电视纪录片创作基础PPT课件.ppt

1、电视纪录片创作基础第一课2010.09,随着社会进步的步伐，科技发展的日新月异，今天的人们生活在一个信息爆炸的年代。卫星的上天、网络的开通，使地球上相距千里的世界民众成为了地球村的村民。各类传媒为观众提供着不间断的新闻、娱乐与服务信息的立体地、连续地服务。在这些服务中，观众通过纪录片接受大量的想知、欲知、未知的现实社会、自然信息，关照着自己的生活。观看纪录片成为了他们生活的一部分。也使纪录片的创作有了更广阔的天地。,观摩成都来了不想走的地方与东方伊甸园,第一章 什麽是纪录片,第一节 界定 第二节 历史 第三节 属性 第四节 功能,第五节 分类 第六节 文本,什麽是纪录片？这是每一个学习纪录片的

2、人们都会提出的问题。人们在观看纪录片时，也会注意到：从形式上讲，纪录片是表达一个完整意思的有组织的视听语言。这里有两个要点应注意：第一，说的是视听语言。也就是说，是用影视画面和声音来叙事的语言，而不是口头与文字语言。第二，说的是有组织的能够表达一个完整意思的语言。并不是任何一堆影视画面和声音，都能叫作纪录片。从内容上讲，纪录片是客观事物的反映，是人们认识客观事物和表现客观事物的辨证统一体。客观事物本身不能变成纪录片，需要人们在客观世界中经过现代视听设备纪录，但又不是所有的纪录都能成为纪录片，还需要经过选择、组合等，最后用视听语言表现的才是纪录片。然而，要给纪录片下一个准确的定义，就不是一件很容

3、易的事情。关于纪录片的定义，到目前为止，可以说是众说纷纭。而各国不同时期的纪录片工作者都为它下过各种定义。,一、电视纪录片的界定 从字面上看，纪录片（Documentary Films）这个词最初源起于法语（Documentair），原为形容词，意为“具有文献资料性质的”，后来兼具了名词性质。,1、经典的定义 最早在电影领域里用纪录片这个词来进行理论性表述的是英国人约翰.格里尔逊(John. Grierson)。1926年,好莱坞的派拉蒙公司发行了一部拍摄于南太平洋玻利尼西亚群岛的影片摩亚那，2月8日，正在美国的格里尔逊在纽约出版的太阳报上发表了一篇文章,认为“这部影片中对一个玻利尼西亚青年的

4、日常生活事件所作的视觉描述，具有文献资料的（纪录的）价值”。19321934年间，约翰.格里尔逊在发表的长文记录片的第一原则中认为，纪录片是“对真实素材作有创意的处理”，“是一把槌子而非一面镜子”，他对这个词的指称范围作了进一步的说明：纪录片是指那些“对时事新闻素材进行了创造性处理”的影片，而“自然素材的使用”是“至关重要的区别标准”这一般被认为是对纪录片的经典定义。 该定义的一个突出价值就是定义了纪录片的真实原则和现实基础。,2、纪录片世界大会的定义 1948年，在布鲁塞尔的纪录片世界大会上给纪录片下的定义是：“以各种记录方法在胶卷上录下经过诠释后的现实的各个层面，诠释的方式可以是去拍摄正在

5、发生的事情，也可以是忠实而有道理的重演发生过的事实，其目的在于通过感性或者理性的管道去激发和加强人类的知识和认识，并真正提出经济、文化和其他人际关系中的问题和解决方法。” 它的价值在于它定义了纪录的内容和作用。,3、一个经常为电视纪录片创作者常常提及的定义。 1979年由美国南加州大学（UCLA）、南伊利诺伊州立大学、休斯敦大学和俄亥俄州立大学的著名电影学教授合编出版的电影术语词典对于电视纪录片所作的界定：“电视纪录片、纪录影片，一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人的、有说服力的主题或观点，但它是从现实生活汲取素材，并用剪辑和音响来增进作品的感染力。” 这个定义颇具美国实用主义的特点，它明确提

6、出了许多人总是回避的电视纪录片主题问题、创作者的主体性问题，还有创作过程的艺术手段，甚至突显了影视语言的技巧：编辑技巧以及音响功能的运用。,可以从以上定义看出，虽然对纪录片的诠释有所不同，但基本上都没有放弃对真实的关怀，和对有组织的能够表达一个完整意思的关照。并以此作为影片拍摄的基础。,我国的定义,长期以来，我国对于纪录片的探讨与介定一直处于发展中。故定义也各有则重。（见书P3）,将国内与国外的关于纪录片的定义做一比较，我们会发现有些不同的地方： 第一，国外的纪录片定义注重历史价值和文献价值，而国内的更注重人文的关怀； 第二，国外的纪录片定义更强调作品的观念和主题，而国内的更强调客观反映和对现

7、实生活的还原； 第三，国外的纪录片定义强调创作语言的丰富性和风格的多样性，而国内纪录片定义更强调“纪实”一种风格。,总之，关于电视纪录片的界定，在一百多年的时间里，世界各国的人们从来就没有对这个问题达成过完全一致的共识。总是仁者见仁，智者见智。但： 1、电视纪录片是一种非虚构的影视作品，一种活动的影像。是创作者根据现实生活中的真实的人物、真实的情景、真实的氛围而创作的，它是具有一定的思想性与艺术性的影视作品。 2、电视纪录片是一种在客观世界进行记录的影视作品。对于电视纪录片创作者来说，通过画面和声音去发现世界要比去创造一个世界更有意义，他们一直通过选择和组织自己在现实世界中所发现的东西来表达他

8、们自己，事实上，这些选择本身就体现了他们对事物的基本见解。,3、电视纪录片是一种意识形态的表达方式。人们常被告知：电视纪录片应该客观，但这种告戒并没有实际意义，因为并不存在完全客观的电视纪录片，而这种客观的标准只是创作者使自己的影片对事件的诠释，在不同层面上能为大部分观众认可和接受。 这些关键性的因素在不同的层面上一直左右着人们对电视纪录片的思考，影响着人们的创作实践。,二、中外纪录片演进与发展,一、世界纪录片发展简史 （一）、卢米艾尔的活动影像电影的起源、纪录电影的开端 （二）、弗拉哈迪 的探险纪录片 之父 观摩北方纳奴特,（三）、维尔托夫的“电影眼睛”前瞻的电影理论家 （四）、格里尔逊画面

9、加解说的创始人 （五）、直接电影与真理（实）电影 观摩记录经典 梅索斯兄弟,电视纪录片创作基础 第二课 2010.09,二、中国纪录片的发展脉络,1、6080年代 “教化与指导” 观摩话说长江20 此时的创作特征是： 重视文本。根据作品要表达的思想和主题，事先设计完整的“文本”，作为拍摄的基础。 依赖解说。借用广播的语言，通过播音或解说，将思想直接灌输给观众，达到耳提面命的说教目的。 解说为主，画面为副。多是声画不搭界，构成简单的“声画两张皮”的节目形态。 严格地讲，这种纪录片的创作与其说是纪录生活，不如说是揭示思想、宣传观念，对电视观众进行教化。,2、80年代末 90年代末 “客观与再现”

10、观摩望长城29.24-50.09 此时的创作特征是： 记录生活。 生活本身体现为一种过程，电视纪录片一般以时间为顺序纪录进行中的、未知结局的生活过程，跟踪拍摄，就会跟出人物、跟出情节、跟出故事，完成客观地再现真实生活的任务。 记录原生态。 电视纪录片开始重视记录生活的原生形态，对真实的生活，不做太多的雕琢，不做太多的粉饰，尽量保持生活的原汁原味，记录带毛边的生活。 声画并重。 我们生存的世界通过光波的流动传播图像，通过声波的滚动传递声音，这才有了我们这个“有声有色”的世界。因此，以记录生活为己任的电视纪录片，当然不能忽略生活之声的记录。这声音体现为“同期声”、当事人的现身说法、“现场声”，在屏

11、幕上复原生活。故而有人说：电视纪录片“视同期声为艺术生命”。,3、21世纪 “主观与表现” 观摩英与白50 此时的创作特征是 符号语言的运用。 较多地运用暗示、象征、对比、强化、隐喻等符号语言、修辞手段寄寓个人的情思，抒发创作者的主观情感。 寄寓深刻含意。 创作者赋予客观存在的事物以深刻的含意，具有了较强的可读性，进而激发观众的联想，引发观众再创作的能力。 理性观念被印证。 创作者选择和记录的事物化作创作者的主观思想，是个人判断被印证、被阐述的过程。,以史为鉴，纪录片的创作走过了不同的阶段，经历了不同的创作理论和创作技巧的成长与发展期。今日纪录片创作步入了多理论、多技巧的时代。我们在回顾历史之

12、际，一定应明白，在创作的道路上，新的理论与技巧的产生，不是旧的理论与技巧的消亡，而只是进一步完善和进一步细化。,从纪录片的历史追溯中可以发现，几十年来，我国电视纪录片在创作观念、创作技法和技术装备等领域都发生了巨大的变化，也取得了令人瞩目的成就。然而，由于社会历史背景的不同，以及实践的多样化，人们对于“纪录片”这个名词的界定却难以一锤定音。,（一）、纪录片与专题片,电视“专题片”曾是我国电视界的一个“土特产”，出现于二十世纪七十年代中期，是当时我国电视工作者为摆脱电影传统和苏联影响并探索自己道路的一种尝试，一度成为各种专题节目和纪录片的总称。对于电视纪录片界定的问题，其焦点一直是纪录片与“专题

13、片”的关系，目前学术界主要有四种观点：（任远 电视纪录片新论 第18-19页 中国广播电视出版社1997年版）,二、“从属说”,三、“畸变说”,四、“独立说”,一、“等同说”,由于理论上的困惑和实践中的混乱，中央电视台三度组织召开“中国电视专题节目界定研讨会”（杨伟光 中国电视专题节目界定第1-21页1996年版），将电视专题节目分为报道类、栏目类、非栏目类和其他，并明确提出：纪录片是电视专题节目的一部分，被涵盖于其中的报道类，是报道类专题节目中的主要形式。 电视纪录片是报道类专题节目中的主要节目样式，它适用于任何一种形态。至此，关于纪录片与“专题片”的争论暂告一段落，我国电视纪录片也在与国际

14、接轨的道路上迈出了坚实的一步。,电视纪录片是指记录型的电视专题报道类节目。它继承了电影纪录片的基本创作原则和方法，但是它凭借电视传媒的优势，运用电视的先进手段，无论在反映生活的广度和深度方面，或是在形式、风格、技法的丰富多样方面，都已远远超越了电影纪录片，出现了不少的新品种和新样式。 电视 纪录片在完成咨询、告知、愉悦、审美等传播任务的策略上、手法上和创作风格上有充分的自由。同时，界定又指出，纪录片的创作风格本身并不存在孰优孰劣的问题。采用何种风格，一方面取决于创作者的审美情趣，另一方面取决于被记录的客体对象适宜何种风格。不过，不管采用何种风格，作为纪录片，它的记实品格是永远不能动摇的。 中国

15、电视专题节目界定分类条目中的以上论述，对于电视纪录片的特性及创作特点做出了科学而权威的概括，为我国电视纪录片创作明确了内涵。,三、 电视纪录片的属性,（一）、表现对象的非虚构性 片种要求真实、纪实纪录真实、现实提供真实。观众需求真实 （二）、内容领域的丰富性 选题的广泛性、视角的多样性。 （三）、艺术手法的多样性 综合艺术、多种艺术修饰、多种影视表述手法 （四）、创作语言元素的综合性 镜头语言、画面语言、音乐语言、音响语言、文学语言,四、 电视纪录片的功能,（一）、记录历史 1、记录重大事件 2、钩沉和发现历史 3、记录即将逝去的人类文明 4、记录普通人的生存状态和生活方式 （二）、认知功能

16、1、认知社会 2、认知自然,（三）、体验人生 1、生命操作，人生体验 2、追求信仰，升华精神 3、珍惜生命，抗拒死亡 （四）、审美愉悦,五、电视纪录片的分类,（一）、从涉及的内容看，可以分为这样两类：事件性的内容和非事件性的内容。 （二）、从涉及的领域看，可以发现大体有三种类： 新闻性电视纪录片观摩焦点访谈111.28 综合性电视纪录片观摩敦煌44.26 人文性电视纪录片 观摩藏北人家47.26,（三）、从涉及的创作手法看，可以分为这样两类：表现类电视纪录片、纪实类电视纪录片。它们主要表现为风格的差异。,六、电视纪录片脚本的写作,一）、选题报告的撰写 （一）选题报告的基本要求： 简明扼要,清晰明确,有创新,可操作,具有足 够的说服力。 （二）选题报告的基本内容 1.片子占用的频道和栏目,播出的时段,片子时长。 2.片子标题名称,副标题以及供选择标题。 3.拍摄对象和内容的情况简要介绍：,二）、纪录片提纲的编写 一般来说，提纲编写的准备工作要尽量充分，熟悉素材，明确立意，做到心中有数，使它成为创造中收集形象素材和进行综合处理的依据。 在拍摄提纲中，一般要求做到以下几点： （一）阐明主题 （二）确定主要内容 （三）形成大致的段落层次 （四）确定风格式样 （五）确定综合处理方式,三）、常见的几种提纲写作、粗线条式。该提纲只提供一个创作的总精神。、段落式