第四节 中国古典园林的特点.ppt

1、第四节 中国古典园林的特点,中国园林体系若与世界其他园林体系相比较、它具有不同的个性。而各个类型之间，又有着许多相同的共性。这些个性和共性可以概括为四个方面： 、本于自然，高于自然， 二、建筑美与自然美的融揉； 三、诗画的情趣； 四、意境的涵蕴。,古典园林的四大特点。,一、本于自然、高于自然 本于自然、这就是中国自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点。山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中因古典园林绝非一般地利用或者简单地摹仿这些构景要素的原始状态而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁从而表现一个简练概括的自然、典型化的自然。唯其如此，象颐和园那样的大型天

2、然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地卜夏现出来。这就是中国古典园林的一个最主要的特点本于自然而又高：自然这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现得尤为突出。,园林内使用天然石块堆筑假山的技艺，叫做“叠山”.匠师们广泛采用各种造型、纹理、色泽的石材，以不同的堆叠风格而形成许多流派。造园几乎离不开石，石的本身也逐渐成了人们鉴赏品玩的对象，并以石而创为盆景艺术、案头清供，南北各地现存的许多优秀的叠山作品， 一般最高不过八、九米，无论摹拟真山的全貌或截取真山的一角，都能够以小尺度而创造峰、峦、岭、蛔、洞、谷、悬岩、峭壁等的形象马照。从它们的堆叠章法和构图经营上，可以看到天然

3、山岳构成规律的概括、提炼。园林假山都是真山的抽象化、典型化的缩移摹写，能在很小的地段上展现咫尺山林的局面、幻化千岩万担的气势。园林里面之所以能够体现高于自然的特点，主要即得之于叠山这种高级的艺术创作。,园林内开凿的各种水体也那是自然界的河、湖、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括，人工理水务必做到“虽由人作，宛自天开”。那怕再小的水体亦必曲折有致，并利用山石点缀岸、肌，有的还故意做出一弯港汉、水口以显示源流脉脉、疏水若为无尽。稍大一些的水面，则必堆筑岛、堤，架设桥梁。在有限的空间内尽量写访天然水景的全貌，这就是“一勺则江湖万里”之立意。,园林植物配置尽管姹紫嫣红、争奇斗研、但都以树木为主调，因为曲然林木

4、最能让人联想到大自然繁茂的生态。像西方之以花开为主的花园、则是比较少的。栽植树木不讲求成行成列但亦非随意参差。往往以三株五株、虬枝古干而予人以翁郁之感，运用少量树木的艺术概括而表现天然植被的气象万千。,英国园林与中国园林同为风景式园林，二者都以大自然作为创作的本源。但前者是理性的、客观的写实，侧至于再现人自然风景的具体实感，审美感情则蕴含于被再现的物象的总体之中；后者为感性的、主观的写意，侧重于表现主体材物象的审美感受和因之而引起的审美感情。英国园林之创作、原原本本地把大自然的构景要素经过艺术地组合、相应于用地的大小而呈现在人们的眼前。中国园林的创作则是通过对大自然及其构景要素的典型化、抽象化

5、而传达给人们以自然生态的消息，它不受地段的限制，能于小中见大，也可大中见小。,总之，本于自然、高于自然是中国古典园林创作的主旨， 目的在于求得一个概括、精练、典型的而又不失其自然生态的山水环境。这样的创作又必需合乎自然之理，方能获致天成之趣。否则就不免流于矫揉造作，犹如买椟还珠、徒具抽象的躯壳而失却风景园林的灵魂了。,二、建筑美与自然美的融揉,法国的规整式园林和英国的风景式园林是西方古典园林的两大主流。前者按古典建筑的原则来规划园林，以建筑轴线的延伸而控制园林全同；后者的建筑物与其他造园三要素之间往往处于相对分离的状态。但是，这两种截然相反的园林形式却有一个共同的特点：把建筑美与自然关对立起来

6、，要么建筑控制一切、要么退避三舍。,中国古典园林则不然，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都能够与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在系列风景画画之中。突出彼此协调、互相补充的积极的面，限制被此对立、互相排斥的消极的一面。并且把后者转化为前者从而在园林总体上达到一种人工与自然高度和谐的境界， 种“天人合一”的哲理境界。当然并非任何园林均如此，其中亦有高下优劣之别。就现存的。 中国古典园林之所以能够把消极的方面转化为积极的因素以求得建筑美与自然美的融揉固然由于传统的哲学、关学乃至思维方式的主导、而中国古代木构建筑本身所具有的特性也为此提供优越的条件。,木框架结构的个体建筑，内墙外墙可有可无

7、，空间可虚可实、可隔可透。园林里面的建筑物充分利用这种灵活性和随意性创造了千姿百态、生动活泼的外观形象，获致与自然环境的山、水、花本密切嵌合的多样性。 同时，还利用建筑内部空间与外部空间的通透、流动的可能性，把建筑物的小空间与自然界的大空间沟通起来。正如园冶所谓：“轩极高爽，窗户虚邻，纳千倾之汪洋、收四时之烂漫。”,譬如，亭这种种简单的建筑物因林中随处可见，不仅具有点景的作用和观景的功能而已通过其特殊的形象体现了以圆法天、以方象地、纳宇宙于芥粒的哲理。所以戴醇士说：“群山郁苍。群木荟蔚空亭翼然，吐纳云气”；苏东坡涵虚亭诗云：“唯有此亭无物，坐观万亭得天全”。再如，临水之“舫”和陆地上的“船厅”

8、即模仿舟船以突出园林的水乡风。江南地区水网密市，舟楫往来为城乡最常见的景观，故园林中这种建筑形象也运用最多。廊本来是连系建筑物、划分空间的手段，园林里面的那些楔入水面、飘然凌波的的水廊”，婉转曲折、通花渡壑的“游廊”，蟠蜒山际、随势起伏的“爬山廊”等各式各样的廊子，奸像纽带一般把人为的建筑与天成的自然留串结合起来。,总之，优秀的园林作品，尽管建筑物比较密集也会让人感觉到囿于建筑空间之内。虽然处处有建筑却处处洋溢着大自然的盎然生机。这种谐和情况，在一定程度上反映了中国人的“天人合”的自然观，体现了道家对待大自然的“为而不持、主而不宰”的态度。倘若对比于欧洲曾经风靡时的规整式园林的对称布局、几何图

9、案和建筑轴线的控制，相形之下则可以看出东西方艺术所表现的全然不同的审美观念。,三、诗画的情趣,文学是时间的艺术、绘画是空间的艺术、园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中须略观赏，故园林是时、空综合的艺术。中国古典园林的创作，比其他园林体系更能充分地把握这一特性。它运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术。使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。,诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象表现出来或者运用景名、扁额、楹联等文学于段对园景作直接的点题，而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结

10、构。正如钱咏所说：“造园如作诗文，必使曲折有法、前后呼应；最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构”。园内的动观游览路线绝非平铺直叙的简单道路，而是运用各种构景要素于迂迥曲折中形成渐进的空间序列，也就是空间的划分和组合。划分，不流于支离破碎组合，务求其开合起承、变化有序、层次清晰。这个序列的安排一般必有前奏、起始、主题、高潮、转折、结尾，形成内容丰富多采、整体和谐统一的连续的流动空间，表现了诗一般的严谨、精练的结构。在这个序列之中往往还穿插一些对比的手法、悬念的手法、欲抑先扬或欲扬先抑的手法，合乎情理之中而又出入意料之外，则更加强了犹如诗歌的韵律感。,因此，人们游览小国古典园林所得到的感受，往往仿佛朗读诗

11、文一样的酣畅淋漓，这也是园林所包含的“诗情”。而优秀的园林作品，则无异于凝固的音乐、无声的诗歌。 凡属风景式园林都或多或少地具有“，画意”，都在一定程度上体现绘画的原则。英国园林追求一种所谓“如画的景观”，日本园林中的“枯山水平庭”的创作，也渊源于水墨山水画的构思。但绘画艺术对于造园的影响之广、渗透之深，两者关系之密切，则莫过于中国古典园林。,中国的山水画不同于西方的风景画，前者重写意，后者重写形。西方的画家临景写生，中国的画家遍游名山大川，研究大自然的千变万化，领会在心，归来后于案几之间挥洒而就。这时候所表现的山水风景已不是个别的山水风景，而是画家主观认识的，对时空具有较大概括性的山水风景。

12、因此，能够以最简约的笔墨获得深远广大的艺术效果，这种协调与园林艺术对大自然的概括、抽象从而获致“本于自然、高于自然”的特点十分相似。,园林的植物配置，务求其在姿态和线条方面既显示自然天成之美也要表现出绘画的意趣。因此，选择树木花卉就很受文人画所标榜的“方、奇、雅”的格调的影内，讲究体态潇洒、色香清寅、堪细品玩味、有象征寓意的。 建筑物的外观，由于露明的木构件和木装修、各式坡屋面的举折起翘而表现出生动的线条美。还因木材的装饰、辅以砖石瓦件等多种材料的运用而显示色彩美和质感美。这些，都赋于它的外观形象以一种富于画意的魅力。,四、意境的涵蕴,意境是园林艺术的创作相鉴赏力面的一个极重要的美学范畴。简简

13、单说来，意即主观的理念、感情，境即客观的生活、景物。意境产生于艺术创作中此两者的结合，即创作者把白己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中从而引发鉴赏者的类似的感情激动和理念联想。,中国的诗、画艺术十分强调意境。中国未曾出现过像西方史诗那样的宏篇巨著，因为在中国诗人看来，诗是否表现时间上承续的情节并无关大局。他们讲究的是抒情表意，将情和意不作直叙而是借景抒情、情景结合。即使单纯描写景物的亦如此，故王国维说：“是景语皆情语也”。绘画重写意、贵神仙。写意和神似都带有浓厚的主观色彩。,其实园林之有意境不独中国为然。英国风景式园林巾的所谓“浪漫园林”故意建置废墟、古墓之类以引起游人的伤感情络， 日本的禅宗园林运用山水布局来表现佛教禅宗的哲理，等等、均具有不同程度的意境涵蕴。但其涵蕴的广泛和深刻程度，则远不逮中国古典园林。,中国古典园林不仅藉助于具体的景观山、水、花木、建筑所构成的各种风景画面来间接传达意境的信息。而且还运用园名、景题、刻石、对联等文字方式直接通过文学艺术来表达、深化意境的内涵。再者，汉字本身的排列组合、格律对仗极富于装