东方传统插花艺术(公开课).描述.ppt

1、东方传统插花艺术的背景摄影图片是王莲英，秦魁杰编纂了中国传统插花艺术，本次课程的主要内容有：东方传统插花艺术的风格和特征二、东方传统插花艺术的创作理念和规律三、写景式插花的表现技法四、东方传统插花基本花型五、认为中国古典插花的花型，东方式插花，代表中国和日本14 .寓意人化：为诗第一部分东方传统插花艺术的风格特征，一、自然的“真”东方式插花崇尚自然，以自然美为最优秀的艺术追求和表现。 “物从原”、“形肖自然”、“人制作的，简直是天开让观众怀疑“袁宏道：是让观众在碗底下吃花生的好极了。 二、人文的“善”，受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，赋予花卉美丽的象征意义，寻求材料必然是有意的，意义是吉

2、祥的。 运用象征、寓意、语调技巧，借花明志，舒怀花朵，赋予作品一些命题，使作品表现出特定的境界。 三、艺术“美”活用木本花材，突出线形。 版结构重视绘画书法，“画苑的版结构是好极了”。 不求造型规则化，照样发挥，以达到明示主题为度，四、作为“圣”洁的尊贵，东方人以花卉为神圣，以崇敬之心与她相对应，花悟道，修身性，使插花也有神圣的感觉。 求“心正花正”，再求“花正心正”。 用自然的美来纠正人的心中的感觉，来享受，这是真正的艺术界。 第二部分东方传统插花艺术的创作理念和规律，一、符合植物自然生长规律1 .严格：插花时，各枝条的基部插口应集中接近。 例如，像生长的植物一样，显示自然的生活力。 2、表

3、现花材自然美：竹之美正处于其强有力的气势，在创作中倾向使用，失去了她的内涵美。 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法，注重(一)线的应用，(二)高低错误，参差不齐，(三)虚实结合，刚柔相济，(四)照应关系，(五)对比关系，(六)对比关系枝条富有张力，用龟背叶和蕨类叶材构图柔和，焦点花为百合。 容器的选择合理，作品刚柔经济。 作品名称：展望未来一等奖，作品采用组合形式，结合虚实，节奏响应，立意清晰，容器和配料选择合适，主题清晰可惜，拍摄时射门末端未完全拍摄，原作品延伸的射门是作品的三、求意境，寓意于花，命题，(一)意境(二)由花1 .花名的语调定义2 .由花木的形象定义3 .由花木的生长习性定义4 .

4、传说，及时定义(三)作品的命名和意境作者分解组合，收到呼应创造美丽的曲线，一组动作成功制作成蛟龙、气宇轩昂的画面，将“精卫标题的微树，填海”的神话，以花艺形式表现在人们面前，是一部形状优秀的作品。 作品的花材选择也很合理，海滩选择水生植物睡莲，鸟选择鹤望兰，鸟选择流线型的花材正好。命名方式有两种：1.规定命题命名：先命名，再根据命名化学基进行创作。 2、自由命题命名创作完成后，根据其表现题材、主题及意境等内容进行化学基命名，以花材的象征意义和特性命名。 例如，以竹、松、兰、菊、桂花植物的季相景观变化命名，如作品秋色正醉的薛立新作是由王莲英、秦魁杰执行主编的中国传统插花艺术命名，如作品腾飞是在黎

5、佩霞、范燕萍执行主编的插花艺术基础上，由自然段的地貌景观命名， 如同“漓江春色”的例如“庭院深”的张莲芳作引用于蔡仲娟执行主编的中外现代花艺花韵作品精选，作品以爱情和感情命名，“水结同心”引用于黎佩霞、范燕萍执行主编的插花艺术基础，用抽象的手法表现，命名自由度更大，如右图所示，裁切线水的人黎佩霞、范燕萍编写了插花艺术的基础，第三部分描写了景式插花的表现技法，一、配置要求要求景式插花配置远景、中景、近景。 用透视的角度用“透视法”布置场面。 如果是多个定径套，则分组处理，可以分为两个组或三个组。 个子矮，不在同一条直线上。二、花材的选项书写实景基本上忠实于自然景象，场景使用花材的写意景，用高度概

6、括的手法表现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。 春暖雪自融，三、用于容器和配件衬式插花的容器多为深浅宽阔的浅盆。 在写景观时，选择适当的饰品来表现气氛，渲染景观，四、写实地写景观的表现技巧用概括抽象的艺术手法来表现自然，用粗放的线条模糊地描绘出景观的大致轮廓，如同非像一般，引起人们的联想，牵动心弦然后，在各主枝的周围插入长度不同的辅助枝条填充空间，使花型丰满具有层次感，第一主枝决定花型的基本形态，例如直立、倾斜、下垂。 第二主枝一般使用与第一主枝相同的花材，使花型具有一定的宽度和深度。 第三主枝：第一、第二主枝使用木本花材时，第三主枝可以选择草本花材。 三主枝的另一解释是第一主枝：花使动用法第二主

7、枝：花客卿第三主枝：花盟主简称主、客、使、 三主枝长度关系第一主枝的长度是花器的高度和直径之和的1.5-2倍的第一主枝：第二主枝：第三主枝或花使节：花客卿：花盟主约733605:或8 : 5 : 3花盟主(第三主枝)能够形成焦点花二、东方式常见的基本花型，1 .直立型的第一主枝直立放入容器，表现出刚力丧失或亭亭玉立的姿态，给予慎重稳定的艺术美。 应该看。 和顺团圆王莲英作品摘自王莲英、秦魁杰执行主编的中国古典插花名品赏析，2 .倾斜型将第一主枝向外倾斜装入容器中，生动活泼，富有动态美感。 应该看。 右图取自黎佩霞、范燕萍执行主编的插花艺术基础，3 .展平型展平型着重表现第一主枝横向或横向伸长、

8、横向伸长的线条美或横向展开的彩带美。“醉世第一娇”王莲英作品引用了王莲英、秦魁杰执行主编的中国传统插花艺术，4 .下垂型以第一主枝下垂放入容器，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔软易弯的植物，表现出其细长飘逸、弯曲流畅的线条美，画面生动富有装饰性右图引用黎佩霞萩的实用插花要领和实例，5 .合并花型(组景式插花)合并花型是两种相同或不同花型组合一体化的造型作品。 春谢晓荣作是赖尔聪执行主编昆明世博插花竞赛获奖作品集1，6 .写景式插花景式插花在盆内方寸之间表现自然景象的一种插花形式“寂静”王路昌作是从蔡仲娟执行主编中外现代花艺花韵作品中精选出来的，第五部分中国古典插花的形式和思想，中国是先秦的秉花，

9、从佩接其后的容器是用水培育花的插花形式，有着悠久的历史，到唐宋年，瓶(盆)的插花逐渐形成，其花型可从哲理和意境方面分类，主要花型有：理念花、心象花、自由花、写景花、笼花、一、理念花花型为瓶花材象征松、柏、竹、桂、椿等珍贵的素雅和吉祥，象征有真君子风格的花材，多反映人格、哲理。 用十种花可以说十全十美。 多见于宫廷和贵族大厅的装饰物，显示了其权力的威严和富裕。 理念花“十全图”源自王莲英、秦魁杰执行主编的中国传统插花艺术，二、心象花心象花盛于元代，战乱时代的文人插花有禅悟之意。 心如花与理念之花决不同，不是教给花，而是通过花来表明志向，通过花来消灭心中的愿望，表达心中的愿望，拥有抽象的艺术美。

10、花材随意性大，可以入选竹、桂、莲、佛手、灵芝等具有象征性或神韵的人。 形状不固定，但多以直立或插瓶为主，简洁，线条活跃，创作吉卜赛人情，不受约束。 模仿元代心象花作品福寿双全，平安连年王莲英、秦魁杰执行主编中国传统插花艺术、三、自由花自由花是典型的文人插花，只要心象花有禅意，自由花就可以表现文人的个性。 历代萩名的文人不擅长作诗书法，对云同步情也寄予了花草深情，多对插花非常研究，将绘理和书法结构配置的要领应用于插花。 自由花花型虽不固定，但像画苑的布局，追求自然的神韵，坚实，生动。 清代文人插花来源于王莲英、秦魁杰执行主编的中国传统插花艺术，而四、写生花写生花来源于盆栽。 用写实的手法再现自然

11、景色，花材除了棕榈、竹、荷等自然草木，还很好地印证奇石和小物。 浅盆插作多，盛于清代，花型多直立或并列。 清代写生插花源自王莲英、秦魁杰执行主编的中国传统插花艺术，五、笼花采用编织品笼制成插花称为笼花，在中国古代十分流行，笼花形状自由，花色多样，富有特色，深受人们的喜爱。 宋代笼花是王莲英、秦魁杰编辑的中国传统插花艺术，是第六部日本传统插花的主要花型，一、立华是从佛前的供花发展而来的，意味着立着的花，具有超俗、认真、绚丽多彩的气质和造型。 她以抽象的想法，模仿自然的山水，通过树枝的空间延伸，将自然的韵律美展示给一盏茶。 立花引自蔡俊清作插花的技术，二是鲜花生花的意义上成长的花，花型固定为三角形的构成，强调弯曲的技术，用天、地、人三主枝表现，称为副、身、真。 三主枝的长短关系，取七、五、三的比例关系。真正的代表位于一个中心，充实了上部空间。 副代表的天，从真正的腰上的稍稍低表兄弟的地方慢慢地向真正的左后方延伸，架设中段的树枝，充实立体空间，表现草木的兴趣和风情。 根据具体表现，插在副的另一边，充实下段，鲜花从蔡仲娟执行主编的中外现代花艺花韵作品中精选，三是盛花盛花意盆盛花，受中国盆栽的影响吸收西洋