《物是人非事事休》PPT课件.ppt

1、物是人非事事休,感时伤事,蝶 恋 花,原词牌为唐教坊曲，调名取自简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”名。又名“鹊踏枝”“凤栖梧”,柳永,风流才子柳永,柳三变、柳七、柳屯田,中国历史上第一个专业词人,凡有井水饮处，即能歌柳词。,忍把浮名，换了浅斟低唱。,与妓女关系密切,“奉旨填词”,蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,为伊消得人憔悴：,重点字词解释,伫倚危楼风细细：,黯黯生天际：,拟把疏狂图一醉：,强乐还无味：,衣带渐宽终不悔：,久立,高楼,因离别而伤心的样子,打算,放纵,勉强寻欢作乐,

2、又,形容人越来越瘦,值得,他久立在高楼上，微风丝丝拂面，望不尽的春日离愁，愁闷生于遥远无边的天际之间。碧绿的草色，迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，默默无言，什么人会理解他独自凭栏的深沉含义？ 打算让这疏懒放纵的心情喝醉，可是对着美酒要纵情高歌，勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。衣衫丝带渐渐松宽了，可他始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴。,发挥合理想象，用自己的话描绘这首词,点出抒情主人公“他”或者“我”,这首词刻画了怎样的抒情主体形象？,孤单凄凉、孤独寂寞、 相思满怀、痴情无奈,从“独倚危楼、已黄昏却久久不忍去、拟把疏狂、借酒浇愁，对酒当歌”等可以看出来,抓人物的语言、神态、动作、心理、肖

3、像等细节描写等，概括形象特征。 通过分析周围环境的烘托作用来抓住人物形象的特征. 知人论世，关注背景，结合情感态度进行分析。,鉴赏诗歌形象的 3 把钥匙,周围环境如何？词中哪些句子写环境？,危楼、细风 春草、烟光 残照,一幅凄美、感伤的黄昏春望图,相思 离愁,孤独 无奈,借景抒情,伫倚危楼风细细，草色烟光残照里,1、品味意象,草色 残照,愁 离情别恨,凭栏登高,思乡怀人,例：王孙游兮不归，春草生兮萋萋。 淮南小山招隐士 青青河边草，绵绵思远道。 饮马长城窟行 芳草无情，更在斜阳外。 范仲淹苏幕遮 夕阳西下，断肠人在天涯。 马致远天净沙,草色 残照,愁 离情别恨,2、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人

4、憔悴”是千古流传的名句，说说它好在哪里？,本词的画龙点睛之笔，一语道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！语直情切，荡气回肠，通过细腻的心理描写，成功地刻画出一个志诚抒情主人公的形象。,“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”,源自古诗十九首 行行重行行： 相去日已远，衣带日已缓。 柳句与原句在内容上有什么异同？,同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。 异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人间相思；原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦了也不后悔。,鹤冲天（1022年）,黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是

5、白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。,武陵春,李清照,李清照简介：,1084约1151，号易安居士。济南人，南宋著名的女词人，婉约词派的代表作家。其作品后人辑有漱玉词，今人辑有李清照集。,鲜花经过春风的摇动已经零落了，只有土地上还留有花的芬芳，天色已晚，自己仍无心梳洗。春天里景物年年如此，而人与以前却不一样了，我对一切都丧失了兴趣，即使有心诉说，也是先流泪。听人说双溪春色还不错，我也想去那里泛舟，怕的是双溪上那舴艋般的小船载不动自己的哀愁。,大意,赏析,了解背景： 金军挥兵南侵，李清照为避兵乱，只身流亡寓居浙

6、江金华时写了这首词。时年53岁，经历国家败亡、家乡沦陷 、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。 这首词所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。,风住尘香花已尽，,交待季节特征,日晚倦梳头。,说明已是暮春时节。,暗指：,自己年老株黄，寓寄词人漂泊零落，红颜迟暮的身世之恸。,赏析,此句是什么描写？,典型的生活细节描写,通过具体的外在行为展现人物的什么心理？表达什么情感？,心灰意懒,浓重的哀愁,由景到人,由此，这两句是通过景色、典型细节来抒情。（采用含蓄手法进行间接抒情。）,物是人非事事休，,欲语泪先流。,其抒情方式是直接抒情,赏析,这两句紧承上句叙述了什么内容？,叙述了哀伤的原因

7、、程度。,“人非”具体指词人的什么遭遇？,国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇,因此，这两句是词人直抒胸臆，再次借助神态和外在行为表达出自己浓重的哀愁。,“闻说”、“也拟” “只恐”欲抑先扬，曲折尽情的表达作者沉重、无奈的心理变化，道出哀愁之重。,闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁,赏析下阙,“闻说”、“也拟”表达词人 一种什么心理？,不是贪恋美景游赏心切而是想要寻求一个消除愁苦的去处。,“只恐”否定自己的计划。两句中词人运用什么修辞仍然表达自己内心不解的哀愁？,比喻,词人创意出奇，将心中抽象的、难以捉摸的“愁”转为具体可触的立体感，说“舟轻愁重”使“愁”有了

8、形体、重量、动态。这种写法是,化虚为实,武陵春小结：,这首词采用借景抒情、化虚为实的手法，表达女词人内心中，因种种不幸遭遇而万念俱灰的无限惆怅与悲伤之情。,扬 州 慢,姜夔,扬州是我国的历史文化名城之一，素有“淮左名都”之誉。远在公元前486年的春秋战国时期扬州就开始建城，至今已有2480余年的历史。上古时期的扬州，有一个很大的自然区域，是全国九大州之一。扬州地处江淮要冲，早在东汉时便是政治军事基地，也是全国粮、盐、铁的主要集散地和海内外交通的重要港口。古今扬州皆是旅游胜地。六朝时，就有“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”之说。扬州自古以来，即为人文荟萃之地，唐代扬州更是名家林立。扬州的古代文明和灿烂文

9、化，也牵动了帝王的情怀和游兴，隋炀帝三下扬州看琼花，康熙、乾隆六下扬州，给扬州留下了众多的历史古迹。,名城扬州,姜夔，字尧章，自号白石道人，南宋著名词人、 音乐家。少年时期流寓湘、鄂间，后漫游苏、杭、 维扬等地。他屡试不中，没有做过官，一生过着 清客生活。他与辛弃疾、杨万里、范成大等为文 字交，诗词皆卓然成家。词风清丽典雅，以冷香 幽韵和瘦骨逸神独擅胜场，为清代浙派词人所尊 奉。他深谙音律，集中十七首自度曲，都旁缀音 谱，是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。著有白石道人诗集。 在南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三，成为“清空”词派的代表作家，在宋词的发展史上占有重要地位。,江湖雅士,走进

10、词人姜夔,上阕：写眼前实景，写出劫后长期以来的萧条景象。 下阕：伤今怀古，不胜家国黍离之悲。 主旨：这首词表现了作者伤乱忧国的情怀，尤其对金兵野蛮破坏的谴责和控诉，代表了南宋民众的普遍感情。,配乐朗诵，整体感知,小序：交代写作背景和缘由，点明写作的主旨。,小序内容,淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。,如何理解小序中的“黍离之悲”？,对“黍离之悲”的理解：,所谓“黍离之悲”，即作品中的寄慨很深的家国之恨。诗经王风黍离“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我

11、者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉! ”诗序中称: 黍离，闵宗周也。周大夫行役至于宗周，过故宗周庙室，尽为禾黍，闵宗周之颠覆，彷徨不忍去而作是诗。”后来就用“黍离之悲”表示家国残破之痛。,“黍离之悲”,2020/8/4,31,淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。,首句点明扬州的地位：是淮左地区的重要都会；次句又点明竹西在扬州的地位：是扬州的著名古迹；第三句表明作者是初次到扬州。这几句的意思是说，过去的扬州是一个繁华的名城都会，而扬州城中的竹西亭，又是一个天下少有的好去处，这么令人神往的地方，使初到扬州的作者，不得不在这里少作停留。 作者一开始就指出扬州、竹西的繁华和幽美，为下文写她的破落荒凉作衬托

12、，使之形成鲜明的对照。,上阕写词人路经扬州时的所见所闻。,基本解读,2020/8/4,32,过春风十里，尽荠麦青青。,在当年车水马龙，酣歌醉舞的十里长街时，看到的竟是一片野生的荠麦，一点也没有当年的繁华盛况。 “春风十里”是借用了杜牧“春风十里扬州路”的诗意，与上文的“竹西佳处”相呼应，铺叙当年扬州的繁华，又反衬眼下的荒凉。,基本解读,2020/8/4,33,自胡马窥江去后，废池乔木，犹言厌兵。,这几句是说，自从金兵南侵，洗劫扬州（这里指第二次），继而撤走以后，荒废的池苑，高大的乔木，至今还厌恶谈论那场侵略战争。废池乔木对于当年敌寇的烧杀掳掠，尚且如此憎厌，人们的憎厌和沉痛，就可想而知了。这里

13、作者把废池乔木拟人化，表明侵略者的暴行，天怒人怨，草木共恨。,基本解读,2020/8/4,34,渐黄昏，清角吹寒，都在空城。,这几句说，边走边看，黄昏不知不觉慢慢地来临，只听见凄清的号角声，随着凛冽的寒风吹来，回荡在荒凉的空城上空。作者把“黄昏”、“清角吹寒”、“空城”等几个具有特征的景象组合在一起，渲染出一种凄凉、孤寂的气氛，也衬托出作者此刻的心境。,基本解读,2020/8/4,35,下阕写词人在扬州的心情和感慨。,杜郎俊赏，算而今重到须惊。,唐代诗人杜牧，曾在扬州任职两年，对扬州的歌舞繁华十分赞赏，留下了许多赞美扬州、歌颂扬州的诗篇。可是，如果今日他重到扬州的话，一定会为眼前破败荒凉的景象

14、大吃一惊：劫后的扬州，哪有一点昔日“春风十里”、“歌舞升平”的繁华影子！,基本解读,2020/8/4,36,纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。,杜牧的赠别、遣怀诗是题咏扬州的名作，曾经轰动一时，为封建士大夫们所称颂，扬州也因诗更加声名远扬。作者借用这一典故，感慨扬州面目全非，繁华不再：即使能写出“豆蔻”、“青楼”那样工巧精美、情深意浓诗作的杜牧，面对这满目疮痍的景象，怕也难以表达他那风流旖旎的情怀了。此处还有更深一层意思：纵有杜牧那样的才情和风流，置身今时今日的扬州，我还能说什么呢！心中的疼痛无法表达，“黍离之悲”更加深化。,基本解读,2020/8/4,37,二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。,这

15、里与上阕的“过春风十里，尽荠麦青青”相呼应，对今日的扬州作进一步的具体描述：当年杜牧描写过的二十四桥还在，但只见桥下流水冷清，微波之中摇荡着孤零零的月影，寂然无“玉人吹箫”之声。这几句写故景虽在，但面目全非，与杜甫的“国破山河在，城春草木深”（春望）有异曲同工之妙。一“荡”字，勾联名桥、冷月，静中有动，含情脉脉，似乎是在默默无声中，倾诉着对往昔的怀念，对今夕的伤感。,基本解读,2020/8/4,38,念桥边红药，年年知为谁生。,结句仍然以委婉的手法抒情，感慨花开依旧，人事全非：想那桥边的红芍药花年年开放，可曾知道为谁开放为谁生！言下之意是，芍药花虽好，如今却已无人欣赏，或无心欣赏了。这里用昔日

16、繁华的痕迹，来增强物是人非，山河变异的悲伤感情。唐代诗人岑参有诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”（山房春事）此处表达的是同样的感慨。,基本解读,扬州慢的上下皆有写景的词句，但写法并不相同。“废池乔木”青青芰麦，空城寒角，一片萧条，与唐朝的“名都”“佳处”，十里春风的繁华都会的景象形成强烈的对比，反衬出扬州劫后荒芜的破败。这是“景中见情”的写法，古今“景异情也异”。 下片则用缘情写景的手法“二十四桥”仍是当时之桥，桥下流水依然桥边红药也是“春来还发旧时花”，月亮还是哪个月亮，但因为词人此时心情与当年杜牧不同，而笔下的景物也就大不相同，与上片相比，下片写景更见沉痛。“波心荡，冷月无声”这一

17、千古名句把词人的离黍之悲“推到了高潮。”波心冷月“也是姜词中典型的意想。,上下片写景有何不同？,问题探究,2020/8/4,40,本词着重采用了虚实相生的写作技巧。词的一开头，使用虚写“淮左名都，竹西佳处，”是作者想象中的昔日扬州繁华的景象。接着是虚实相结合的写法，“春风十里”是虚写，“尽荠麦青青”是实写，这对比鲜明的图景，自然有昔胜今衰的感慨！由此词人直抒胸臆，最后从听觉处渲染。 词的下片分两层，第一层虚写，以杜牧的难赋深情杜郎须惊反衬出今日扬州的凄凉，后一层实写，写二十四桥明月，发出年年知为谁生的感慨。综观全词，有实有虚，有情有景跌宕生姿，情景交融。,写作技巧,2020/8/4,41,本词

18、上阕侧重于写景，下阕侧重于抒情，曲折地表达了作者的黍离之悲，今昔之感。这种情感主要用以景现情，化景物为情思的手法加以表现。上阕的“荠麦”“废池乔木”“清角”等景物，呈现出劫后扬州的残破荒凉，从而表现出作者面对被蹂躏、被摧残的祖国山河时的伤感。“竹西亭”、春风十里的“扬州路”“二十四桥”“红芍药花”等景物，是当年扬州繁华兴盛的象征，但在这里却衬托当今扬州的衰败，表现作者怀念往昔，伤痛今日的感慨。这些景物很好地烘托出词人感时伤世的忧郁情怀。,写作技巧,2020/8/4,42,化用前人诗境入词境，也是本词的一大特色。唐代诗人杜牧与扬州有密切的关系，有许多题咏扬州的名篇，此词中多处化用了杜牧的诗句，用杜诗中的意象所蕴含的风月繁华与风流俊赏之意，来与今日扬州的现实见闻、感受形成比衬关系，丰富了词境意蕴。词作追忆丧乱，感慨今昔，表