纪录片的理论与实践.ppt

1、第三章：纪录片的理论与实践。第一部分的纪录片随着电影的诞生而诞生。1895年琉米爱尔兄弟制作的12部著名短片是最早的纪录片，如工厂的大门和火车进站。然而，从当代纪录片的角度来看，最早的具有完整意义的纪录片属于美国导演弗莱厄蒂于1922年拍摄的北方的纳努克。纪录片的定义：电影术语词典：纪录片，一部不包括小说的电影。它有一个吸引人和有说服力的主题和观点，但它从现实生活中汲取素材，并使用编辑和声音来增强作品的吸引力。英国广播公司二战纪录片，纪录片：的几个基本特征1。没有假设的真理。我们面对的对象必须是现实生活中的真实事物和人，不允许虚构的事件。形声合一的表达结构。摄像机以一种特殊的记录形式再现了直观

2、的形状和声音结构以及客观事物的运动过程。3.情境叙事风格。使纪录片的图像符号所表达的抽象内容具有一种“体验”的情境意义。第二部分，纪录片的模式演变源于西方纪录片，电视纪录片的基本创作原则和技巧是从电影纪录片继承而来的。在世界纪录片发展史上，我们可以总结出四种主要的创作模式，即：直接宣传/实拍/参观和反思。直接宣传类型直接宣传类型也称为格里森类型。这个模型是以英国纪录片导演格里森的创作命名的。1929年，由格里森领导的“英国纪录片运动”在英国出现。其特点是电影内容重视社会功能，形式依靠评论来配合画面。传播和说服纪录片的工具被认为是一种直接的宣传手段。当代中国电视故事片从形式到创作和直接宣传都是一

3、脉相承的。直接宣传导致了中国电视故事片的诞生，也在理论上形成了纪录片和故事片的概念。电视故事片和电视纪录片都属于“直接宣传”，两部真实电影的直接宣传的继承者是“真实电影”。“真实电影”强调纪录片应该客观地表现现实。风格表现为：自然的光影和声音，朴素的拍摄和编辑风格，真实的对话式对话，简单的情节安排，如“生命之源”，可以让非专业演员的真实场景。从电影风格的角度来看，这种模式可以说是对格里森注重解说的纪录片的反叛。由于对“真实”的不同理解，“真实电影”分为两个流派。1960年罗伯特德鲁直接电影初选是直接电影美学发展的里程碑。直接电影的风格特征：避免音乐和现成的解释，坚持尽可能忠实地记录不受控制的现

4、象。直接电影从不使用采访，但通常使用真实的声音，非叙述和非操纵编辑，尽可能忠实地呈现不受控制的事件，以便观众可以得出自己的结论，没有任何隐含或直接的评论。中国成都电视台拍摄的长篇电视纪录片平衡是一部“真实电影”方式的成功之作。2.真相电影的先驱：荷兰著名电影大师尤里埃文斯(Juris Evans)的“真相电影”流派：以法国人类学电影人让拉什(Jean Rush)为代表的流派，承认相机的存在会对现实产生影响。最重要的代表作品：是让拉什和社会学家埃德加莫兰于1961年合作制作的一部夏季唱片，它提出了一个新的纪录片概念：纪录片制作人不再是躲在摄像机后面的局外人，而是应该在被拍摄的那一刻积极参与摄影师

5、的生活，并督促摄影师在摄像机前不要轻易说出自己所说的或所做的。20世纪70年代以这种模式出现的三访纪录片是由访谈和对话组成的，一个接一个的访谈是建立在访谈的基础上的。针对真实电影的缺点。访谈风格是以受众为导向的访谈形式和会议形式相结合的。最著名的采访纪录片是哥伦比亚广播公司的60分钟节目。中国中央电视台的新闻调查也属于这种模式。四反“倒影”是一种创造性的模式，表现了摄影者和被摄者在拍摄过程中如何操作和互动的关系，即被摄者像镜子一样照着被摄者。这种模式有效地集中了前三部纪录片的优势，并融合了多种录制方式，如观察、采访、镜头前后人与人之间的互动等，因此“纪录片从来就不是一种复制形式”。1.吸收的声

6、音，吸收的背景声音和图片。2.电影整体风格的声音。(它的方法是多种多样的，包括如何构建一个与所吸收的声音相关的单一的主导形式。)3 .历史环境，无法被电影本身的声音成功超越和完全控制。这种历史环境也包括对事件本身的观察。美国电影理论家尼科尔斯这样评价它的特点。第三节电视纪录片的创作电视纪录片的创作是创作者对客观事物的感知和思考的艺术表达过程。电视纪录片讲的是故事，而纪录片的创作则是讲什么样的故事、选题、拍摄、编辑、评论写作、配音和配乐合成等。首先，纪录片讲故事的话题，首先遇到的是讲什么样的故事，也就是说，从生活中选择什么样的题材和材料来从事创作。纪录片在题材上大致可以分为两类：一类是人文社会题

7、材。一个是自然与环境的主题，具有时代性、新鲜感、复杂性和人文性。最后的山神关注知识、欣赏和意义，记录了1993年大兴安岭鄂伦春族孟夫妇的生活，使我们走进了一个游牧民族的内心世界。“把所有的自然事物都看作神，太阳、月亮、水、火和森林植被都可以成为他们崇拜的对象。”纪录片的纪实性质决定了电视纪录片必须注重与生活同步的记录、过程以及声音与画面的同构关系，其拍摄方法可分为： 1。转发记录。来源不明的绘图材料的特性。过程记录。重视“过程”的记录，注意事物发展的连续性。3.观察记录。作者对主题的观察过程。大国崛起是一部12集的电视纪录片，于2006年在央视二套首播，记录了葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、

8、德国、俄罗斯、日本和美国等9个世界级大国的崛起过程，总结了大国崛起的规律。海洋时代的第一集(开幕式和葡萄牙， (西班牙)15-16世纪的第二集小国的伟大事业(荷兰)17世纪的第三集进入现代(在英国)(1617世纪)第四集工业第一声音(在英国统治下)(18和19世纪)第五集激情岁月(法国)第六集17世纪帝国春秋(德国)第七集19世纪中后期(日本)第八集寻找道路。 土强(俄罗斯)第9集风云新路(苏联)第10集新国家和新梦想(美国)(17世纪和19世纪)第二次世界大战的结束(纪王朝的开始)第12集大道上的思想(结论)，第三集。纪录片的结构有两层含义。首先，外部结构，即对作品整体形式的把握，使作品在结

9、构上清晰完整；另一个是内部结构，即把握影片中各部分之间的构图和变换，使作品连贯自然。中线是串联的，这是电视纪录片最常用的结构形式之一。所谓“中心线串联”是指几个不同的材料与一条或几条主线串联在一起，以便从事物的不同方面表现同一主题。一些我们熟悉的大型电视纪录片；例如，丝绸之路、长江故事、黄河和王常承都采用这种结构方法。“你来自雪山，春潮是你的风采；当你奔向东海，风暴就是你的灵魂。”由作曲，作词，作词的长江之歌，1983年8月7日由中央电视台长江故事栏目首播，共25集。关于长江地理和人文的纪录片展示了长江的全部特征，从神奇的长江源头到壮观的河口。你还可以了解长江沿岸的山川、名胜古迹、风土人情以及

10、长江两岸人民的生活。整部电影介绍并涉及49条河流、湖泊和峡谷、28座名山、52座名城、25个项目、27个历史典故和民间故事、110个景点和104位古今名人。这个结构根据人们认识事物的逻辑顺序来安排层次。它能以时间为线索安排结构层次。上海电视台制作的纪录片半个世纪的乡情就是这种结构的代表作。半个世纪的怀旧讲述了一个小女孩李天英(韩国名字叫郑)在抗日战争期间从朝鲜来到中国，被迫成为日军的“慰安妇”。在李老汉的帮助下，她从老虎口中逃脱，定居中国，并与中国农民关朝新结婚。半个世纪后，在人们的帮助下，她踏上了自己的土地去寻找亲人。放射状结构是先建立一个清晰的主题，然后并排组织几个相对独立的内容来解释这个

11、主题。例如，关于我们留学的纪录片，4所谓漫无边际的风格是指创作者以自己的眼睛为线索谈论他看到的地方，就像人们在生活中用自己的眼睛观察生活一样，这是真实而善良的。这种结构是电视纪录片展示普通人日常生活的常见方式。例如，北京电视台的纪录片芝麻酱仍在缓慢播出。思维和作业结合纪录片的创作模式特点、选题要求、拍摄方法、结构方法等。来分析这部纪录片的最后山神或我们的留学生活。中文名字：我们的留学生活-在日本的日子没有被命名：我们的留学生活版：有10集，新发行的有眼泪。时间33601999，主持人：张丽玲，我们的留学生活在日本的日子是一系列关于在日本留学的新一代海外旅行者的纪录片。它是由在日本留学的学生在业余时间自己筹资制作的，历时三年，历经艰辛。整部电影有10集，每集持续50分钟。这是一个鲜为人知的真实记录，它为研究新一代国际学生的历史提供了极其珍贵的图像数据。第一集和第二集：新来者(上上下下):王，19岁(当时)浙江舟山人。韩松，26岁，江苏盐城人，已婚。1996年4月21日下午，两名自费留学日本的中国青年背着大包小包走进东京成田机场的日本国门。他们互不相识，有着不同的理想，从零开始迎接所有的挑战。从他们下飞机的那一刻起，摄制组跟踪拍摄了两年半，如实记录了他们刚到时的眼泪和微笑，并描述了他们完全不同的成长过程.第3集和第4集：另一边的青年(上上下下)人物：平均年龄