人物：岩井俊二.ppt

1、人物专题：,组员：王春花 孔碧鸿 卞正兰 刘娟 杨静,人物：,岩井俊二,背景,在上个世纪90年代之前的相当一段时间中，日本电影一直处于后黑泽明时代，电影界鲜有名作问世，这个时期日本电影基本处于真空状态。而跨入90年代，日本电影明显开始复苏，除了今村昌平、熊井启、筱田正浩等老一辈导演继续有佳作问世外，新一代电影导演开始展露头脚。在新一代导演中，最引人注目的无疑是北野武、岩井俊二、周防正行、竹中直人等一些新电影运动的先锋将。而在这些人之中，岩井俊二更以他那清新独特，诗一样的电影特征为青年人所深深喜欢，在世界范围内掀起了一场“岩井热”。,简介：,岩井俊二，1963年1月23日生于日本宫城县仙台市，1

2、987年从横滨国立大学油画专业毕业。 1993年岩井俊二为富士电视台的IF系列节目拍摄了儿童题材的电视短片烟花，受到了普遍好评。并获得最佳新人电影导演奖。而1994年岩井俊二的电视短片爱的捆绑继续好评如潮，不但被制作成电影发行，还赢取了1995年柏林电影节的NETPAC奖。 1995年，岩井俊二推出了他的剧场电影处女作情书。 1996年也是岩井俊二创作颇丰的一年。首先，他以反映精神病患者为题材的梦旅人在柏林电影节上获得记者评审委员会奖，随后他又马不停蹄地把自己的第二部小说燕尾蝶搬上银幕。自此，岩井俊二个人影像风格已经基本树立，完成了他从一个导演到一位电影作者的蜕变。,学生时代：,1987年岩井

3、俊二毕业于横滨国立大学(Yokohama National University)。在横滨国立大学时期，他便开始了尝试8毫米电影的拍摄。由于在1985年拍摄的米娜传说等作品不被看好，因而不满日本电影界的束缚，在1987年大学毕业后便投身于电视行业。其后的几年中，他一直从事MTV、广告以及有限电视节目的导演工作。这阶段所拍摄的大量的MTV和广告对他日后电影的影像风格产生了重要的影响。 仙台出生，横滨求学，毕业后顺利从事影视行业，同时也创作小说。最广为中国人所知的则是情书和关于莉莉周的一切。,文学作品：,岩井俊二不仅精通影视编导，还写作小说、散文，对于绘画、音乐也同样颇具功力。至今为止，他已经出版

4、了情书、燕尾蝶、华莱士人鱼、关于莉莉周的一切四本小说以及垃圾筐里的戏剧、现在和那时的岩井俊二两本散文随笔。另外，他还创作了多部电影的绘画分镜头剧本和情书、燕尾蝶的漫画，在四月物语中的吉他与钢琴配乐，都是他亲自创作并演奏的。 华莱士人鱼 2008年8月 南海出版公司 情书 2009年3月 南海出版公司 关于莉莉周的一切2009年6月 南海出版公司 燕尾蝶 2009年9月 南海出版公司 垃圾筐电影院 2011年7月 南海出版公司,写作特点：,岩井俊二清丽、隽永、残酷和忧伤的文字，书写青春物语，书写成长疼痛，字字句句有如涓涓细流，静静地流淌到心里，细致精美到让人无法抗拒，使人于不经意间被深深打动。温

5、柔地、淡淡地诉说着感人至深却又好像是理所当然的事。像是画面间的跳格与场景切换的对比,以及男主角撞到头流畅滑稽的放慢镜头,都蛮让人耳目一新的。 代表作有华莱士人鱼、情书、燕尾蝶、四月物语、关于莉莉周的一切等。 有着固定的审美观：简单的表象下涵盖复杂的内心。内心细腻。可以从肌肤毫发的变化，观得世界与小人物的关系。,华莱士人鱼：,19世纪末，香港。相传生物学家华莱士发现了一条怀孕的雌人鱼，对其进行研究。好友之子海洲化却爱上了人鱼之女，与她缔结连理。1913年，华莱士留下一部名叫香港人鱼录的奇书后与世长辞，人鱼的传说失落在历史的尘埃里。一百年之后，一艘科学考察船正航行于茫茫太平洋，一条传说中的人鱼模样

6、的东西围绕考察船久久徘徊。未久，一个叫海原密的年轻男子遭遇海难，沉入海底三个月竟然平安生还人鱼传说缓缓铺展，一扇通往另一个神秘世界的门由此打开,华莱士人鱼,华莱人士鱼一反清新明快的风格，从2015年的太平洋生物考察船追溯到19世纪的香港一隅，以流传已久的“人鱼”传说为核心，以大胆绮丽的想象与悬念迭生的情节，将光怪陆离的神秘传奇恢弘铺展。 先是悬疑，然后科幻，最后又凄美。 少了现实的劲儿，却多了严密地想象和逻辑。,“就在这条街上，阿尔弗雷德.华莱士买下了人鱼，人鱼不久生下了海鳞女。鳞女又与海洲化结了婚，然后生了孩子。那个孩子是男的还是女的？又和谁结婚了？生下几个小孩？留下多少像你这样的子孙？”

7、“我还有兄弟姐妹吗？”密问道。 “他们即使是人鱼的子孙，肯定也都过着普通人的生活，在这条街的某个地方也可能在海里。”羽陆说。 密仰望天空，从高楼的缝隙间望去，暗夜里没有星光。,读者的评价：,岩井俊二笔下的美人鱼，绝对不会单纯演绎浪漫的爱情，因为爱情故事里惯称“美人鱼”，这里称“人鱼”，又有“华莱士”这么个学术性的前缀，整个书名给人一种严肃的感觉。 书中所营造的世界，是如此令人震惊的未知世界和狂乱的意象。 岩井俊二的文字是令人疯狂的。他完美的想象着人鱼的生活和生命状态，魔音现象，黏合，血缘的延续，回声扫描制造的心灵感应，这些奇妙的令人匪夷所思的不可能，使得停留在我们脑海中的人鱼故事变得可能，变得

8、真实。那也绝非是我们看到美人鱼传说中那样浪漫的景象和美好。 作为一部幻想题材的小说,岩井俊二可以说将“人鱼”二字发挥到了一个新的极致。 华莱士人鱼的故事构成带着科幻的意味,有着岩井俊二式的人文感怀。,岩井俊二的电影：,岩井俊二影视作品年表 1991年 无名的孩子 来杀人的男人 1992年 鬼汤OMELETTE 蟹肉罐MARIA 一个夏至的故事 1993年 烟花无名地带 雪的国王 岩井俊二历年电影海报(17张) 1994年 爱的捆绑梦旅人 疯狂的爱 1995年 情书 1996年 燕尾蝶月亮骑士 1997年 空之镜 1998年 四月物语 1999年 想从另一个透视观看烟火的孩子们 2000年 参演

9、式日 2001年 关于莉莉周的一切（又名“青春电幻物语”) 2002年 ARITA短片 2004年 花与爱丽丝 2006年 虹之女神岩井担任制作人 市川昆物语 2008年 纽约，我爱你 担任导演 编剧 2009年 华莱士人鱼 2009年 Halfway现场事务和影片剪辑纽约，我爱你剧照(20张) 2010年 Bandage担任编剧 2010年1月16号上映 2011年 吸血鬼担任导演 2011年2月在柏林电影节上进行展映,电影,在岩井俊二的电影作品中，一以贯之的是他对人的心灵的无穷探索。 在他的第一部剧场电影情书中，岩井描述了一段看似简单唯美的爱情故事，但因为岩井利用了两个名子相同的一对青年男

10、女作为这段爱情故事的主人公，而给影片赋于了精神分析层面上的那种关于镜像的表述。 到了梦旅人中，岩井更是将他的笔触直接延伸到现代人的心灵深入，利用三个看似在精神上有问题的青年人，深刻剖析了都市人的情感与心理缺憾。 除了燕尾蝶中的故事情节略显复杂外，岩井的电影作品都只有一个非常简单的故事外核，这似乎也成了他在叙事上的一种风格标签。,岩井并不关注叙事中的戏剧性与复杂性，在叙事结构中并没有那种大开大阂，他更多的是在利用细节性的描述来突出人物内心细腻的心理与情感变化。这种细节是由多种元素构成的，有人物的动作语言，有人物的造型设计，有恰如其氛的配乐，有镜头与影调的变换。,再如电影关于莉莉周的一切中，葱绿的

11、色调，摇曳的镜头，朦胧的光线，无不凸显出青春岁月的那种彷徨与迷茫。青春的故事我们看过很多，但似乎从来没有一部电影可以像岩井那样，将那种青春的火热给掩隐在看似平淡而又眩目的影像之下，也没有一部电影可以像岩井那样将青春岁月装典的那样色彩斑澜美仑美奂。他不但继承发展了日本电影画面优美、色彩清新的传统，并在此基础上综合西方现代电影等多种因素，加入了跟拍、镜头摇移等多种新的拍摄手法，这使得他的影片更能反映出现代人摇曳徘徊的精神特质。,岩井俊二电影的总体风格,1：纯净之美：总体上给人的感觉首先就是：美！（画面至纯，人物至纯，情节至纯) 2: 淡然之美：这是给人的最突出的感觉 3：脆弱之美：（大量运用了回忆

12、、幻觉、想象，大量使用了现代派的表现主义和隐喻、象征的手法 ，“不可实现”的虚无感。 ）,情书,渡边博子在参加完未婚夫藤井树的三周年祭日后，偶然在树家中发现了他在小樽读国中时的毕业纪念册。为了排解对爱人的思念之情，博子按照纪念册后边的通讯地址向心中的天国寄了一封情书：藤井树君，你好吗？我很好。 然而出人意料的是，在不久后的一天她竟然收到了回信。原来，树在国中时曾有一位同名同姓的同班女同学，而博子错误地记录下了后者的地址。误会解开后，作为同学的树应博子的要求，开始讲诉起多年前的那些“没什么好说”的往事。 情书由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的

13、爱情。女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在每一个观众的心里，永远不变。,情书情书所表达的思想感情,小说情书以一种独特的秀丽简洁的文风，描绘了一幅唯美而又残酷的青春画像。此外，含蓄优美、自然隽永的东方韵味也贯穿小说始终。“虽然经历了岁月的洗礼，但真挚的感情没有磨灭，生命是短暂的，而爱情是永恒的。”这就是作者岩井俊二在小说情书中所要传递的感情，在不经意处，他轻轻地唤醒了每一位读者的青春记忆。,电影：燕尾蝶1,故事叙述一个胸前刺了燕尾蝶纹身的少女的所见所闻：来自上海的妓女固力果和两个哥一起出来闯世界，但不幸一个哥哥失散，

14、另一个惨遇车祸而亡。固力果收留了无名无姓、无家可归的少女，并称她为“凤蝶”，从此，凤蝶跟固力果生活在一起，时不时干些坑蒙拐骗的勾当。直到警察和黑社会一起将毒手伸向了他们,燕尾蝶中岩井俊二并没有续写情书中的爱情童话，而是通过一个少女的眼睛，把目光停留在外来移民身上。影片的主人公们从各个角落来到元都，忘记了自己的名字，成为日圆的强盗、金钱的奴隶。岩井俊二在影片中提出这样一个尖锐的问题：对人而言，金钱到底是梦想的目的，还是实现梦想的手段。燕尾蝶中的元盗们最初的梦想仅仅是挣一大比钱，而梦想真正实现的时候，他们却发现与付出的代价相比这似乎并不重要。燕尾蝶在某种意义上讲，也是一个童话，一个有关现代社会的寓言童话。在经济高速发展的今天，岩井俊二以一个艺术家的敏锐告诫每一个观众，金钱并非生存的意义。而电影中那些看来肮脏龌龊的元盗们，却一样拥有美丽的梦想，并可以为之牺牲一切。这就让我们看到了燕尾蝶的另一方面：歌颂人们为梦想不惜牺牲的理想主义精神和对死亡的泰然处之。 尽管阴暗沉重的燕尾