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文档简介
1、第二讲:动荡中的电影艺术: 抗战时期的电影创作潮,“租界电影”的格局被打破,内地四大电影格局的形成,国统区电影:大后方电影(拍摄多为新闻片和记录片) 沦陷区电影 1937年,日本侵略者在长春成立“满洲映画协会” 1941年,在上海成立“中华电影联合股份有限公司” 孤岛电影 以“古装片”和“时装片”“言情片”为主,商业气息浓重。比较优秀的古装片有木兰从军,借古喻今,开启民智 延安根据地电影(新闻纪录片),商业片:最后的租界及其余波,孤岛时期电影业空前繁荣的原因,孤岛时期电影业空前繁荣的原因,古装歌唱片和时装言情片的创作,七大女影星、七大女歌星,七大女影星,歌 影 双 栖,四大名曲,何日君再来 (
2、三星伴月插曲,刘雪庵作曲) 玫瑰玫瑰我爱你 (天涯歌女插曲,陈歌辛作曲) 蔷薇蔷薇处处开 (蔷薇处处开插曲,陈歌辛作曲) 夜来香 (黎锦光 作曲),万氏兄弟与中国动画片创作的兴起,民族电影大制作时期,一江春水向东流 与中国叙事电影的成就,抗战胜利后对三十年代左翼电影的延续,特点:开始出现民族电影工业的大制作 1,利用资料片拍大场面:资料片与正式片一体化剪接。战争场面用大量资料片穿插在正片内. 2,用实景加强真实性:现场实拍与偷拍 3,镜头语言表现多线条的叙事结构 4,注重电影镜头的深度感,电影语言的多样性和巨片的节奏感,尤其是反常规镜头反复出现,一江春水向东流,民族电影大制作时期,小城之春 与中国现代电影的萌芽,导演费穆,贡献:内心视听表现体系的建立,旁白建立内心视点 :建立周玉纹的心理视角 在场与不在场旁白的交叉运用 ,转换当时与事后两个时空 主观镜头的客观化 复杂情感心理的准确把握和适度表现 客观的
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