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1、四、自然率真,何谓“自然率真”？诗人创作有触景生情、有慷慨激昂、有魂牵梦系的灵感触发，也有灵犀一通，任性而作的自然洒脱。诗作有感人肺腑、有铿锵击节、有华丽雍容的锦绣辞章，也有浑然天成，不加雕琢的纯朴之句。所谓“自然率真”即是凭籍性灵，率性而作的朴实而又清新之作。孟子有“大人者，不失其赤子之心者也 ”之说，诗家也有“诗人者，不失其赤子之心者也 ”之论。,李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕饰”说明自然的风格。如李白古朗月行中的“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端”，写出了儿童时期对月亮稚气的认识，表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，不加雕饰，生动自然。但需要注意的是，自然和不加雕琢并不等于以

2、粗俗或鄙俗的语言入诗，如韩复榘的“诗”（趵突泉，泉暴突，三个眼来一般粗，突突突突突突。”还有“大明湖，湖名大，大明湖里有蛤蟆，蛤蟆一捶一蹦达。”）张宗昌的“诗”（ 游完蓬莱阁后，写的题为游蓬莱阁的打油诗是：“好个蓬莱阁，他妈真不错。神仙能到的，俺也坐一坐。靠窗摆下酒，对海唱高歌。来来猜几拳，舅子怕喝多。”：“远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。若把泰山倒过来，下头细来上头粗。”）。 其实诗歌中自然率真的风格是一种释怀的美，是一种语言的升华，它要求不用雕饰的语言道出最真挚的情怀，点出最深刻的哲理。两种要素必不可少：真情与才情。,长相思 白居易,汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨

3、悠悠，恨到归时方时休，月明人倚楼 。,酬哥舒大见赠 白居易,去年与哥舒等八人同登科-第，今叙会散之愁意。 去岁欢游何处去？ 曲江西岸杏园东。花下忘归因美景， 樽前劝酒是春风。各从微宦风尘里， 共度流年离别中。今日相逢愁又喜， 八人分散两人同。,偶题 罗隐,钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。 我未成名君未嫁，可怜俱是不如人。 唐才子传载隐初贫来赴举，过钟陵，见营妓云英有才思。后一纪，下第过之。英曰：“罗秀才尚未脱白“隐赠诗云：“钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。我未成名英未嫁，可能俱是不如人。”罗隐才高，云英色艺兼美，如何是不如人呢？ 罗隐（833-909） 唐文学家。字昭谏，馀杭（今属浙江）人，一

4、作新登（今浙 江富阳）人。本名横，十举进士，皆不第，乃改名。光启中，入镇海军节度使钱镠幕，后迁节度判官、给事中等职。其散文小品，笔锋犀利，鲁迅谓其所著谗书“几乎全部是抗争和愤激之谈”（南腔北调集小品文的危机）。诗亦颇有讽刺现实之作，多用口语，少数作品流传于民间。所著有诗集甲乙集，清人辑有罗昭谏集。 网上载有一湘籍的东北某理工大学的力学教授垂老之年感怀旧日情人，作诗曰：开遍南枝与北枝，岭梅无复寄相思；榆关极目潇湘远，犹忆云英未嫁时。,菩萨蛮 二首 韦庄,人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪，未老莫还乡，还乡须断肠。 如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚

5、斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。,生查子 牛希济,春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了。回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。,春光好 陶谷,好因缘，恶因缘，只得邮亭一夜眠。别神仙，奈何天。 琵琶拨尽相思调，知音少，待得鸾胶续断弦，是何年？ 鸾胶：汉武帝时西海进献鸾鸟脂肪制成的胶，帝用以粘续断弦，弦遂终日不断。后用来比喻男子丧妻后再娶。（见笠翁对韵） 附唐寅诗：陶谷赠词图 一宿因缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。 当时我作陶承旨，何必尊前面发红。,卜算子送鲍浩然之浙东 王观,水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。才始送春归，又送

6、君归去。若到江南赶上春，千万和春住。 古人惯以“眉如春山”、“眼如秋水”之类的譬喻来形容女子容颜之美，如托名于刘歆的西京杂记卷二：“文君姣好，眉色如望远山”；李白的长相思：“昔时横波目，今作流泪泉”；白居易筝诗：“双眸剪秋水，十指剥春葱”。（案：亦有以“秋水”形容男子眼神者，如李贺唐儿歌：“一双瞳人剪秋水”。）,柳梢青 仲殊,岸草平沙。吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家。,卜算子 李之仪,我住长江头， 君住长江尾； 日日思君不见君， 共饮长江水。 此水几时休, 此恨何时已？ 只愿君心似我心, 定不负、相思意。,卜算子严

7、蕊,不是爱风尘，似被前生误。花落花开自有时，总是东君主。去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。 因唐仲友事，严蕊蒙冤，却成就“侠女”之名。后来她写了一本狱中回忆录，开篇一句就是：“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。”算是了结那段历史。,竹山词二首 蒋捷,虞美人 少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中， 江阔云低， 断雁叫西风。 而今听雨僧庐下， 鬓已星星也。 悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明。,一剪梅 小巧楼台眼界宽。朝卷帘看，暮卷帘看。 故乡一望一心酸。云又迷漫，水又迷漫。 天不教人客梦安。昨夜春寒，今夜春寒。 梨花月底两眉攒。敲遍栏杆，拍遍栏杆。,点绛唇 曾允元,一

8、夜东风，枕边吹散愁多少？数声啼鸟，梦转纱窗晓。 来是春初，去是春将老。长亭道，一般芳草，只有归时好。 点绛唇，又名点樱桃、十八香、南浦月、沙头雨、寻瑶草、万年春。双调。明杨慎升庵词品：“点绛唇取梁江淹诗白雪凝琼貌，明珠点绛唇以为名。”始见于南唐冯延巳阳春集。,风入松 寄柯敬仲虞集,画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软，花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。 御沟冰泮水挼蓝，飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄银字泥缄？报道先生归也，杏花春雨江南。 明瞿佑撰归田诗话：虞邵庵在翰林，有诗云：“屏风围坐鬓毵毵，银烛烧残照暮酣。京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。”,长相思 俞彦,折花枝,恨花

9、枝,准拟花开人共卮,开时人去时。 怕相思,已相思,轮到相思没处辞,眉间露一丝。 俞彦明（约公元一六一五年前后在世）字仲茅，上元人。生卒年均不详，约明神宗万历四十三年前后在世。万历二十九年（公元一六0一年）进士。历官光禄寺少卿。彦长于词，尤工小令，以淡雅见称。词集今失传，仅见于各种选本中。,南乡子帘卷水西楼无名氏 （宋）,帘卷水西楼，一曲新腔唱打油。宿雨眠云年少梦，休讴，且尽生前酒一瓯。明日又登舟，却指今宵是旧游。同是他乡沦落客，休愁！月子弯弯照几州？ 宿雨眠云：当指巫山云雨 讴：歌唱、齐声唱,百字令投袁大琴南 龚自珍,深情似海，问相逢初度，是何年纪？依约而今还记取，不是前生夙世。放学花前，题诗

10、石上，春水园亭里。逢君一笑，人间无此欢喜。 无奈苍狗看云，红羊数劫，惘惘休提起。客气渐多真气少，汩没心灵何已！千古声名，百年担负，事事违初意。心头阁住，儿时那种情味。 袁大琴南:名桐，定庵少年同学，共师事宋璠，其余事迹不详。 苍狗看云、红羊数劫:即“看苍狗云、数红羊劫”，谓时间流转，世事变幻，历经坎坷。 红羊劫:古人以为丙午、丁未两年为凶年，有大乱。丙丁为火，色红；未为羊，故称国家变乱为红羊劫。 客气:虚骄之气。宋书：“客气虚张，曾无愧畏。” 阁:包含，包蕴。,贺新郎赠王一姐 郑板桥,竹马相过日，还记汝、云鬟覆颈，胭脂点额。阿母扶携翁负背，幼作儿郎妆饰。小则小，寸心怜惜。放学归来犹未晚。向红楼、存问春消息。问我索，画眉笔。 廿年湖海长为客，都付与、风吹梦杳，雨荒云隔。今日重逢深院里，一种温存犹昔。添多少、周旋形迹。回首当年娇小态，但片言、微忤容颜