中国文学通论(2).ppt

1、中国文学通论(2),徐亚玲,1、了解20世纪中国文学基本成果和 文学风格 2、 提高文化素质，培养人文精神 3、通过阅读作品，理解社会历史，提高人事协调能力,开设目的,教材简介,分期及理由 20世纪初叶（1898-1937） 20世纪中叶（1937-1976） 20世纪末叶（1976-2000） 文学发展变化、反复与延续 序论、概述与章节内容的关系 章节标题与内容的关系,基本教学要求,了解即识记基本文学发展线索，文学现象，作家作品 掌握即概括文学发展及变化的规律与原因，作家创作概况及基本风格，作品内容及艺术特点 分析即论述重要作家和主要作品 教和学重点应放在作家作品赏析上,具体教学内容与要求,

2、了解文学史发展概况 掌握文学史主要现象和作家作品 分析重点所规定的作家作品,18个重点教学章节,20世纪中国文学的历史分期及理由 鲁迅：被逼成思想家的文学家 郭沫若：狂放凌厉的“天狗” 新诗格律化的艺术反叛 曹禺：中国话剧艺术成熟的标志 沈从文与“京派”作家的文学理想,茅盾：从矛盾演示到社会剖析 巴金：“安那其主义”的信徒 老舍：平民化的职业写家 从激情走向生活 张爱玲：苍凉哀婉的“女性传奇” 赵树理：讲述农民自己的故事,历史题材的崛起与繁荣 北岛：一代青年觉醒的象征 反思的个人立场 记忆的魔手汪曾祺 姿态万千的生命本色 余华：先锋一种,作品赏析重点作家,鲁迅 茅盾 曹禺 张爱玲 巴金 老舍

3、赵树理 汪曾祺 王安忆 余华,第二讲 鲁迅与五四小说,五四小说的两大类型 写实小说 文学研究会和“乡土文学”作家是“写实小说”小说的主要代表，他们主要描写普通人的生活，并试图探索出人生的意义。 在文学研究会的小说家中，叶圣陶创作的时间最早、作品最多，成就也最大。潘先生在难中塑造了一个典型的灰色小市民形象，是他描写灰色人生的代表作。,“乡土文学”以乡村回忆为创作的主要形式，重视对农村风土人情和民俗世态的描写，表现出浓郁的地方色彩，形成了新文学农村题材创作的第一次繁荣。,浪漫小说 创造社的艺术派作家是“浪漫小说”的主要代表，他们主要通过自己在异国他邦的屈辱和愤懑，通过想象中的主人公形象来寄托自己的

4、理想，形成了抒情小说的基本特点。 郁达夫小说具有显著的自叙传性质、浓郁的抒情格调、感伤的浪漫主义倾向。沉沦更鲜明地体现出郁达夫小说在自叙传性质、浓郁的抒情格调、感伤的浪漫主义倾向等方面所具有的鲜明个性特征。,鲁迅小说与五四小说的异同,共同特点：思想启蒙 鲁迅与冰心、叶圣陶、郁达夫等文学家都是启蒙家，都以文学创作来实现自己的救国理想。所有的启蒙家都必然地承担着思想家的重任，这正是“五四”的时代特征。 鲁迅与冰心、叶圣陶、郁达夫等的小说都关注人的“个性解放”，或家庭婚姻，或社会斗争。,主要区别：揭出病根 鲁迅所关注的主要是中国社会变革时期最紧要最迫切的问题，如人的精神困惑和生存前景等。鲁迅小说总是

5、能够从大家熟悉的生活中发现和揭示出“一切的永久的悲哀”，并形成独特的冷峻风格。 鲁迅小说并不像五四时期的“前驱者”那样乐观，而是在自己的怀疑和沉思中形成了“忧愤深广”的特征。 鲁迅小说既是现代小说的开端，又是成熟的标志。这不仅在于它体现了启蒙运动和思想革命的时代要求，还在于它将西方小说的手法技巧与中国传统小说的艺术精神完美地结合在一起，在题材、构思、心理描写以及小说的体式和语言等方面都进行了革命性的突破，实现了中国小说从传统向现代的转型。,鲁迅小说的独特性,思想特征：内容的深切 鲁迅小说从一开始就表现出“直面现实”的特点，在表现城市和农村两个方面的重大突破，对五四写实小说的发展产生了直接的影响

6、。 狂人日记、孔乙己和药发表于1919年“五四运动”之前。 1921年阿Q正传问世时五四小说仍处于探索之中。,鲁迅小说最重要的贡献是题材上的突破。 中国的传统小说历来都是帝王将相、才子佳人或绿林好汉的世界。然而，鲁迅的小说，大多取自普通人的普通生活。 真实地描写了中国知识分子在“五四”前后的精神和生存状况，是鲁迅小说的一个重要内容。 如果说鲁迅的知识分子题材小说主要表现了他“哀其不幸”的态度，那么，他的农民题材小说则更多地表现了他“怒其不争”的思想，更集中地表现出鲁迅作为一个启蒙主义思想家的特点。,鲁迅笔下的知识分子形象，按其精神特征大体上可以分为三种类型： 第一类是封建制度的受害者和牺牲者，

7、如孔乙己、陈士成 ； 第二类是封建制度的维护者和追随者，如高尔础、四铭等； 第三类是封建制度的破坏者和反抗者，如狂人、吕纬甫、魏连殳、涓生和子君 等。,艺术特征：格式的特别 鲁迅的小说常常让人震惊，不是因为它在题材上有所突破，也不是因为它在人物的心理描写上有多么细腻，而是通过心理描写配合言行描写“画”出了一个人的精神和灵魂。 鲁迅小说最显著的特点，是小说体式和语言上的艺术创新。几乎一篇有一篇的新形式。 鲁迅小说继承了传统小说重视描写人物的语言和行为的优点，却打破重视故事的连续性和完整性的常规，从西方小说那里学习到了截取生活“横断面”的方式，打破时空的顺序，并借鉴诗歌、散文和戏剧等多种艺术形式，

8、创造出了种种不同的小说体式。,如何理解狂人的狂与不狂的两重性,狂表现在两方面：一，他确实具有精神病人的特征。二，表现为他对传统和世俗的反抗 不狂表现在狂人“超前”的思想认识，说出了当时人们不敢或根本还没想到的话 狂人反抗需借助真“狂”，一旦痊愈，只能与现实同流合污,阿Q精神胜利法产生根源,由于封建统治阶级的残酷压迫 由于自然经济的闭塞环境 由于封建家长制的家庭生活 阿Q具有超越民族、时代与阶层的普遍性。原因就在精神胜利法，是人类面对失落困顿和危难最普遍的心理自我安慰需求,第三讲 郭沫若与现代新诗,一、时代创造的女神 1初期白话诗：初创时的现代新诗 从1917年胡适发表白话诗八首到1921年郭沫

9、若女神出版前的四年，一般称为“初期白话诗”时期。 在这个时期，诗人们的主要工作，除了在内容上努力反映和表现五四时代精神外，还在艺术上彻底打破旧诗的形式，创建新的诗歌规范。 初期白话诗大多具有强烈的政治倾向性和朴素的写实风格，表现出鲜明的五四时代的精神特征。 胡适和郭沫若的白话诗无论是表现内容还是表现形式，都基本上代表着初期白话诗的一般特点。,2女神：现代新诗成功的标志,女神的出现使白话新诗真正取代了传统旧诗在中国诗坛上的地位。它不仅情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进取为特征的五四精神，而且在形式上“绝端的自由，绝端的自主”，真正做到了“诗体的大解放”。,二、女神创造的时代,1白话新诗的建设与发展

10、 在20世纪初叶，现代诗歌在艺术上的发展，大致经历了一个从白话口语的运用到白话口语的美化的过程，大体上又可分为三个阶段：从1917年到1922年，是新诗的草创期；从1922年到1927年，是新诗的建设期；从1927年到1937年，是新诗的探索期。,女神之后，中国诗歌的发展过程，实际上是这只“凤凰”的羽毛不断丰满和变化的过程。 以湖畔诗人汪静之的蕙的风为代表的爱情诗、以蒋光慈新梦为代表的政治抒情诗、以及以冰心繁星、春水为代表的小诗等，在创作题材和表现形式上有了进一步的突破； 以闻一多红烛、死水和徐志摩志摩的诗为代表的新格律诗、以及以李金发微雨为代表的象征主义诗歌等，重点在诗歌的“声、色、形”等艺

11、术手法上的创新，不仅使现代新诗的内容更为丰富，而且也使其艺术得到进一步提高。,2白话新诗的探索与成熟,现代新诗进入探索期的标志，是以戴望舒为代表的现代派诗歌的崛起。在风云激荡的30年代，形成了现代主义与浪漫主义、现实主义三大流派同时出现的繁荣局面。 戴望舒、卞之琳、何其芳、废名、徐迟等现代派诗人大多受象征派诗歌的影响，但他们比象征派诗人有更多的现实意识，在艺术探索上也超越了“声、色、形”的局限，更具现代特征和美学上的意义。 以蒋光赤、殷夫以及“中国诗歌会”为代表的“革命诗人”，特别是以臧克家等为代表的具有浓郁生活气息的“乡土诗人”，则坚持现实主义的传统，在学习和借鉴中外诗歌艺术特长的基础上，表

12、现出鲜明的民族化和大众化的倾向。,第四讲 曹禺与中国话剧,一、中国话剧初创时的四个时期 1文明戏时期 话剧作为一种西方的戏剧形式，是19世纪末由在上海的西方侨民引入中国的。当时并不叫“话剧”，而被称为“新剧”或“文明戏”、“文明新戏”。 中国现代话剧早期的创作与演出模式：强调现场的宣传作用，强调演员在表演中的创造性，普遍采用“幕表制”，即不用剧本，只用演出提纲，演出内容由演员即兴发挥。 1919年，在“易卜生热”的高潮中，胡适模仿易卜生傀儡家庭创作的剧本终身大事，是新文学史上第一个创作剧本，是现代话剧告别传统“幕表制”的标志。,2爱美剧时期,1921年，在上海成立的“民众戏剧社”是新文学第一个

13、专门的戏剧社团。 为避免重蹈新剧的覆辙，民众戏剧社意图反对职业化与商业化，大力提倡非营业性质的“爱美剧”。爱美剧，即业余演剧。 伴随着“爱美剧”出现的“小剧场运动”，以爱美剧的形式进行艺术实验，建立起不同于新剧的话剧体制，其核心就是以“导演制”取代“明星制”。,3左翼戏剧时期,1929年秋，新成立的上海艺术剧社旗帜鲜明地提出了“无产阶级戏剧”（或称“新兴戏剧”、“普罗戏剧”）的口号，标志着中国戏剧运动进入了“左翼戏剧时期”。 1930年8月，艺术剧社又联合辛酉、南国等剧社成立了上海剧团联合会，后改为中国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家联盟，成为“左联”的重要力量。左翼戏剧运动以提倡“戏剧的大众化”

14、为特色。 这时期的最大成就是田汉的回春之曲和洪深的农村三部曲（五奎桥、香稻米、青龙潭）。,4剧场戏剧时期,“剧场戏剧”（即“大剧场”演出）以职业化和营业性为特点，是中国话剧从业余走向专业的标志，也是中国话剧从幼稚期走向成熟期的标志。 “剧场戏剧”出现的必备条件有二，一是必须是一种艺术，二是必须有票房号召力。而成功的关键在于剧本的创作。 曹禺雷雨的成功，不仅改变了现代话剧的落后面貌，达到了文学性与舞台性、艺术性与欣赏性的高度统一，而且标志着话剧这种“舶来品”在中国的成熟。,二、曹禺话剧的三大杰作,1雷雨 雷雨广泛地吸收了西方各种戏剧的优点，并将它们有机地结合在一起，成功地表现了20年代中国带有浓

15、厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧。 易卜生戏剧“社会悲剧”的影响，主要表现在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。周朴园是雷雨的主人公，是剧中各种悲剧的根源。 莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响，主要表现在蘩漪形象的塑造上。 古希腊戏剧“命运悲剧”的影响，主要表现在侍萍形象的塑造上。,2日出,日出以30年代具有中国特色的半封建半殖民地都市天津为背景，展示了“有余”和“不足”两个社会阶层完全不同的生存状态，实现了对“损不足以奉有余”的社会的揭露。 陈白露是一位“娜拉式”的新女性，在没有走进社会之前，她是美丽而纯真的“竹均”，对未来充满理想；走进社会

16、后，很快就变成了玩世不恭的“白露”。 潘月亭、李石清和黄省三，构成了一个既互为对照又互为补充的“三段式”人物链，很好地表现了“有余者”和“不足者”的对立和变化。 从雷雨到日出的变化，是曹禺在雷雨取得成功后，试图超越自己的一次大胆尝试。受俄国戏剧大师契诃夫和他的三姐妹的影响，在结构和风格等方面都有变化，但仍然保持着作家内心里的骚动和郁热。,3北京人,北京人代表着40年代话剧艺术的最高成就，是曹禺追求已久的由“戏剧化的戏剧”向“生活化（散文化）的戏剧”的转变，是曹禺“走向契诃夫”宿愿的实现，是曹禺戏剧的一个新的高峰。 代表着三种不同文化的三个不同时代的“北京人”同时出现在一个舞台空间里，这是曹禺创

17、造的一个“舞台奇观”。 “远古北京人”（中国人的祖先北京猿人）是一个象征形象；曾皓、曾文清与曾思懿夫妇、江泰与曾文彩夫妇等是“现实北京人”的代表；袁任敢和袁圆父女是“未来北京人”的代表，愫芳和曾瑞贞则可以看作从“现实北京人”走向“未来北京人”的代表。,第五讲 沈从文与京派小说,一、京派与海派 1京派与海派的概念 “京派”和“海派”这两个概念，最初出自京剧界。19世纪后期，特别是八国联军进京后，一批京剧名角流落上海，出现了海派京剧。 “京派”和“海派”虽然与北京和上海有关，却不是两个单纯的地域性概念。文学上的这两个概念的出现，与30年代开始的关于“京派”和“海派”的论争有关。 文学上的京派主要指

18、30年代以北京为中心的自由主义作家群。海派分狭义和广义两个不同的范畴：狭义的海派主要指上海现代派；广义海派也包括所谓“鸳鸯蝴蝶派”和“左联”。,2京派与海派的特点,京派在题材上，大多倾向于对“乡土中国”和“平民现实”的描写。在风格上，他们大多倾向于从容节制的古典式审美趋向。在文体上，他们大多重视形式的创造，追求“文章之美”。 海派既保持新文学的高雅品味，又关注现代都市市民生活和精神，借鉴日本和西方“新感觉主义小说”的创作经验，很快发展成为一支独立于左翼文学和京派文学之外的“先锋文学”势力，也称“新感觉派”。,3京派与海派之争,京派与海派之争，首先是由京派挑起的。1933年10月，沈从文在刚刚接

19、手主编的大公报文艺副刊第9期上发表文学者的态度。海派以苏汶为代表。 沈从文挑起“京海之争”，既与京派的文学态度有关，也与他们的怀旧情绪有关，还与他们的人生态度有关。 “京海之争”不仅扩大了京派的名声，而且，使京派从“无形”走向了“有形”。,二、京派与京派小说,1京派的形成 20世纪30年代，中国文化和政治的中心都移到了上海，但北京毕竟是文化古都，有着深厚的文化积淀，又经过了新文化运动的洗礼，浓重的文化氛围为这些志趣相投的作家的重新集结，创造了很好的条件。 处于文化边缘的北京，远离政治的中心，这些作家又大多生活在大学校园里，大多拥有雍容高贵的气质，喜尚扎实稳健的文风，大多趋于保守，较少沾染社会上

20、的商业气息和党派作风，较容易形成一种平和、恬静的创作心态，也郁积着浓厚的怀旧情绪。 在文化边缘中能够甘于寂寞继续坚持创作的作家，大多是真正有志于文学事业的人，特别看重文学的独立价值，对于那些在文学创作中表现出政治功利性、党派性和商业性的倾向，都有一种本能的排斥态度，在内心里就与各种流行文学保持一定的距离。,2京派的阵营,是与语丝社有关的讲究文学趣味的作家，如周作人、废名、俞平伯等； 是与新月派和现代评论派有关的作家，如胡适、沈从文、梁实秋、凌叔华、孙大雨、梁宗岱等； 是北京的高级知识分子和高校中的师生，如朱光潜、李健吾、林徽因、冯至、何其芳、李广田、卞之琳、萧乾、林庚、李长之等。,三、沈从文小

21、说的特点,1沈从文小说的两大题材 沈从文的小说大体上可以分为“都市”和“湘西”两大题材，并形成了“冷与暖”两种截然不同的色调。 都市题材是沈从文以“乡下人”的身份对现实的直面，重点是道德批判。 湘西题材则是他在成为了都市人之后对过去的缅怀，重点是理想歌颂。,2边城的艺术特点,“湘西世界”是沈从文理想人生的缩影，而边城则是沈从文供奉着理想的“希腊小庙”，是沈从文小说最有代表性的作品。 这理想生活就是生活的牧歌和牧歌式的生活，是未被现代文明浸润扭曲的人生形式，也是人生形式的极致，是“神性”的表现。但这不仅仅是一个浪漫温馨的爱情故事，也是一个爱情悲剧。 翠翠是沈从文的“理想人物”，是他崇拜的爱神和美

22、神。,第六讲 张爱玲的小说,一、张爱玲的出现与复出 1张爱玲的出现 1943年，出现了两位代表着新文学发展新趋势的明星：一位是南方沦陷区上海的张爱玲；另一位是北方解放区延安的赵树理。 1943年，坚持四年的孤岛文学由于太平洋战争的爆发而消失，上海完全沦陷，抗日的声音已经失语，张爱玲对女性命运的探索受到市民读者的欢迎。 1943年，在抗战文艺高潮之后，新文学开始走向群众化和大众化。赵树理和张爱玲都是这一潮流的代表。 张爱玲最活跃的时间是1943-1944这两年。随着抗战的结束，张爱玲的创作坠入低潮，其研究和评论也随之消失。,2张爱玲的复出,在20世纪80年代以前的中国现代文学史研究和教学中，一直

23、很难见到张爱玲的名字。80年代初，随着思想解放潮流的冲击，张爱玲才被人们重新发现。 张爱玲的复出，最初是从研究界开始的。1995年张爱玲逝世后，掀起了一个新高潮，张爱玲也从文学象牙塔走向了市场化。人们注意的重心也从作品扩展到她的身世。 在高校中，张爱玲至今仍然是各种毕业论文（包括学士、硕士和博士论文）最热门的课题之一。其主要原因在于张爱玲作品与其他新文学作品相比的“另类”色彩。,二、张爱玲生平对创作的影响,1出身名门 张爱玲的祖父张佩纶原是清末的著名大臣，而她的祖母李菊耦则是李鸿章之女。到了她父母一代，家道已然完全败落。她的小说大多写的是上海没落淑女的传奇故事，她小说集就命名为传奇。 2身世坎

24、坷 为了生活的自立，张爱玲只得为英文杂志撰稿。她笔下的女人都是怕穷的，在当时女性无路可走的情况下又都选择婚姻为奋斗方式和目标。,三、张爱玲小说的独特性,1女性意识和荒凉意识 张爱玲笔下的女性都很好地体现出作者的人生观，那就是女性生存的艰难。 张爱玲小说表现出来的具有现代主义意味的“荒原”意识，是“五四”以来的新文学中较少表现的，这正是其独特之处。 金锁记是一个关于“原欲”的故事，一个令人惊心动魄的人性变态和人性异化的故事。它将人生的荒诞与荒凉诠释到了极致，形成张爱玲小说的“苍凉”基调。,2新旧雅俗的统一,张爱玲作品具有“大俗大雅”的特点。所谓“俗”，主要是她作品中的“市井小说的色彩”，也即市俗

25、化或通俗化倾向。 所谓“雅”，则是指“古典小说的根底”。张爱玲小说又表现出既传统又现代的特点。所谓“传统”，既与“古典小说的根底”有关，也与她的人生观有关。所谓“现代”，则主要在通俗的情调中加入了西方的文化因素。 张爱玲小说表现出旧小说情调与现代趣味的统一，具有鲜明的艺术独创性。,第七讲 巴金的小说,一、巴金的自由主义色彩 1“三足鼎立”与“四分天下” 在30年代，形成了以茅盾的“社会剖析小说”为代表的“左翼文学”、以施蛰存、刘呐鸥、穆时英等组成的“新感觉派”为代表的“海派文学”和以沈从文为代表的“京派文学”三大流派既相互抗衡，又相互影响的全面繁荣时期。 这前后出现的老舍、巴金、李劼人等出手不

26、凡，一亮相就是一系列的长篇，但他们却一直游离于新文学主流之外，与当时其他各大流派也几乎无关，从而改变了30年代小说“三足鼎立”的主要格局，形成了“四分天下”。,2“安那其主义”的长久影响,1、安那其主义对巴金的影响是震撼性的，巴金对克鲁泡特金的全部著作以及人格都推崇备至，从此，他便以安那其主义作为自己的人生信仰。他此后的活动和创作都或明或暗、或多或少地带有无政府主义色彩。 2、巴金一直坚守着“安那其主义”，不参与一切政治性的党派活动，是典型的“自由主义作家”。他几乎所有作品，都集中于两大主题：一是探索青年人的道路；二是揭露封建家庭和社会专制制度的罪恶。,二、巴金创作的独特道路,1从“激情”走向

27、“生活” （1）巴金小说的创作过程，是一个从以倾诉激情为主，转变为以描写客观生活为主的过程，一个由描写青年英雄转而描写生活小人小事的过程，也是一个由浪漫主义演变为现实主义的过程。 （2）这个发展和演变的过程，又不是循序渐进的，也不是螺旋式上升的，更不是前后反复的，而是两类作品相继出现，平行发展，先后完结的。 从1927年至1930年，是“激情小说”时期； 从1931年至1941年是“激情小说”与“生活小说”并存的时期； 从1943年至1946年，是“生活小说”时期。,2“激情小说”的代表,（1）灭亡中杜大心的复仇精神、牺牲精神和仇恨意志，成为了向往革命的热血青年的榜样。在作品中，作者的情感宣泄

28、是第一位的，并由此形成了巴金小说具有强烈感情色彩的基本特色。 （2）新生（1933）是灭亡的姊妹篇。 （3）“爱情三部曲”雾（1931）、雨（1932）、电（1933）是三部连续性的中篇。在精神上仍然是灭亡和新生的继续。,3“激情”与“生活”并存,（1）家是一部带有“家庭文学”特征的“生活小说”，同时也具有“激情小说”的特点。 家更重要的意义已经不完全是“激情”的抒发，而是对“生活”的深刻描写，对封建制度的强烈控诉，对人物形象的成功塑造。所以，它比灭亡等作品显得更为坚实，更具有现实意义和历史意义。 （2）由家春秋组成的激流三部曲，春比家更强烈地表现出青年人的热情和愤怒，春比家更具有激情小说的特

29、点。,4“生活小说”的代表,（1）在40年代，他在继续创作春和秋的同时，还开始“抗战三部曲”火、冯文淑、田惠世和“生活三部曲”憩园、第四病室、寒夜，开始了从“激情”向“生活”的过渡。 （2）寒夜（1946）是巴金的最后一部长篇小说，也是他 “生活小说”的代表作，在艺术成就上达到了巴金创作的最高峰。,第八讲 赵树理的小说,一、解放区文学的一面旗帜 1解放区的小说创作 （1）在解放区文学中，小说的成就最为突出，并形成了农村和战争两大题材。农村题材以赵树理和丁玲为代表，战争题材则以孙犁和马烽、西戎为代表。 （2） 1942年以后，解放区的短篇小说创作，呈现出明朗纯净的总体风格，在表现形式上又形成了两

30、种不同的类型：一是以赵树理为代表的“写实型”，一是以孙犁为代表的“抒情型”。,2赵树理被树为旗帜的过程,1943年，赵树理因创作小二黑结婚一举成名。 李有才板话，描写阎家山农民与地主阎恒元及其爪牙之间围绕着村政权的改造和减租减息而展开的斗争，被指定为整风学习、减租减息和土改运动的干部必读材料。 地板（1944）再次作为土改运动的干部必读书，1945年底完成的李家庄的变迁，由华北新华书店付印后，在全国产生了极大的影响。 1947年7月25日，晋冀鲁豫边区文联根据中共晋冀鲁豫中央局宣传部指示，举行了一次文艺座谈会，专门讨论赵树理的创作。主持文联日常工作的副理事长陈荒煤作了题为向赵树理方向迈进的总结

31、发言。,3赵树理被树为旗帜的原因,赵树理是土生土长的农民作家，他虽然曾受到“五四”新文学的影响，但想绕过新文学传统，将民间文化直接与实际工作结合起来，站在农民的立场上，用小说的形式表现老百姓的声音。 为实现“老百姓喜欢看，政治上起作用”的创作理想，即以文学的通俗方法，宣传和传达党和国家的方针政策，紧密配合当时的实际工作。 自觉的民间立场形成了赵树理小说特有的叙事美学和艺术风格，并与毛泽东的讲话精神相一致。,二、新中国小说的右倾典型,1新中国的小说创作 （1）50年代的小说创作正是在解放区小说的基础上起步的。以赵树理、柳青为代表的农村题材小说，以孙犁、杜鹏程为代表的战争题材小说，都直接继承了解放

32、区小说的传统和风格。 （2）在赵树理小说影响下，逐步形成了一个具有突出地域特点的创作流派，史称“山药蛋派”或“山西派”。 （3）在50年代的创作中，抗日战争和解放战争是众多作家竞相描写的热门题材。受抗战以来形成的“战争文化规范”影响，在创作中普遍存在着“二元对立”思维模式。 （4）这时期几乎所有的作品都以“歌颂”为主，即使是赵树理敢于揭露现实矛盾的小说也是以歌颂为目的的。,2赵树理成为右倾典型的过程,邪不压正（1948）是赵树理第一次遇到批评的小说。 三里湾（1955）是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说，但受到了明显的冷落。 “锻炼锻炼”（1958）客观上表现了当时农村中日趋激化的“干群

33、矛盾”，一经发表，便受到了批判。 处在既无法回避，又不愿违心地说假话唱赞歌的两难境地的赵树理，1959年8月向红旗杂志投寄公社应该如何领导农业生产之我见，正赶上“庐山会议”，文章被陈伯达转批给作协党组，成为“反右倾”运动的靶子。,3赵树理成为右倾典型的原因,时代在变，而赵树理的创作思想却几乎没变，仍然是站在农民的立场上，为农民说话。特别是他对农村实际情况的了解，使得他总是“右倾”，一再受到批判。 赵树理也写歌颂农村新生事物的作品，但他又不肯违背生活的真实，最终将歌颂也写成了揭露和批判，特别是对农村中的坏干部的批判。 努力的方向与时代的要求恰恰相反。时代要求他写出农村中“无比复杂和尖锐的两条道路

34、的斗争”和两个阶级的斗争，但他在实际生活中认识到“两条道路”和“两个阶级”的斗争并不是农村中的主要矛盾。 当时文艺界激进主义的文艺思潮越来越高涨，公式化、概念化的创作倾向越来越严重。,第九讲 老舍的小说和话剧,一、老舍的小说创作 1默默探索“幽默”之路 老舍格外重视为现代文明探索病源，习惯于用文化来 分割不同阶层的人，但老舍走的是“俗文化”的路子，他作品的“北京味儿”、幽默风，以及以北京话为基础的语言，使他远离当时的“新文艺腔”，在现代作家中独具一格。 2苦心营造“京味”风格 老舍全景式地描写了北京的市民生活和风俗，又被看作是现代“京味小说”的源头，成为了北京文化的一个象征。 离婚骆驼祥子四世

35、同堂正红旗下,二、老舍的话剧创作,1老舍创作的转变和发展 黄苗子将他的一生划分为三个时期：“早年以写小说擅名，中年除了小说，杂文以外，也写剧本，晚年则以剧本为多”。 自50年代以来，老舍以歌颂为总主题，将主要精力投入话剧创作，17年间共创作话剧14部，但艺术水平并不平衡。龙须沟虽然是老舍解放后的第二部剧作，却是第一部产生较大影响的作品。 茶馆是老舍戏剧的代表作，也是中国当代话剧的巅峰之作，从它诞生之日起，就成为北京人民艺术剧院的保留剧目和中国当代话剧的代表。,2与赵树理殊途同归,老舍与赵树理是在40年代和50年代都取得卓越成就的作家中最有代表性的两位。如果说赵树理是解放区的代表，那么老舍则是国

36、统区的代表；如果说赵树理是农民文化的代表，那么老舍则是市民文化的代表。 赵树理是作为解放区文艺的一面旗帜从黄土高坡走向新中国的，却因为不适应新的时代而屡战屡败，最后惨死于批斗的拳脚。 老舍为了表现新的社会、新的生活，主动求变，左右逢源，在现实题材和历史题材的创作中取得了双丰收，但仍然没有逃脱悲剧的命运。,第十讲 北岛与朦胧诗,一、什么是诗 1、诗：文学体裁的一种，用有节奏、韵律的语言抒发情感，有旧诗和新诗之分，旧诗又分古体诗和近体诗。 节奏、韵律与抒情，并不只是诗歌的专利。 诗的品质绝不只是抒情，也不只是意境的优美 2、诗的“三美”标准 音乐美（语言节奏、押韵等）、绘画美（词藻、意境、画面感）

37、、建筑美（诗句排列的外在形式，也涉及内在韵律感）。 3、好诗具备的条件 具有形式感，即三美 一定要含蓄 不一定抒情而一定包含情感,二、什么是朦胧诗,朦胧与朦胧也不一样，有的是诗意朦胧，整首诗写的究竟是什么不确定，如李商隐的无题诗；有的是词意朦胧，而诗意是清晰的。 朦胧与晦涩不同。,三、北岛的诗,1、思想价值 人本主义是北岛诗歌的主要思想价值，表现在两个方面： 其一，批判没有个人尊严的黑暗时代与现实，不惜为此牺牲生命。抒情主人公表现出英雄主义和理想主义的气概。 其二，要求获得个人的正常生活的权利，也就是人权。 2、艺术价值 各种诗歌技巧尤其是整体象征思维的运用，是北岛诗歌的主要艺术价值。 朦胧诗

38、常用的比喻、暗示、通感、蒙太奇、局部象征、时空转换等技巧和手法，在北岛的诗中都有所表现，而他更为独特与成功的，就是对整体象征的运用，运用得最精妙的诗歌当属古寺。,第十一讲 尤凤伟与反思文学,一、关于反思文学 1、反思文学思潮 所谓反思，从哲学角度理解，就是人类精神的自我活动与内省的方法。 反思既是对事物和现象的思考，对自己体验过的事件和经历的理解与描述，更进一步则是对自己思考的再思考。 作为文学思潮，反思文学是伤痕文学的必然结果，符合“反思”思维的特点。 反思大潮的主力：“右派”作家和知青作家，如王蒙、古华、冯骥才、张贤亮、张弦、戴厚英、史铁生、陈村、老鬼等。,2、反思文学基本特点,集体性、模

39、式化 描写以社会底层小人物为主角的“苦难故事”，这类作品的主人公本身不具备反思能力，因而理性“反思”色彩较淡薄，故事成为小说的中心，作家的反思主要通过离奇的故事情节来展开，这些苦难故事揭示了历史事实的某些真相。 成功原因：事实胜于雄辩，如张贤亮的邢老汉和狗的故事从民间角度对打狗原因进行分析。 失败原因：反面人物模式化，如古华芙蓉镇对王秋赦及李国香两个反面形象的塑造。,以知识分子和干部为主角的落难故事，体现了知识分子和干 部在受难中依然忧国忧民的情怀，也表现出无法克服的矛盾性。 矛盾主要表现在对“两个母亲”的态度上。 结构、情节依然存在模式化现象。落难发配拯救归来，是这类小说的基本情节结构，反思

40、主要落实在“拯救”或者“归来”过程中主人公的内心感受上。 主要原因并不是作家不高明，或对人性认识不足，而是创作受限制，对历史的反思只允许在“苦难是财富”、“坏事变好事”、“母亲错打孩子，孩子不该责怪”、“一切向前看”等总的基调下进行。,以“红卫兵知青”生活为题材的反思作品。两个反思角度： 其一，与“右派”反思小说有某种相似，比如史铁生的我的遥远的清平湾、张承志的骑手为什么歌唱母亲等； 其二，着力于表现下乡知青的真实心理与苦难处境，对知青运动作出否定。如叶辛的蹉跎岁月，旗帜鲜明地指出了知青下乡是浪费生命、蹉跎岁月的举动。,二、90年代的反思文学,阿城的棋王已具独特的反思角度，从文化而非社会、个人

41、而非集体的角度，对历史灾难进行了更深入更广泛的探究。 1、个人化反思 个人化反思使反思角度各异：历史文化、人性根源、社会制度、政治运动及个人经历等；相应的，得出的反思结论也各不相同，有批判政治运动的，有暴露人性阴暗的，有挖掘自身不足的，也有“拒绝忏悔”的。,2、个性化特征 在文学作品的风格上也参差多态，作品的个性化特征毕现。 既有王小波那种戏谑调侃式的，又有崇高神圣狂热如张承志式的，也有余华、王安忆带有先锋色彩的（一九八六、叔叔的故事），还有客观冷静表面上忠实于写实的尤凤伟式的。,3、纪实与虚构 80年代非常写实的反思，即使写的是作家个人的“真事”，也会因为要迎合社会舆论而对事实进行扭曲加工，

42、至少在对“事实”的理解上会与作家真实的想法不尽相同。虚构需要逻辑圆满，容不得假。事实也许是虚构的，但内在的逻辑却是真实的，这才是真正意义上的“真实”。,三、尤凤伟的中国一九五七,1、强劲的想象力产生强劲的真实 以虚构的形式达到逼真的写实效果，是小说最显著的特征之一。 以周文祥为第一人称展开的叙述，不断遭到周文祥自己的质疑。即人物对自己的记忆是持不完全肯定态度的，正是这种不肯定的态度，获得了读者的信任。 2、小说结构平实而富于变化 小说共分四部和一个尾声。“平实”的表现是，按时间先后叙述，“变化”在于每部的写法不尽相同，同中有异，保持着一贯的回忆、反思的总体格调。,3、语言的丰富意味 小说中的人

43、物，大都因语言（文字）而获罪，小说中描写的审讯、记大事记、词条、对歌等等，都是运用语言的不同方式，而人类的自由也主要体现在语言的自由上，如果连最基本的语言自由都没有，生命的自由根本是不可能的。 小说通过周文祥的叙事，以确凿的事实告诉我们：语言的分裂与异化往往是同人格的分裂与异化互为因果、相互表征的语言的分裂是人格分裂的体现，而人性的异化又必然导致语言的异化，在语言与人性的分裂背后则是社会的畸变。,第十二讲 汪曾祺的小说,一、汪曾祺与张爱玲的对比 元宵节出生的影响。汪曾祺终其一生看民俗听民俗，写民俗，与民俗有不解之缘。张爱玲则与上海、香港这两大都市有着割不断的联系。 家庭的影响。汪父与汪“多年父

44、子成兄弟”，张爱玲与父亲脱离关系。 汪出生早春，逝于晚春，汪的文学生涯“枯木逢春”，汪文总的气氛是春天的气氛；张出生中秋，逝于中秋，张的文学生涯是“春风得意”，张文总的风格是秋天的肃杀苍凉。,二、汪曾祺小说的基本特点,1、早期小说成败参半，散文化特征初露端倪 2、晚期小说自成一家，风格独特 汪曾祺小说的回忆性特点 汪曾祺写得最好的作品大多是故乡生活的回忆，而很少涉及现实生活。与擅长描写小奸小坏的男女故事的张爱玲比较，汪曾祺更擅长描写小悲小欢的民间人事。 同时，回忆则难免带有一种忧伤的情调，因为那些让人愉快的人和事，都一去不回了。受戒的结尾，作者就写着“写四十三年前的一个梦”。,汪曾祺小说的散文

45、化特点 体现在小说结构上 汪曾祺的小说结构是按照生活的多维流动来构建的，也就是按照生活“本来的原貌”来描写的。常常先写环境，再写人写事。有时候，往往是写环境气氛占据篇幅的一半甚至三分之二。 汪曾祺写人也有特点，往往是写“事”重于写“人”，写人也是以少胜多的白描，计白当黑的大写意，有世说新语、宋人笔记的特点，肖像、心理描写较少出现。,体现在小说情节上 汪曾祺的小说很少有大起大落的情节，都是看上去很平淡的日常生活，当地风俗等等。 体现在语言、语气、语调上 语言简洁自然、文白杂糅，素朴不重修饰，但非常注重贴切；尤其是人物对话，三言两语，常能勾画出人物神态、心理；潜台词丰富。 语气平缓、波澜不惊，从从

46、容容，不急不躁，像缓缓流动的小溪，而非大河大江，语调优美而忧伤。,3、受戒的基本特点,主角是民俗民风，是气氛而不是人物，而“气氛即人物”。 结构散漫有致，有一种“苦心经营”的随意。 语言生动形象，叙述语言、描写语言、介绍性语言各有情致。叙述语言主要用于叙述事件过程，准确简洁；描写语言主要用于描写细节、对话，形象生动；介绍性语言主要用于介绍当地风俗，浅白丰富，融入民间方言，三者相得益彰。 对话描写尤其精当，如果说介绍性语言是静止的，是河床，那么叙述语言则是线性流动的，是溪流，而描写语言就是活蹦乱跳的水珠。,第十三讲 阎连科与写实小说,一、关于写实 1、所谓写实，简单来说就是如实描绘事物，不加修饰

47、。 不加“修饰”的写实，只是相对的，“如实”描绘，也是相对的，是相对于浪漫主义更为主观抒情的特点比较而言的。 2、写实要受到文化传统的影响 西方文化注重“求真”，具有科学精神。 中国传统文化较注重“求美”，强调审美趣味。 “真”较客观，“美”较主观，因而中国传统文化不太关注如实描绘，即使面对客观之物，也是“托物言志”，更在乎观物者自身的感受。 3、写实要受到客观条件对主体视野与选择的限制。,4、写实要受到主体意志、观念、生理心理与审美倾向的限制。 5、写实要受到语言工具的限制。 文学语言，一个能指所包含的常常并不只有一个对象，它还包含更丰富的所指对象。 6、写实态度与目的决定写实内容与风格。

48、有的以批判、揭露为目的，有的以歌颂、褒扬为宗旨。 从文学史上看，优秀的现实主义作品大都带有批判性，如鲁迅的小说。只要不违背现实主义的精神，即使歌颂也会带有批判性，最典型的例子就是赵树理。 作家的独立态度很重要，即使是“命题”写作，也要不违背作家本人的基本立场与观念，否则，按特定的意志与目的去创作，就会为迎合这一目的而篡改现实。,二、新写实主义,1、定义 流派与思潮：出现于1987年，以池莉、方方等作家为代表的分散的创作群体。1989年，钟山杂志第3期开辟了“新写实小说大联展”专栏，“新写实主义”才被命名。严格意义上不能称为流派，命名并未得到作家认可，只能算是当时的一种文学思潮。,2、“新写实”

49、之新 “新写实小说”出现的一个原因，就是对先锋小说“不及物”及西方化写作的不满。 所谓“不及物”，就是较少甚至不触及现实，比如孙甘露的小说，探讨人类思维的迷宫，即使余华探讨人性的暴力倾向，也很少与具体的“现实”发生联系，而更多是在远离现实的形而上层面上进行。,题材内容：不再是以往的重大题材，而是底层小人物的生存状态，普通人的日常生活。 写实态度：不再以预设的立场加以褒贬，尽可能做到客观冷静，不带感情色彩，是所谓的“零度写作”。 与此相应，新写实也不再描写典型形象，不注重人物的个性，不写“这一个”，而表现“这一类”。强调概括性与普遍性。 新历史小说可归入新写实,3、“新写实”存在的问题,欲望主宰

50、了一切，复杂的“现实”生活只剩下欲望。 “零度写作”的态度，使作家缺乏超拔精神，坠入虚无主义与悲观主义。 不加选择的庸俗的日常生活细节充斥了小说。 新历史小说则遁入历史中趣闻逸事、残暴血腥的描述。,三、阎连科的写实小说,年月日的特点 寓言性：题材内容是现实的，精神内涵是超越现实的。 结构：情节单一，单线索纵深发展，环环相扣。 语言生动形象，尽量用土语、实词、短句，少用形容词，细节出神入化。 完美体现了海明威的“冰山理论”。 年月日的省略是老人与海式的。省略既是小说现代性的一个标志，（古典小说的叙事往往事无巨细），又是小说具有寓言性的前提。 因此，年月日虽然描写了一个农村老人与太阳争胜负的具体故事，但从寓言的角度理解，先爷的困境就是人类的困境，而先爷的精神，则象征了人类面对困境依然不服输的悲剧精神。,第十四讲 余华与先锋小说,一、先锋文学与西方文艺 1、先锋派定义 广义：“先锋”一词原是军事术语，就是冲锋在前的人。在文学领域，“先锋”也具有同样的涵义，是指在文学的题材内容和表现形式上走在前列的文学家，“先锋文学”也就是指具