第二讲 诗韵.ppt

1、第二讲 诗韵,一、诗必押韵 二、诗韵概说 三、近体诗的用韵,10:55,一、诗必押韵,诗歌类型： 四言诗，骚体诗，五言诗，七言诗，古体诗，近体诗，乐府，歌行，词，曲，民歌 诗歌形式： 字数，句数，押韵，平仄，对仗,10:55,为什么诗必押韵？,章学诚文史通义 所以便讽诵，志不忘也。 礼记郊特牲 土，反其宅；水，归其壑；昆虫，毋作；草木，归其泽！ 诗与原始巫术 咒语：押韵意味着潜在之规律的发现，隐含驱使自然的作用。 诗：押韵是诗之艺术世界得以成立的理由。,10:55,清沈德潜说诗晬（zu）语 诗中韵脚，如大厦之有柱石，此处不牢，倾折立见。故有看去极平，而断难更移者，安稳故也。安稳者，牢之谓也。杜

2、诗“悬崖置屋牢”，可悟韵脚之法。 元杨载诗法家数 押韵稳健，则一句有精神，如柱磉（sn）欲其坚牢也。,10:55,诗韵会限制创作吗？,黄天骥诗词创作发凡 当作者选取了韵时，他的思维活动，便有了一定的方向，这又使他不可能漫无边际地选择形象。而语音的联想，又会推动形象的联想，会启动那些藏于深部的讯息。有创作经验的人，往往会有这样的感受：在找寻韵脚时，忽然会意想不到地找到非常恰切的意象，从而使诗句获得了意境。在这里，韵脚就像一块磁石，它能吸引大脑讯息朝着一定的方向活动；它又像一把钥匙，能够帮助人们打开形象的仓库。,10:55,限韵,红楼梦第三十七回 迎春掩了诗，又向一个小丫头道：“你随口说一个字来。

3、”那丫头正倚门立着，便说了个“门“字。迎春笑道：“就是门字韵，十三元了。头一个韵定要这门字。”说着，又要了韵牌匣子过来，抽出“十三元”一屉，又命那小丫头随手拿四块。那丫头便拿了“盆”“魂”“痕”“昏”四块来。宝玉道：“这盆门两个字不大好作呢！”,10:55,10:55,探春斜阳寒草带重门， 苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁， 雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力， 情影三更月有痕。莫道缟仙能羽化， 多情伴我咏黄昏。,宝钗珍重芳姿昼掩门， 自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影， 冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳， 愁多焉得玉无痕？欲偿白帝宜清洁， 不语婷婷日又昏。,宝玉秋容浅淡映重门， 七节攒成雪满盆。出浴太真

4、冰作影， 棒心西子玉为魂。晓风不散愁千点， 宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意， 情沾怨笛送黄昏。,黛玉半卷湘帘半掩门， 碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白， 借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂， 秋闰怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉？ 倦倚西风夜已昏。,韵与好韵,清袁枚随园诗话 欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者、晦僻者，便宜弃舍。“葩”即“花”也，而“葩”字不亮；“芳”即“香”也，而“芳”字不响。以此类推，不一而足。 清吴骞拜经楼诗话引何无忌与人论诗云 欲作佳诗，必先寻佳韵，未有佳诗而无佳韵者也。韵有宜于甲而不宜于乙者，有宜于乙而不宜于甲者。若七言歌行，抑扬转换，用顿挫处，尤宜吃紧。理会此处，最见人平日学力浅

5、深，工夫疏密。,10:55,清仇兆鳌评杜诗 入蜀诸章，用仄韵居多，盖逢险峭之境，写愁苦之词，自不能为平缓之调也。 宋陆游卜算子咏梅 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 毛泽东卜算子咏梅 读陆游咏梅词，反其意而用之。 风雨送春归， 飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。 俏也不争春， 只把春来报。 待到山花烂漫时， 她在丛中笑。,10:55,二、诗韵概说,10:55,韵母：字音中声母以外的部分。 良：l+iang 好：h+ao 发：f+a 鹅：0+e,10:55,韵母：区别韵头，不区别声调。 韵：区别声调，不区别韵头。

6、,10:55,押韵的三期,唐以前：中国诗歌完全依照口语押韵。 唐以后：诗歌的押韵必须依照韵书，不能以口语为标准。 五四以后：除旧体诗外，完全以口语为标准；“新韵”旧体诗。,10:55,平水韵,10:55,上平声：15韵 下平声：15韵 上声：29韵 去声：30韵 入声：17韵 合计：106韵,平声韵,上平声15韵 一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐， 九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删 下平声15韵 一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚， 九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸,10:55,一东： u 二冬： uo 三江: 七阳: a 六鱼:

7、o 七虞: u 十四寒: n 十五删: an 二萧: ieu 三肴: au 一先: ien 十四盐: m 十五咸: m,10:55,分韵,儒林外史第十八回 赵雪斋道：“吾辈今日雅集，不可无诗！”当下拈阄分韵：赵先生拈的是“四支”，卫先生拈的是“八齐”，浦先生拈的是“一东”，胡先后拈的是“二冬”，景先生拈的是“十四寒”，随先生拈的是“五微”，匡先生拈的是“十五删”，支先生拈的是“三江”。分韵已定，又吃了几杯酒，各散进城。,10:55,上平声：一东,东同童僮铜桐峒筒瞳中(中间)衷忠盅虫冲终忡崇嵩菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕

8、烘崆 示儿 陆游 死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。,10:55,上平：五微,微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲(芳菲)妃飞非扉肥威祈畿机几(微也、如见几)讥玑稀希衣(衣服)依归饥矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 送别 王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草明年绿，王孙归不归。,10:55,上平：十五删,删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间(中间)悭患孱潺擐圜菅般颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷(赤黑色)纶(纶巾) 湲 早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。,10:55,古今韵的差别,山行 杜牧 远上寒山石径斜， 白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚，

9、 霜叶红于二月花。 下平：六麻麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯巴耶嗟遐加笳赊槎差(差错)蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些(少也)佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱,10:55,望天门山 李白 天门中断楚江开， 碧水东流至此回。 两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。 上平：十灰灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳,10:55,多音字：车,幸秦始皇陵 李显 眷言君失德，骊邑想秦馀。政烦方改篆，愚俗乃焚书。阿房久已灭，阁道遂成墟。欲厌东南气，翻伤掩鲍车。 （上平六鱼） 奉和圣制初出洛城

10、 张九龄 东土淹龙驾，西人望翠华。山川祗询物，宫观岂为家。十月回星斗，千官捧日车。洛阳无怨思，巡幸更非赊。 （下平六麻）,10:55,多音字：涯,长沙过贾谊宅 刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。 （上平四支） 宿永嘉江，寄山阴崔少府国辅 孟浩然 我行穷水国，君使入京华。相去日千里，孤帆天一涯。卧闻海潮至，起视江月斜。借问同舟客，何时到永嘉。 （下平六麻）,10:55,三、近体诗的用韵,近体诗押韵的基本规则 、偶句押韵（至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多，而七言诗则反是。）。 、用

11、平声韵。 、一韵到底，不能换韵。,10:55,刘铁冷押韵八戒,一、戒凑韵 俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。 二、戒落韵 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵。一东与二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。,10:55,红楼梦第四十八回 黛玉道：昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来十四寒的韵，由你爱用那几个字去。” 一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，你错了韵了。” 怀嵩楼新开南轩与

12、郡僚小饮 欧阳修 绕郭云烟匝几重，昔人曾此感怀嵩。 霜林落后山争出，野菊开时酒正浓。 解带西风飘画角，倚栏斜日照青松。 会须乖醉携嘉客，踏雪来看群玉峰。 重、浓、松、峰：二冬。 嵩：一东。,10:55,孤雁入群,三峡歌 陆游 十二巫山见九峰，船头彩翠满秋空。朝云暮雨浑虚语，一夜猿啼明月中。 峰：上平二冬。空、中：上平一东。 六月二十七日望湖楼醉书 苏轼 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 山：上平十五删。船、天：下平一先。,10:55,三、戒重韵 一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞。干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但

13、初学终以不犯为是。 按：一义两见更是大忌。,10:55,四、戒倒韵 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。 先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤,10:55,五、戒用哑韵 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。押韵之时，须择其呼声较响者押之，不特音调高超，即全句亦觉挺健，此韵之所以贵乎选也。 清袁枚随园诗话 “葩”即“花”也，而“葩”字不亮；“芳”即“香”也，而“芳”字不响。 “东”

14、韵之“忡、懵”,10:55,六、戒用僻韵 僻韵又名险韵，韵中生僻之字，单字双义，如一先韵之仚（xin），训轻举；二萧韵之钊，训远；用之易近凑合，如有成典与题切合，或二字，或三字之古典，与题适相切合者，则亦不妨押之。 清袁枚随园诗话 李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也。昌黎斗险，掇唐韵而拉杂砌之，不过一时游戏：如僧家作盂兰会，偶一布施穷鬼耳。然亦止於古体、联句为之。今人效尤务博，竟有用之於近体者。是犹奏雅乐而杂侏离（蛮夷之乐），坐华堂而宴乞丐也，不已傎（din 荒唐）乎！,10:55,韵的“宽、中、窄、险”,宽韵： 支，先，阳，庚，尤，东，真，虞 中韵： 元，寒，鱼，萧，侵，冬，灰，齐，歌

15、，麻，豪 窄韵： 微，文，删，青，蒸，覃，盐 险韵： 江，佳，肴，咸,10:55,上平：三江江缸窗邦降(降伏)双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩 下平：十五咸咸函(书函)缄岩谗衔帆衫杉监(监察)凡馋芟搀喃嵌掺巉,10:55,七、戒用同义之韵 （复韵） 一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。 八、戒用字同义异之韵 （别韵） 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎。 风：名词，平声，一东；通“讽”，去声，一送。 思：名词，去声，四寘；动

16、词，平声，四支。,10:55,戒犯韵 犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。如：卢仝逢郑三游山：“相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；他日期君何处好，寒流石上一株松。” 诗中“逢”与“峰”字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称“犯韵”或“冒韵”。宜尽量避免，尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如“茸茸”等则不在此限。,10:55,戒撞韵 所谓撞韵，是说在格律诗词中，不该用韵的白脚（指不押韵的句末字）押了韵，或者说不管平仄，只要白脚与韵脚韵母相同，是为撞韵。 早春呈水部张十八员外 韩愈 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。 泊船瓜洲 王安石 京口瓜洲一

17、水间，钟山只隔数重山。 春风自绿江南岸，明月何时照我还？,10:55,韵与感情,清周济宋四家词选目录序论 东真韵宽平，支先韵细腻，鱼歌韵缠绵，萧尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。 东、冬 发音时舌头与上腭的距离较宽大，气息从鼻腔徐徐流出，由于口腔和鼻腔的共鸣，发出的声响较大，整个字音给人以宽平、浑厚、镇静的感觉；适宜表现庄严的神态、深厚的情感和宏壮的气概。,10:55,真、文、侵 发音时舌头与上腭的距离较小，气息从鼻腔徐徐流出，声音较小，给人以平稳、沉静的感觉；适宜表达深沉、忧伤、怜悯等情思。 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。,10:55,尤 发音时口腔开度和声音的变化与萧豪韵近似，但韵腹o比a、韵尾u比o开口度都要小些，气息和声音出来时给人以滚滚不尽的感觉；