第二章、 西部片.ppt

1、第二章西部电影(The Western )知道男人应该做他必须做的事。 我手上的枪不是用来逃跑的。 西部电影古典台词，第一节西部电影简史第二节西部电影体裁特征：意大利西部电影，概念，美国最典型的电影体裁。 以开拓美国西部为主要叙述方法背景，弘扬美国个人奋斗，反映文明和野蛮、个人和集体等基本不符点，帮助弱小的民族性格和英雄主义的类型电影。 第一节西部片发展简史，第一部分西部片动车组抢劫事件(1903年埃德温s船)经过从沉默片向有声片的转变，西部片取得了商业成功。 创作一直在继续，成了经典的典范。 战争中被排斥。 战后50年代，超西部电影。 西部片的热潮持续到20世纪70年代，其退潮和蒸发制冷与六

2、十年代美国的民族运动、学生运动和反越南战争的浪潮有关。 此后，西部电影很少，接近历史。 一、埃德温s .小船和动车组抢劫1903二，经典西部片关山飞渡1939三，超西部片代表作中午1952四，观念风格变化的西部片：狼和共舞1990大赦1992附：“美国独立电影宗匠”贾木许离魂异客，一“枪战”“跟踪”“救助”出现动车组抢劫案揭示了电影叙述方法的潜在能力。 1 .这部电影已经具备了西部电影的几个要素：歹徒犯罪、追踪、射杀。 2 .科技创新。 时空的回形针。 小船将电影引向电影之路的人雅各布斯3首次电影改编了廉价小说的西部叙述方法。 二、经典西部片关山飞渡(1939 )、“关山飞渡达到经典性，风格成

3、熟，是相当完美的代表作。 约翰福特将西部电影的社会传说、历史再现、心理真相和传统场景调度结构融为一体，实现了完美与平衡。 这些个的基本组成部分配置适当，没有轻便可靠的弊病。 关山飞渡就像一个造工精美的圆圈，无论转到哪个位置，轴向运动都很平衡平稳。 ”“这是一个很好的例子。” 巴赞、关山飞渡标志着西部电影的成熟，标志着西部电影进入了全面繁荣的时期。 第一、“三一”。 第二，美国西部的地貌景观。 第三，以人物的形式体现了双重对立，又被打破了。 第四，艺术大胆创新，回形针、摄影图片、音乐改编等便利性强。 三、超西部片代表作有：正午1952年，故事剧本家：卡尔弗曼导演：弗雷德金纳曼主演：男同志李库珀格

4、雷斯凯利，特色：一、时订。 故事时间=上映时间。 提高观众的临场感。 隐喻2反复强调时间，渲染紧张气氛时间修正，超越传统西部电影，增加心理内容。 人物塑造上的英雄更有人性。 三、社会隐喻。 强烈的政治意义，意味着作为第一部“成人”西部电影登载在历史书上。 很多人认为正午是对麦卡锡主义消极宽容的讽刺性反映，是好莱坞迫害的艺术工作者们的“德支危机局”的现代寓言。 超西部电影，巴赞把二战后西部电影采用的形式统称为超西部电影，超西部电影遵守规则，旨在充实西部类型电影的特色，如伦理、心理、色情和审美内容。 中午是超西部电影的代表作。 主题明确，增加心理因素，重大社会意义丰富，有娱乐价值。四、观念风格变化

5、的西部片：与狼共舞(1990 )、Dances with Wolves国家/地辖区：美国地辖区：欧美产品：美国Tig公司、美国Orion公司共同产品发行：类型：戏剧冒险西部导演：凯文康斯纳20C80年代以后，西部片观念丰富与狼共舞将传统西部片的善与恶、文明与野蛮的对立转化为文明与自然的冲突，并赋予其叙事诗的风格特征。 大赦(1992 )，导演：克林特伊斯特伍德演员：克林特伊斯特伍德摩根弗里曼第65届学院奖主演男演员奖导演。 第46届英国电影学院奖最佳男配角奖第三十九届电影旬报电影奖最佳外国电影奖，附：离魂异客，Dead Man导演3360吉姆果子酱什主演3360约翰尼德普/罗伯特米彻姆/史蒂夫

6、男低音米电影制作国/日本/美国上映年度： 1995，追加西部新宗旨， 鲜明的二元对立人物谱系三，打破观念变化，第二节西部片的类型特征，一、拓疆精神的解释、重建、神话化二、人物形象谱系三，野蛮文化影像四，英雄主义的普遍化叙述方法，一、拓疆精神的解释、重建(神话实际产生于中止时)具有意识形态的基本主题：现代文明的反映美国人的价值体系(自由、民主、平等、个性、自力更生、积极生活态度、进取、强调成功和成果等)。 西部片所成就的牛仔精神是全世界的财富，二是人物形象，以善恶两个标准把人物分成两大阵营：正面人物： 1、以英勇的代表正义的人物。 保安官、牛仔、印第安酋长等，刚正不阿、勇猛善战、沉默、傲慢、个性

7、、野性的男人阳刚美。 2、女性。 善良的化身。 是西部英雄的支持者和陪伴者(女性属于被动和附属地位)。 3、沉默的大多数。 反面人物：初期流亡的匪徒、印第安人，他们代表暴力和野蛮，后期西部电影反面人物中也有独断专行保安官、放荡的牛仔。 灰色人物：不断变化的主人翁：孤立的英勇的牛仔(古典西部片)保安官赏金猎人劳动者早期西部片人物具有相对一定的象征意义，脸部的光谱化。 后期，什么东西被打破了。 或者重视人物的心，描绘或打破西部电影中的人物，形成二元对立的僵化模式。 三、野蛮文化影像、叙述方法是在野蛮文化背景下展开的。 场景选择：荒原、山岳、沙漠、森林、原野、印第安人的露营地、牧场主的原木小屋、性交

8、易宿、法庭、西部町的街、酒馆、车站等。 人物打扮和用具的类型化与西部自然景象相协调。 服装的颜色。 枪、马、帽西部片的交通工具可以在一盏茶上展示野蛮的文化影像。 马车和旧的动车组等(连接两个文明)、节奏把握：画面是极端的动作和静止画面的有针织面料接续很多。 活用以黄色为基调、远景、全景为主的镜头、横向移动镜头，凸显西部宽阔感、广阔场面。 人与自然斗争的尺度感。 四、英雄主义的普遍化叙述方法，有序稳定的状况因干扰和破坏而团结，对外独行侠的出现有序稳定，西部片叙述方法情节相似，许多场景重复。 意大利西部电影(通心粉西部电影)是指意大利导演在意大利和美国拍摄的西部电影，被称为“意大利西部电影”和“面西部电影”，是塞尔乔里昂在六十