第四节 小说.ppt

1、第四节 小说,小说是时下人们最常见、最熟悉、也是最重要的一种文学体裁。 小说拥有大量的作者群和读者群，以至在许多人的心目里，小说差不多就等于文学。 这个事实反映了小说的地位和影响。,一、小说与叙事,和诗歌偏重于抒情、散文主要是表达人生感受不同， 小说最根本的特点是讲故事，用文学理论术语来说，就是叙事。 小说具有叙事性。,1、小说的发展历史,庄子外物： “饰小说以干县令，其于大达亦远矣”。 班固汉书艺文志： “小说谓之稗说。” 唐书陆贽传： “稗，谓小贩之民。”,志怪：搜神记卷七 永嘉五年，吴郡嘉兴张林家，有狗忽作人言云：“天下人俱饿死。”于是果有二胡之乱，天下饥荒焉。,志人：世说新语雅量 王戎

2、七岁，尝与诸小儿游，看道边李树多子折枝。诸儿竞走取之，唯戎不动。人问之，答曰：“树在道边而多子，此李必苦。”取之，信然。,洪迈说： 唐人小说，不可不熟，小小情事，凄惋欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇。,虚构与叙事的自觉,随着小说的发展和成熟，逐渐形成了虚构、叙事、娱乐等特点，并以这些特点构成了一种特殊的叙事艺术，从而有了今天的小说。 使小说逐渐成熟的决定性因素，是对虚构叙事的自觉。,2、虚构和叙事,叙事与虚构，即以虚构的方式叙事，是小说最基本的特性与特征。 虚构与叙事使小说的蕴意不再依赖故事本身，而是靠情节的组织、结构开掘和创造意义。,福斯特小说面面观： 故事吸引人的地方在于能满足

3、好奇心。但“好奇心是人类才能中最低级的一种”。 故事靠事件本身来吸引人，而小说则靠有技巧地讲述故事来吸引人。,文学虚构的功能： 不仅是对现成生活经验的梳理、修饰； 也不仅是对现实生活的补充或延伸； 虚构是对现实经验的提升和超越； 通过提升和重组生活经验，生产新的意义。,3、小说的含义,小说是用散文形式写成的、虚构的叙事文体。,二、故事和人物,传统小说理论： 小说三要素人物、情节和环境。 人物、情节和环境三个要素，都与故事有着直接的关系。,1、故事和情节,对小说来讲，故事很重要，即使在现代小说中，故事依然是决定小说可读性的重要因素。 但是一味追求故事，却会在一定程度上影响小说寓意的开掘，使小说的

4、寓意仅限于故事本身的意义。,福斯特说：,“国王死了，后来王后死了，”这是一个故事。 “国王死了，后来王后由于悲伤也死了，”这是一段情节。 “情节把时间顺序暂时挂起来，它离开故事在自己的范围内尽量发展”。,情节与故事的不同：故事凸显的是事件本身，情节叙述的重点在因果关系上； 故事突出事件本身，所以故事的意义和吸引力由事件决定； 情节是对事件发生原因和过程的描述，其意义取决于叙述的编排。,情节叙述的两个特点：,对事件原因和过程的描述为塑造形象留下了广阔的空间。 情节构成的叙述顺序开拓了小说的寓意。,对事件的选择、虚构和安排形成了情节。 事件和情节的关系，可以用下面的图式说明： 事件：A B C D

5、 E F G 情节：F E B C A G D ,2、故事和人物,从讲故事、叙述情节，到塑造人物，是小说成熟的标志之一。 由此形成了小说以表现人物性格为线索的叙事。 环境为人物性格、命运的形成提供了依据。,以人物为中心的叙事,特点： 以人物性格的发展、表现为基本线索来组织叙事，情节成为人物及其性格的展现。 例如阿Q正传。,圆型人物,性格丰满、复杂、多层面； 人物具有立体感； 往往有一个核心性格，同时又体现出不同的性格侧面和层次。,扁平人物,有类型化的特点。 性格或素质单一，几乎代表了某种性格观念（豪爽、吝啬等等） 特点呈“静态型”，即性格没有或少有发展。,圆形人物与扁平人物的关系,圆形人物和扁

6、平人物是繁与简、红花与绿叶的辩证关系，二者的差异和对比形成了相互衬托、相互呼应的关系。 叙事和情节有了一张一弛的节奏。 例如：安娜/卡列宁；堂吉柯德/桑丘；武松打虎/李逵杀虎；孙悟空/猪八戒,三、叙事理论,小说叙事学强调叙事的方法和形式对小说的影响。 叙事学强调：小说的意义并非取决于它说什么，而是取决于它怎么说。,1、叙述方式,叙述方式指叙事者展开叙述的话语方式。 主要叙述方式： A、讲述：叙事者“露面”或“参与”的叙事 B、展示：叙事者似乎并不露面的叙事,2、叙事角度,叙事角度又称叙事观点、叙述角或聚焦型。 指叙事者叙述小说所采取的角度或视点。,叙述角度,叙述角度分为： 全聚焦叙事（全知叙事

7、） 内聚焦叙事（人物视点叙事） 外聚焦叙事（站在故事之外叙事）,3、叙事时间,如何处理叙事和时间的关系。 故事时间：被讲述的事件的时间 叙述时间：小说叙事所用的时间,时间一致和时间扭曲,时间一致：叙述时间和故事时间一致 时间扭曲：叙述时间与故事时间不一致,时间扭曲的两种形式,A、时间倒错，最典型的是倒叙。 B、时间错乱，叙述时间完全打乱了故事时间。,时距：压缩和延绵,A、压缩：相对于故事时间来说叙述时间明显缩短。 B、延绵：叙述时间明显长于故事时间。,叙述频率,叙述频率：对故事叙述的单一或重复。 热奈特指出： “重复”事实上是思想的构筑，它去除每次出现的特点，保留它与同类别其他次出现的共同点，

8、是一种抽象。,4、叙事结构,叙事结构即叙述者以何种叙事要素来组织和安排叙事； 常见的叙事结构： 情节结构；人物结构； 心理结构；散文结构。,情节结构,以故事情节的发展为线索组织叙事 常呈现为单线的或多线索交错的结构形式 叙事基本上以故事情节来支撑,人物结构,又称性格结构 以人物性格的表现和发展为基本线索组织叙事 情节结构叙事主要表现人物“做什么” 人物结构叙事主要表现人物“怎么做”,心理结构,以人的心理活动、意识流动、情感轨迹作为叙事的基本线索 心理结构的叙述往往打破自然时空的框架，主观色彩浓厚 回忆、联想、梦境、幻觉和表现潜意识成为主要叙述对象,散文结构,又称氛围结构 围绕着某种意境或氛围展

9、开叙述 情节淡化，诗意浓厚，以意境取胜 氛围、环境不仅是背景，而且是推动矛盾发展的动力,复调小说,巴赫金的长篇小说理论 又称“多声部小说”。 “长篇小说作为一个整体，是一个多语体、杂语类和多声部的现象。”,长篇小说包括的话语类型,作者自己的文学叙述； 日常各种口语的模拟叙述； 各种半规范性日常叙述的模拟，如日记、书信等； 各种非艺术性的话语，如道德、哲学话语、科学论述、演说等； 主人公的个性话语；等等。,巴赫金：,“长篇小说是用艺术方法组织起来的社会性的杂语现象”。 “创作长篇小说的散文作家，不从自己作品的杂语中抽除他人的意向，不破坏在杂语背后展现出来的那些社会思想的不同视野，他把这些视野都引

10、进了自己的作品。” 于是形成了复调小说。,全聚焦叙事,她可是用一种奇特的眼光望着于连。于连心里想：这眼光说不定也是在演戏。但是为什么她的呼吸那么急促，为什么又这么心神不定！算了吧！他自言自语地说，我是谁，要我来判断？ 司汤达红与黑,内聚焦叙事,他躲开75号门牌的地窖那松散的盖板，跨到马路向阳的那边。太阳快照到乔治教堂的尖顶了。估计这天挺暖和。穿着这套黑衣服，就更觉得热了。黑色是传热的。或许反射热。可是我总不能穿浅色的衣服去呀，那倒像是去野餐哩。他在洋溢着幸福的温暖中踱步。 乔伊斯尤利西斯,外聚焦叙事,紧靠着车站的一边，是一幢笼罩在闷热的阴影中的房屋，一串串竹珠子编成的门帘挂在酒吧间敞开着的门口

11、档苍蝇。那个美国人和那个跟他在一道的姑娘坐在那幢房屋外面阴凉处的一张桌子旁边。天气非常热，巴塞罗那来的快车还有四十分钟才能到站。 海明威白象似的群山,外聚焦叙事的意义,法国“新小说”代表罗布格里耶说： 在我们的周围，世界的意义只是部分的、暂时的，甚至是矛盾的，而且总是有争议的。艺术作品又怎么能先知先觉预先提出某种意义，而不管是什么意义呢？,毕飞宇：我们经常听一些阅尽人间春色的人给我们讲，他们的经验多么多么丰富呀，但是他们就是写不出，原因是什么，就是他们的经验缺少想象，没有升华力，没有由此及彼的功能。换句话说，作为个体的人来讲，他们没有非常丰富的想象去带动他们的经验，所以那种经验对他们来说是死的，没有任何形而上的意义，顶多是生活本真意义上的，但这种生活的经验又有什么意义呢？,讲述,赵树理小二黑结婚 ： 老相好都不来了，几个老光棍不能叫三仙姑满意，三仙姑又团结了一伙孩子们，比当年的老相好更多，更俏皮。 三仙姑有什么本领能团结这伙青年呢？这秘密在她女儿小芹身上。,展示,“它们看上去象一群白