九年级上册 第一单元 第1课-独树一帜的中国画.ppt

1、独树一帜古代中国画,第一课,比较：,最后的晚餐,韩熙载夜宴图,什么叫中国画？,中国画即用国画颜料在宣纸，宣绢上的绘画，是东方艺术的主要形式。汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水，墨，彩作画于绢或纸上，这种画叫做中国画，简称国画。题材可分为人物，山水，花鸟等。技法可分工笔和写意。,人物龙凤,人物御龙,步辇图 唐代 阎立本,古帝王图卷 阎立本,幽篁坐啸图清代 禹之鼎,品茶图 陈洪授 （清）,金农（清代书画家）自画像,泼墨仙人图 南宋 梁楷,布袋和尚图 梁楷,“十分面”关天培像,纪念性肖像画： 1.行乐图幽篁坐啸图 2标准像关天培像,默写的典范作品,韩熙载夜宴图,咫尺千里山水画,早期的山水画多作为人物画的背

2、景，如顾恺之的洛神赋图，画风偏于装饰性。 游春图是人们公认的已知年代最早的一幅独立的山水画作品。,洛神赋图 东晋 顾恺之,洛神赋图 东晋 顾恺之,洛神赋图 东晋 顾恺之,洛神赋图 东晋 顾恺之,洛神赋图 东晋 顾恺之,游春图 隋朝 展子虔,“春山烟云连绵人欣欣”林泉高致,古代山水画的空间透视关系,古代山水画家把大自然的空间透视关系归纳为“三远”，即平远，高远，深远。,高远,“高远”，并不是拘泥于字面的“居高望远”。而是：“自山下而仰山巅，谓之高远。”也有一种说法叫作“虫视”，倒有些故意把自己放在低处的意思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也基本上处在画面的下端，用来描摹崇山峻岭再合适不过了

3、。北宋范宽的溪山行旅图就是运用高远法的典型佳作。,深远,“深远”则是“自山前而窥山后，谓之深远。”意思就是借给观众一双千里眼，看得到万水千山，丘丘壑壑都浓缩在画面的尺寸之间。至于视平线则多处于画作的上端，类似于现在说的“鸟瞰”。元代黄公望的九峰雪霁图，一派群山莽莽、溪涧回转的无限风光，无疑都是拜深远法所赐。,平远,“平远”的视平线则处在画面的中间或者是中部偏上的位置，即：“自近山而望远山，谓之平远。”元代倪瓒的作品多呈现出这样的视觉效果，像他的渔庄秋霁图，三段式构图，表现出太湖的云水朦胧，精致悠闲的小景山水。平远的优势正在于能把南方山水的钟灵神秀和雅逸平和，搬到画面上来。,渔村小雪图卷 宋 王

4、诜（shen）,“冬山昏霾翳塞人寂寂”林泉高致,千里江山图卷 宋 王希孟（青绿山水）,水墨与浅绛山水,富春山居图,皴法,皴法即山水画家表现山石和树木纹理的技法，在加强物象结构，质感方面有重要作用。主要有披麻皴，解索皴，卷云皴，折带皴，斧劈皴等。,披麻皴,其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴”。披麻皴以柔韧的中锋线的组合来表现山石的结构和纹理。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理 。,披麻皴,披麻皴,解索皴,是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴,解索皴,解索皴,卷云皴,卷云皴，也称云头皴，从它的称谓里可知像云一样绵软，一样轻盈，一样舒展自如，一样变幻于飘忽之中 。它是在强化勾勒渲

5、染，强化山石的质感，强化笔的写实功能的前提下形成的 。,卷云皴,卷云皴,折带皴,用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。,折带皴,折带皴,斧劈皴,即唐李思训所创之勾听方法，笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。,斧劈皴,浅绛山水,黄山图,山水 文徵明,溪山行旅图宋 范宽,踏歌图 宋 马远,六君子图轴 倪瓒,寒林重汀图,风俗画清明上河图,清明上河图 北宋 张择端,清明上河图 北宋 张择端,清明上河图 北宋 张择端,移情草木花鸟画,墨竹图 北宋 文同,四梅图卷之一 扬无咎 （南宋）,墨葡萄图 徐渭 （明）,菊花,徐渭作品,徐渭作品,郑燮（xie