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1、中国文学通论,责任教师 武正敏,第一章 诗经,重点内容： 诗经的艺术技巧 赋比兴的手法 朱熹的解释：“赋者，敷陈其事而直言之也”；“比者，以彼物比此物也”；“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。 回环复沓的章法 诗经民歌一般由若干章组成，每章之间常常只更换一两个字，这就是回环复沓的结构形式。这种形式是民歌中独有的特色。 朴素而生动的语言 汉代以后，诗经尊为五经之一，对整个的中国传统文化产生了无法比拟的巨大影响。而作为一部诗歌总集，诗经对此后的文学发展也有着非同凡响的意义。,一、诗经的编集、流传及分类 诗经的原名只叫做诗或者诗三百，是我国最古老的一部诗歌总集。它收录了从西周初年到春秋中叶长达五个世

2、纪的时期里，产生于我国各地的最优秀、最美丽的三百零五篇诗歌。 采诗说、献诗说、删诗说。 四家诗：齐、鲁、韩、毛。,诗经的风、雅、颂三部分：风，又称“国风”，是当时各诸侯国所管辖地域的民歌土乐，类似于我们今天的地方小调。诗经包括十五国风，共一百六十篇。雅是周天子直接统辖的王畿附近的音乐歌曲，其中有一些民歌，但大多数是贵族文人的创作。雅分大雅和小雅，共一百零五篇。颂是朝廷祭祀祖先和神灵的歌舞，分为周颂、鲁颂、商颂，共四十篇。,诗经广泛地反映着宏阔的社会生活。 诗经大雅中保存着五首周民族的古老史诗，即生民、公刘、绵、皇矣、大明。 雅颂中的诗歌大多是对周代贵族生活的反映。 国风中的民歌，歌唱的则是平民

3、百姓现实生活中的喜怒哀乐。,诗经的艺术技巧 赋比兴的手法 朱熹的解释：“赋者，敷陈其事而直言之也”；“比者，以彼物比此物也”；“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。 回环复沓的章法 诗经民歌一般由若干章组成，每章之间常常只更换一两个字，这就是回环复沓的结构形式。这种形式是民歌中独有的特色。 朴素而生动的语言 汉代以后，诗经尊为五经之一，对整个的中国传统文化产生了无法比拟的巨大影响。而作为一部诗歌总集，诗经对此后的文学发展也有着非同凡响的意义。,战国策的文学成就。它的叙事较左传更生动，更曲折，更波澜迭起，更扣人心弦。它的结构更巧妙，人物更生动、语言更活泼，它一扫左传的古朴，典雅，厚重，而代之以新鲜

4、，活泼，浪漫。一种新的风格已经形成并将对后来产生影响。 战国策与史记战国策对史记的影响：思想通达而不拘束于儒家伦理。凸显杰出的个人。浪漫气息，恣肆文风。,第二章 历史散文,重点内容： 左传 国语 战国策 1、神话的衰落与历史散文的出现。 历史散文。我们把记录历史大事、王朝政治、重要人物的行为、语言、思想、事迹、及各诸侯国之间纠纷缠斗的政治、军事、外交诸多事件的著作，称之为历史著作，又因为它们同时具有较高的文学价值，我们又称之为历史散文。,、左传补春秋“叙事”之不足，史料既丰富多彩，格局又规模宏大（万多字），史学价值与文学价值都堪称一流。 左传 原称春秋左氏传 ，它是以春秋一万六千余字为经，为纲

5、，而自己为传，为目，补叙其历史原委的著作。 左传的作者。 左传的记事年限。 史学与文学的双重价值。,、战国策：先秦历史散文中文学成就最高的一部。 子、史的双重特征。 就史书言，它是叙事的，而且所叙的乃是“史事”，至少它的作者是把它当“史”来传播的。就子书言，它往往有大段纵横捭阖之辞，就其文采、结构、修辞而言，与先秦子书实属同俦。 战国策记事的特点：站在写人的立场上，所叙写之事，往往与历史意 义关涉较远，而与人物形象关涉较近。,由于左传是在“叙事”上下工夫，这就使它有可能在叙事、写人、及语言诸方面得到相当高的水准，取得与之相关的文学成就。 左传的文学成就：叙事成就。写人艺术。语言特色。行人辞令（

6、外交辞令）。 国语的特色在记言。 战国策：先秦历史散文中文学成就最高的一部。 子、史的双重特征。,先秦散文的发展：从简到繁，从短短的章句到鸿篇巨制，从感悟性的训谕式的格言到思辩性极强的论说文。从商代训谕性的文章（文告）；到老子、论语的格言式；再到充满了思辩的对话体的墨子孟子；再到专题文章，如庄子的逍遥游；齐物论；再到荀子的专题论文，结构日趋完备，思维越来越严密周详，这可以说是先秦散文自身体制发展的基本线索。 论语。语录体著作，是孔门后学为记录孔子及其部分高足的言行编篡而成的。,第三章 诸子散文,重点内容： 论语 墨子 孟子 庄子 荀子 韩非子 “百家争鸣”。 春秋后期和战国时，所出现的众多的学

7、术流派自由争鸣的学术、政治气氛，各家“是其所是，非其所非”，互相辩驳，促成了中国文化的一次大繁荣，是中国文化的轴心时代，奠定了中国文化的基础。,庄子与其他诸子的不同。 一，“只在僻处自说”（朱喜语）。往往处在贫困之中。其二，其他诸子谈的大都是政治、伦理、而庄子谈的是人生，他的哲学，是人生哲学。 庄子的魅力与庄子文章的魅力。鲁迅先生说庄子文章“汪洋辟阖，仪态万方，晚周诸子之作，莫能先也。”（汉文学史纲要）,孟子孟子的主张：人性本善，并在此基础上提出了“王道”“仁政”的政治理论。民贵君轻，对古代民本思想作了最简洁最经典的概括。 孟子辩论的最大特色：揣摸对方心理窥测对方思路，巧设陷阱，多布机关，引人

8、入彀。以及在排比、比喻、反诘、寓言故事等众多修辞手法中体现出来的文章的气势，说理的形象性，生动性，情感性。 孟子的逻辑错误。 庄周与庄子关于庄周的生平事迹。,墨子文章的特点：以逻辑为基础的说理文 论语有些章节能用简洁、明晰的语言刻划出人物的思想和性格 论语的语言精炼而平实，典雅又活泼，含蓄隽永，言简意赅，大量的名言、警句、成语，成为中国古代汉语最丰富的语言武库之一。 墨子墨子为墨家学派创始人墨翟及该派中其他人物的言论集。 墨子，名翟，宋国人，他的思想，主要有“非攻”、“兼爱”，“尚贤”等等。,庄子的艺术成就，是先秦诸子散文中最高的。 庄子及庄子的魅力主要体现在他的激情与超脱，两者奇迹般的融合在

9、一起。 用寓言的方法来论理是庄子的一个十分鲜明的特色。 庄子在编写这些寓言时，对寓言的形式美十分关注。 庄子的文章和思想在后世影响极大，后世有浪漫主义气息的作家，很少不受他影响。,韩非子。韩非吸收申不害、慎到、商鞅等人的观点，从而成为理论体系完备的法家思想集大成者。 韩非文章的体制格式源出于荀子，都是规模齐整，主题鲜明，结构严谨的专题论文。与庄子、孟子往往从诗性感悟或心性参证出发展开议论不同，韩非子往往从事实出发，从普通的人性及一般道德水准出发，从人们的实际作为而不是应该的作为出发来展开论证，这就使得他的文章更具有说服力，并显示出峻刻、峭深的总体风格。,荀子 荀子文章的风格：立论公允平实，论证

10、缜细周密。平实而浑厚，析密而思精。大量使用比喻。 从文章结构上看，荀子的文章结构谨严，层次井然。他据题抒论，环环相扣，是一种自足的封闭式的结构。 荀子，标志着议论文体制的最终完成和成熟。 荀子中的赋篇可以说是中国历史上最早以“赋”名篇的作品，所以，我们可以把荀子中赋篇看作是汉赋的来源之一。,韩非子。韩非吸收申不害、慎到、商鞅等人的观点，从而成为理论体系完备的法家思想集大成者。 韩非文章的体制格式源出于荀子，都是规模齐整，主题鲜明，结构严谨的专题论文。与庄子、孟子往往从诗性感悟或心性参证出发展开议论不同，韩非子往往从事实出发，从普通的人性及一般道德水准出发，从人们的实际作为而不是应该的作为出发来

11、展开论证，这就使得他的文章更具有说服力，并显示出峻刻、峭深的总体风格。,第四章 屈原与楚辞,重点内容： 离骚 九章 屈原生平。高贵的品质和干练的才能。 屈原经历了祖国的沦亡，理想的破灭，人生的苦难，他的诗篇充满理想主义的浪漫气息，有悲愤的歌唱，也有燃烧的热情，他那深沉的爱国思想，成为千古不朽的精神。 离骚是屈原的代表作品，全诗三百七十二句，二千四百余字，是我国古典文学中最长的抒情诗，也是一篇不朽的浪漫主义杰作。,屈原生平。高贵的品质和干练的才能。 屈原经历了祖国的沦亡，理想的破灭，人生的苦难，他的诗篇充满理想主义的浪漫气息，有悲愤的歌唱，也有燃烧的热情，他那深沉的爱国思想，成为千古不朽的精神。

12、 离骚是屈原的代表作品，全诗三百七十二句，二千四百余字，是我国古典文学中最长的抒情诗，也是一篇不朽的浪漫主义杰作。 离骚在艺术上也有极高的造诣和独特和风格。,离骚在艺术上也有极高的造诣和独特和风格。 离骚是一篇具有深刻现实性的积极浪漫主义作品，成为我国文学浪漫主义的直接源头。离骚塑造了一个纯洁的高大的抒情主人公的形象。离骚又自始至终贯串着诗人以理想改造现实的顽强斗争精神。 离骚的浪漫主义表现手法。驰骋想象，糅合神话传说、历史人物和自然现象编织幻想的境界。夸张的手法，突出事物的特征。 离骚比兴手法的广泛运用。它继承了,诗经的比兴传统，而又进一步发展了它。诗经的比兴大都比较单纯，用来起兴和比喻的事

13、物还是独立存在的客体；离骚的比兴却与所表现的内容合而为一，具有象征的性质。其次，诗经中的比兴往往是一首诗中的片断，离骚则在长篇巨制中以系统的一个接一个的比兴表现其内容。 九章由九篇作品组成：惜颂、涉江、哀郢、抽思、怀沙、思美人、惜往日、橘颂、悲回风，主要是屈原两次放逐中的经历以及,他处境和苦闷悲愤心情的反映，表现了诗人对祖国的无限热爱和对群小的无比痛恨。 九歌本来是古代的乐歌，而楚辞中的九歌是屈原在民间祀神乐的基础上写成的反映祭祀中歌舞娱神场面的诗，共有十一篇。 天问。天问在某种程度上是在探求自然天的秘密。 天问在哲学、史学、神话学、民俗学研究方面都有很大的价值。它构思新颖，节奏铿锵，感情激越

14、。格调高古，是一篇古今独步的奇文。,第二编 两汉文学,第一章 汉赋 重点内容： 赋的兴起司马相如、扬雄、班固、张衡 汉代赋作从体制上又可以分为三类，即骚体赋、散体大赋和小赋。 司马相如、扬雄、班固、张衡是汉大赋最为著名的代表。 司马相如与子虚上林赋,张衡与二京赋 二京赋被称为京都大赋的“长篇之极轨”。同时，张衡还在叙述描写中加入议论说理，对统治者的奢侈堕落、朝政的腐败黑暗进行评说。这些切直的议论改变了大赋“似讽实劝”的特点，讽喻劝谏的意味有所加强。,第二章 汉代的散文,重点内容： 书信、书奏类散文报任安书 史传散文汉书 哲学政治文化批评类散文过秦论 研究哲学问题、探索政治理论、讨论政治形势、关

15、注文化现象、致力文化建设，评论时局、提出建议、评点政策一类的文章，一般文学史教材又把它们称之为“政论散文”。,汉代政治文化批评散文的最早作者是陆贾。接着是贾谊，贾谊的政治文化批评散文，思想深刻，涉及问题广泛，同时又极富于激情和煽动性。代表着汉代政治文化批评散文的最高成就。 代表作是过秦论(上、中、下)，洋洋洒洒，汪洋恣肆，诚为西汉鸿文。 论积贮疏和陈政事疏（又称治安策）。 晁错的代表作论贵粟疏。,一批感慨士不遇时的作品。东方朔的答客难，扬雄的解嘲尤有思想深度。 董仲舒的贤良对策（又称天人三策）和春秋繁露。 春秋繁露标志着政治、哲学类论理文章与文学的分道扬镳。文学性已经从此类文章中消退。 王充的

16、论衡。王充对谶纬及虚妄文风的强烈反感与尖锐反击使他的文章很难得地显示出一种激情这可能是先秦诸子文风的回光返照。,王充的驳论方法。章士钊：“开东方逻辑之宗”。 王充的“三增”（语增、儒增、艺增）在中国语言学史上，第一次指出语言中的诗性病毒，并试图杀灭它。显然，王充已经意识到，论理类的文章，其基本手段应是逻辑和常识，其文体风格应该平实严谨。过分的文学性是有害的。他已经朦胧地区分了文学与史学、哲学的文体风格的不同。 书信、书奏类散文,司马迁的报任安书。这封书信中显示出作者内心在巨大的打击和耻辱感下巨大的矛盾痛苦，以及在对抗这种痛苦中显示出的坚韧的个性力量，读后有一种震撼人心的感受。 李陵答苏武书。我

17、们从中可以看出专制政体对人的肉体和精神的双重奴役。 杨恽的报孙会宗书，李固的遗黄琼书，朱穆的与刘伯宗绝交书，秦嘉的,与妻徐淑书及其妻徐淑的答夫秦嘉书等等。 “上书”之作。枚乘奏书谏吴王。东方朔上书自荐。 刘陶、陈蕃等上书桓帝。 史传散文 汉书为我国最早的一部纪传体断代史，它继承史记的体例而略有改变。四种体例：纪、表、志、传。 就文学性来说，汉书不及史记。,汉书也有一些精采的篇章，有名的苏武、朱买臣的故事就是通过他的手而传下来的。 从战国策到史记到汉书，对事件的选择越来越偏向于“写人”。 汉代其他以历史为蓝本而创作的历史散文。,第三章 司马迁与史记,重点内容： 司马迁的历史观念与史记 司马迁的生

18、平与性情 司马迁（约前145约前86），字子长，夏阳（今陕西韩城）人。 “读万卷书行万里路”。 父亲的遗命。 为李陵辩护与受宫刑。,司马迁的历史观念与史记的体例 司马迁和一般史家的不同。 司马迁的历史，是“活的历史”（living past）。 司马迁关注人类天赋中的自由精神，原始的生命激情，道德勇气下的义无反顾的心灵；关注着历史人物的血性、气质、性情，以及那种冲决逻辑的意志力量。具有一种无与伦比的悲剧精神。 纪传体的意义：还原人物的行为及人生历程，还原其本来生命形态。,司马迁纪传体之“以人代史”、“以人叙史”，实际上乃是历史观念的伟大觉醒：没有人，使没有历史，历史的主体正是那形形色色的人及其

19、命运。而历史的意义也恰好就是人的意义，而不是抽象的道德观念。 细节的意义：只有细节生动，个体才会复活。,史记的文学特征与文学成就 司马迁的伟大目标：“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。 史记是一部无与伦比的文学华章。史记中记录描摹的历 史记的人物语言大都能肖其声口，符合人物的个性，修养，身份。而其叙述语言精洁而爽朗，飘逸又沉着，密丽与疏荡并存，奇气横逸，跌宕多姿，是古典散文的典范，对唐宋古文的影响非常明显。,司马迁写人的基本手法：在矛盾冲突中展现人物性格，用人物的语言和行动来表现人物的性格，细节描写，心理描写，对比手法史记的“互见法”。等等。,第四章 汉代诗歌,重点内容： 乐府概念的含义及

20、其历史变化。 汉乐府民歌的内容： 反映都邑下层人民生活的疾苦和贫富差异。 反映汉世伦理亲情的沦丧。 反映战争和徭役。 表现了汉代人忧生惧死的心情：薤露、蒿里。 游仙题材。,爱情与婚姻题材。 陌上桑和孔雀东南飞：两个完美的女性形象。 对清廉的官吏的颂赞；有对儒家道德的倡扬；对历史沧桑的感叹。 汉乐府民歌的艺术成就： 以叙事为抒情的表现手法。 语言特色：古直朴素而又活泼生动。 五言和杂言的形式。五言诗的产生和成熟，是汉乐府民歌对中国诗歌最大的贡献之一。 汉乐府民歌 “感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神实质、高度的艺术成就，对后世的诗歌产生了巨大的影响，成为诗经、楚辞之后中国诗歌的又一典范。,古诗十

21、九首的名称。 古诗十九首三种基本的情感类型：宦游失意的士子的悲哀。思妇的伤别念远。对年命短暂的悲哀。 古诗十九首存在着一种贯穿始终的情感基调，那就是十分浓厚的感伤情绪。 古诗十九首的艺术成就： 古诗十九首是早期抒情诗的典范。,古诗十九首擅长运用比兴的手法。 十九首还很擅长采撷感情最深切、最强烈的瞬间来抒写感情，抒情之中带有叙事的意味，从而在抒情诗中塑造出鲜明的人物形象。 古诗十九首的语言特色：既生动自然，浅白如话，又含蓄蕴藉，意味深长。 古诗十九首高度的艺术成就标志着五言诗已经成熟，在此后的建安时期，终于出现了一个“五言腾踊”的局面。,第三编 魏晋南北朝文学第一章 曹操与建安文学,建安作家的人

22、生经历和精神状态。对现实政治的参与感。极高的政治热情。追求“不朽”：立功与立言。 追求建功立业：曹操及曹植。 曹操（155220）蒿里行、苦寒行、短歌行、步出夏门行 曹操与乐府诗：以乐府旧题写时事。 曹操与四言诗。 曹操的散文：清峻通脱的特色。 曹植（192232）。对建功立业的渴望。 曹植的创作分期。前期代表作白马篇；后期代表作赠白马王彪。 曹植的散文和赋作也很有成绩。,追求“立言”：曹丕（187226）为代表。 中国文学史上最早的完整的七言诗燕歌行。 中国历史上最早的文学批评专论典论论文。 曹氏三父子 “不朽”追求的道德意义。 “建安七子”：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒和刘桢。 三曹

23、、七子，再加上一位女作家蔡琰，构成了建安文学的主力军。他们的作品，直面淋漓的鲜血，深刻描写和反映了汉末动荡的社会现实以及人民的深重苦难，同时又表现出他们强烈的责任感和作家的社会良心，慷慨悲凉，风格遒劲。后世把他们的作品及作品呈现出的精神风貌称之为“建安风骨”。 “建安风骨”成为后代文学的一个重要武库和精神资源。,第二章 阮籍嵇康与正始文学,正始作家：“竹林七贤”。阮籍、嵇康、山涛，刘伶、阮咸、向秀、王戎。 阮籍与嵇康。 阮籍一生的三大矛盾：求生与厌生；出仕与求仙；拥曹氏又惧司马氏。 代表作：五言咏怀八十二首。比兴手法。 散文大人先生传。 嵇康的四言诗赠秀才从军 嵇康的散文创作。与山巨源绝交书写

24、得咄咄逼人、酣畅淋漓、恣肆奔放、深刻犀利，他的思想、情感、性情、个性展露无遗。,第三章 太康文学,从泰始至元康四十多年，史称太康时期。 “三张二陆两潘一左”（诗品序）：张载、张协、张华（一说张亢），陆机、陆云，潘岳、潘尼，左思。 太康作家的人品与志趣及创作：与建安、正始的比较与差距。炫耀才华。大量制作拟诗。对现实生活的规避，对现实感受能力的退化与丧失。 此时作家的普遍习性：“儿女情多，风云气少”，“巧用文字，务为妖冶。”,左思的咏史。 左思咏史之超越前人处，主要在于以己为主，而以史为辅；以今为主，而以史为证。前者摆脱了班固的叙事格局而入于抒情，是史向诗的过渡；后者则借古讽今，使咏史成为讽谕的手

25、段，从而入于诗学正统。 钟嵘评左思咏史：“文典以怨，颇为精切，得讽谕之致。”（诗品上） “左思风力”。 刘琨（271318），慷慨悲凉，绝似建安诗歌。他的扶风歌与曹操的苦寒行，风格、境界都十分相似。刘琨，是建安精神的真正传人。 郭璞的游仙诗。 孙绰、许询的玄言诗。 王羲之的兰亭集序。,第四章 陶渊明和谢灵,东晋末年刘宋初年的陶渊明和谢灵运是南朝最有成绩的作家。陶谢的人生态度。他们的价值。 陶渊明生平、志趣、生活方式及其意义。 他笔下田园生活的情趣及他的性情及理想。 苏轼：“质而实绮，癯而实腴” 。 陶渊明的对比手法。田园与官场的对比。 “美化田园”问题：美化田园为了反衬官场的丑污。 陶渊明诗文

26、的温敦气象：静穆与“金刚怒目”的不同风格。,谢灵运的生平。第一个大力模山范水的山水诗作家，对扫荡“淡乎寡味”的玄言诗有大功劳，在诗歌形式的探索上也有相当贡献。 陶渊明与谢灵运个性及诗歌风格的不同与相同。 谢灵运向我们展示的山水之美。 谢灵运山水诗的成就与不足。 谢朓与“永明体”（新体诗）。他的晚登三山还望京邑,第五章 鲍照及其他诗人,鲍照的生平与遭际。鲍照的出身与追求。 南朝诗人中，能继承建安诗歌的传统，发扬左思风力的只有鲍照一人。 鲍照诗歌及文章的不凡气度和风采。 鲍照对汉魏乐府民歌精神的继承和发扬。鲍照诗歌主题的广泛性、深刻性、人民性。 鲍照的乐府诗创作的意义。 鲍照的乐府诗的个性。 鲍照

27、是第一个有意识地致力于七言诗创作的诗人，又是杂言式七言歌行的开创者。 鲍照的七言及五言乐府等作品，对唐代的李白、高适、岑参、杜甫等诗人都有很大的影响。 鲍照还是南朝最早有意识地写作边塞题材的诗人。 鲍照的辞赋与骈文创作。芜城赋与登大雷岸与妹书。 江淹。代表作恨赋、别赋。,第六章 庾信与北朝诗人,庾信是一个集南北文学之大成的诗人，他的诗体风格在一定程度上体现了南北文学合流的历史趋势。 “徐庾体”，“徐庾体”也是宫体的代称。 庾信的身世之痛和经历。对故国的深沉思念。 庾信后期的诗风。 庾信对唐人的影响。 庾信是的骈赋、骈文。哀江南赋及序。 小园赋。 徐陵。玉台新咏。 王褒与庾信并称。,第七章 南北

28、朝乐府民歌,乐府诗集：“艳曲兴于南朝，胡音生于北俗。” 南朝乐府民歌。“吴声歌”和“西曲歌”。 西洲曲：最长的南朝乐府民歌。 南朝民歌的最大特点就是利用汉语的谐音构成双关隐语，用以取喻起兴。 南朝乐府民歌的第二个特点，就是体裁短小，多是五言四句。,南北朝乐府民歌的第三个特点是语言的清新自然。 北朝乐府民歌。 “梁鼓角横吹曲” 北朝乐府民歌可以分为四类。反映战争的。反映人民疾苦的。反映各民族人民的尚武精神。反映人类永恒的主题：爱情。 北朝民歌的艺术特色：语言质朴无华。诗风豪迈刚健。北朝民歌在体裁方面，除了五言四句为主，还创造了七言四句的七绝体，发展了七言古体和杂言体。这些都是南方民歌所不具备的。

29、尤其是木兰诗，作为北地民歌的代表，集中地反映了北朝民歌的这些特点。 木兰的形象在中国文学史上有着特殊的意义。 南北朝乐府民歌在中国古代诗坛上的影响。,第四编 唐代文学第一章 隋及初唐文学,隋及初唐是诗歌史上的过渡时期。 杨素、薛道衡的创作。初唐的文臣：虞世南、上官仪。 “四杰” ：王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。 “四杰”生平与志向。 “四杰”的创作个性。 陈子昂的文学主张和诗歌创作。 登幽州台歌。 沈佺期与宋之问在格律形式的完整以及唐律的规范方面的贡献。,第二章 盛唐文学第一节：李白及其它豪纵诗人,盛唐诗人大致分为三派：抒发豪纵之情的诗人；写山水田园闲适生活的诗人；图画 边塞风光，描写征戍生活的

30、诗人。分别称之为豪纵诗人、山水诗人和边塞诗人。 豪纵诗人：李白的魅力、生平、思想、个性与他的诗歌创作。 李白的诗歌的艺术成就。 王昌龄、崔颢、王之涣等人的诗歌创作。 第二节 王维等山水田园诗人 山水田园诗派的主要作家是王维和孟浩然，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。 王维生平、思想。 王维诗的艺术特色及成就。 孟浩然生平、思想。 孟浩然的艺术特色及成就。,第三节：高适、岑参等边塞诗人,高适的代表作燕歌行。 岑参的边塞生活与岑参诗歌的审美特性。走马川行奉送出师西征和白雪歌送武判官归京。 王昌龄、王之涣、崔颢等。,第三章 中唐文学第一节 中唐的诗学思想与诗歌创作,韦应物的七绝滁州西涧。 元（稹）白

31、（居易）的新乐府运动。 白居易的生平、思想和创作分期。讽谕诗、感伤诗和闲适诗。 元稹。 第二节 中唐时期的古文运动“古文”的概念。 韩愈的思想与古文创作。 柳宗元的思想与古文创作。 第三节 传奇唐小说的高潮 古镜记。补江总白猿传。游仙窟。枕中记。南柯太守传。任氏传、柳毅传、霍小玉传、李娃传、莺莺传等。 唐代传奇标志着我国小说的发展已逐渐趋于成熟。,第四章 晚唐文学,李商隐的政治命运与诗歌创作。 李商隐的无题诗。 杜牧的绝句。 皮日休、陆龟蒙、司空图等诗人。 敦煌曲子词。 文士的创作。温庭筠。 变文、俗赋、话本、词文等。,第五章 五代文学,南唐词人。冯延己、李璟和李煜。 李煜在我国词史上的地位。

32、 花间集。韦庄。 晚唐五代诗词的合流及原因。,第五编 宋代文学第一章 北宋前期的文学,三大流派 “白（居易）体”、 “晚唐体” “西昆体”。 晏殊父子、张先、欧阳修、柳永。 柳永词在体制方面的突破、在内容方面的开拓。 欧阳修的散文特色。 欧阳修的诗歌成就。 梅尧臣。 苏舜钦。,第二章 北宋后期的文学,“唐宋八大家”。 曾巩。“三苏”。“三苏”当中，文学成就最大的是被称为“大苏”的苏轼。 苏轼的思想和个性。 苏轼的古文。辞赋和四六。 苏轼的诗歌。 苏轼在词的创作上的非凡成就。 王安石。 秦观、贺铸、张耒。 黄庭坚与江西诗派。 周邦彦。,第三章 南宋初中期文学,爱国主义精神。 曾几。陈与义。张孝祥

33、。张元干。 李清照的词作成就。声声慢。 “中兴四大家”：尤袤、陆游、杨万里、范成大。 陆游的生平、志向。九死而不悔的精神。爱国情和赤子心。书愤。关山月。 杨万里与“诚斋体”。 范成大。 辛弃疾的生平与志向。 水龙吟“登建康赏心亭”。破阵子“为陈同甫赋壮语以寄之”。 菩萨蛮“书江西造口壁”。永遇乐“京口北固亭怀古”。,第四章 南宋中后期文学,四灵诗派、江湖诗人和姜夔、史达祖等词人。 姜夔与骚雅词派。 文天祥的杀身成仁精神与文学创作。 谢翱、谢枋得、林景熙、郑思肖等人。 第五章 辽金文学 元好问的诗歌与词作及其影响。,第六编 元代文学,第一章 元代诗歌与散曲 刘因。赵孟頫。虞集。杨维桢。 元代散曲

34、。马致远的小令 天净沙秋思： “秋思之祖”。 第二章 关汉卿 关汉卿的生平和创作。 关汉卿现存杂剧可分为三类。公案剧。爱情剧。历史剧。 窦娥冤。救风尘。望江亭。单刀会。 关汉卿杂剧的艺术成就： 第一，塑造了众多的人物形象。第二，关目处理精彩。第三，滑稽的特点。 第四，语言个性化。,第三章 西厢记 王实甫。西厢记的思想和内容。 西厢记的艺术成就： 第一，刻画了细腻、生动的恋爱心理。 第二，典雅的文词和流畅的口语相结合。 第三，独创的杂剧体制。 第四章 元代其他杂剧 白朴和马致远。 白朴的梧桐雨和墙头马上。 马致远的汉宫秋。 纪君祥的赵氏孤儿。 郑光祖的倩女离魂。 第五章 南戏与琵琶记 “四大南戏

35、”：荆钗记、白兔记、拜月亭记、杀狗记，简称“荆、刘、拜、杀”。 “南戏之祖”：高明的琵琶记。,第七编 明代文学,第一章 明代诗文 明初的宋濂、刘基和高启。 归有光的项脊轩志。 公安派的“性灵说”。 晚明小品文。张岱的西湖七月半、湖心亭看雪。 第二章 三国志演义 三国志的通俗演义的两个版本系统。 “拥刘反曹”倾向。 主要歌颂了以“忠义”为核心的道德规范。 人物形象的“类型化”特征。 三国志演义的艺术成就及影响： 第一，虚实结合的写法。 第二，宏伟而严谨的结构。 第三，独具魅力的战争描写。 第四，雅俗共赏的语言。,第三章 水浒传 水浒传的故事来源。 水浒传的版本。 “忠义”思想与忠与义的矛盾。 水浒传的艺术成就及影响： 第一，塑造了个性鲜明的人物形象。 第二，水浒传标志着白话语体的基本成熟。 第三，“板块”串联的结构。,第四章 西游记 西游记的成书过程。 吴承恩的生平。 西游记的内容中蕴含的深刻的哲理。 西游记的艺术特色： 第一，西游记塑造了孙悟空、猪八戒等鲜明生动的神话艺术形象。 第二，西游记中，善意的嘲笑和辛辣的讽刺结合起来，寄予了作者对于笔底世界的鲜明爱憎。 第三，西游记的结构相当完整。 第四，西游记的语言韵散结合，汲取了民间说唱和方言口语的精华。,第五章 金瓶梅 金瓶梅成书时间。 金瓶梅是中国第一部文人独