江南民居.ppt

1、南方民居-江苏民居,2012级建筑学一班,小组成员： 贾彩显 常磊 赵永年 罗凯 陈海毅,目录,1.南方民居概述,南方民居主要有以下6种: 江苏民居：江南民居大都是一条小河流过，两岸都是青灰色的小房子，一水的马头墙，青灰瓦，颜色淡雅，安安静静的。这里的住宅院落很小，四周房屋连成一体,1.南方民居概述,上海民居：长江口的上海，地理位置优越，是近代民族工业的发祥地之一。经济发达，住宅质量较好，多为砖瓦结构楼房，式样新颖美观大方，主要特色为石库门，弄堂。建筑风格充分显示出人文因素的影响，颇有“海派”文化的影子。,1.南方民居概述,福建民居：闽西南地区的客家人土楼是一种特殊农村住宅。土楼外形有方、圆之

2、别，酷似宠大碉堡，其外墙用土、石灰、沙、糯米等夯实，厚1米，可达5层高；由外向内，屋顶层层下跌，共三环，主体建筑居中心；房间总数可达300余间，十几家甚至几十家人共居一楼,1.南方民居概述,云南民居：干栏式竹楼是滇南傣、佤、苗、景颇、哈尼、布朗等少数民族的主要住宅形式。滇南气候炎热潮湿多雨，竹楼下部架空，以利通风隔潮，多用作碾米场、贮藏室及杂屋；上层前部有宽廊和晒台后部为堂和卧室；屋顶为歇山式，坡度陡，出檐深远，可遮阳挡雨,1.南方民居概述,安徽民居：集徽州山川风景之灵气，融风俗文化之精华，风格独特，结构严谨，雕镂精湛，不论是村镇规划构思，还是平面及空间处理、建筑雕刻艺术的综合运用都充分体现了

3、鲜明的地方特色。它在总体布局上，依山就势，构思精巧，自然得体；在平面布局上规模灵活，变幻无穷；在空间结构和利用上，造型丰富，以马头墙、小青瓦最有特色；在建筑雕刻艺术的综合运用上，融石雕、砖雕为一体，显得富丽堂皇。,1.南方民居概述,湘西民居：西民居不拘一格，最能生动、直观地展现出湘西民族文化的多样性特征，是生活在不同地区的人们为适应周围环境，合理利用地形条件和生存空间的必然结果。由于深受巴蜀文化和楚文化及道家哲学思想的影响，故湘西民居在城镇的布局上不求方正规矩，而是依山就势、灵活变化，使人工环境与自然环境浑然一体,2.江苏民居详解,整体概述：江苏省自然环境优越，气候资源丰富，气候温和湿润、水域

4、丰富，江苏自古以来经济发达，人口稠密。城镇及乡村民居大都利用地形、自由灵活地散列在流水萦绕的隙地上，临河依水而建或跨溪而筑。住房布局紧凑、一般为2层楼房并建有楼阁。房层高、墙身薄、出檐深、门窗高大利于通风，外观朴素，粉墙灰瓦照影形成掩映于桃柳丝竹之间独特的水乡人家。,2.江苏民居详解,历史由来： 江苏民居的历史可以追溯到距今约七千年的河姆渡文化时期，商代，江苏地区有了初具规模的民居聚落，唐代，民居规模不断扩大，到了明清时期，江苏成为全国经济、文化最发达的地区，达官显贵、地主富商、文人雅士纷纷选择此地建宅，山庄别墅，亭台楼阁，处处皆是，各具特色。 可见，江苏民居是漫长的历史文化的积淀，是在特定的

5、自然与人文环境卜形成的。江苏民居是古建筑文化遗产中的一颗璀璨的明珠，其建筑充盈着东方建筑审美的特质。,战国时期,明清时期,2.江苏民居详解,街道与民居：江南民居有一种建筑形式为两层砖木结构，通常一户一个开间，大约隔十几户人就会开出一条长长的弄堂。这是由于江南地区河网密布，市镇繁荣拥挤，宽敞的宅地不易得，因而在建筑布局、街道的走向上都并无定式。民居依基地的大小、地势灵活布置，通过安插天井来解决通风、采光、调整房间朝向;街巷常随着河的走势延伸，满足了人流通过的条件后，并不追求街道的宽阔气派，而是依地形时宽时窄地曲折前行。,2.江苏民居详解,民居院落：普遍的平而布局方式和北方的四合院大致相同，只是一

6、般布置紧凑，院落占地而积较小，以适应当地人口密度较高，要求少占农田的特点。住宅的大门多开在中轴线上，迎而正房为大厅，后而院内常建二层楼房。 由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用。因为屋顶内侧坡的雨水从四而流入天井，所以这种住宅布局俗称“四水归堂”。四水归堂式住宅的个体建筑以传统的“间”为基木单元，房屋开间多为奇数，一般三间或五间。每间而阔3米，进深五镖到九镖，每镖1-1.5米.各单体建筑之间以廊相连，和院墙一起，围成封闭式，不过为了利于通风，多在院墙上开漏窗，房屋也前后开窗。这类适应地形地势，充分利用空间，布置灵活，体型美观、合理使用材料的住宅，表现出清新活泼的面貌,2.江苏民居详解

7、,房屋结构：多为穿斗式木构架，不用梁，而以柱直接承檩，外围砌较薄的空斗墙或编竹抹灰墙墙而多粉刷白色，屋顶结构也比北方住宅为薄，墙底部常砌片石，,2.江苏民居详解,室内地而也铺石板，以起到防潮的作用。厅堂内部随着使用目的的不同，用传统的罩、木鬲扇、屏门等自由分隔，梁架仅加少量精致的雕刻，涂栗、褐、灰等色，不施彩绘。,2.江苏民居详解,房屋外部的木构部分用褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，色调雅素明净，与周围自然环境结合起来，形成景色如画的水乡风貌。,2.江苏民居详解,2.江苏民居详解,小桥-流水-人家 江苏民居以水为伴，几乎每家每户门前都有小溪流过，然而人们穿过小溪就要经过桥，江苏的桥也是不

8、可多得的一道风景。一般为拱形石桥。小桥被引入很多江苏有钱人家的自家园林里。,2.江苏民居详解,青石板：当一个人踏步于青石板上，你的头顶上阳光斜斜的打向一边，耳边回响着脚步的回声，由这些光影，声音的效果，身边是这些白墙黑瓦的建筑，给你会是一个什么样的感受？,2.江苏民居详解,私家园林：把风景引入自家的江苏土豪（封建士大夫）们，以及他们更加精巧的建筑细节装饰。,2.江苏民居详解,园林特点：规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。造园家的主要构思是小中见大，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感

9、受,2.江苏民居详解,2.大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个点围合而成景区； 修身养性,2.江苏民居详解,3.以修身养性，闲适自娱为园林主要功能； 清高风雅 4.园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。,2.江苏民居详解,建筑特点：廊道空间可谓是私家园林的点睛之处，有的私家园林我们可以游览完所有景点而不用走出廊道。,2.江苏民居详解,廊的特点：廊在园林中是联系建筑物的脉络，又常是风景的导游线，同时是分隔和围合空间，廊的隔断作用是通过一系列垂直界面实现的廊充当着墙的作用，只是由于它的体积感和通透性，对空间的界定与划分

10、非常含蓄，成为一种灰空间，丰富空间层次，柔化边界，使在分隔过程中同时提供不同空间的交流和渗透。,风景导游线,联系建筑物,灰空间 丰富空间层次,2.江苏民居详解,园林建筑中的廊的屋顶采用两种形式:四凛卷棚或三凛坡屋,2.江苏民居详解,廊的天花的形式一种是直接把廊的结构暴露出来，其结构简洁，理性，形式和整体造型简洁的廊是较为协调的，同时屋顶构架还可以形成特有的节奏感。廊的另一种天花形式是轩，起到划分组织空间与装饰美观的作用。,2.江苏民居详解,廊的装饰设计：挂落，栏杆,2.江苏民居详解,院中小门：小门在建筑中可能并不起眼，但是它所起到的作用不容忽视，小门的两侧是两个不同的空间，当穿过小门时，你就从

11、一个场景进入另一个风景画中，当中也伴随着我们心里微妙的变化。,2.江苏民居详解,亭子：亭子作为一个半封闭的空间，可以充当休息的空间，同时也是交谈空间，因为亭子四周开阔，用来欣赏周边的景色,2.江苏民居详解,由这些细节建筑的关联，以及它们分布于的空间和周围的植物。它们的存在是具有深度的。而拙政园作为私家园林中的大者，其空间的观赏视距一般都在“百尺形”之内，即中观距离，中观介于远近两者之间，是江南私家园林最富于变化的观赏视距。中国古典建筑在中距离的视线中是以一个个“体量”来呈现出外观的，不能在中距离中充分地显示建筑全貌，尤其受“庭院式”形制的限制，建筑主体封闭于院墙和大门之内，因此，一般认为，中国

12、古典建筑有远观的宏大端庄，近观构造和装饰的细致精巧，但缺乏中距的观赏效果，江南私家园林却有着丰富的中距观赏效果。江南私家园林通过植物景观的空间构图作用，对中距的空间观感进行科学的补充和构造，依靠高大的乔木、扶疏的枝叶掩映等处理手法，使建筑立面形成丰富的光影变幻与凹凸感，不仅弥补了建筑观赏效果的缺陷，而且产生了江南私家园林独特的中距空间观赏效果。,2.江苏民居详解,此外，春、夏、秋、冬等时令变化，雨、雪、阴、晴等气候变化都会改变空间的意境并深深地影响到人的感受，而这些因素往往又是借花木为媒介间接发挥作用的。拙政园也不乏这样的例子，如听雨轩庭园，就是借雨打芭蕉而产生的声响效果来渲染雨景气氛的，激发

13、游人的想象空间，扩展了时空。,由建筑和周围的环境不单只形成了简单的三维空间，它还有多一维的作用江南私家园林不单是一种视觉艺术，而且还涉及到听觉、嗅觉等感官。,3.现代大师的回应,2006年，由现代大师设计的苏州博物馆开馆，博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。,3.现代大师的回应,整体风格尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶

14、设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。,3.现代大师的回应,空间的回应：空间与功能、空间与内容、空间与光及空间中人的移动，这些均是贝先生空间设计的心得。而在苏博新馆中贝先生试图把这一切与吴文化的建筑空间精神统一起来。 一是“园林式”的空间组织。园林式的空间组织是以建筑平而铺开、廊道串连为基础，室内外空间作为整体，视线设计作为核心的一套设计手法。,3.现代大师的回应,博物馆的门楼框出一幅苏州老街河巷的画而，往北看是与拙政园一墙之隔的主庭园及对围墙后而的想象，东西两个方位是平而对称的长廊，视觉的终点东而是室外的“紫藤院”西而是室内的“荷花落水庭”。通过长廊空间的不同处

15、理及长廊终点视觉内容的差异巧妙地明确了流线的主次。,3.现代大师的回应,二是各类空间中的匠心。各类空间如前已提及的中央大厅，贝先生有意控制着它适当的尺寸，四而通透，八方玲珑(大厅为八边形，小边开菱形景窗)，加上收缩升起的采光顶，使得大厅揉合了传统与现代，现代感的造型中透着明显的地域建筑的空间精神。又如配合茶室设置的静态特征的紫藤院休息空间、结合竖向交通构筑的动态特征的荷花落水庭等各类空间，也都透射出贝先生的匠心。,3.现代大师的回应,造型一是屋顶形体中的构思。在传统建筑中，屋顶是建筑造型的重要内容。贝先生在苏博新馆设计中抓住并强调了这一特征。几何形体组织起来的深灰色坡顶，跨在传统与现代之间，形

16、成了苏博新馆鲜明的个性。屋而别出心裁地采用了在传统建筑中出现在照壁等墙而上的方砖45。拼贴的手法，这种借用改变了传统屋而的形象却又有与传统的联系，同时与苏博新馆室内的铺地形成了呼应。,3.现代大师的回应,4.建筑师的思考,对于苏博新馆的选址曾引起过争议.但委托贝先生来设计苏博新馆没有人提出过异议主要原因想不是贝先生的中国或苏州背景，而是他一贯的尊重环境的创作思想。贝先生专注于在特定的环境中寻找令人意想不到、富于表现力且又非常合理的答案，并且总能够成功。这种“意料之外情理之中”的中国人所推崇的最高境界，在贝先生的设计中多次出现，因而大家自然地以这样的期盼，投入到了苏博新馆上。这种期望值使得对苏博新馆建筑出现了或失望或惊喜的不同议论。这些议论大多集中在造型、庭园及一些细节上，笔者才疏学浅，无力作什么论断，但另外还有一种议论我认为可能更重要，就是在苏州这样的历史古城中，形式的创新的尺度到底可以有多大?像苏博新馆这样的设计，应该作为个例，还是具有普遍的意义?这虽不涉及苏博新馆