中国美术史高分精讲课程讲义前三编

1、在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 1 考研美术学高分精讲班讲义 考研美术学高分精讲班讲义 中国美术史 中国美术史 主讲：朱健 主讲：朱健 欢迎使用在线电子教材 欢迎使用在线电子教材 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 2 目录目录 第一编史前美术及先秦美术（39 个考点） . 3 第一章 史前美术（24 个考点） . 3 第二章 先秦美术 15 个大小考点 . 6 第二编 秦汉美术（共计 32 考点） . 8 第一章 绘画艺术（7 个考点） . 9 第二章 画像石和画像砖（共计 2 个考点） . 12 第三章 书法篆刻艺术（共计 7 考点） . 13 第四章 雕塑艺术（共

2、计 9 考点） . 14 第五章 建筑艺术（共计 2 考点） . 17 第六章 工艺美术（共计 5 考点） . 17 第三编 魏晋南北朝隋唐美术（共计 43 考点） . 18 第一章 魏晋南北朝绘画艺术（ 6 个考点） . 20 第二章 隋唐的绘画艺术（ 5 个考点） . 25 第三章 书法篆刻艺术（9 个考点） . 31 第四章 雕塑艺术（5 个考点） . 32 第五章 石窟寺院艺术（3 个考点） . 34 第六章 建筑艺术（6 个考点） . 36 第七章 工艺美术（9 个考点） . 38 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 3 （央美版）（央美版）注：号为重点考点、 号为次重点、

3、号为细小考点（请根据自己报考院校真题的出题难易、 风格自行整理（分值较小） 、少数学校考。 ） 第一编史前美术及先秦美术（39 个考点） 第一章 史前美术（24 个考点） 11中国史前时代即考古学上的旧石器时代和新石器时代，属社会发展史的原始社会。 第一编史前美术及先秦美术（39 个考点） 第一章 史前美术（24 个考点） 11中国史前时代即考古学上的旧石器时代和新石器时代，属社会发展史的原始社会。 石器时代的美术是我国美术的起源和萌芽，特征是艺术和实用相结合。艺术起源于劳动，旧石器时代美 术美术要从劳动工具石器上考察，直到旧石器社会后期才出现美化生活为目的的装饰品。新石器时代转向器 用，陶器

4、、岩画、玉石雕刻是这一时期美术发展的代表。 12旧石器的造型与发展（大题） （制造与发展过程） （对我们理解美术起源有哪些启示？） 12旧石器的造型与发展（大题） （制造与发展过程） （对我们理解美术起源有哪些启示？） 旧石器时代：劳动工具是打制石器 初期： 初期： 1、呈现石器的原始性状呈现石器的原始性状距今约 200 万年前四川巫山人遗址、云南元谋猿人等遗址发现打制石器， 多系不规则刮削器、砍砸器，少有第二步加工。 2、初步类型分化初步类型分化距今约 180 万年山西芮城侯度遗址、陕西蓝田猿人遗址（距今 8065 万年）出土 的石器，有砍砸器、刮削器及三棱大尖状器等。 3、种类增多，形状日

5、益规整，加工方法进步种类增多，形状日益规整，加工方法进步距今约 57.8 万年北京猿人，制造单刃多边砍砸器、刮 削器、尖状器、两端刃器、雕刻器、以及似箭镞（zu 组）形器，单向打击法与交互打击法的运用。 中期：类型显著分化，形式日趋稳定，多采用交互打击法中期：类型显著分化，形式日趋稳定，多采用交互打击法距今 1020 万年，山西襄汾丁村人的石 器有：刮削器、砍砸器、小尖状器、三棱大尖状器、舌形手斧、球状器。陕西大荔人和山西许家窑 器形较小，玛瑙作为原材料。许家窑发现不能远距离投掷的石球，超越实用需要，显示了与泛灵论 联系在一起的工具崇拜心理，体现了对造型的讲究脱离了实用目的。 晚期：石器制作技

6、术明显进步。 晚期：石器制作技术明显进步。 1、注重修理石核台面和间接打击石片法，产生长而薄的石片。 2、类型丰富，形状更加对称，加工更精致。例：灵武水洞沟出土的尖状器，以造型周正对称而著 称，加工益发精致。 3、旧石器晚期石器在锐利实用的功利前提下，已经具有一定的形式美感。 1313旧、新石器时代对比 旧、新石器时代对比 1、旧石器时代： 劳动工具是打制石器，从事采集和狩猎活动，逐步培养了造型技能，萌发审美观念。 时 间：距今约 200 万年前 2、新石器时代： 主要劳动工具是造型规整的磨制石器，从事采集、狩猎、捕鱼外增加了原始农业和畜牧业。 时 间：距今约 1 万年 工艺领域：陶器（重点）

7、 、编织、纺织、玉雕、牙雕、髹漆。 造型艺术：彩陶造型与纹饰、岩画、陶塑等有成就 时代特征（标志） ：磨制石器、陶器、农业与畜牧业的出现 1414最古老的装饰品:最古老的装饰品:旧石器时代晚期距今约 2 万 8 千年多年）山西朔县峙峪石墨装饰品，该物品呈扁平 椭圆形，大小似鹅蛋，中央穿孔，可系绳佩挂 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 4 1515最早的原始刻划艺术品：最早的原始刻划艺术品：刻纹鹿角（赤鹿角枝） ：现知较可靠是 1987 年在河北兴隆发现的。距今约为 13000 年， 用阴刻线条构成三组图案： 1、 直线、 斜线纹组成 2、 相互平行的密集曲线组成， 似綯索花纹 3、

8、 四组密集曲线构成对称性的图案，刻纹染成红色，其意义应该与狩猎的巫术仪式有关。 1616山西峙峪人和周口店山顶洞人的装饰品上呈现成熟的钻孔技术，在雕刻史上意义重大。 17新石器时代的标志17新石器时代的标志：磨制石器、陶器、农业与畜牧业 18新石器时代的文化序列 早期： 18新石器时代的文化序列 早期： （公元前 1 万年 前 7 千年）遗存不多，广西、湖南等遗址出土粗陶片 中期： 中期： （公元前 7 千年 前 5 千年）开始出现陶塑、石雕、玉器。最早的石刻女神像最早的石刻女神像：在内蒙古兴隆洼 文化遗址出土 晚期：晚期： （公元前 5 千年 前 3 千年）本期农业、手工业出现分化，生产规模

9、扩大；最后期手工业内部也 出现分工。彩陶艺术十分流行，琢玉已成为独立的部门，私有制已 经出现，记事的刻划符号广泛采用。红山文化出现坛、庙、冢等礼 制性建筑，屈家岭文化出现城堡，社会处在剧烈之中。 长江中游地区：湖北屈家岭文化等 长江下游地区：浙江余姚河姆渡文化等 黄河上游地区：甘肃马家窑文化 黄河中游地区：仰韶文化（半坡、庙底沟、西王村） 黄河下游地区：泰安大汶口文化等 末期： 末期： （公元前 3 千年前 2 千年）也称龙山时代或称铜石并用时代，具有防卫功能的城堡大量涌现； 良渚文化大墓随葬大量玉璧、玉琮等祭祀天地的玉礼器。 黄河中游地区：河南陕县庙底沟二期文化及河南龙山文化等 长江中下游地

10、区：浙江余杭的良渚文化等 19最早的可复原陶片实例：19最早的可复原陶片实例：湖南道县玉蟾岩出土的釜形陶器残片，距今 1 万年，新石器时代早期 110陶器：110陶器：目前为止最早的陶片最早的陶片是湖南道县釜形陶器残片，距今约 1 万年，属新石器时代早期。 用 途：饮食器：敞口（盆、钵、碗、杯、豆、勺） ； 炊煮器：有三足，便移动、烹烧（鼎、鬲、簋、釜、灶） ； 储藏器：多呈球形、半球形，容量大（壶、罐、瓶、瓮） 。 陶 质：红、白、黑、灰 器表装饰：素陶、彩陶、印纹陶、拟形陶 装饰纹样：动物、植物、人形、几何纹样（彩陶居多） 111111 彩陶：彩陶：在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质

11、颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素， 然窑烧制。在橙红色的胎地上呈现赭红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造 型的高度统一，达到装饰美化效果，这样的陶器通称为彩陶。 112 黑陶112 黑陶：在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成的，表面漆黑光亮 且较为致密。山东龙山文化以轮制技术制成的薄胎蛋壳黑陶以器形别致、工艺精巧而著称。 113 113玉器成为礼玉的时间：玉器成为礼玉的时间：新石器时代玉器从装饰品和生产工具的模仿中逐渐脱颖而出，具有越来越丰 富的精神象征含义，终于成为礼玉。 114114迄今发现最早玉器：迄今发现最早玉器：新石器时代，辽宁阜新出土玦、

12、锛、匕等玉器，距今约 8 千年 115115髹漆工艺起源时代：髹漆工艺起源时代：新石器时代，河姆渡出土木胎圈足漆碗、江苏常州马家浜文化的原始漆器 116116新石器时代的绘画艺术彩陶杰作仰韶文化、马家窑文化新石器时代的绘画艺术彩陶杰作仰韶文化、马家窑文化 仰韶文化： 仰韶文化： 半坡类型、庙底沟类型 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 5 仰韶文化（陕西西安）仰韶文化（陕西西安） 对比项目对比项目 半坡类型半坡类型 庙底沟类型庙底沟类型 出出 土土 地地 陕西西安半坡、临潼等 河南陕县庙底沟、陕西华县遗址等 器器 形形 圆底或平底钵、平底盆、鼓腹罐、细颈 瓶等 花纹位置花纹位置 陶器

13、的口沿、器肩、上腹等，或敞口盆 的内壁 多施于大口小底曲腹盆外壁的上半部分， 风 格轻盈挺拔 纹饰特征纹饰特征 宽带、三角、斜线、波折等几何纹样及 动物图案 多用弧线描绘、鸟、鱼、蛙等动物图形，最 流行的纹饰母题是圆点、弧边三角、垂幛、 豆荚、花瓣、花蕾等，植物纹明显增加，多 数图案采用二方连续的方式构图， 具有虚实 相生之妙 代表作品代表作品 内彩四鹿纹盆人面鱼纹彩陶盆 颧 QUAN 鱼石斧图彩陶缸 马家窑文化： 马家窑文化： 石岭下类型、马家窑类型、半山类型、马场类型 马家窑文化马家窑文化（甘肃、青海）（甘肃、青海） 对比项目对比项目 石岭下类型石岭下类型 马家窑类型马家窑类型 半山类型半

14、山类型 马场类型马场类型 器器 形形 多壶、罐、瓶等器 形 多瓮、瓶、盆、罐 等器形 多小 口鼓 腹 双耳 壶、单耳瓶等器形 器形与半山类型基本相 同，惟壶、瓶、罐的口 沿外移、双耳增大 纹饰特征纹饰特征 流行变形鸟纹、弧 边三角纹、圆圈纹 装饰面积大，纹样 以旋涡纹、 波浪纹、 弧边三角纹居多 流行红黑相间的锯 齿纹及漩涡纹， 流行四大圆圈的布局， 盛行网格、菱格、米字、 波折及变体人形等纹样 风格特征风格特征 构图简洁疏朗 构图繁密、回旋多 变之特色 造型稳重大方，色 彩和谐热烈 格调庄重刚健 117117人面鱼纹彩陶盆 ： 1、在的脸庞上，画着三角形鼻子，修长的弯眉，眯成一线的双眼，头上

15、戴顶饰物，耳旁画双鱼，嘴 边衔着两鱼。两种人面图案或大小鱼并列，或与网纹相伴； 2、大多数人认为带有神秘色彩的人面纹与半坡氏族公社的某种原始崇拜有关，但对具体涵义的解释各不 相同； 3、或曰崇拜鱼图腾说、祈求捕鱼丰收说、祈求生殖繁盛的嘱咐说； 4、是新石器时代仰韶文化半坡类型的绘画杰作；陕西西安半坡出土； 118118颧 QUAN 鱼石斧图彩陶缸 ：河南临汝阎村出土，属于新石器时代仰韶文化庙底沟类型，图像简洁 醒目，画面右侧那柄装饰考究而带徽记的石斧，无疑是古代权利棒，画面记录了颧氏族兼并鱼氏族的 重 大历史 119119舞蹈纹彩陶盆 ：青海出土属于新石器时代马家窑文化马家窑类型 1 201

16、20最古老的壁画遗迹:辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址出土的壁画残缺以及齐家文化遗址发现的几 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 6 何纹装饰壁画。 121121岩画：用矿物质颜料涂绘（一般以动物血或皮胶作调和剂）或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻 划在山崖石面上的图画。中国是世界上最早有文字记载岩画的国家，也是世界上岩画遗迹最 丰富的国家之一。 北方草原原始部族岩画北方草原原始部族岩画的作者是巫师兼猎人， 对动物有敏锐的观察力， 风格较写实， 追求逼肖物象， 画面上的动物多处于急剧的动态之中，奔跑跳跃，具有野生动物的鲜明特点；还有表现部落 战争的内容，画面粗犷、质朴而生动，生活气息较浓

17、厚。 南方各族岩画作者 南方各族岩画作者都属于百越系统，由于时间较晚，作者可能已是专职巫师。画面密切围绕祭 祀，大量表现人自身的形象，但突出的是的神秘感，作者能很好地抓住人在瞬间的动态 特征，但人物形象都具有符号化、装饰化、半抽象化的特点，比北方更简约，具有浪漫的精 神倾向。 不论是写实风格还是抽象风格的岩画，画面形象都是经过高度提炼的、极其单纯的，也是平面 性的。由于岩画画在巨大的崖面上，画面边界感几近于无，作者安排形象充分自由，因此画面空间 处理也显得随心所欲，基本是平面布置，并无远近 122122汉字起源：结绳说、刻契说、八卦说等，在早期文字中都可以找到痕迹，但是没有形成一种符号系 统。

18、 123123最古老的圆雕石刻：内蒙古兴隆洼文化遗址出土的石刻女神像 124124碧玉龙：内蒙古三星他拉村出土 第二章 先秦美术 15 个大小考点 21 第二章 先秦美术 15 个大小考点 21综述：先秦美术包括夏、商、周（西周、战国、 ）三代美术，以前是奴隶社会，战入 社会。社会分工扩大后，青铜冶铸、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆及纺织日益精湛。为了统治阶级的 需要，工艺美术、雕塑、绘画、书法、建筑均有巨大发展，青铜器艺术最高，故称“青铜时代” 。商周的 宫殿庙堂壁画及遗存的战国帛画也很重要。 2222青铜器：青铜是红铜加锡的合金。青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。红铜的熔点通常为 1083

19、摄氏度。若加锡 15%25%，其熔点就降低到 960800 摄氏度之间。熔化的青铜在冷凝时体积略有 填充性好，气孔少，成器细腻而坚固耐用。青铜器的合金成分，视用途与器类不同铜锡比例不同。 2323青铜器的制作方法：失蜡法、焊接法、冷锻法、热锻法，并应用了金银错、蚌泡镶嵌、髹漆彩绘等新 型装饰工艺。 失蜡法：用蜡雕塑成所需器形后翻制成泥范，再用烘干泥范铸铜器，可获得精细的纹饰效果。 焊接法：器身和附件分别铸成后焊接成整器，可做出复杂的器形。 2424青铜器的种类：礼器（炊煮器、食器、酒器、水器）乐器、兵器、工具及车马器 礼器 礼器（炊煮器炊煮器：鼎、鬲等 ；食器食器：簋、豆等 ；酒器酒器：觚、尊

20、等 ；水器：水器：盘、鉴 乐器：铃、铙、鼓、钟等； 兵器、工具及车马器：炉、灯、马衔等； 25 乐器：铃、铙、鼓、钟等； 兵器、工具及车马器：炉、灯、马衔等； 25青铜器形制及纹饰发展（大题） ： 夏代： 夏代： （公元前 2070前 1600 年）奴隶社会形成时期，也是青铜器时代初期。总类不多，器形较小， 质地单薄，纹饰不发达，河南偃师二里头遗址出土的青铜兽面纹 牌饰。 商代： 商代： （公元前 1600前 1046 年）奴隶社会重要发展阶段，也是青铜艺术由成熟走向鼎盛时期。除铸 造工具、外还有青铜礼乐器，铸造工艺更加精湛，器形丰富， 流行饕餮纹（或称兽面纹） 、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象

21、纹、鹿 纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰，通常在云雷纹上再加上 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 7 浮雕式的主题纹样，铭文简短，多系几个字的族徽图像。安阳殷墟 戊方鼎 、 商代湖南宁乡 四羊方尊 、 安徽阜南 龙虎纹尊 ， 皆具形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇的特征。 西周： 西周： （公元前 1046前 771 年）奴隶社会鼎盛时期，青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格，酒器 稍减，食器增多，铭文加长。西周中、后期，奴隶社会趋向停滞， 青铜器出现簠 FU、盨 XU、钟等新品种，形制与纹饰日趋简率，饕餮 纹不多见， 带状花纹增加，流行顾首的夔纹、 分尾的鸟纹、 窃曲纹、 重环纹、波带

22、纹及瓦纹长篇铭文见习。 陕西毛公鼎。 公元前 770前 476 年）诸侯奴隶制逐渐瓦解，呈现“礼崩乐坏”的局面。青铜冶炼 不再为周王室垄断，各诸侯国铸器增多，形成不同的地区风格。中 期出现模印法与失蜡铸造法等新工艺， 流行繁缛的蟠螭纹与蟠虺 PAN HUI 纹；河南新郑出土的莲鹤方壶，盖顶莲瓣丛中企立一只展翅欲 飞的仙鹤，壶身附着龙虎，气势升腾，结构不凡，具有社会大 时代的艺术特色。 战国： 战国： （公元前 475前 221 年）社会的开端，物质文化进入铁器时代，战国青铜冶铸业，以制 造精致灵巧的日用器为主；鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等装饰技法 的广泛运用，使青铜器具有富丽堂皇、光彩夺目的格调

23、。生活气息 浓郁的狩猎、习射、采桑等图案纹饰广泛流行。湖北曾侯乙墓出土 的大型铜编。 2626商代晚期雕塑：四川三星堆青铜立人像、青铜神面像、猛虎食人卣 2727商代圆雕类型人物和动物玉石雕刻特点： 1、造型简洁，讲究对称，结构紧凑，体积感很强 2、圆雕、浮雕通常与线刻紧密结合 3、若干装饰花纹主要体现时代习尚，与特定物象无必然联系 4、题材多种多样，风格庄重威严，富有神秘色彩 2828玉石雕刻风格的演变： 新石器时代: 新石器时代:出现史前玉雕作品碧玉龙 商代: 商代:玉石雕刻十分发达，商代圆雕类型人物和动物玉石雕刻造型简洁，讲究对称，结构紧凑，体积 感很强，圆雕、浮雕通常与线刻紧密结合，若

24、干装饰花纹主要体现时代习尚，与特定物象无必 然联系，题材多种多样，风格庄重威严，富有神秘色彩。 西周：西周：基本沿袭商代风格，圆雕作品锐减，片状平雕作品增多。 战国：战国： 向精细方向发展， 神秘色彩减弱； 夔龙纹玉佩多数饰蟠虺 PAN HUI 纹及涡云纹， 形式多样， 造型矫健自如。安徽寿县朱家集出土的战国石卧牛，呈扭头蜷腿打滚状，标志着战国雕刻已突 破商代追求左右对称的造型方式。 2929 战国帛画：长沙楚墓出土人物御龙帛画 、 人物龙凤帛画 人物龙凤帛画 ： 战国时期， 出土于湖南长沙， 质地为平纹绢， 高 31CM、 宽 22.5CM， 画一细腰长裙、 侧身向左作合掌祈祷状的妇女，在腾

25、龙凤舞的接引下，向天国飞升的景象。 人物御龙帛画 ：战国时期，出土于湖南长沙，细绢地，高 37.5CM、宽 28CM，画面正中画一危冠长 袍、蓄有胡须、神情潇洒、侧身拥剑的中年男子，头顶华盖，驾驭舟形巨龙向天 国飞升的景象，龙尾立一鹤，龙身下画一尾鲤鱼，表示龙正在天河中进行。 210210战国肖像画特点：人物皆作正侧面的立像，通过衣冠服饰表现其身份；比例均称，仪态肃穆；勾线 流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅。 211211缯书：战国，长沙楚墓出土一幅带有神怪图像的帛书，亦称缯书。长 38.7CM，宽 47CM，句中书写两 段共约 900 字，排列方向互相论述天象与灾异的联系

26、，涉及四时、昼夜形成的及 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 8 伏羲、炎帝、祝融、共工等人物。帛书四周共绘 12 个怪状的月神像，每边绘 3 个， 每个月神像旁各附一段文字，记载各月禁忌；帛书四角分别绘有青、赤、白、黑四色的树枝 状植物。帛书所绘之月神像，有的一身三首，有的有足无头，或人面兽神，人面鸟身。它们 多采用兼体造型的手法构成，以超现实的组合表现超自然的力量，突出体现了战国时代楚墓 琦玮的艺术风格。 212212书法篆刻（略） （如出题学校方向较偏，请自行整理笔记） 甲骨文的内容是商王室利用龟甲兽骨进行占卜时刻写的“卜辞” 。 213213工艺美术（略） （如出题学校方向较

27、偏，请自行整理笔记） 214214陶器与瓷器的比较： 1、原料不同，陶器用普通黏 土，金属杂质含量多，瓷器是高岭土， 质地纯净得多 2、烧成温度不同，陶器在 600800，瓷器 1200 度以上，瓷器胎体烧结致密，吸水性大大低于陶器 3、陶器是素胎烧成，瓷器表面挂有人工配制的玻璃质釉，与胎体一起烧成 215215建筑工艺（略） （如出题学校方向较偏，请自行整理笔记） （李福顺版）（李福顺版） 1、艺术的起源：劳动说、巫术说、游戏说等 2、石器工艺的改进与人类审美活动的发展。 1、艺术的起源：劳动说、巫术说、游戏说等 2、石器工艺的改进与人类审美活动的发展。 会制造工具，是人类区别于动物的重要标

28、志。 1）旧石器时代早期原始人用投击石块杀野兽、刃石块砍树切肉，后来逐渐懂得对天然石块加工，钻磨 技术发展对工具进步至关重要。旧石器时代晚期石器制造技术成熟，有了复合工具，磨制技术、钻孔技 术发展，钻磨装饰品明显增多。表明人类审美能力迅速发展，对均衡、对称、材质等审美形式的认识与 运用水平提高。 2）雕刻器的出现使钻孔和雕刻纹饰成为可能，产生了美化自身的装饰品和可能具有意味的道具， 对美术发展至关重要。如山西峙峪出土的距今 28000 年的雕刻器，刻有纹饰的鹿角短棒。 3）进入新石器时代，石器制造达到高峰，加工技术高超，敲打钻磨综合利用，出现脱离实用目的的石 器，有纯粹的装饰品、仪式的礼器，对

29、形、色等都有明确的审美要求。 生产工具的非实用化， 反映了原始人类劳动观念和审美观念的巨大进步， 劳动不单纯是谋生的本能， 他们把工具尽量做的美观 第二编 秦汉美术（共计 32 考点） （公元前 221 年公元 220 年） 第二编 秦汉美术（共计 32 考点） （公元前 221 年公元 220 年） 秦汉美术包括了秦朝、西汉（含新莽）、东汉三个朝代，这一时期的美术门类主要有绘画、画像石与画 像砖、书法篆刻、雕塑、建筑、工艺美术。 一、知己知彼考点分析： 一、知己知彼考点分析： 第二编共计32个知识点、第一章7个、第二章2个、第三章7个，第四章9个、第五章2个、第六章5 个。其中重点考点有7个

30、、次重点 9个、一般考点 16个。 二、常考考点抢先看： 二、常考考点抢先看： 1汉代马王堆T型帛画 2画像石与画像砖： 画像石的定义、画像石时空分布、画像石的雕刻技法、画像石题材分类、各地及各时期画像石 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 9 的代表作及特点、画像砖艺术的代表作。简答或论述题。 3秦始皇陵兵马俑 4.霍去病石雕群：种类、技法及其象征意义、对后世的影响 5马踏匈奴 6马踏飞燕 7击鼓说唱俑 8、长信宫灯 三、“不过如此”考点攻略： 第一章 绘画艺术（7 个考点） 共计考点7个，重点考点 1 个、次重点 3 个、一般考点 3 个。 三、“不过如此”考点攻略： 第一章 绘

31、画艺术（7 个考点） 共计考点7个，重点考点 1 个、次重点 3 个、一般考点 3 个。 11秦、西汉、东汉三朝绘画艺术综述 12秦汉时代宫殿壁画的特点 13秦宫车马仪仗壁画遗迹 14西汉宫殿壁画 15东汉宫殿寺观壁画 16简述汉墓室壁画的发展 17汉代帛画 11秦、西汉、东汉三朝绘画艺术综述： 11秦、西汉、东汉三朝绘画艺术综述： 秦、西汉（含新莽）、东汉三个朝代，是中一的多国家建立与巩固时期，也是我国 艺术风格确立于发展的重要时期。 秦： 秦： 1、公元前221年，秦始皇建立了我国历史上第一个中央制的大在政治、经济、文化等 领域进行了一系列改革，对社会发展具有进步作用。 2、秦朝的统治者高

32、度重视造型艺术，使其为宣扬统业、显示王权威严的政治目的服务，在建筑、 雕塑、绘画等方面，都取得了极其辉煌的成就。 西汉： 西汉： 西汉初期 西汉初期 1、经济：轻徭薄赋、安抚百姓等缓和阶级矛盾的措施，社会经济获得恢复和发展。 2、政治：景帝三年平定吴楚七国之乱，中央制得到巩固与加强。 3、汉初尚沿袭战国时代百家的余波，流行黄老神仙武帝时期，为了维护大一 统的秩序，采纳董仲舒的建议，罢黜百家，独尊儒术。西汉的武帝、昭帝、宣 帝时期，视美术为表彰功臣的有效方式，在大型纪念性雕塑、宫殿壁画等方面，建 树颇多。 西汉晚期 西汉晚期 1、经济：土地兼并加剧，东汉时期，豪强地主的大庄园经济恶性发展。 2、

33、鼓吹唯心主义的“天人感应”论及“符瑞”说，标榜忠、孝、节、义等道 德。成帝时期的刘向参与辑校列女传，绘制了烈女传屏风。东汉明帝令班固、 贾逵整理经史故事。作为“尚方画工”的美术创作题材。 士大夫画家在东汉画坛上崭露头角。汉代实行“察举孝廉”制度，助长了“生不 极莽，死乃崇丧”的厚葬陋习，遂使壁画墓、画像石及画像砖墓广泛流行，美术反 映现实生活的广度与深度显著增强。 秦汉时代处在中国社会的上升时期，造型艺术表现了广阔无垠的宇宙意识，体现了浪漫主 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 10 义和现实主义相结合的精神，它那深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射着夺目的光彩。 12秦汉时代宫殿壁画

34、的特点： 12秦汉时代宫殿壁画的特点： 秦汉时代宫殿衙署，普遍绘制壁画： 1、以精美的图案和阔绰的画面，显示统治的威严； 2、以借物寄情的手法，标榜吏治的“清明”； 3、图绘历史故事，作为成败得失的鉴戒； 4、绘制本朝功臣肖像，作为广大臣僚励志的楷模。 13秦宫车马仪仗壁画遗迹: 13秦宫车马仪仗壁画遗迹: 发现于陕西咸阳市（东郊窑店镇牛羊村北塬） 1、第1号 秦宫遗址：发现彩绘流云纹及菱格几何纹壁画残块,当是秦宫锦绣被墙习俗的反映。 2、第3号 秦宫遗址：联结宫殿的长廊上绘着长卷式的车马出行、仪仗人物、楼阙、树木、麦穗等图 像；七组车马，皆作四马驾一车的组合形式，马的颜色有枣红、黄、黑之别，

35、 仪仗人物服饰有褐、绿、红、白、黑等不同色彩。当属礼仪活动的写 照，壁画人物形象稍显粗犷稚拙，但总体气势颇为壮观。 14西汉宫殿壁画: 14西汉宫殿壁画: 西汉统治者提倡绘画为政教服务，宫殿壁画逐渐兴盛。 1、文帝三年在未央宫承明殿，画屈轶草、进善旌、诽谤木、敢谏鼓，借以标榜吏治“清明”。 2、汉初，同姓诸侯王绘制宫殿壁画，其中以鲁恭王刘余营建的鲁灵光殿壁画内容最为丰富。 3、武帝时，在甘泉宫诏画教子有方的金日（石单）母肖像壁画。 4、宣帝甘露三年，在麒麟阁绘制包括霍光、张安世、赵充国、苏武等11人的功臣图壁画。麒麟阁功 臣图壁画影响深远。 1 15东汉宫殿寺观壁画: 5东汉宫殿寺观壁画: 东

36、汉明帝“雅好图画”，绘制宫殿寺观壁画尤盛。 1、东汉明帝永平年间，在洛阳南宫云台绘制“云台二十八将”是我国历史上第二次大规摸图绘开国 功臣的壁画创作。 2、东汉明帝派使臣赴寻求佛法，于洛阳西门外建白马寺，寺壁曾绘千乘万骑群象绕塔图，乃为 中国寺院壁画之肇始。 3、东汉郡尉府舍及学堂亦有壁画。 16简述汉墓室壁画的发展： 16简述汉墓室壁画的发展： 汉墓室壁画在发展阶段上，可以划分为西汉前、后期、新莽时期、东汉前期、后期等五个阶段。 一、西汉墓室壁画 西汉前期： 一、西汉墓室壁画 西汉前期： 代表：河南永城柿园梁王墓、广州象岗山南越王墓，均为“凿山为室”的山崖石室墓， 构筑于汉武帝初年。 1、河

37、南永城柿园梁王墓：河南永城柿园梁王墓：主室顶部及西、南壁，彩绘着青龙、白虎、朱雀等方位神，龙长约5 米，形态矫健，色彩绚丽，十分壮观，还绘有灵芝、荷花、云朵、菱 形等图案； 2、广州象岗山南越王墓广州象岗山南越王墓：前室顶部及四壁有朱墨彩绘的卷云纹，图案卷曲缭绕，装饰效果颇 佳。 两幅壁画都鲜明的体现了升仙的主题。 西汉后期： 西汉后期： 1、在洛阳、西安、武威等地共发现六座此期壁画墓。 2、洛阳发现的四座最重要，皆用大型空心砖和小砖混合构筑而成，除“八里台汉墓”因盗掘而 缺乏墓型资料外，卜千秋墓、浅井头墓与烧沟61号墓皆坐西朝东，平面略呈“六”字形，壁 画绘于空心砖构筑的主室脊顶、门额、后壁

38、或隔墙上，题材有日月星象、御龙驱鬼逐 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 11 疫及历史故事等。 洛阳市面粉厂内卜千秋墓：由20块空心砖砌筑的主室脊顶，绘男墓主持弓乘墓主 捧鸟乘三头凤，在持节方士与仙女的导引下，由仙禽神兽卫护的景象，形象活泼生动， 勾线流利挺秀，构图繁而不乱，显示出的绘画技巧。主室后壁绘有驱邪的猪头形方相氏 及青龙白虎等神怪。 洛阳浅井头西汉空心砖壁画墓，其壁画题材、构图布局及艺术风格均与卜千秋墓相似。 洛阳烧沟61号西汉壁画墓：保存着精美豪放的历史故事画而著名，前室脊顶绘天象，隔墙正 面，花砖部位绘及傩仪场面，楣额部位绘长卷式的“二桃杀三士”故事。画面上，齐景 公

39、的威严，侍卫们的恭顺，晏婴的机智，三壮士的恃勇寡谋与舍生取义的悲壮举动，描绘得 淋漓尽致。后室后壁上方，绘长卷式的“鸿门宴”故事，画面表现了戏剧性的矛盾冲突，人 物众多，各有不同的性格刻画，赋彩典雅，格调庄重豪放，堪称西汉绘画艺术的杰出代表。 洛阳“八里台”五块壁画空心砖：其结构形式酷肖烧沟61号壁画墓的主室隔墙，画面人物众 多，主题内容尚待研究。其中比较清晰的一组人物，似属迎宾拜谒场面，笔致洗练洒脱。 二、新莽墓室壁画 二、新莽墓室壁画 1、新莽时期壁画墓共五座：洛阳金谷圆、偃师辛村、山西平陆、陕西千阳、成阳龚家湾。 2、特点： 因为“天人感应”论和谶（CHEN同趁音）纬说极度泛滥，此时最流

40、行的壁画题材是日月星象 千阳的新莽壁画墓中， 出现庄园坞壁、 牛耕牧畜等画面， 描绘现实生活的画面初露端倪。 三、东汉墓室壁画墓 东汉前期 三、东汉墓室壁画墓 东汉前期 1、在洛阳邙MANG山与金谷园、山东梁山后银山、辽宁金县营城子等地共发现四座。 2、特点：壁画题材沿袭西汉晚期以来的传统，仍以日月天象、祝祷为主。值得注意的是出 现门卒属吏、车骑出行、男墓主家居宴饮等新内容，生活气息明显增强。 洛阳邙山石油化工厂东汉前期壁画墓：前室顶部绘人面蛇身的羲和捧日和常羲捧月，墓门旁 边绘冠帻ZE门吏，线条流利劲健，色彩鲜艳明快，绘画功力甚佳 辽宁金县营城子前牧城驿东汉砖券壁画墓：结构复杂奇特，主室南门

41、上方绘驱鬼噬蛇的强梁 及神虎，室内门洞上方绘辟邪的魌QI头，门洞两侧画执刀拥彗或持棨戟QI JI的门吏，主室后壁 绘巨幅的祝祷墓主图，画面包括羽人、方士、仙鹤、苍龙、祥云、墓主与侍童、设祭祝祷的 家属等众多形象。表现了题材内容的新变化。此墓所绘吏，形貌威武，笔法豪放。 东汉后期 东汉后期 1、遗例极为丰富，在河北、河南、内蒙古、辽宁、江苏等省区共发现20多处。 2、特点：大型多室墓颇流行，反映了生前拥有“连栋数百”的情景。壁画题材主要是标榜墓 主人生前地位的属吏与出行车马仪卫，有的还画出幕府官邸；燕居场面通常以墓主夫妇并坐 宴饮、观赏乐舞的形式出现：还有描绘庄园坞壁的农牧生产，标榜道德的圣贤、

42、孝子、 列女、义士等历史故事画，艺术水平十分出色。日月天象及神禽瑞兽己退居次要地位。 河北望都1号汉墓着重描绘死者生前的僚属形象。不同身份的属吏有不同的姿态和表情， 如地位较高的主簿悠闲自在，而小吏谦卑恭谨等，表明人物画已经比较成熟了。 河南偃师杏园村汉墓壁画车骑出行图，场面宏大，构图富有节奏，赋彩鲜丽典稚。 （略3个例子） 17汉代帛画： 17汉代帛画： 湖南长沙马王堆、山东临沂金雀山汉墓出土的几幅西汉帛画，有的用作殡仪中的旌幡，表现引魂 的场面；有的则描绘了迎宾、祭神、健身体操等景象。 一、长沙马王堆汉墓帛画 T字形旌幡帛画 一、长沙马王堆汉墓帛画 T字形旌幡帛画 分三段描绘了天上、人间、

43、地下的景象。 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 12 上段：描绘日、月、升龙及人面蛇身的始祖神，象征天上境界； 中段：描绘墓主人出行等人间生活； 下段：描绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地间）的生物； 主题思想：引魂 在艺术处理手法上具有鲜明特色： 1、在构图上，通过穿璧的蛟龙，将人间、地下两部分联成一体，又通过昂扬的龙首与迎候在天门的 司阍HUN，构成的使画面的三部分有机地联系起来； 2、墓主画在旌幡中心部位，并且通过跪迎与随从婢仆的衬托，显示出墓主人的高贵身份；墓主形象 或画成正侧面，或画成五分之三的半侧面，形貌服饰皆刻画得惟妙惟肖； 3、各种神禽异兽，姿态矫健活泼，奇诞夸张的造型中

44、体现了严谨细腻的写实技巧。 4、画法：先以淡墨起稿，设色，最后再墨勾轮廓线。设色以平涂为主，辅以渲染，颜料石色为主， 鲜艳华丽厚重。展示了西汉绘画的卓越艺术水平。 二、临沂金雀山的长条形西汉帛画 二、临沂金雀山的长条形西汉帛画 属旌幡性质，上部画日、月及仙山琼阁：中部画宴乐、迎宾、纺绩、校武等人间生活；墓主 为一老妪；下部画龙虎等神怪形象。此画用“没骨”与勾勒相结合的方法绘成，反映了汉画 技法的多样性。 三、新莽至东汉的旌幡帛画呈现出简化趋势 三、新莽至东汉的旌幡帛画呈现出简化趋势 甘肃武威磨嘴子54号及23号汉墓出土约属新莽时期的绵麻柩铭：上端绘金乌、或金乌、 蛟龙为代表的日月， 下方则用方

45、正宽博的篆书， 写明墓主人的籍贯姓名， 以代替繁复的人物画面。 第二章 画像石和画像砖（共计 2 个考点） 共计考点2个，重点考点 2 个、次重点 0个、一般考点0个。 第二章 画像石和画像砖（共计 2 个考点） 共计考点2个，重点考点 2 个、次重点 0个、一般考点0个。 21汉画像石 22秦汉画像砖 21汉画像石： 21汉画像石： 雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材。所属建筑，绝大多数为丧葬礼 制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术。画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺术 发展的颠峰，而且对汉代以后的美术艺术也产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重

46、要 地位。 1、时间画像石萌发于西汉武帝时期：新莽时期有所发展。东汉时期鼎盛； 2、分布画像石分布地区扩大，形成四个中心区：山东、苏北、皖北区；豫南、鄂北区； 陕北、晋西北区；四川地区。 3、代表作：东汉后期画像石代表作：山东嘉祥武氏石祠 一、西汉晚期画像石 一、西汉晚期画像石 1、山东沂水鲍宅山刻石：有“元凤”、“三月七日”、“风凰”等榜题刻字，画面为阴线刻 成的两只简率的风凰。 2、河南南阳赵寨砖瓦厂画像石：雕造于昭、宣时期，墓石门扉与石门柱上雕刻的楼阁、门阙图像， 题材比较单调，技法属凹面阴线刻。 3、山东汶上县新莽天风三年画像石：亦称“路公食堂画像”画面为阴线刻成的车骑出行图。 二、东

47、汉前期画像石 二、东汉前期画像石 1、山东长清孝堂山石祠：石祠为南向的单檐悬山顶两开间房屋，内有游人题刻多则，祠内石壁及三角 形石梁上，布满精美画像，有天文星象、历史故事、也有朝会、出行、迎宾、 征战、献俘、狩猎、庖厨、百戏等生活场面，具有东汉早期精练质朴的风格特点。 2、南阳唐河针织厂画像石墓。画面内容丰富，有范雎受袍、晏子见齐景公、二桃杀三士等历史故 在线 网络课堂电子教材系列 美术学中国美术史 13 事，还有伏羲、女娲、天象、击剑等画面，雕刻技法主要采用物象外留有粗犷凿纹的浅浮雕， 布局简洁疏朗，物象鲜明醒目，具有古朴豪放、深沉雄大的风格特点。 3、陕北、晋西北地区的画像石：多属东汉中期

48、，画像主要刻在门楣、门框及门扇上，内容较单纯，有 牛耕、放牧、车骑出行及东王公、西王母等。 三、东汉后期画像石代表作：山东嘉祥武氏石祠（ 三、东汉后期画像石代表作：山东嘉祥武氏石祠（武梁祠） 1、武梁祠为面北的单檐悬山顶单开间石结构房屋，由东、墙、南墙及屋顶前后两坡等五块石材组 成。绝大多数人物故事画面有隶书榜题。 2、武梁祠屋顶前后坡，皆刻祥瑞图案。 3、武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕成。作者擅长抓取历史故事矛盾冲突的并且 善于运用必要的景物以交待特定的环境， 人物之间的呼应关系也处理得非常出色。 如 闵子骞失棰 等；四川地区的汉画像石艺术风格受到南阳画像石的影响。 22秦汉画像

49、砖 22秦汉画像砖 画像砖：是秦汉时代得一种建筑装饰构件，与画像石类似。 1、制作流程：将加工好的泥坯放入木模中制成砖坯，待半干后去掉木模，用刻有图案内容的印模印 出各种图像和图案，大型图案用几个印模多次压印，部分图像用利器刻划而成。 2、类 型：有空心砖和实心砖两种。 3、时 间：一般认为画像砖始于战国，盛于两汉，东汉时鼎盛时期，三国两晋南北朝时继续流行。 4、分 布： 以河南和四川两地出土最多。 5、制作方法：分模印和刻划两种。 6、艺术特色： 秦至西汉初：主要的用来装饰宫殿府舍的阶基，有回字纹与菱格纹的铺地方砖，以及浮雕感强的 青龙、白虎等画像砖； 西汉中后期：画像砖主要用于装饰墓室壁面。西汉出土的模印空心砖，多采用阳模，题材有执戈 门吏、持戟武士、迎宾拜谒、骑士射猎、扶桑、朱雀等。 东 汉： 画像砖以河南、四川两省出土最多，艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后 期画像砖，绝大部分刻画现实生活，其中既有表现墓主人生前地位的门阙仪卫、车 马出行、宴饮观舞等场面，也有反映庄园经济生产及集市贸易的场面，代表作 有弋射收获画像砖、荷塘渔猎画像砖等。 第三章 书法篆刻艺术（共计 7 考点） 共计考点7个，重点考点 0 个、次重点4 个、一般考点3