室内设计完整培训教程,教你理解设计的概念PPT课件.ppt

1、明确的问题,环境艺术设计主要方向 学环艺应该关注什么 谁在做室内设计,1,室内设计的含义及发展 室内设计的方法、步骤、依据、特点 室内设计的空间与界面处理 室内采光与照明 室内家具与陈设 室内绿化与庭院,学习室内设计的主要内容,2,室内设计的含义和发展,室内设计的含义 室内设计的发展,3,1. 室内设计的概念 根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。 设计目的 ： 创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境。 设计依据因素： 使用功能 所在场所 经济投入,4,2. 室内设计与建筑设计的关系 建筑设计与

2、室内设计是一对孪生兄弟，室内设计是建筑设计的继续、深化和发展。 室内设计是建筑设计的一部分，是建筑设计中不可分割的组成部分。一座好的建筑物，必须包含着内、外空间设计的两个基本内容。,5,3. 室内设计与室内装饰、装修的区别 室内装饰或室内装潢：装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，它偏重于从视觉艺术、外表的角度来探讨和研究问题，更为注重室内地面、墙面、天花等界面的艺术处理，也涉及到材料的选用，并可能包括对家具、灯具、陈设和室内绿化等的选用、配置等 室内装修：偏重于从工程技术、施工工艺和构造做法等方面进行理解。 室内设计：既包含视觉艺术的内容，也涉及了工程技术的要求，还包括对建筑物理的

3、要求以及对社会、经济、文化、环境等综合因素的考虑。,6,4. 室内设计师 美国的室内设计师资格委员会对室内设计师进行了定义：职业室内设计师应该受过专业教育，具有相应的工作经历并且通过相应的考试。他应该能够从事三方面的工作： 能识别、探索和创造性地解决有关室内环境的功能和质量方面的问题。 能运用室内构造、建筑体系与构成、建筑法规、设备、材料和装潢等方面的专业知识，为业主提供与室内空间相关的服务，包括，立项、设计分析、空间策划与美学处理。 能准备与室内空间设计有关的图纸与文件，其设计应该以提高和保护公众的健康、安全和福利为目标。,7,5. 室内设计的作用 保护建筑主体结构的牢固性，延长建筑的使用寿

4、命；弥补建筑空间的缺陷与不足，加强建筑的空间序列效果。 提高室内造型的艺术性，满足人们的审美需求。 增强建筑的物理性能和设备的使用效果，提高建筑的综合使用功能。,8,室内设计的发展,1. 国内的发展演变 原始社会:,图 陕西西安半坡村遗址,9,奴隶社会:,图 东周战国时期的瓦当,10,封建社会:,图 汉代建筑装饰性石刻和砖刻,图 唐代山西五台山 佛光寺大殿,11,图 祈年殿藻井,图 太和殿室内,12,3. 国内室内设计的发展特征 总的来说，发展具有连续性；但由于民族的多样、文化的发展、技术的进步等等多方面的原因，这种连续的发展有着重表现为融合性。 室内陈设：常融书法、绘画、古玩、盆景等艺术于一

5、体。,13,第比斯.帕谢杜法老墓，安努比斯壁画 公元1500年。 安努比斯像就是豺狗头的死神像，站立 在墓室假门前的通道两边，守卫着内部 的墓室。顶棚上布满了象形文字，而意 图则是神秘的，其形式和色彩却将内部 空间装饰的绚丽非凡，具有古埃及艺术 的典型特征。,古埃及：神秘、色彩强烈。颜色主要有明快的原色（红黄蓝）和绿色。,4. 国外的发展演变,14,古希腊帕提农神庙,15,多立克柱式：造型简朴刚强， 柱子没有柱础，只有简单的柱头 爱奥尼克柱式：柱头上有一对卷涡,16,古罗马万神庙室内,17,古罗马建筑柱式,18,卡拉卡拉浴场复原图。,古罗马帝国时期：规模宏大，豪华富丽,19,土耳其，伊斯坦布尔

6、，圣索菲亚大教堂 最大的拜占庭教堂。有一个巨大的中央 空间。圆形的穹顶基部有一圈小窗。产 生了一种漂浮的感觉。,拜占庭式,20,西班牙，阿尔汗布拉宫狮子院。,伊斯兰影响,21,第一讲,法国，布尔日，圣艾蒂安大教堂,哥特式：神秘气氛，着色玻璃，拱顶演变，暴露结构,22,巴黎，圣夏佩尔小教堂,23,法国，沙特尔，圣母大教堂,24,佛罗伦萨，劳伦廷图书馆，米开朗基罗 墙面平整简洁，色彩中性，地砖布置成 方格状图案。,文艺复兴：古典风格、讲究整齐、对称、统一与条理性。,25,罗马，圣彼得大教堂，米开朗基罗设计 华盖充满巴洛克趣味，有大理石和青铜 制成，并带有镀金装饰。椅子有镀金饰针。,意大利巴洛克：雕

7、塑性，色彩斑斓，空间起伏，运动感,26,洛可可：矫揉造作，脂粉气息浓郁，过多曲线的运用，繁复。,27,工艺美术运动： 几何形式、简洁诚实的手工艺技巧、去除过度的装饰。,28,巴塞罗那，巴特洛公寓，安东尼.高迪,新艺术运动：装饰主题来源于自然物，曲线形式为主题、运用现代材料、各种艺术形式运用在室内设计中,29,芝加哥，大会堂，1886-1890，沙利文设计，功能与装饰的完美结合,30,沙里宁住宅，1928-1930，沙里宁设计 对称布局，尊重手工艺,折衷主义：简洁，蕴含传统，但不模仿历史。,31,纽约,拉金大厦，赖特,现代主义：强调使用，构图灵活，注重力学、材料和美学的结合，注意光影、空气等自然

8、元素的运用。,32,宾西法尼亚，流水别墅，1936，赖特,33,威斯康星州，制蜡公司，1936-1939，赖特,34,纽约，古根海姆博物馆，1942-1960，赖特,35,包豪斯，1926，格罗皮乌斯设计,36,巴塞罗那，国际博览会德国馆，1929，密斯.凡德罗设计,37,范思沃斯住宅，1946-1951，密斯.凡德罗设计,38,法国，萨伏伊别墅，1929-1931，勒.科不西耶设计,39,朗香教堂，1951，勒.科不西耶设计,40,纽约，巴特里公园城，冬季花园，1980-1988，西萨.佩里设计,41,高技派作品，使用金属和玻璃，暴露开敞的网架支撑屋顶，外墙由实木和玻璃板做成。工业构建组合。

9、,42,第一讲,巴黎，蓬皮杜中心，1971-1977，伦左皮亚诺设计,43,第一讲,44,第一讲,解构主义，弗兰克.盖里,45,解构主义，弗兰克.盖里,46,城户崎邸，1982-1986，安藤忠雄,47,国外 具有明显的跳跃性。 古埃及：神秘、色彩强烈。 古希腊：典雅 古罗马共和时期：朴素严谨 古罗马帝国时期：规模宏大，豪华富丽 哥特时期：宗教神秘气氛 文艺复兴时期：世俗化，强调构图平衡 巴洛克：残缺美，运动感 洛可可：矫揉造作，脂粉气息浓郁 现代主义时期：强调使用，构图灵活，注重力学、材料和美学的结合，注意光影、空气等自然元素的运用,48,第二章 室内设计的内容、分类和方法步骤,室内设计的内

10、容 室内设计的分类 室内设计的方法步骤,49,室内设计的内容,1)内容 室内空间组织与界面处理 室内光照、色彩与材质的选用 室内内含物家具、陈设、灯具、绿化等的设计与选用 2)设计相关因素 相关学科:建筑美学、材料学、人体工程学、环境物理学、环境心理和行为学 相关技术因素：结构工程、室内设施与设备、施工工艺与工程经济、质量检测、计算机,50,室内设计的分类,居住建筑室内设计 公共建筑室内设计 工业建筑室内设计 农业建筑室内设计,51,室内设计的方法,方法： 大处着眼，细处着手，总体与细部深入推敲 从里到外，从外到里，局部与整体协调统一 意在笔先或笔意同步，立意与表达并重,52,室内设计的步骤,

11、步骤： 设计准备阶段 1）平面图（包括家具布置），常用比例1：50，1：100 2）室内立面图，常用比例：1：20，1：50 3）平顶图或仰视图（包括风口、灯具等布置），常用比例：1：50，1：100 4）室内透视图（彩色效果） 5）详图，常用比例：1：20，1：50 6）设计意图说明和造价概算 方案设计阶段 扩初设计阶段 施工图设计阶段 设计实施阶段,53,室内设计平面图,54,室内设计平顶图,55,室内设计平顶图,56,室内设计立面图,57,室内设计立面图,58,室内设计立面图,59,室内设计详图,60,室内设计详图,61,第三章 室内设计的依据、要求和特点,62,1 室内设计的依据： 1

12、.1 人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、同形式的空间范围 静态尺度（人体尺度） 动态活动范围（人体动作域与活动范围） 心理需求范围（人际距离、领域性等）,63,1.2 家具、灯具、设备、陈设等的尺寸，以及使用、安置它们时所需的空间范围 1.3 室内空间的结构构成、构件尺寸、设施管线等的尺寸和制约条件 1.4 符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺 1.5 业已确定的投资限额和建设标准，以及设计任务要求的工程施工期限,64,2. 室内设计的要求 2.1 具有使用合理的室内空间组织和平面布局 2.2 具有造型优美的空间构成和界面处理 2.3 采用合理的装修构造和技术措施 2.4

13、 符合安全疏散、防火、卫生等设计规范 2.5 考虑具有适应调整室内功能，更新装饰材料和设备 的可能性 2.6 节能、节材、防止污染,65,3. 室内设计的特点和发展趋势 3.1 室内设计的特点 对人们身心的影响更为直接和密切 对室内环境的构成因素考虑更为周密 较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美 室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出,66,3. 室内设计的特点和发展趋势 3.2 室内设计的发展趋势 学科独立性日益增强 多层次、多风格 业主及大众参与 设计、施工、材料、设施、设备之间关系加强 设计与施工考虑块件安装、预留措施等 绿色装饰材料,67,

14、第一节 室内空间组织,第四章 室内的空间组织和界面处理,68,1.室内空间的概念,有无顶盖是室内与室外空间的区别的主要标志。,69,2.室内空间的功能属性,70,2.室内空间的功能属性,大小不同 形状设置不同 门窗设置不同 朝向不同,71,2.室内空间的功能属性:门,72,门的数量和位置选择,73,门的数量和位置选择,74,3.空间的类型,75,76,77,4.空间组合的形式与功能,走道式组合 单元式组合 串联式组合 广厅连接空间的组合串联式组合 以大空间为主体的组合形式,78,走道式组合,79,单元式组合,80,广厅连接空间的组合,81,串联式组合,82,串联式组合,83,以大空间为主体的组

15、合形式,84,以大空间为主体的组合形式,85,多种组合形式的综合运用,86,5.空间的尺度与感受,87,5.空间的尺度与感受,88,5.空间的尺度与感受,89,6.空间的形状与感受,90,6.空间的形状与感受,91,6.空间的形状与感受,92,6.空间的形状与感受,93,94,顶面、垂直面与底面的组合 底面加顶面 底面加顶面加一个垂直面 底面加顶面加两个相交垂直面 底面加顶面加两个相向垂直面 底面加顶面加三个垂直面 底面加底面加四个垂直面,95,96,8.空间围透关系的处理,三面围一面透 两面围两面透 一面围三面透 四面临空,97,8.空间围透关系的处理,98,9.利用柱子来分隔空间,99,9

16、.利用柱子来分隔空间,100,9.利用柱子来分隔空间,101,9.利用柱子来分隔空间,102,10.以夹层来分隔空间,为了达到主体突出、宾主分明，夹层的高度与宽度应分别不超过原高、宽的1/2。,103,10.以夹层来分隔空间,104,11.空间的对比与变化,105,11.空间的对比与变化,106,11.空间的对比与变化,107,12.空间的衔接与过渡,108,13.内外空间的过渡,公共性半公共性半私密性私密性 开敞性半开敞性半封闭性封闭性 室外半室外半室内室内,109,14.空间的引导与暗示,110,14.空间的引导与暗示,111,15.空间的限定 设立，围合，覆盖，凸起，下沉，架起 肌理、色

17、彩、形状、照明等的变化,112,所谓设立，就是把限定元素设置于原空间中，而在 该元素周围限定出一个新的空间的方式。该元素本 身也常常成为吸引人们视线的焦点。,113,异形的柱状体由于其形态的夸张，在其周围产生了一个“场”。,114,围合是最基本的最典型的空间限定方法，在室内设计中 用于围合的限定元素很多，这些限定元素在质感、透明 度、高低、疏密等方面的不同，造成空间的限定度也各 有差异。,115,116,117,对顶面的多种多样的曲面的处理，使得在不同的点 上，所形成的空间感觉是不同的，室内不再简单是 一个空间，而是多变的空间。,118,凸起所形成的空间高出周围的地面，在室内设 计中，这种空间

18、形式有强调、突出和展示的功 能，当然，有时也有限制人们活动的意味。,119,下沉使该领域低于周围的空间，为周围空 间提供一出居高临下的视觉条件，易于造 成静谧的气氛，也具有一定的限制人们活 动的作用。,120,架起与凸起之间的区别，就在于架起形 成的空间，解决了原来的地面，从而在 其下方创造出了另一个从属的空间。,121,肌理、色彩、形状、照明等的变化常常 也能限定空间，与以上几种限定方法相 比较，这种限定是一种抽象的限定。,122,16.空间元素的特性与限定度,123,1. 序列的全过程 起始阶段、过渡阶段、高潮阶段、终结阶段 2. 不同类型建筑对序列的要求 序列长短的选择 序列布局类型的选

19、择高潮的选择 3. 空间序列的设计手法 空间的导向性 视觉中心 空间构成的对比和统一,17.空间的序列,124,17.空间的序列,125,17.空间的序列,126,. 对储物空间的处理 嵌入式 壁式橱柜 悬挂式 收藏式 桌橱结合式,18. 室内设计中对一些细部的处理,127,第二节 室内界面处理,128,室内界面，即围合成室内空间的底面（楼、地面）、侧面（墙面、隔断） 和顶面（平地、天棚）。,1.界面的要求和功能特点,1.1各类界面的共同要求： 耐久性及使用年限 耐燃及防火性能 无毒，无害的核定放射剂量 易于制作安装和施工，便于更新 必要的隔热保温、隔声吸声性能 装饰及美观要求 相应的经济要求

20、,129,2.1 界面装饰材料的选用，需要考虑下述几个方面的要求: 适应室内使用空间的功能性质 适合空间界面的相应部位 满足更新、时尚的发展需要,1.2 各类界面的功能特点： 底面（楼、地面）:耐磨、防滑、易清洁、防静电等 无毒侧面（墙面、隔强）:挡视线、较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求 顶面（平顶、天棚）:质轻，光反射率高，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求,2.界面装饰材料的选用,130,天花的处理,131,天花的处理,132,天花的处理,133,地面的处理,134,墙面的处理,135,质感的处理,136,2.2 不同界面常用的饰面材料： 底面装饰材料（楼、地面）： 水泥砂浆适用于一般生活活

21、动及辅助用房 现浇水磨石色彩和花饰可按设计配置，易清洁，防滑及吸音差，适用于公 共活动和盥洗用房 pvc卷材色彩和花饰可供选择，有弹性，易清洁，易施工，适用于人流量不 大的居住或公共活动用房 木地面有文理，隔热保暖性好，有弹性，适用于居住、托幼以及舞厅等 预制水磨石色彩和花饰可供选择，易清洁，易施工，防滑及吸引差，适用 于公共活动和盥洗用房 陶瓷锦砖耐久，耐磨性好，易清洁，易施工，吸声差，适用于公共活动用 房交通性建筑以及盥洗用房等 花岗石有纹理，耐久，耐磨性好，易清洁，吸声差,适用于装饰要求高的公 共活动建筑的门厅、走廊及有大量人流的交通建筑等 大理石有纹理，易清洁，吸声差,适用于装饰要求高

22、的公共活动建筑的门厅、 休息廊、餐厅等,137,侧面装饰材料（墙面） ： 灰砂粉刷（水泥砂浆粉刷）适用于一般生活活动及辅助用房 油漆涂料 色彩可供选择，易清洁，适用于一般公共活动、居住用房 墙纸墙布 色彩、纹样可供选择，高发泡类稍具吸声作用，适用于旅馆客房 居住用房以及人流量不大的公共活动用房和走廊 pvc板贴面 色彩、纹样可供选择，易清洁，适用于行政办公、餐厅、会议等 公共活动用房 人造革及织锦缎 色彩、纹样可供选择，触摸感好，吸声好，需经阻燃处理 适用于装饰要求高的会堂、接待餐厅或居住用房 木装修木台度（木板夹板贴面） 有纹理，易清洁，触摸感好，需经阻燃处 理适用于公共用房和居住用房 陶瓷

23、面砖 易清洁，维修更新较方便，吸声差，适用于公共活动用房以及盥 洗用房等 大理石花岗石 有纹理，易清洁，吸声差,适用于装饰要求高的旅馆、会场、 文化建筑的门厅、走廊、公共活动用房，以及交通建筑等 镜面玻璃 具有扩大室内空间感，吸声差，适用于需要扩大室内空间感的公 共性活动用房,138,顶面装饰材料（平、吊顶）： 灰砂粉刷（水泥砂浆粉刷） 适用于一般生活活动及辅助用房 油漆涂料 色彩可供选择，易清洁，适用于一般公共活动、居住用房 墙纸墙布 色彩、纹样可供选择，高发泡类稍具吸声作用，适用于旅馆客房 居住用房以及人流量不大的公共活动用房和走廊 木装修（夹板平顶） 有纹理，需经阻燃处理，适用于公共用房

24、和居住用 石膏板（石膏矿棉板） 防火性能好，平顶上部便于安装管线，适用于各类 公共活动用房 硅钙板（矿棉水泥板、穿孔板） 防火性能好，穿孔板具有吸声作用，适用 于各类公共活动用房 金属压型板（金属穿孔板） 自重轻，平顶上部便于安装和检修管线，适用 于装饰要求较高的各类公共活动用房 金属格片自重轻，平顶上部便于安装和检修管线，适用于大面积公共活动 用房及交通建筑,139,2.3 一些常用饰面材料的性能和品种 木材： 性能：具有质轻、强度高、韧性好、热工性能佳且手感好、触感好等特点，纹理 和色泽优美愉悦，易于着色和油漆，便于加工、连接和安装，但须注意应 予防火和防蛀处理，表面的油漆或涂料应选不致散

25、发有害气体的涂层。 常见的木材有： 杉木松木常用作内衬构造材料，因纹理清晰，现代工艺改性后可作装饰面材 柳桉有黄、红等不同品种，易于加工，不绕曲 水曲柳纹理美，广泛用于装饰面材。 阿必东产于东南亚，加工较不易，用途同水曲柳 椴木纹理美，易加工 桦木色较淡雅 枫木色较淡雅 橡木较坚韧，近年来广泛用于家具及饰面 山毛榉木纹理美，色较淡雅 柚木性能优，耐腐蚀，用于高级地板、台度及家具 此外还有雀眼木、桃花心木、樱桃木、花梨木凳，纹理具有材质特色，常以薄片 或夹板形式作小面积镶拼装饰面材,140,石材： 性能：混实厚重，压强高，耐久、耐磨性能好，纹理和色泽极为美观，且各品种 的特色鲜明，其表面根据装饰

26、效果需要，可作凿毛、烧毛、亚光、磨光镜 面等多种处理，运用现代加工工艺，可使石材成为具有单向或双向曲面、 饰以花色线脚等的异性材质。但天然石材作装饰材料时应注意材料的色差 如施工工艺不当，湿作业时常留下明显的水渍或色斑，影响美观。 常见的石材有： 花岗石： 黑色济南青、福鼎黑、蒙古黑、黑金砂 白色珍珠白、银花白、大花白、森巴白等 麻黄色麻石、金麻石、菊花石等 蓝色蓝珍珠、蓝点啡麻、紫罗兰等 绿色槭霞绿、宝兴绿、印度绿、绿宝石、幻彩绿灯 浅红色玫瑰红、印度红、芩溪红、将军红、红宝石、南非红等,141,大理石： 黑色桂林黑、黑白根、晶墨玉、芝麻黑、黑白花（又名残雪） 白色汉白玉、雪花白、宝兴白、爵

27、士白、克拉拉白、大花白、鱼肚白等 麻黄色锦黄、旧米黄、新米黄、金花米黄、金峰石等 绿色丹东绿、莱阳绿、大花绿、孔雀绿灯 各类红色皖螺、铁岭红、珊瑚红、陈皮红、挪威红、万寿红等 此外还有宜兴咖啡、奶油色、紫地满天星、青玉石、木纹石等不同花色、纹 理的大理石,142,视觉感受的主要因素有： 室内采光和照明 材料的色彩和质地 界面本身的形状、线脚和面上的图案肌理,第三节 室内界面处理及其感受,143,材料的色彩和质地 根据材料的质地，室内装饰材料可以分为： 天然材料人工材料 硬质材料柔软材料 精致材料粗犷材料 不同质地和表面加工的界面材料给我们的感受： 平整光滑的大理石整洁、精密 文理清晰的木材自然

28、、亲切 具有斧痕的假石有力、粗狂 全反射的镜面不锈钢精密、高科技 清水勾缝砖墙面传统、乡土情 大面积灰砂粉刷面平易、整体感,144,2. 界面的线形 界面的线形是指界面上的图案、界面边远、交接处的线脚以及界面本身 的形状。 界面上的图案和线脚 界面的形状 3. 界面的不同处理与视觉感受,145,146,147,148,149,150,151,152,153,第五章 室内采光与照明,采光照明的基本概念与要求 室内采光部位与照明方式 室内照明作用与艺术效果 建筑照明 室内照明与空间分隔,154,155,冷,暖,电磁波的特性,156,二、 照度、光色、亮度、材料的光学性质 室内设计中经常涉及到的基本

29、概念主要有照度、光色、亮度、以及材料的光学性质。 1. 照度 人眼对不同波长的电磁波，在相同的辐射量时，有不同的明暗感觉。人眼的这个视觉特性称为视觉度，并以光通量(lm)作为基准单位来衡量。 照度是指落在被照物单位面积上的光通量的数值，表示被照单位面积上被照射的程度，单位是勒克斯（lx）。在设计中，无论是天然采光还是人工照明，首先都需要考虑照度的要求。 CIE(国际照明协会）推荐的照度范围表 表5-1,157,158,2. 光色 光色主要取决于光源的色温，光源的色温不同，光色也随之不同，相应的环境气氛也不相同。一般色温3300K为暖色，3300K色温5300K为中间色，色温5300K为冷色。

30、色温低，感觉温暖；色温高，感觉凉爽。,3、亮度 表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称发光度。它与被照面的反射率有关。 影响亮度评价的因素：照度、材料表面特性、视觉、背景、注视的持续时间以及人眼的特性等等。,4、材料的光学性质 光遇到物体后，某些光线被反射，称为反射光；光也能被物体吸收，转化为热能，使物体温度上升，并把热量辐射至室内外，被吸收的光就看不见；还有一些光可以透过物体，称透射光。这三部分光的光通量总和等于入射光通量。 不同材料的光学性质及透明材料的投射系数 表5-2 表5-3,159,不同材料的光学性质 表5-2,160,透明材料的透射系数 表5-3,161,二、 照明的控制

31、 1. 眩光的控制 眩光是由视野中极高的亮度或视野中心与背景间较大的亮度差而引起的。 （1）对自然光源直射造成眩光的避免方法： 1）透光材料 2）窗帘百叶类 3）绿化 4）遮阳板 （2） 对人工光源直射造成眩光的避免方法： 1）移动光源位置 2）降低光源的亮度 3）隐蔽光源,162,遮 阳 板 的 形 式 及 其 应 用,水平式：适用于南向的窗口，可以遮挡从窗口上方投射下来的光线。 垂直式：适用于东北、北和西北向的窗口，能遮挡高度角较小，从窗侧斜射过来 的阳光。 综合式：适合于东南和西南向的窗口，能有效地遮挡高度角中等，从窗侧斜射过 来的光线。 挡板式：适用于东西向附近的窗口，可挡住高度角较小

32、，正射窗口的阳光。,163,光 源 位 置 的 选 择 范 围,164,遮挡角和保护角之和为90 一般遮挡角为60-70； 保护角为30-20。,遮 光 罩 的 设 置,165,2. 亮度比的控制 控制整个室内的合理的亮度比例和照度的分配，与灯具的布置方式有关。 （1) 一般灯具布置方式 1）整体照明：其特点是常采用匀称的镶嵌于天棚上的固定照明，这种形式为照明提供了一个良好的水平面和在工作面上照度均匀一致，在光线经过的空间没有障碍，任何地方光线充足，便于任意布置家具。但耗电量大，在能源紧张的条件下是不经济的，否则就要将整个照度降低。 2）局部照明：为了节约能源，在工作需要的地方才设置光源，并且

33、还可以提供开关和灯光减弱装置，使照明水平能适应不同变化的需要。但在暗的房间仅有单独的光源进行工作，容易引起紧张和损害眼睛。 3）整体与局部混合照明：为了改善上述照明的缺点，将90%-95%的光用于工作照明，5%-10%的光用于环境照明。 4）成角照明：采用特别设计的灯罩，使光线射向某一主要方向的一种办法。这种照明是由于墙表面的照明和对表现装饰材料质感的需要而发展起来。,166,商 店 综 合 照 明,167,（2) 照明地带分区 1）天棚地带：常用于一般照明或工作照明，由于天棚所处位置的特殊性，对照明的艺术作用有重要的地位。 2）周围地带：处于经常的视野范围内，照明应特别需要避免眩光，并希望简

34、化。周围地带的亮度应大于天棚地带，否则将造成视觉的混乱，而妨碍对空间的理解和对方向的识别，并妨碍对有吸引力的趣味中心的识别。 3）使用地带：使用地带的工作照明是需要的，通常各国颁布有不同工作场所要求的最低照度标准。 上述三种地带的照明应保持微妙的平衡，一般认为使用地带的照明与天棚和周围地带照明之比为2-3：1或更少一些，视觉的变化才趋向于最小。 （3）室内各部分最大允许亮度比 1）视力作业与附近工作面之比3：1； 2）视力作业与周围环境之比10：1； 3）光源与背景之比20：1； 4）视野范围内最大亮度比40：1。,168,第二节 室内采光部位与照明方式,一、 采光部位与光源类型 1. 采光部

35、位 室内采光效果，主要取决于采光部位和采光口的面积大小和布置形式，一般分 为侧向采光和顶部采光两种形式。 （1）侧向采光 侧向采光是最常见的采光方式，根据窗的位置，又可以分为单向采光和双向采 光，以及高侧窗采光和低侧窗采光。 1）双向采光：能够使室内环境获得较为均匀充足的光线，但在很多情况下， 限于种种条件，常常无法做到双向采光。 2）单向采光：比较容易实现。采用低窗时，靠窗附近的区域比较明亮，离窗 远的区域则较暗，照度的均匀性较差。采用高窗时，有助于使光线射入房间较深的 部位，提高照度的均匀性。 窗间墙是影响室内横向采光均匀性的主要因素。窗间墙愈宽，横向照度均匀性 愈差，靠墙处最差。,169

36、,单向采光,170,双向采光,171,172,（2）顶部采光 顶部采光时，光线自上而下，有利于获得较为充足与均匀的室外光线，光照 效果宜人，在现代建筑设计和室内设计中经常采用。 但也存在些缺点，主要是直射阳光和辐射热的问题，前者由于是直射阳光，对 某些工作会产生不利影响。后者则需要加强通风以解决夏日闷热现象。此外，顶部 采光的管理与维修相对较为困难。 进入室内的日光（昼光）因素包括： 1）直接天光(Sky Component:SC); 2）外部反射光(Externally Reflected Component:ERC); 3）室内反射光(Internally Reflected Compon

37、ent:IRC); DF=SC+ERC+IRC,173,2. 室内天然光的处理 （1）采光的照度要求与窗地比 天然采光的要求 住宅室内采光标准,注：1.窗地面积比值为直接天然采光房间的侧窗洞口面积A与该房间地面面积B之比。 2.离地面高度低于0.05m的窗洞口面积不计入采光面积内。窗洞口上沿距地面高度不宜低于2m.,174,175,综合医院主要用房的窗洞口面积与地面面积之比,学校主要用房的采光系数最低值和玻地比,176,图书馆主要用房的采光系数最低值和窗地比,177,（2） 天然光的控制与调节： 虽然天然光有很多的优点，但也存在一些不足之处，因此在运用中要注意天 然光的控制与调节，以尽量克服天

38、然采光的不利影响。 在具体设计中常用的一些方法：,避免直射光与利用反射光示意图,178,天 然 光 的 调 整 示 意 图,179,3.室内光源类型 光源类型可以分为自然光源和人工光源。 （1）自然光源： 我们在白天才能感到的自然光，即昼光。昼光由直射地面的阳光和天空光组 成。自然光源主要是日光，日光的光源是太阳，太阳连续发出的辐射能量相当于 约6000K色温的黑色辐射体，但太阳的能量到达地球表面，经过了化学元素、水 分、尘埃微粒的吸收和扩散。被大气层扩散后的太阳能能产生蓝天，或称天光， 这个蓝天才是作为有效的日光光源，它和大气层外的直接的阳光是不同的。 当太阳高度角较低时，由于太阳光在大气中

39、通过的路程长，太阳光谱分布中 的短波成分相对减少更为显著，放在朝、暮时，天空呈红色；当大气中的水蒸气 和尘雾多，混浊度大时，天空亮度高而呈白色。,180,（2）人工光源 ： 人工光源主要有白炽灯、荧光灯、高压放电灯等。 1） 白炽灯 即由两金属支架间的一根灯丝，在气体或真空中发热而发光。在白炽灯光源中发 生的变化是增加玻璃罩、漫射罩，以及反射板、透镜和滤光镜等去进一步控制光。 优点： a.光源小、便宜。 b.具有种类极多的灯罩形式，并配有轻便灯架、顶棚和墙上的安装用具和隐蔽 置。 c.通用性大，彩色品种多。 d.具有定向、散射、漫射等多种形式。 e.能用于加强物体立体感。 f.白炽灯的色光最接

40、近于太阳光色。 缺点： a.其暖色和带黄色光，有时不一定受欢迎。 b.对所需电的总量说来，发出的较低的光通量，产生的热为80%，光仅为20%。,181,2）荧光灯 是一种低压放电灯，灯管内是荧光粉涂层，它能把紫外线转变为可见光，并有 冷白色、暖白色、Deluxe冷白色、Deluxe暖白色和增强光等。其颜色的变化是由管 内荧光粉涂层方式控制的。 3）氖管灯（霓红灯） 霓红灯多用于商业标志和艺术照明，近年来也用于其他一些建筑。形成霓红灯 的色彩变化是由管内的荧粉层和充满管内的各种混合气体，并非所有的管都是氖蒸 气，氩和汞也都可用。它和所有放电灯一样，必须有镇流器能控制的电压。相比而 言，霓虹灯相当

41、费电，但很耐用。 4）高压放电灯 用于工业和街道照明。小型的在形状上和白炽灯相似，有时稍大一点，内部充 满汞蒸气、高压钠或各种蒸气的混合气体，它们能用化学混合物或在管内涂荧光粉 涂层，校正色彩到一定程度。 不同类型的光源，具有不同色光和显色性能。,182,二、 照明方式 照明方式按灯具的散光方式分为： 1、直接照明： 1）无灯罩的灯泡所发射的光线 2）灯泡上部有不透明的灯罩，灯光向下直接射到工作面,183,2.半直接照明 用半透明材料制成的灯罩，罩住灯泡上部，60%以上的光线使之集中射向工作面，被照光线又经半透明灯罩扩散而向上漫射，这种灯具常用于层高较低的房间作一般照明，由于漫射光线能照亮平顶

42、，感觉上使房间顶部高度增加，因而产生较高的空间感。,184,3、间接照明 将光源遮蔽而产生间接照明，把90%100%的光射向顶棚、穹窿或其他表面，从这些表面再反射至室内。 通常有两种处理方法： 1）将不透明的灯罩装在灯泡的下部，光线射向平顶或其他物体上反射成间接光线。 2）把灯泡设在灯槽内，光线从平顶反射到室内成间接光线。 这种方式单独使用时需注意不透明灯罩下部的浓重阴影，要用有较强的反射光照度加以调和。通常和其他照明方式配合使用，由于其耗电量大，故一般场合不宜采用。,185,4、半间接照明 和半直接照明方式相反，半间接照明把半透明的灯罩装在灯泡下部，将60%90%的光向天棚或墙上部照射，把天

43、棚作为主要的反射光源，而10%40%的光直接照于工作面。这种方式能使低矮的房间有增高的感觉。也适用于住宅中的小空间部分，如门厅、过道等。通常在学习的环境中采用这种照明方式，最为相宜。,186,5、漫射照明 是利用灯具的折射功能来控制光线的眩光，将光线向四周扩散漫射。这种照明大体上有两种形式： 1)光线从灯罩上口射出经平顶反射，两侧从半透明灯罩扩散，下部从隔栅扩散。 2）用半透明灯罩把光线全部封闭而产生漫射。 这类照明的光线性能柔和，视觉舒适，最适用于卧室。,187,宽光束的直接照明 具有强烈的明暗对比，并可造成有趣生动的阴影，由于其光线直射于目的 物，如不用反射灯泡，要产生强的眩光。鹅颈灯和导

44、轨式照明属于这一类。 7. 高集光束的下射直接照明 因高度集中的光束而形成光焦点，可用于突出光的效果和强调重点的作用 它可提供在墙上或其他垂直面上充足的照度，但应防止过高的亮度比。,188,第三节 室内照明作用与艺术效果,1、 创造气氛 2、加强空间感和立体感 3、光影艺术与装饰照明 4、照明的布置艺术和灯具造型艺术,189,第四节 建筑照明,1、 窗帘照明 将荧光灯管安置在窗帘盒背后，内漆白色以利反光，光源的一部分朝向天棚， 一部分向下照在窗帘或墙上，在窗帘顶和天棚之间至少应有25.4cm空间，窗帘盒 把设备和窗帘顶部隐藏起来。,190,花檐返光 用作整体照明，檐板设在墙和天棚的交接处，至少

45、应有15.24cm深度，荧光灯 板布置在檐板之后，常采用较冷的荧光灯管，这样可以避免任何墙的变色。为使 有最好的反射光，面板应涂以无光白色，花檐反光对引人注目的壁画、图画、墙 面的质地是最有效的，在低天棚的房间中，特别希望采用。因为它可以给人天棚 高度较高的印象。,191,凹槽口照明 通常靠近天棚，使光向上照射，提供全部漫射光线，有时也称为环境照明。 由于亮的漫射光引起天棚表面似乎有退远的感觉，使其能创造开敞的效果和平静 的气氛，光线柔和。此外，从天棚射来的反射光，可以缓和在房间内直接光源的 热的集中辐射。,192,4、发光墙架 由墙上伸出之悬架，它布置的位置要比窗帘照明低，并和窗无必然的联系

46、。 5. 底面照明 任何建筑构件下部底面均可作为底面照明，某些构件下部空间为光源提供了一个遮蔽空间，这种照明方法常用于浴室、厨房、书架、镜子、壁龛和搁板。,193,6. 龛孔照明 将光源隐蔽在凹处，这种照明方式包括提供集中照明的嵌板固定装置，可为圆的、方的或矩形的金属盒，安装在顶棚或墙内。,194,7. 泛光照明 加强垂直墙面上照明的过程称为泛光照明，起到柔和质地和阴影的作用。泛光照明可以有其他许多方式。 8. 发光面板 发光面板可以用在墙上、地面、天棚或某一个独立装饰单元上，它将光源隐蔽在半透明的板后。发光天棚是常用的一种，广泛用于厨房、浴室或其他工作地区，为人们提供一个舒适的无眩光的照明。

47、但是发光天棚有时会使人感觉好象处于有云层的阴暗天空之下。自然界的云是令人愉快的，因为它们经常流动变化，提供视觉的兴趣。而发光天棚则是静态的，因此易造成阴暗和抑郁。在教室、会议室或类似这些地方，采用时更应小心，因为发光天棚迫使眼睛引向下方，这样就易使人处于睡眠状态。另外，均匀的照度所提供的是较差的立体感视觉条件。,195,9、导轨照明 包括一个凹槽或装在面上的电缆槽，灯支架就附在上面，布置在轨道内的圆辊可以很自由地转动，轨道可以连接或分段处理，作成不同的形状。这种灯能用于强调或平化质地和色彩，主要决定于灯的所在位置和角度。离墙远时，使光有较大的伸展，如欲加强墙面的光辉，应布置离墙15.2420.

48、32cm处，这样能创造视觉焦点和加强质感，常用于艺术照明。,196,10.环境照明 照明与家具陈设相结合，最近在办公系统中应用最广泛，其光源布置与完整的家具和活动隔断结合在一起。家具的无光光洁度面层，具有良好的反射光质量，在满足工作照明的同时，适当增加环境照明的需要。家具照明也常用于卧室、图书馆的家具上。,197,1.点光源的处理手法： 投光的范围给于一定限制的集中光照的光源成为点光源。它的光照强度明亮，多数用于直接照明或重点投光的场所。,(a)吸顶式焦聚光，通常用于会议桌、餐室的餐桌等商空间照明，光线比较集中，亮度较亮。 (b)嵌入天棚内的焦聚光，功能与(a)相同，只是室内的空间造型不同。,

49、第五节 室内照明与空间分隔,198,(c)安装于天棚内的牛眼灯，常用于小面积的照明处，酒吧柜前排座常用这类点光源。 (d)墙面的投光灯，向外投光。,199,(e)墙面的投光灯，向墙面投光。 (f)暗藏于顶部的向下部投光的照明装置。 (g)、(h) 都是常见悬顶或悬墙的点光源。,200,2。带状光源处理手法： 带状光源把光源布置成长条形的光带，在人流多的公共场所常常用它做导向照明或局部统长面的照明。,(a)光照墙面的光带布置，平顶靠墙处把光源布置成带形。 (b)将天棚做成井式格子光带，形成发光的井格式光带天棚。 (c)地板面靠左右墙处做成地灯槽，构成地板的光带。 (d)嵌入天棚内的光带吊顶，与(

50、c)相反投光的处理。,201,(e)将地板的靠墙四周做成周边式光带地板，造成周围亮、中间暗的光照环境。 (f)将天棚靠墙周边做成光带，形成周边光带吊顶。 (g)嵌入天棚的凹灯，光投向天棚反射下来，明亮天棚。 (h)常用于展览墙的暗藏照明装置。 (i)楼板周边墙角的凹灯，嵌入墙内，专门照射地板面的周边凹灯。 (j)侧墙中部设置的上投光槽，是一种漫射光的装置。,202,3。面光源处理手法 面光源使之将室内的六个面中的一个面或两个面，做成发光面。,(a)把吊顶做成发光天棚，它的特点是光照均匀，整个房间光线充足。 (b)利用众多的牛眼灯在天棚面上有规律的点点分布。 (c)把地面做成发光地板，通常为了增加演出效果。 (d)结合梁架结构的特点，把天顶做成一个个光井，灯光再分几路图案组合，自井格投光。,203,(e)把侧墙做成中空双层夹墙，框后设置投光装置，形成发光展览墙。 (f)与(e)相似，但室内墙面的亮暗相间，虚实相间，完全不同于(e)的全发光墙面。 (g)、(h)一般常用的面光源处理。,204,205,206,207,208,209,210,211,人体工程学与家具设计,212,家具的分类与设计,1.按使用功能分类： (1)坐卧类：支持整个人体的椅、凳、沙发、