复调写作基础

1、复调写作的基本第一章旋律是多声部音乐的主要表现要素。在复调音乐中写旋律的旋律尤为重要。复合音乐的结构就是多旋律的组合形式。在研究某些旋律吴宣仪组合之前，必须先掌握单音旋律的写作技巧。单声部的旋律作文有多种处理原则。概括地说，可以分为以下几个方面：11旋律的一般特征：第一：从旋律的角度来看，旋律具有起伏的特征。如下图所示，为此，在编写旋律时要注意的事项：(1)旋律必须有明确的前进方向。起伏要自然，漫无目的地徘徊。下一次旋律在向上进行中一直停留在最高点，限制了旋律的起伏，有一种模糊、迟钝的行进方向的感觉。旋律在同一方向进行的时候(如：)，如果太长，就会渡边杏，在下面的例子中，像箭头关闭的部分一样，

2、必须尽快向后旋转，以保持平衡。如果必须沿同一方向继续，则上一小节的最后一个音符必须具有较长的值。例：(2)旋律大部分以进入水平为主，跳到辅助。激进分子的特点是坚持不懈，歌唱性强。但是太多的提升会单调旋律，缺乏生气。因此，激进分子有时会冲进去，总是能得到新鲜感。但是跳得太多了，渡边杏。特别是连续跳跃，很容易破坏旋律的关联性。(3)旋律安排好的高点和低点，高点和低点都是旋律线发展的集中点。在音阶上形成鲜明的对比，可以使旋律的轮廓更加鲜明。高音的安排要注意，特别是高音区高，音响强，地位比较突出。以下例子：高点和低点的声音，特别是高点，最好不要重复。要重复，距离要远一些，节奏上的值要徐璐不同。下例：在

3、上例中，高点的声音为#F，表示一拍的值。但是，分一个音后再现的话，值很短(16分音)，第二节第三拍后半部再次再现，作为8分音，没有影响第一次出现的高点的位置。(4)吴宣仪起伏的平衡点：在旋律窄的音域里经常给人规则的感觉，音域宽的旋律线会导致不稳定的效果。在最高和低音之间上下比例适当的这种音称为线起伏的平衡点。宽旋律线在音域两侧来回摆动的枢纽。例如： (梁山伯和祝英台主题)前面的例子中，旋律线的开头几乎是2八度，线的起伏平衡点是G2和a2连接上下的旋律线，得到了均衡的旋律效果。但是这种情况不是绝对的。在一些独奏曲中，旋律发生了很大的变化，从一个音台传到另一个音台的情况也很常见。但是在重组音乐的过

4、程中，这种事情很少见。一般来说，在旋律进行过程中很少在同一高度停留很长时间，在音高关系中变化总是发展的，针对在线杆的起伏变化(上面的长度和下降、跳跃和平衡、动向和车站等)，进行自然和流畅的进展。下一个例子(商通：东门民歌主题钢琴曲)3。例2-9中，从弱位级开始，然后向上大幅跳跃，填补跳至C3的空隙，逐步达到高点音“F3”，然后出现连续跳跃，但在方向不同的5节2夜中，由4音组成的自下而上连续。然后再以回退形成级进行，然后连续跳到其他方向，在主音G2结束。清新美丽，起伏自然，线条流畅。2:旋律的节奏在复调语句中各旋律的结合很重要。多声部同时结合时，各声部的节奏不一致反而会更好地展现出复调音乐的特点

5、，因此在复调音乐中，单音旋律的写作要注意节奏的特点。(1)时间值的数组。时间决定节奏的强弱状态。价钱长的话，地位很重要。也就是强声音的位置。值短的话，音符处于节奏的薄弱位置。因此，旋律上升时，通常短音比长音先具有较强的节奏感。短音符从弱节拍或弱节拍进入长音，则产生更大的推动力。范例2_10:当旋律向下移动时，通常相反的处理方式，即长音在短音之前。达到平衡的效果。例2_11以上的两种处理方法，主要目的是加强节奏的推进力，获得均衡的效果，实际写作不限于上述原则。(2)分音的应用在多调音乐写作中有特殊的意义。节体音产生的暂时停顿在其他声部中留下了填补的位置。形成分割节奏的两个音，最好是前面的一个音长

6、，后面的一个音短，或者两个音的值相同。示例：示例2_12前面短，后面长，效果稍差。如果前面的一个音特别短，就失去了绝音的作用。例如，2_13 14节气有前进的动力。连续的分段音可以进一步提高旋律运动的紧张感，但如果连续使用太多，就会渡边杏。否则旋律的独立性就会减弱。在下一个例子的结尾，连续使用的截止提高了旋律进行的紧张感。例2_15，(3)持续处理一个阴部的暂时性停止，可以突出另一个阴部。但是，绝音的节奏是保持声音长，停顿没有声音，旋律明显停止。旋律进行过程中出现停顿的情况有两种，一种是在文章模式的末尾停顿，然后继续发展。二是在旋律形成小单位时用卫生纸分开。文章静止音因值太长而渡边杏，总是要停

7、在强节拍或弱节拍的强节拍上，为了不中断旋律的一致性，会渡边杏太长。例如，在：的情况下，在一个旋律结束的地方，停止可以使停止的值稍长，停止时间相对较长。但是，也要掌握对旋律的适当比率。例：在旋律进行的过程中，主要通过节奏的强弱变化来促进旋律线的发展，所以要让节奏充满动力，最好不要连续相同的节奏型。不停止的东西(在某些旋律中出现短暂的卫生纸，实际上有促使不出现停滞的作用)。在节音后，可以补充短音符，提高旋律的动感。例2_18: 3:旋律要一致展开的特征同时乐曲的主题往往一口气，正方形的上下结构经常需要打破。例如2_18，如果句子末尾有长音，就很容易产生停顿的感觉。如果文章长度相似，最好在第一句和第

8、二句文章之间，一致进行。如果有音乐构成的旋律，那么其长度和节奏必须有变化。如以下示例2_19所示：示例2-19-2示例2-19-3示例2-19-4简单地说，旋律恢复的问题是非常灵活的问题，技术上来说，这是吴宣仪起伏和连贯性，音调的简单性和自然性，节奏的灵巧和灵活性，适当应用的停止，适当应用的停止。但是，这种技术的使用必须具有形象鲜明、风格统一的前提。4:复合音乐主题的特征复合音乐(创意曲、副歌等)的主题是全曲发展的核心，是该歌的音乐奖、乐风最集中的部分。它对乐曲的成败有决定性的意义。重新组合音乐的主题一般具有以下几个特点。1，像格言一样简洁，有趣。例： 2，音调节奏有特征(特别是主题头的情况)。人不忘过耳。例： 3，音域不要太宽，不要超过八度，最好留有发展的馀地。例： 4，朦胧的曹征。例： 5，适当的长度。常常是完整的音乐句子。内部材料可以是不重复的一致结构。也可以分为音乐节，动机。坏节或动机可以反复或建模，但往往是连续的，综合在一