中国工艺美术鉴赏02.ppt

1、中国工艺美术鉴赏-第二章先秦工艺美术(公元前21世纪公元前221年)在工艺美术范围内青铜工艺漆器工艺取得了显着成果。 第一节先秦的漆器，中国是漆器技术的发祥地，是我们祖先对世界文化的杰出贡献。 先秦漆器工艺，经过发生、缓进、发展三个时期，在制作技术、器物造型和装饰艺术等方面，都取得了巨大成就，对秦汉乃至后来的漆器工艺有着深远的影响。 进入奴隶社会后的商、西周时代的漆技术比新石器时代的漆技术制作水平有了明显的进步，这个时期的漆技术正在逐渐成熟。 考古发现商代漆器比新石器时代显着增加。 在河北青蒿县台西村商代早晚期遗迹、湖北盘龙城商代中期墓葬中，在殷1001号大墓、殷墟花园庄东地54号大墓、武官村

2、大墓、小屯388号墓及其他中小型商代末期墓中，在河南罗山夫湖商代晚期墓地和山东益都苏口屯商代晚期墓葬等发现了商代不同时期的漆器春秋楚国-漆瑟残片，战国曾侯乙衣箱-后翁射日图侧面，战国楚-彩画凤纹盘-江陵马山出土，战国曾侯乙衣箱侧面，战国曾侯乙衣箱顶部-二十八星宿图，战国曾侯乙墓1978年，发现湖北随州西郊太鼓脚，第二节先秦的青铜器，青铜时代(BronzeAge ) 世界上一切古老的文明都经历了石器时代、铜石并用时代、青铜时代和铁元素器时代。 中国的先人在青铜时代(距今约4000年至2200年)创造了独立世界的青铜文化。 铜器是第一个金属手工工具。 金属手工工具的出现标志着生产力的发展。 但是商

3、代后期盛行青铜的工具和兵器，农耕使用石器。 因此，真正引起生产率大变革的是铁元素器的应用，春秋中叶以后。 最初的铜器是用纯铜铸造的。 我国最原始阶段的纯铜器还没有被发现。 就像我国最早的青铜合金器物一样，将来的考古发掘也是必须等待的。 我国现存最早的铜器是青铜技术相当成熟时期商代期的产物。 1、先秦青铜熔化期的起源，商代青铜合金中，有的更加放入一定比例的质量，有的更加完全使用金属铅代替锡。 在铜锡合金中加入极少量的金属铅，在铸造花纹时，具有花纹清晰、减少气孔的效果，在日本战国的铸镜技术中，得到了有意识的利用。 2、先秦青铜器的发展，从夏季开始就有青铜容器和兵器。 商中期，青铜器品种已丰富，出现

4、碑文及精细花纹。 从商末期到西周初期是青铜器发展的鼎盛期，器型多样，浑厚凝固，碑文逐渐变长，花纹复杂的床垫富裕。 之后，青铜器的胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。 从春秋末期到战国，随着铁元素器的普及，铜制工具越来越少。 从青铜时代最早发现干夏代青铜器的地方是河南师傅二中，发现青铜器的数量和种类不少，主要是青铜容器、兵器、乐器、工具和陈设品。 二奥文化的地域分布和夏季的地理图一致，二奥文化的碳14年代测定都在夏纪年的范围内，这引起了很多学者把二奥文化作为夏文化的共识。 考古学家在堰师二奥遗址发掘出精炼渣、精炼铜坩埚、陶范东鳞西爪，这些个也表示二奥文化巳拥有熔化期制作青铜器的工作室。 现在考古发现的是

5、夏季末期青铜器。 1 )夏代青铜器萌芽期(公元前21世纪公元前16世纪)，夏代青铜容器具有明显的陶器特征，器壁薄。众所周知，青铜器的纹饰除了乳钉、圆饼和几何图样外，还镶有绿松石的牌饰，牌上的兽面花纹，两只眼睛以外的部分是抽象的，不写实的，也是青铜器上最古老的兽面花纹。 2 )商代青铜器育成期(公元前16世纪前十一世纪)，饕餮to餮ti纹很流行。 这是青铜器常见的花纹之一，又称为盛宴，盛行于商代至西周初期。 该兽是古人融合自然段各种猛兽特征，在云同步加上自各儿想象形成的，其中兽脸巨大夸张，装饰性强，研究者称为兽面纹，常作为器物的主要花纹使用。 兽面的花纹有躯干、兽脚丫子的，也有只制作兽面的。 宴

6、会是阴间和阳间交流的使者，有些专门人才认为这个凶恶的宴会是初期的龙，是龙的一种。 在烟雾笼罩中，龙把祭祀的信息拿到天上。 其他还有鸟纹、象纹、鱼纹等，以主纹和底纹组合而成的表现手法，即盛宴为主题，陪同回纹，形成主要效果。 模式组织多采用单一纹样，采用对称式。 多用于祭祀和酒器，3 )周代青铜器(公元前十一世纪公元前八世纪)，周代多使用能(葵)纹、分尾鸟纹、盗曲纹、轮带纹、重环纹等，两者连续，底纹减少或构成无花纹，具有质朴和韵律的美，多用于礼器，能、能梦、说文：“梦、神也、龙一脚丫子。 ”“这是一个很好的例子。” 主要形态类似蛇，一角、一脚丫子、开口、尾上卷较多。 几个肌理构成发展成几何图形。

7、对器皿的脚丫子、口边、腰进行了很好的装饰。 能纹始于商业繁荣的西周前期。 商的能体很短，多由单独纹理构成的西周的能纹很长，通常两者都是连续纹理。 在当时的玉器上也刻得很好。 有些能纹发展成几何图形化的装饰，变化很大。 常见的是身体呈二分支，或者身体呈对折角线，两端各有一个头。 商品和西周前期盛行。 4 )春秋战国青铜器，(公元前八世纪公元前476年) (公元前475年元前221年)与春秋初期青铜器形式的组合与西周末期基本相同，纹织也沿袭了西周的特征。 春秋中期以后的青铜器以蟠pn 蟠ch纹的流行为指标，春秋战国青铜器的主要特征是大量出现各国器物。 西周的有铭青铜器是周王室和王臣制作的很多，诸侯

8、国的数量很少。 到了春秋时代，王室、王臣的礼器几乎消失了，取而代之的是诸国诸侯、清先生甚至清先生家臣铸造的器物。 这与当时王室衰退导致诸侯、医生、家臣势力不断增大的形势一致。 地域风格的形成。 大致呈以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方的鼎足之势构造。 另外，北方、西南、东南部等几个少数民族区域也各有独特的风格。 各地区之间逐渐交流。 例如在吴越地辖区流行的细线云雷纹在楚地也被发现，不过，本来在北方使用的带钩也向南方传播，反映了从物质文化的角度从东周时代向统一的历史潮流。 浇铸工艺的显着进步。 器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发展、失蜡法的应用、模具印刷法范围、镶嵌

9、技术的普遍流行、武器的表面处理技术等。 青铜器技术的冶金铸造方法与青铜器的造型和装饰方法密切相关。 所有的青铜器都是铸造的，将原料放入熔炉内高温熔化成液体，然后放入范围，直到温度下降，铜液在模型中成为人们要求的器物。 拆除范围得到了成品。 3、先秦青铜器技术的基本技术，铜的原料是铜矿，细雀石(氧化铜)。 熔锅是红黄色的陶质器，发现这个熔炉的农民被称为“将军头盔”。 熔锅可以达到装12.7铜液的容量。熔化期青铜所需要的热量是1000度左右。 这样高的温度，也许有鼓风炉的设备。 燃料是木炭。 融化古代锅，在安阳发现过许多陶范和陶范用的“型”。 模-模仿实际铜器的形状，是限制范围的板型。 青铜器的粉

10、丝是陶器制的，由多个块制成，一部分叫做外粉丝，上面有花纹。 外范围在铸造时形成铜器形的外面。 一部分是内范围，在压铸件时形成铜器形的内面。 外范围和内范围全部合起来时，内外间隙的部分为了形成填充铜液制作的铜器而被搬运。 因此，范围上的凹凸和左右必须与实际器物上的凹凸和左右正相反。 陶范直接铸铜器是古代铸青铜器的常用方法。 花纹和文字都是铸造的，不是刻的(有刻在日本战国文字上的)。 蜡模法在铸造结构复杂或脱模装饰时，模型设计困难，往模型内加入蜡模，用湿软陶泥涂抹，干燥后自然成型较多。 之后，烧成使蜡溶解流出，剩下的空隙为铸造时的铜液填充，即成形。 是否被用于战国在先还不能证明。 青铜合金的特征是

11、，硬度比纯铜高时，在云同步上保持纯铜所具有的韧性，具有明亮的光泽。 青铜合金的熔点也低。 添加锡至20%时，熔点降低至摄氏900度左右(纯铜为摄氏1083度)。 青铜合金的硬度和韧性相结合，适合制作带地面锋武器。 在青铜合金中，合金的性能因铜锡的比例而异。 我们现在还不能具体说明古人是如何利用这个科学事实的。 但是，周礼试验工记(春秋末年齐国政府工匠记载)中列举了6种不同的比例：“六齐”(即六剂)钟鼎齐、铜六锡一斧齐、铜五锡一金齐、铜四锡一大刃齐、铜三锡一削、杀箭齐、铜五锡二隋齐、铜锡各半对6种这些个的不同配比，可以进行研究，但可以说明当时就知道熔化期不同配方、不同性能的合金。 明知青铜器装饰

12、在装修时利用浇铸工艺上的特点，避开浇铸工艺上各种困难而在殷代铜器上有突出的间谍棱，有陶范整合时不能完全贴紧的缺点，是由于积极利用而产生的。 古代青铜器的铸造方法与造型和装饰方法密切相关，说明了中国工艺美术中艺术与技术相结合的传统。 先说明青铜器的名称和形状，使下一步的介绍变得容易。 商代青铜器的名义比较复杂，日本战国和汉代又有一些特殊的形式，但古代青铜器还形成了一定的体系。 我们现在介绍的青铜器的形式是沿袭现在常用传统的体系。 4、先秦青铜器的型号和代表作品，青铜器为： a，日用器具： b，乐器c，兵器，1 )青铜日用器具(包括礼器):电饭锅，“鼎”是煮肉的锅，多为圆腹，这三条腿可以直接支撑火

13、堆。 根据容量的大小分别放入牛、羊、猪、鱼等不同的肉食。 青铜鼎、鼎在古代被认为是青铜器最宝贵的代表，可以象征国家的支配权。 在古代，鼎是贵族身份的代表。 典籍载有天子九鼎、诸侯七鼎、医生五鼎、元士三鼎或一鼎的使用鼎制度。 司母戊大方鼎是商后期(公元前14世纪至公元前十一世纪左右)的铸造件，原器于1939年3月在河南安阳侯家庄武官村出土。 该鼎外形宏大，重832.84公斤，高133厘米，口长110厘米，口宽79厘米，是迄今出土的最大青铜器。 新中国成立后，1959年被中国历史博物馆收藏。 司母戊鼎出土的一个大洞，鼎体呈长方形，口厚，轮廓直溜溜，呈动摇使不得观势。 司母戊鼎立耳、角腹、四脚丫子中

14、空，除鼎体四面中央为无纹织的长方形素面外，其侑各处均有纹织。 致密的云雷纹上，各部分主纹各有形态。鼎体四面围绕四角面以宴会为主要纹织，四面交界以门棱、门棱上为牛首、下为宴会。 鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，里面包括头。 耳朵侧装饰鱼纹。 4只鼎立的纹织也下了功夫，在3个弦的纹样上各施兽面。 据考证，司母戊鼎应该是商王室的重器，其造型、纹织和技术都达到了极高的水平。 是商代青铜文化最高峰期的代表作。 世界上最大的青铜器司母戊鼎是1939年3月在河南安阳武官村北边的田地，被当地农民吴希增找到的。 出土后，太大难以转移，最后掉鼎耳，严重破坏方鼎。 改填的司母戊鼎于1946年6月再次出土。 出土司母辛

15、鼎商代后期通高80.1厘米，口长64厘米，宽48厘米的一九七九年河南安阳小屯5号墓(殷墟妇女好墓)，中国社会科学院考古研究所藏长方形口，沿短方唇，竖耳，直腹平底，柱状中空脚丫子。 嘴下四面和角饰兽面纹、雷纹作地、腰边底饰乳丁、脚丫子上部兽面鲜明，殷墟妇女好墓妇女作为商王武丁的王后，自然有着皇家的奢侈的礼遇。 妇女的好坟墓墓不大，但保存干净，埋葬品极为丰富。 出土文物1928件，其中青铜器460馀件，玉器590馀件，骨器560馀件。 有石器、象牙制品、陶器、绢麻织物、6000多片贝壳、1片阿拉伯丝带贝、2片红螺轮毂。 这些个器物非常漂亮，技术高超。 从这些个器物的碑文可以看出，他们墓地老东家生前

16、自各儿有的，王室成员为墓地老东家特别制作的祭祀器，也有其他国家的贡品，他们不仅是武丁时代社会面貌的写实描绘，也是墓地老东家妇女良好人生的缩影。 在一九七九年安阳发现殷墟妇女的好坟墓得到了我们的回答。 妇好是商五武丁的王妃，历史是她主持祭祀、狩猎、英勇的善战，是中国历史上第一位著名的女将军。 考古学家在妇女墓中发现司母辛鼎，经比较发现司母辛鼎的形状、纹织和碑文风格都与司母戊鼎一致，两鼎之间的合金配合情况也极为相似，这强烈证明司母戊鼎确属殷Xu2期。 这也有助于我们判断司母戊的“戊”应该是武丁王的另一个王妃“戊”。 此鼎是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊而制作的祭器。 殷墟妇女墓玉器，殷墟妇女墓出土象牙

17、杯，青铜人脸方鼎又称为大禾方鼎，三千多年前商代后期，1959年湖南宁乡黄村出土，通高38.5厘米，口长29.8厘米，宽23.7厘米。 身体是矩形的，嘴比底部大一点。 立耳、深腹、四脚丫子为柱状直脚丫子。 颜色碧绿，晶莹如玉。 湖南省博物馆藏。 方鼎的四面各有一个大显山露水人的面浮雕做主题纹饰。 脸宽角宽，两耳肥大，颧骨突出，双唇闭合突出，表情严肃，与现在的中国佬脸没有任何区别。 鼎腹的内壁有碑文“禾大”字，“禾”字的象形是谷子成熟时谷穗垂下的形象，鼎是为了庆祝丰年，或许是为了祈求丰年而铸造的礼器的铸造者的名字，也就是物主标志。 1959年，湖南宁乡县黄材乡的农民上山荒芜地，开凿了长年睡在这里的

18、青铜人脸鼎。 之后被破坏了十几元。 毛公鼎毛公鼎是西周末期的宣王期器物。 清道光末年在陕西岐山出土的重器。 作器人因为是毛公而得名。 被称为晚清的“海内三宝”之一。 我先藏在台北故宫博物院。 毛公鼎通高接近54厘米，重34.5公斤，大圆腹，整体形状沉重，装饰也非常简洁有力，象征古雅朴素，西周末期，青铜器已经脱离了浓密的神秘色彩，淡化了宗教意识增强了生活气息。 碑文达499字，皇大制，称“中书”。其内容是周王为中兴周室，清除积弊，命重臣毛公，忠于丧国之祸，辅佐周王，赐予他大量物品，毛公感谢周王，特别是铸鼎将此事记录下来。 其书法为成熟的西周金文风格，奇逸飞动，气象泥穆笔意圆健，身材长，比散盘略端整齐。 毛公鼎的高度和重量可以说与其他殷商时代发掘的巨大青铜器相差甚远，但刻在毛公鼎的碑文在现代出土的七千多个碑文青铜器中最多，共有32