第五章黄庭坚与江西诗派...ppt

1、第五章 黄庭坚与江西诗派,第一节黄庭坚的诗歌,黄庭坚（10451105）， 字鲁直，号山谷道人，又 号涪翁，洪州人。 遭神宗实录引起的文 字狱。诗与苏轼并称“苏 黄”。又被称为江西诗派的 开山。有山谷集、 豫章黄先生文集。,黄庭坚是“苏门四学士”之一，其诗与苏轼齐名，并称“苏黄”。黄庭坚在文学史上之所以富有盛名，一因他是诗、词、文全才的作家，并有自己一套独到的文学见解；二因他被后人推为“江西诗派”“一祖三宗”中的三宗之首。甚至被推为宋诗最高成就的代表。,一、黄庭坚的诗论： 论诗主张循序渐进，多读前人作品，炼字、造句、谋篇，再打破束缚进入“不烦绳削而自合”的境界。 第一，论诗以杜甫为宗，提倡学杜

2、，但重点在借鉴杜甫炼字、造句、谋篇的艺术经验，专力在杜诗的形式技巧上下功夫。 “老杜虽在流落颠沛，未尝一日不在本朝，故善陈时事，句律精深，超古作者。忠义之气，感然而发。”（见潘子真诗话） “但熟观杜子美到夔州后古律诗，便得句法简易，而大巧出焉。平淡而山高水深，似欲不可企及。文章成就，更无斧凿痕，乃为佳作耳。”（与王观复书之二）,第二，主张创新。为了使诗歌创作具有独创性而不落俗套，不惜刻意求新求奇，即使强调学习前人，目的仍是“以故为新”。 “文章最忌随人后。”（赠谢敞王博喻） “随人作计终后人，自成一家始逼真。”（以右军书数种赠丘十四） “作诗正如作杂剧，初时布置，临了须打诨。”（见王直方诗话）

3、意即运用出乎意料的转折，以意脉的突然断裂而产生艺术张力。,第三，在创作方法上，他强调以才学为诗，注重从古人、从书本中寻找灵感。黄庭坚提倡“无一字无来处”，并把学诗的具体路径概括为两种方法：一种是所谓“夺胎换骨”，就是模拟前人的诗意时，要改换成自己的言词或有所引申发展；另一种是所谓“点铁成金”，就是取前人之“陈言”时，必须经过重新熔铸，使之在自己的诗歌中获得新的意蕴。目的是推陈出新，化腐朽为神奇。,二、黄诗思想内容 少数作品直接反映了社会政治现实。 诗作的主要内容是描述个人生活经历和抒写自我怀抱，揭示了自己卓行独立、不同流俗的内心世界与精神追求，抒发了诗人数遭贬谪、转徙江湖的愤懑之情。 此外，还

4、创作了为数不少的题画诗、咏物诗、论诗诗等，其中也不乏佳作。,这些诗歌的题材取向并无显著特点，其独特之处在于： 第一，诗人善于从哲学或精神的较高层次来处理日常生活题材，向心灵深处挖掘独特的人生体验，并以独特的手法加以表现，使常见的题材翻出新意和深意。 第二，他的诗更加内敛而趋于个人文化生活感觉的表达，更多显示出士人的审美情趣、价值取向，因此其诗中的人文意象格外丰富、密集。,三、 黄诗打破了唐诗藩篱而创造出独特的艺术风貌。 第一，黄诗的构思常常是出人意表，不落常格；结构往往是回旋曲折，起接无端，绝不平铺直叙。 第二，黄诗的意象新奇别致，文人气、书卷气浓厚（喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁以及笔、墨、纸、

5、砚、香、扇等物品。写其他题材也努力抉发其中的人文意蕴）。书卷气与生活气息并存，从而表现出深刻的文化内涵。这正是宋诗别开生面的表现之一。,第三，黄庭坚在“以才学为诗”方面变本加厉，他善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典，广征博引，甚至用了不少冷僻的典故和稀见的字面。 第四，声律奇峭，黄庭坚为力矫西昆体声调圆熟柔弱之弊，好用拗律，押险韵，拗峭奇崛；在字句方面，黄庭坚为创意出奇，相当重视练字造句，音节打破常规，好造硬语，用奇字，力避陈、熟。 “我诗如曹郐，浅陋不成邦。公如大国楚，吞五湖三江。”,黄庭坚诗以生新瘦硬的风格自成一体，被称为“黄庭坚体”、“黄鲁直体”或“山谷体”。特点是文人气、书卷气浓厚

6、，句法迂曲回旋，音节打破常规，多用拗句，力撰硬语，想象奇特，兀傲奇峭，以常见的字词组成新奇意象，具有生新廉悍、奇崛瘦硬的艺术风格。最典型地体现了宋诗的艺术特征。 如苏轼送杨孟容自注说：“效黄鲁直体。”,黄庭坚将以往的文人之诗改变成学人之诗，将唐诗以丰神情韵取胜、圆熟浑成的风格意境改变成宋人以筋骨思理为主、拗峭锻练的风格意境，从这个意义上而言，他完成了宋调的创造。 值得注意的是，黄庭坚晚年的诗歌创作由生新瘦硬进而反朴归真，表现出平淡质朴的审美趋向。 代表作品有登快阁、寄黄几复、题竹石牧牛、雨中登岳阳楼望君山二首。,寄黄几复 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有

7、四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。,1. 此诗是写给少年时期的好友黄几复的，表达了对远隔万里、音讯难通的朋友的深切思念，同时对朋友晚境的凄凉悲苦则充满了同情与不平，其中也隐然寄寓着作者自己身世遭遇的感慨。 这首诗前半部分写昔日交游之欢乐，今日怀想之深挚；后半部分写黄几复清正廉洁，干练有为，赞叹之意，包蕴其中，然而他垂暮之年，却仍为一县令，不平之鸣，则溢于言外。,2. 此诗的艺术特点： （1）善用典实，以故为新。 首句、二句分别用左传僖公四年与汉书苏武传之典，陈衍宋诗精华录卷二谓：“次句语妙，化臭腐为神奇也。” 三、四句分别化用了李白春夜宴桃李园序和李商隐夜雨寄北中的有关句

8、意。五、六句出于汉书司马相如传与左传定公十三年，七、八句用了杜甫不见等诗中的句意。 全诗几乎是“无一字无来处”，但无生硬晦涩之弊，而且由于活用典故，大大丰富了诗歌的内涵，有些地方取左传、汉书中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。,李白 春夜宴桃李园序 夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃李之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳作，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。 杜甫 不見 （原注：近無李白消息） 不見李生久，佯狂真

9、可哀。世人皆欲殺，吾意獨憐才。敏捷詩千首，飄零酒一杯。匡山讀書處，頭白好歸來。,（2）句法新奇，对照鲜明。颔联两句全部用常见的名词性词语组合起来，不用一个动词，句法较为特殊，对仗相当工巧；同时这些名词性词语的巧妙搭配，又构成新颖独特的意象，而六个意象的跳跃联缀和强烈对照，把对昔日良辰美景短暂欢聚的回忆与今天飘泊江湖两地相思的漫长凄凉和盘托出，以乐景衬哀景，以乐情衬哀情，感人尤深，张耒评这一联诗为“真奇语”。 （3）音律拗峭，声调奇崛。此诗的第五句两平五仄，第六句也是顺中带拗，皆平仄不叶，却使音节峭拔劲健，也更有助于表现黄几复卓然不群、刚正不阿的个性气质。,登快阁 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴

10、。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心,吾与白鸥盟。,登阁观景，化用典故，孤傲之心映衬澄远之境。 全诗围绕快字生发。首联入题，为求解闷而登快阁。颔联绘景，写阁上所见，顿有感悟。颈联抒情，虽世无知音，尽可自得其乐。尾联述志，归隐自乐。,雨中登岳阳楼望君山二首 投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。 满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面，银山堆里看青山。 （刘禹锡望洞庭：“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”）,黄庭坚的书法,第二节 陈师道的诗歌 特点： 1、以黄庭坚为学习典范，注重诗句的推敲锻炼；作诗方式是“闭门觅

11、句”式的苦吟； 2、题材内容以表现自己生活经历、人生感慨为主，以真境、真情动人； 3、语句简洁精练，质朴无华，表现出“朴拙”的风格； 与黄庭坚并称“黄陈”。有后山集。 黄庭坚：“闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。”,第三节江西诗派的形成与演变 江西诗派：因吕本中江西诗社宗派图而得名。吕本中在此书中，收了25位创作风格相近的诗人的作品，尊崇黄庭坚为宗主，正式提出“江西诗派”的名称。此派诗人论诗，提倡学习杜甫、韩愈，崇尚瘦硬风格，注重对字句的锤炼，要求“无一字无来历”，强调“夺胎换骨”、“点铁成金”的手法，表现出浓厚的学人之诗的特点，对后世产生深远的影响。 一祖三宗：江西诗派推崇的四位诗人。一祖指杜甫；三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义。此为元人方回在瀛奎律髓中提出。,江西诗派的演变 1、内容的变化，靖康之难后，忧国忧时成为表现的主要内容； 2、诗歌理论上，进一步深化，有徐俯的“中的”论，韩