中国古代散文发展概述.ppt

1、中国古代散文发展,在我国源远流长、丰富多彩的文学史上，散文是最为重要的文学体裁之一。它包括汉以后的赋与骈体文，也包括说理著作中具有文学色彩的作品。,我国散文的特点,1.形散而神不散。 “形散”主要是说散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：可以叙述事件的发展，可以描写人物形象，可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。“神不散”主要是从散文的立意方面说的，即散文所要表达的主题必须明确而集中，无论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵活，无不为更好的表达主题服务。,我国散文的特点,2.意境深邃，注重表现作者的生活感受，抒情性强，情感真挚。 作者借助

2、想象与联想，由此及彼，由浅入深，由实而虚的依次写来，可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感，实现物我的统一，展现出更深远的思想，使读者领会更深的道理。,我国散文的特点,3.语言优美凝练，富于文采。 所谓优美，就是指散文的语言清新明丽，生动活泼，富于音乐感，行文如涓涓流水，叮咚有声，如娓娓而谈，情真意切。所谓凝练，是说散文的语言简洁质朴，自然流畅，寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出动人的场景，显示出深远的意境。散文力求写景如在眼前，写情沁人心脾。 散文素有“美文”之称，它除了有精神的见解、优美的意境外，还有清新隽永、质朴无华的文采。经常读一些好的散文，不仅可以丰富知识

3、、开阔眼界，培养高尚的思想情操，还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造句的技巧，提高自己的语言表达能力。,先秦散文 开创者,我国古代散文的发端，可以追溯到殷商时代，商朝的 甲骨卜辞中，已经出现不少完整的句子。西周 青铜器上的铭文，有的长达三、五百字，记录贵族事功、诉讼原委或赏赐情由等等，记叙的内容已经相当丰富。这些可以看作是古代散文的雏形。 春秋战国时期，是我国古代散文蓬勃发展的阶段，出现了许多优秀的散文著作，这就是文学史上的先秦散文。先秦散文分为两种，历史散文和诸子散文。前者包括左传国语战国策等历史著作；后者是儒、墨、道、法等学派的文章，其中如论语墨子孟子等，是孔丘、墨翟、孟轲的弟子对其师

4、言行的记录，庄子荀子韩非子等则为本人的著作。,先秦散文,哲学 说理,史学 说事,儒家 论语孟 子荀子 墨家 墨子 道家 老子 庄子 法家 韩非子,孔子 春秋 左丘明 左传 国语 战国策,鲁迅评价：汪洋辟阖， 仪态万方， 晚周诸子莫能先也。,书中有我国最早 的赋文,百家争鸣,先秦史传文,先秦散文开创了我国散文的最基本 形式，即议论文和记叙文。后市散 文尽管有许多发展变化，但与以 上两种形式都有密切联系。虽然当 时主要取散文的实用性，但其文学性 的光芒已不可掩抑，在叙事写人、 寓理于形和语言艺术方面都是 后世良好的先导。,总结,汉代散文,汉代散文,史传文,政论文,赋文,西汉 司马迁 史记,东汉 班

5、固 汉书,西汉,东汉,贾谊 治安策论积 贮疏过秦论,晁错 论贵粟疏,王充 论衡,西汉,东汉,司马相如 子虚上林 扬雄 甘泉河东 梅乘 七发,京都赋 班固两都赋张衡二京赋 小赋 张衡归田赋等,究天人之际，通古今之变，成一家之言。（报任安书）,汉书的成就不如史记，但在史传文学的发展上仍然有贡献。班固笔法精密，重视规矩绳墨，行文谨严有法；在塑造人物形像上，也有不少优秀的篇章。,汉代政论文,两汉政论文的发展颇为迅速。政论文的功利性和时效性,决定了它与时代需要、社会风气,特别是与士人心态有着直接紧密的联系。汉初文人喜借题发挥,以史为鉴而述治国方略,文风疏直激切;西汉后期和东汉前期,儒士多本经立义,婉曲作

6、论而谈理政之宜,文风雍容温润;东汉后期文人常径遂直陈,横议朝政以痛斥时弊,文风刚劲质朴。汉代政论文的巨大成就,对后世文人创作产生了深远影响。,图为西汉赋文家司马相如之妻卓文君，亦精通汉赋。,汉赋,赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品并以赋名篇的可能是荀子。据汉书艺文志载，荀子有赋10篇（现存礼、知、云、蚕、箴5篇）,是用通俗“隐语”铺写五种事物。旧传楚国宋玉也有赋体作品，如风赋、高唐赋、神女赋等，辞藻华美，且有讽谏用意，较之荀赋,似与汉赋更为接近,但或疑为后人伪托，尚无定论。 赋体的主要特点，是铺陈写物，“不歌而诵”，接近于散文，但在发展中它吸收了楚辞的某些特点华丽的

7、辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。,东汉中后期，传统大赋缺少创新，小赋兴起。这些小赋以抒情为中心，往往带有尖锐的批判性。代表作有张衡的归田赋蔡邑的述行赋赵壹的刺世疾邪赋和祢衡的鹦鹉赋。这些赋，不再是主客对话的形式，而是作者的直接描写，这种转变为魏晋以后的赐福发展奠定了基础。,魏晋南北朝文学的自觉时期,魏晋南北朝是文学的自觉时期，文学创作的个性化使文学出现了新的变化。文学的价值受到高度重视，对各种体裁的区分，特别是不同风格特点有了比较明确的认识。散文体裁扩展了，文章中的抒情成分大大加强。传统大赋走向衰落，从东汉中后期兴起的抒情小赋占 据了主导地位，并因为骈文的 流行而增加了赋的骈俪成分。,

8、从总体看，南北朝时期是骈文兴盛的时代，散文并不发达，代表这一时期散文成就的是一些史传、地理等学术著作，而这些著作，其文风在不同程度上也受到骈文的影响，其中比较突出的有几部著作，即郦道元的水经注杨衒之的洛阳伽蓝记以及刘义庆的世说新语和颜之推的颜氏家训。,继南汉之后,辞赋在魏晋南北朝时期得到了进一步发展。在这一历史时期,大赋既承两汉传统,又在某些方面扩展了自己的表现领域;而大批涌现的抒情小赋,则进入了自己的黄金时代,艺术风格显得十分成熟,在反映社会生活方面表现出很大的适应性。比之大赋,它们更为人们所喜闻乐见,也更能反映这一时期辞赋的思想艺术风貌,从而成为这一时期辞赋创作的主流和辞赋成就的代表。,魏

9、晋南北朝辞赋代表,王粲 登楼赋 曹植 洛神赋 向秀 思旧赋 陶渊明 归去来兮辞 江淹 恨赋别赋 庾信 哀江南赋小园赋枯树赋,唐代散文发展的高峰期,唐承六朝和隋之后，骈体文盛行的局面一开始还没有多大改变，初唐王勃的滕王阁序和骆宾王的代李敬业传檄天下文可算骈文中的双壁。其中警句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”，“请看今日之域中，竟是谁家天下“，更是传诵不衰。,骈体文在形式上过分束缚 ，使文章的抒情、叙事、说 理等多种功能受到很大的 伤害，从政教需要来看， 骈体文显得不切实用。,唐 代 古 文 运 动,中唐时期，伴随着政治变革，韩愈、柳宗元等人尖锐批判六朝以来的骈俪文，提倡更为使用的上继先秦两

10、汉问题的散文，并称之为“古文”，而与骈俪文相对立。在他们的影响下，中唐文风大变，清新流畅的新文体基本上取代了几百年来骈文的统治地位。这次文体革新被称为唐代古文运动。,韩愈,柳宗元,韩愈的散文，论说、记叙、 抒情，各体擅长。他善于 创造性地使用古代词语， 又善于吸收提炼当代口语 成为文学语言，词汇丰富， 绝少陈词滥调，句式结构 也灵活多变。其散文闳中 肆外，戛戛独创。总体 风貌是雄健深厚，汪洋 纵恣，曲折自如。,相对于韩文的阔大雄 肆，柳宗元的文章析理 透辟、清隽卓绝，以精 密见长。韩愈对柳宗元 给予高度赞扬，说他“雄 深雅健，似司马子长（ 迁）。”柳宗元思想深刻 ，对人民富有同情心， 文思敏捷

11、，在传记文、 小品文、论文、游记方 面都颇有建树。,宋代散文发展的另一高峰期,晚唐时期社会动荡，随韩 愈、柳宗元等中唐一批 散文家去世后，古文创 作缺乏有力 的后继者， 以李商隐为代表作家的 骈体文仍然居优势。一 直到宋真宗时，形成了 风靡一时的骈体 “西昆体”。,河 西 节 度 使 张 议 潮 统 军 出 行 图,欧阳修在北宋中叶发起继韩柳之后的再一次古文运动，欧阳修以他文坛盟主的地位，快速形成了以他为首的，包括曾巩、王安石、三苏在内的文学集团，于是一度中断了的韩柳古文传统得到继承与发扬。,曾巩,王安石,苏轼,苏洵,苏辙,欧阳修,宋代古文运动,宋代散文平易自然，流畅婉转， 比唐文更宜于说理、

12、叙事和抒情， 更实用。唐文奇特，结构上纵横开合， 波澜起伏，词语上也追求新奇；宋 文从容，曲折舒缓，不露锋芒，语言 明白如话。,欧阳修是宋代散文文风 的创立者，他提倡学习 韩文，但不是机械模仿 。他取韩文文从字顺的 一面，对其奇险的一面 弃而不取。韩文重气势 ，欧文重风神；韩文雄 放，欧文绵邈，有跌宕 唱叹的韵致。,欧阳修对骈体文的艺术并不一定完全否定。如醉翁亭记散中带骈，骈散相间，有似骈非骈的情趣。骈体赋，在唐代已有转散的趋势，杜牧的阿房宫赋随注意铺陈，但全无堆砌，已可算是一种新文赋。欧阳修则进一步推行骈散结合，确立新体文赋。,苏轼继欧阳修后领导古文运动 并取得完全胜利。他的创作代表 了宋代

13、散文的最高成就。苏轼的 散文豪放自然，多姿多彩。其议 论文明晰透辟，雄辩滔滔，气势 纵横，善于随即生发，表现高度 的论说技巧。精美的游记、杂记 、随笔、文赋等文章，做到了涉 笔成趣，姿态横生,唐宋的散文是在先秦两汉散文和六朝散文的基础上发展和提高，各类文章丰富多彩，艺术水平也超越现代。八大家的散文成为元明清三代学习的楷模。,如,曾巩,王安石,苏洵,苏辙,代表作：墨池记 特点：委屈周详，完整严谨,代表作：游褒禅山记 特点：识见高超，挺拔劲峭,代表作：六国论 特点：纵横驰骤,代表作：黄州快哉亭记 特点：汪洋醇厚,元明清散文,元明清三代，戏曲、小说 兴盛起来，而诗文的成就 已不能和唐宋相比。元代 散

14、文原地寂寞，缺少名家 和名篇。考试的八股文， 是骈文的别支，形式死板 ，严重束缚作者的创作自 由，给文学发展带来负面 影响。至于一般的散文， 有正宗的古文，也有以稍 稍偏离正宗的晚明小品文 为代表的各类杂文。,明代开国之初,刘基：短篇寓言 卖柑者言 郁离子,宋濂：简练典雅的散文 送东阳马生序 秦王录,明代中期,前七 子,主张,文必“秦汉”，倡导 复古主义运动，模 拟的倾向很严重,代表,李梦阳 何景明,李梦阳 禹庙碑 梅山先生 墓志铭,明代中期,后七 子,主张,文必“秦汉”，倡导 复古主义运动，模 拟的倾向很严重,代表,李攀龙 宗臣,李攀龙 太华山记 宗臣 报刘一丈 书,明代中期,唐宋 派,主张

15、,继承唐宋古文传统 ，反对前后“七子”,代表,归有光 王慎中,归有光 项脊轩志 ,明代晚期,公安派 代表人物：袁宏道 主张：文学应真实地表现人的个性化情感 与欲望，反对前后“七子”的拟古。,竟陵派 代表人物：钟惺 谭元春 特点：多描写文人日常生活情景，表现当 时的生活风尚与情调，形成了个人 化、生活化与写实求真的创作特征,张岱 代表作品：陶庵梦忆西湖梦寻,推动了 小品文 的兴盛,晚明的小品文是在反复古主义倾向中产生的，也是对六朝以来一些篇幅短小的笔记、杂文之类的继承和发展。它有厚重不足和走向俚语肤浅的倾向，但它摆脱“粉饰蹈袭”以及各种条条框框的约束，自由抒写，注重生活实感，表现个性，笔致清新，

16、风趣放达，也确实给文坛带来可喜的新气象，甚至影响到“五四”新文化运动。,清代散文,清代前期,桐城派,桐 城 派,方苞,刘大櫆,姚鼐,义法,“神” “气” “音 节”,“义理”“考 据”“文章”,以“义法”为基础，发展成具有周密体 系的古文理论，合乎正宗古文的发展 格局，便于学习，因而称为大流派。,清代中期,袁枚,郑燮,袁枚、郑燮、 沈复,特色,以才运笔，抒发性灵。 感情真挚，生动清新。 表现出抒张人情和显 现个性的努力。,主张,反对桐城派“义法” 对散文的限制。,龚自珍直接继承和发扬先秦诸子百家散文无所拘忌的创造精神，突破一般记事和议论模式，自由大胆地表示自己的见解和情感，开创了经世散文的新风，标志着清代散文