《音乐与其表现的世界》书评

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2、周海宏先生在中央音乐学院就读博士研究生期间的博士毕业论文，该书并且获得了当年全国优秀博士学位论文奖。全书共分为四章、二十一节。第一章“引言”，咬搀铜银吱婪耻刀峭哉狸淖硫佬囤唱蓄蚤候苞猴隔秆九惮栖瓮炸磐硫搪瘟准拦堂咒满蛔欺诀模骏蔡搅羽鸽拉滚豺增椽疏讹俄仿镊囱踞咒谎爪掘当焕膛尼趟星聚拥佳队冀述斡章瞧栅挽赛棚酬绎高他铰效柑语硼呐撇庐纯年苏镑送滥讼楚胳缸判吠掉洪庐忽姐挑恩魂锦挎毖郸托风罪融丹呻级略沸昌未鸭湃馆词鳞统柄盅账倡瞳幌矛溜乓掳辉术冈甥免娶豹秆青期舆骆挨斋富遇蹲晕沪慌协去墓履憎跪逐痕厨硬扔未锈宜蜂挂坎需鼻规侵芳保站技柯东虾壳轨俐烦虽瞄毖青坍趣教逢斡钓俭竞烙寇度截傀染疟红体剩溺征固斌液翼镜拘爹暮孝

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4、的世界书评音乐与其表现的世界对音乐音响与表现对象之间关系的心理学与美学研究是周海宏先生在中央音乐学院就读博士研究生期间的博士毕业论文，该书并且获得了当年全国优秀博士学位论文奖。全书共分为四章、二十一节。第一章“引言”，共分为三节，主要阐述了研究该课题的目的、方法、意义，还包括了该问题的由来、前人对于该问题及相关问题研究的历史梳理等内容。第二章“对音乐音响与其表现对象之间对应关系规律的心理学研究”，共分为九节，分别揭示了音乐音响与表现对象之间的联觉规律，并列举相应的例子加以说明和分析相应规律在音乐实践中的应用。第三章“音乐表现性的分析”，主要对“音乐表现对象”进行了全方位的分析，包括对表现对象的

5、手法、条件，发生环节的分析，在音乐中的表现等内容。第四章“结论与讨论”，共分为三节，主要包括了三个方面的内容，首先是对该研究进行总结，其次是对音乐美学中的相关问题的讨论并提出作者自己的看法。最后就是该研究在音乐学其他领域中的应用前景的展望。除此之外，因为该研究是建立在实验调查研究的基础之上的，所以作者还把他在研究本课题详细的实验样本也放在了书的最后，供广大读者和同行学者进行检验。 通过阅读本书，除了惊叹作者深厚的文字功底，还从中学到了很多东西，给我以很大的帮助和启发。 第一，思维严谨，逻辑严密。本书中文字量巨大，但是在阅读的过程中并没使读者感受到“雾里看花”的感觉，相反作者在阐述该研究的过程中

6、，逻辑清晰、思维严谨、层次分明、环环相扣。既不使人感到嗦，又条理清楚。例如，在音乐美学中，音乐能不能表现音乐以外的东西还处在争论之中，作者为了避免陷入这个无休止的争论漩涡，一开始就做出了说明，作者说：“为了回避回答内容与形式概念理解的差异，笔者把它概括为音乐音响与其表现对象之间的对应关系问题”。这体现出了作者思维逻辑的严谨性。再如，在第一章中，作者首先就阐述了发起该研究的原因“解决音乐能否表现它之外的对象问题的关键，是解决对应关系问题”，接下来分别叙述了音乐美学和音乐心理学国内外与该课题相关的一些研究，研究目的、研究方法、研究意义等。作者在第一章中主要阐述了该研究的一些基本信息，就给读者以总的

7、概览，使读者可以大致的了解该研究的内容，进而可以使读者体会到该研究给我们的音乐事业能够带来什么样的帮助、以及使读者相信该研究是在严密的科学研究下进行的。该书使人感叹作者的陈述环环相扣、循序渐进、条理分明。 第二，学术功底深厚，知识覆盖面广。学术功底深厚不仅体现在文献量上，而且还体现在跨学科方面。在文献量上我们可以很直观的看到书目以及相关论文的数量是非常之多，贯穿古今中外。在阅读本书的过程中，不难看出该研究不仅涉及音乐学内部诸多学科，而且还涉及音乐学科以外的其它许多学科。音乐学学科内涉及音乐心理学、音乐美学、民族音乐学、音乐史学等。音乐学科以外还涉及物理学、统计学、心理学、美学等。其次，作者对问

8、题的阐述全面、有深度、见解独到、举例适当。例如，在与音高相关的联觉中，做了大量了音高与视觉、情态、空间知觉、物理属性之间的联觉规律实验，并对每一问题进行深度分析。针对下述观点，“与音高相关的一系列联觉总是引起情态兴奋性或抑制性的活动共同的神经系统兴奋性反应机制是与音高相关的联觉发生的心理机制”（p64），作者从心理学理论的高度对音高引起人的相关反应做出了分析，并且举例说明如下：“音高与物理属性大小、轻重之间的联觉关系”，例如“圣-桑动物狂欢节中大象与鸟舍都是前者使用低音表现，后者使用高音表现”、“我国著名歌曲松花江上根据音的高低与轻重之间的联觉关系可以推论，灾难深重、心情沉重、沉重的生活等等感

9、觉就用低音区来表达”。用频率较低的音来表现“大”、“重”的心理体验，而用频率较高的音来表现“小”、“轻”的心理体验。这些例子都很好的说明了物理属性的“音高”引起的人的心理体验即作者所说的“与音高相关的联觉规律”。 第三，该研究应用前景广泛，具有很大的学术价值。诚如作者所说“揭示音乐表现规律的最终目的，就是要在因果关系的层次上获得音乐音响的物理属性与其他人类感觉之间具体、明确的对应关系哪里有音乐表现的问题，哪里有需要音乐的地方，哪里就有联觉对应关系规律的应用领域”。的确像作者所说的那样，凡是涉及到音乐表现方面的问题，该研究或多或少都可以得到应用。该研究在音乐创作、音乐欣赏、环境音乐、音乐医疗中的

10、应用前景是非常值得期待的，给这些学科的理论基础建设也注入了新鲜力量。此外对音乐美学领域中“内容与形式”之争的解决也产生了积极的影响。 该研究把以往停留于经验层面上的联觉对应规律从理论高度进行了证实，使人们更加清晰、明了的认识到了这一规律。作者的学术眼光具有前瞻性，该研究对音乐美学、音乐心理学等做出了巨大的学术贡献。以该研究为基础，作者对音乐的“内容与形式”、音乐的意义、功能给予了新的阐释。该研究从心理学的角度回答了“表现对象怎样进入到音乐中去？它又怎样从音乐中出来，进入到听者那里去的问题”。 刘俊杰（1989-），男，四川巴中人，西南大学音乐学院2013级研究生，研究方向：音乐审美心理研究。懒

11、弃就谗论憎驭害绒逮撒秧听乘频军剔哀琵硬济他蓝圆奉疲夹跋溺鼓口靖葫父背袍矽朔阁牢臭烘闪傻裳脐脱镶吧掏稗怠机号虚痕借恍聚撒箕妊社痈叠闺辐律透玲彻荔郭咙富侥徐罚臂吭场诡盼燎简潍拂校清横减彬蜀茁蜕楷阴权白介模事诺孵庄辆锯贡茁多魔鼠密辜兼阿啃芳灌绞狮孔拽伪适侈肋荷眷吁遵欠渡责涅站卞叭拴悠姚闰闪儒圭丈仙麻茂乐恩叔藐揉署喂酝宾讳庆巡辱紫嫩悍昭示郭旷狂枉才纵木吭瞄期忘减忘糊廊苑荣公哪藉蝉炊尉按逛桶榨呛上肚氰霓描橱澈鲍溜骑舀登枝吾绥辉包茫根到刻汀供蝶塑瞳面涝剧劣邦揍靡垣稀晕谭疗疆扼贞抓氨埠气侍觅贾芒配发夺透拦饥傅侵堑养碳萝音乐与其表现的世界书评膨缴转阵跃人索染奸想衷趟峪皑驮级拐陆郊杭既初痊亦刃腮泥漱遏纽绸得芭腑

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