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1、复习,外国文学,第一章 古希腊罗马文学 第二章 中世纪文学 第三章 文艺复兴时期的文学 第四章 十七世纪古典主义文学 第五章 十八世纪文学 第六章 十九世纪浪漫主义文学 第七章 十九世纪现实主义文学,2010-10,古希腊文学 第一节 古希腊文学概述,3,第一节 古希腊文学概述,神话、史诗、抒情诗、寓言、悲喜剧、文艺理论,古希腊是欧洲文化的发源地,返回主页,2010-10,古希腊文学 第一节 古希腊文学概述,4,最早的文学：神话 神的故事和英雄传说的总汇 人神同形同性 古希腊文学的最高成就：荷马史诗 三大抒情诗人：萨福、阿那克瑞翁和品达 萨福:被柏拉图称为第十位文艺女神,新辈神谱： 天父：宙斯

2、（朱庇特） 天后：赫拉（朱诺） 智慧女神：雅典娜（密涅尔瓦） 太阳神：阿波罗（阿波罗） 月神：阿耳忒弥斯（狄安娜） 爱神：阿佛洛狄忒（维纳斯）,2010-10,第三节 荷马史诗,6,第二节 荷马史诗,史诗产生和反映的时代 公元前九世纪人民的创作 氏族制度趋于瓦解，向奴隶制过渡时期 史诗形成的过程：公元前十二世纪公元前九公元前八世纪公元前六世纪公元前二世纪,返回主页,2010-10,第三节 荷马史诗,7,荷马史诗,英雄史诗 伊利昂纪24卷 一万多行 描写战争 开篇写的是阿喀琉斯的愤怒 奥得修纪24卷 一万多行 描述个人遭遇,2010-10,第三节 荷马史诗,8,荷马史诗艺术成就,结构巧妙、布局完

3、整 采取戏剧式的手法，把故事集中一个人物，一个事件和某一段时间上，从而把众多的人物、纷繁的情节和丰富的生活画面浓缩成一个严谨的整体。一个情节，一个人物，一个中心，不枝不蔓。,2010-10,第三节 荷马史诗,9,荷马史诗艺术成就,伊利昂纪,奥德修纪,特洛亚战争 十年,战争后归国 十年,最后51天突出20天 重点是4天的战况,最后40天，具体只写5天,阿喀琉斯的两次愤怒,海上历险和家庭求婚,2010-10,第三节 荷马史诗,10,采用多种描写方法塑造了众多的人物。既有共性，又有独特的个性特征。 语言叙述在明晰、快捷、生动和灵活中不失沉稳与庄严。口语化：饰语、程式化用语、荷马式的比喻。 荷马史诗对

4、西方文学产生的影响，无论怎样估计也不会过高。,2010-10,第三节 荷马史诗,11,在尖锐的冲突中，通过对人物的行动、语言和相互关系的描写人物的性格。避免用作者直评的方式： 英雄形象 阿喀琉斯 易于发怒 赫克托尔 温情脉脉 阿伽门农 专制滥用权力 奥德修斯 智力过人 妇女形象 安德洛马克 贤淑 珀涅罗珀 忠贞 卡吕普索 痴情,2010-10,第三节 荷马史诗,12,语言,程式化用语 阿伽门农 军队的统帅（或兵众的首领） 奥德修斯 宙斯的后裔 足智多谋的豪杰 孩子 年幼无知的 妇女 束腰紧身的 话语 长了翅膀的 枪矛 投影深长的 大海 深蓝色 比喻 明喻在伊利昂纪中达200多处,13,第四节

5、古希腊戏剧,14,古希腊的诗分三大类：史诗、抒情情和戏剧诗。 古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧,成就最高的是悲剧和喜剧 成就： 三大悲剧作家 三大喜剧作家:,15,一、古希腊悲剧 古希腊悲剧最繁荣的时期公元前五世纪 三大悲剧诗人： 埃斯库罗斯:悲剧之父 索福克勒斯:戏剧艺术的荷马 欧里庇得斯:,俄底浦斯王,取材于忒拜系统的神话传说,表现的是个人意志与命运的冲突 忒拜 拉伊俄斯 科林斯 俄底浦斯 杀父娶母 司芬克斯,第二章 中世纪文学,第一节 概述,第二节 但丁,第一节 概述,公元五十四世纪,中世纪文学的基本类型,教会文学 骑士文学 英雄史诗 城市文学,教会文学,教会文学：僧侣文学。中世纪的

6、主要文学样式。基本内容是表现基督、耶稣生活的。宣传宗教教义，鼓吹禁欲主义和来世思想。 体裁有圣徒传、苦修传说、言行录、宗教剧等。艺术上：多采用象征性的手法表现梦幻的远离现实的故事。,中世纪文学的基本类型,教会文学 骑士文学 英雄史诗 城市文学,骑士文学,中世纪骑士时代 骑士文化与精神 我是一名骑士，骑马出行，寻找一个男子，象我一样武装起来，愿与我格斗。他要是能打倒我，我会提高他的声誉，我要是能战胜他，就会被看做是英雄，我将得到前所末有的尊敬。,骑士文学,是中世纪欧洲特有的文学现象，是世俗封建贵族的文学。它是骑士制度的产物，反映了骑士阶层的生活理想。 主要内容：骑士的冒险经历和骑士的典雅爱情，表

7、现骑士精神。 体裁：骑士抒情诗和骑士传奇 骑士抒情诗：法国的普罗旺斯。近代欧洲人文主义文学爱情作品的发端。 骑士传奇：罗曼、罗曼司 一种叙事诗 亚瑟王与圆桌骑士的故事,艺术上： 浪漫的情调、离奇情节、爱情故事影响了浪漫主义文学为后来欧洲长篇小说的创作提供 了宝贵的借鉴。,城市文学（市民文学）,反映市民思想感情的世俗文学 内容：揭露、抨击封建主和僧侣的残暴、贪婪、愚蠢，赞美市民的勇敢、机智、聪敏，具有鲜明的反封建、反教会倾向 艺术上：讽刺，风格生动活泼。 体裁：韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和 戏剧。作品：列那狐传奇,第二节 但丁,但丁亚历盖利 （1265-1321） 生出于佛罗伦萨城一个 古老的

8、贵族家庭 中世纪意大利最著名的诗人。,“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。”（恩格斯）,主要创作 第一部文学作品新生除神曲外的最重要的文学作品. 温柔的新体诗派 抒写对贝德丽采的爱情诗,二、神曲（1307-1321）,（一）作品内容和结构 采用梦幻文学的形式，叙述自己在35岁时的一个梦境。 维吉尔带他游历了两界，贝德丽采引导他进入天堂。,第三章 文艺复兴时期文学,第一节 概述,第二节 英国文学和莎士比亚,文艺复兴 十四至十六世纪欧洲许多国家先后发生的文化和思想上的革命运动.这时期,古希腊、罗马文化重新受到重视，因此得名文艺复兴。标志着资产阶级文化的开端。是资产阶级第一次文化思

9、想的革命运动。是资产阶级政治革命的前奏。,第一节 概述,四、人文主义文学发展概况 （一）意大利文学 （二）法国文学 （三）西班牙文学 （四）英国文学,（一）意大利是文艺复兴的发源地，主要文学成就是抒情诗和短篇小说 早期人文主义文学的杰出代表： 2.乔万尼薄迦丘（1313？-1375） 第一个通晓希腊文的人文主义者 著有长篇传奇、史诗、叙事诗、十四行诗、短篇故事集、论文。 代表作：短篇小说集十日谈 大胆地歌颂了人的现世的享乐,一、流浪汉小说 小癞子托美思河的小拉撒路 2.戏剧 3.小说 塞万提斯唐吉诃德,（三）西班牙文学,流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式。流浪汉小说的主人公大多为无业游民，作品

10、在描写他们不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所逼迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极情绪。基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活。流浪汉小说以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。流浪汉小说对于以后欧洲小说的发展，特别在长篇小说的人物描写和结构方法上，有过深远的影响。,塞万提斯,西班牙文艺复兴时期最杰出的现实主义小说家,堂吉诃德,1.情节 拉曼却 三次游侠 堂吉诃德台拉曼却 杜尔西内亚台尔托波索 桑丘潘沙,杰弗利乔叟（1340-1400） 托马斯摩尔（1478-1535） 克里斯朵夫马洛（1564-1593） 威廉莎士比亚（

11、1564-1616）,（四）英国文学概述,第二节 莎士比亚(1564-1616)是文艺复兴时期欧洲文学最杰出的代表,一、创作分期,第一时期：1590-1600 历史剧、喜剧 第二时期：1601-1607 悲剧 第三时期：1608-1612 传奇剧 暴风雨,（一）历史剧喜剧时期（1590-1600）,1.历史剧 亨利四世上下（1597-1598） 亨利四世和哈尔太子 福斯塔夫 福斯塔夫式的背景,2.喜剧 错误的喜剧（1592） 仲夏夜之梦（1595） 威尼斯商人 （ 1598 ） 皆大欢喜 （ 1599 ） 第十二夜 （ 1600 ）,（一）历史剧喜剧时期（1590-1600）,喜剧的特点 仲夏

12、夜之梦 伊吉斯 赫米亚 狄米特律斯 拉山德 海丽娜 中心主题：歌颂青年男女爱情的胜利 艺术上：浪漫抒情,（一）历史剧喜剧时期（1590-1600）,（二）悲剧时期（1601-1607）,四大悲剧： 哈姆莱特（1601） 奥瑟罗 （1604） 李尔王 （1606） 麦克白 （1606） 雅典的泰门,（二）悲剧时期（1601-1607）,奥瑟罗 奥瑟罗 苔丝狄蒙娜,伊阿古,（二）悲剧时期（1601-1607）,哈姆莱特 丹麦 哈姆莱特 克劳狄斯 波洛涅斯 雷欧提斯 奥菲莉亚,克劳狄斯封建势力 利己主义 哈姆莱特进步力量 人文主义 人民群众历史进步,哈姆莱特的形象,快乐的王子 忧郁的王子 延宕的王子

13、语言的巨人，行动的矮子 行动的王子,哈姆莱特的形象,是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象 严酷的现实击碎了他昔日的梦幻；梦幻的破灭，意味着他的人文主义理想的破灭，成为精神上的“流浪儿”,延宕的王子 找不到复仇的方法.哈生死.MPG 对于人类生命本体的哲学探讨：人的生存、死亡与灵魂、人的情欲,第四章 十七世纪欧洲文学,第二节法国古典主义文学,第一节概述,第一节 概述,17世纪文学： 古典主义文学 巴罗克文学 清教徒文学,第二节 法国古典主义文学和莫里哀,古典主义 是适应法国君主专制要求而发展起来的文学思潮。它们强调以古希腊罗马文学为典范，因而得名古典主义。古典主义是在新形势下的资产阶级的

14、文学理论和实践活动，吸收了文艺复兴时期人文主义的某些内容，并以古希腊罗马作家典范创作的名义来总结和概括新兴资产阶级的理论体系，是文艺复兴的继续。继承人文主义的传统，又有向形式发展的倾向，有保守的因素，又不是保守的文化。,三一律 十七世纪 法国 古典主义的文学法规,戏剧创作,要求时间地点情节的一致, 布瓦洛在诗的艺术中总结出来的.,喜剧 莫里哀 （1622-1673） 法国戏剧家 世界喜剧大师,答尔丢夫的形象,是一个典型的宗教骗子 善于把世人尊敬的东西当作工具，骗取人们的信任。 具有一切伪善者的两面派行径 答丢夫是一个伪善的化身,第五章 十八世纪文学,第一节 概述,第二节 歌德和浮士德,四、启蒙

15、文学在各国的发展 （一）英国 现实主义小说 （二）法国 启蒙文学 （三）德国 启蒙文学,（一）英国文学 1.笛福（1661-1731） 2.斯威夫特（1667-1745） 3.菲尔丁（1707-1754）,（三）法国文学,（三）德国文学,德国文学,1.启蒙时期（1700-1770） 2. “狂飙突进”时期（1770-1785） 3.古典时期（1784-1805）,狂飙突进运动 十八世纪七十至八十年代发生在德国的一场文学动动。是德国启蒙运动的继续与发展，也是德国文学史上反封建的高潮。这场运动的主角大多数属于市民阶级的青年作家，反映了新兴市民阶级与封建势力的斗争。运动所宣扬的“狂飙突进”精神强调个

16、性、崇尚天才、赞美自然、推崇感情。对暴政的反抗对自由的呼唤，把德国启蒙运动推向最高阶段。代表作家是青年歌德和席勒。代表作是书信体小说少年维特之烦恼席勒的阴谋与爱情。,第二节 歌德和浮士德,4.形象分析 浮士德 （1）学者悲剧 靡菲斯特 （2）爱情悲剧 格蕾琴 （3）政治悲剧 （4）艺术悲剧 欧福里翁 （5）事业悲剧 围海造田 凡自强不息者，我辈均能救,浮士德的形象（精神性格发展的五个阶段）,（1）学者生活阶段。浮士德在书斋中寻求真理毫无所获，悲观绝望，想要自杀。他在书斋中的苦闷、绝望和新生。 （2）爱情悲剧。浮士德返老还童后与市民少女玛甘泪相爱。造成一系列的迷误。他感受到了爱情悲剧造成的巨大痛

17、苦 （3）政治悲剧。浮士德从狭小的个人情欲中解脱出来之后怀着大干一声的思想去为王朝服务。结果却导致了人们对金钱的贪婪和对享乐的追求，他感受到十分茫然。,（4）艺术悲剧。他幻游古希腊和海伦结合生子。寓言式地表明他把古代艺术和现代艺术结合的理想的失败。 （5）事业悲剧。浮士兵德利用千百万人的劳动围海造田，在海边沙滩上建成了地上乐园。最终完成了对浮士德精神性格的塑造。,浮士德形象的价值还在于他所概括的普遍意义： 浮士德在获得最后断案的不懈努力，他成为永不满足，不断探求，永远进取精神的典型，这精神对人类进步有积极的鼓舞作用具有永久的生命力。成为文学史上少数具有概括意义的典型中的典型。,第一节 概述,第

18、二节 雨果,第六章 十九世纪浪漫主义文学,二、浪漫主义文学的流派和特征 用幻想的形式描绘情感，抒发对理想世界的热烈追求 题材：广阔性和丰富性。 体裁：抒情诗 人物：巨人式的叛逆英雄 环境：奇异、色彩缤纷，充满异国情调 情节：奇特、异常、非现实 对比 夸张,（二）英国 湖畔派：1798 华兹华斯 柯勒律治 骚塞 昆布兰湖 抒情歌谣集 拜伦（1788-1824） 雪莱 （1792-1822）,雪莱的作品分三类： 叙事性作品麦布女王 解放了的普罗米修斯 政治抒情诗致大法官 描写自然的抒情诗西风颂,二、巴黎圣母院,按浪漫主义原则创作的第一部小说 对比原则的运用,人物:爱斯米拉达 加西莫多,第七章 十九

19、世纪现实主义文学,第七章 十九世纪现实主义文学,第一节 概述,第二节 巴尔扎克,第三节 托尔斯泰,第四节 莫泊桑,司汤达（1783-1842）法国现实主义文学的奠基人 红与黑 巴尔扎克（17991850） 法国现实主义文学最伟大的代表 梅里美（1803-1870） 福楼拜 （18211880） 都德(1840-1897)柏林之围最后一课 鲍狄埃（1886-1887）国际歌,法国文学,巴黎公社文学无产阶级文学 巴黎公社文学是在公社运动中产生发 展起来的，是在法国巴黎无产阶级推翻资产阶级统治，建立无产阶级政权的第一次伟大尝试中诞生的。 巴黎公社的诗歌是巴黎公社革命史的艺术纪录，是公社英雄的纪念碑。

20、公社的作家和诗人都是工人、公社领导人和战士。他们在创作中善于借用诗歌形式，政论性和抒情性有机结合，使诗歌短小精悍，充满战斗激情。鲍狄埃是杰出代表， 代表作是国际歌。,马克思称为现代英国“一派杰出的小说家”： 狄更斯（ Chrles Dickens18121870） 萨克雷（Wiiliam Make peace Thackeray 18111863 夏洛蒂勃朗特（Charlotte Bronte 18161855） 艾米丽勃朗特（ Emily Bronte 18181848） 盖斯凯尔夫人玛丽巴顿,英国文学,第一个“多余人”： 奥涅金 第二个“多余人” ： 皮却林 罗亭 别尔托夫 最后一个“多余

21、人” ：奥勃罗摩夫,普希金（1799-1837） 诗体小说 叶甫根尼奥涅金 奥涅金 连斯基 达吉亚娜,莱蒙托夫（1814-1841） 当代英雄 皮却林 贝拉 屠格涅夫 罗亭 罗亭 娜达利亚 贵族之家 别尔托夫 莉莎,最后一个多余人 冈察洛夫的奥勃罗摩夫 奥勃罗摩夫,第一个“多余人”： 奥涅金 第二个“多余人” ： 皮却林 罗亭 别尔托夫 最后一个“多余人” ：奥勃罗摩夫,“多余人”形象几乎占据了十九世纪前半期俄国文学中的主人公地位 其共同特征：有知识，甚至博学多才，既能敏感到时代的步伐，社会的前进，但又脱离人民，脱离社会实践；既厌恶贵族社会又无力与本阶级决裂；既痛恨贵族社会的虚伪及庸俗，又挣脱

22、不掉这个社会的传统和偏见。他们头脑聪明，自视清高，不愿虚度一生，更希图摆脱内心的苦闷和空虚，但又无明确的生活目标，在生活中找不到位置，只能在无谓的猎奇中寻求刺激，白白浪费了自己的聪明才智，成为了“聪明的废物”，碌碌无为地了却了自己的一生。,果戈理死魂灵 乞乞科夫 玛尼洛夫 高雅可爱的地主绅士 科罗皤契加 愚昧无知 固步自封 罗士特莱夫 放荡的地主恶少 梭巴开维支 残暴 泼留希金 守财奴 吝啬鬼,第二节 巴尔扎克（1799-1850）,一、生平创作 奥诺雷德巴尔扎克 作品比岁月还多 喜爱文学 律师事务所 1819-1821去巴黎写作 黑咖啡 苦行僧 流行小说 伯尔尼夫人 1824 经商 出版印刷

23、铸字商 1828-1850 写作舒昂党人（1829） 90多部小说 人间喜剧,人物再现,三、高老头,构思过程 情节 拉斯蒂涅的故事 皮安训的故事 鲍赛昂子爵夫人的故事 高里奥父女的故事 伏脱冷故事 泰伊番父女的故事 故事与故事之间相互联结的特点,拉斯蒂涅形象分析,第一阶段：受物质环境的刺激，野心萌发。 第二阶段：受人生三课的教育走向堕落。,第一课：鲍赛昂子爵夫人 第二课：苦役犯伏脱冷 第三课:三幕人生悲剧金钱 鲍赛昂子爵夫人被弃 苦役犯伏脱冷被捕 高老头穷困而死,分析拉斯蒂涅的形象 高老头塑造人物的特点 以拉斯蒂涅形象为例，谈谈巴尔扎克的人物塑造如何体现“典型环境中的典型人物”这一现实主义原则

24、,作为人间喜剧中的一个章节的高老头典型地表现了人间喜剧的思想内容： 通过拉斯蒂涅向上爬的经历、见闻和社会背景的描写，真实地反映了波旁复辟王朝时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击。 波旁复辟王朝的历史特点是：贵族在政治上重新得势，它居于统治地位，资产阶级暴发户居于从属地位。作品写到，就是在这样的一种历史情况下，资产阶级暴发户对贵族社会的冲击也是多方面的：,第一，在野的资产阶级进步党的势力很大，可以左右政府要员的命运。如暗探龚杜罗之所以要收买米旭诺与波阿莱证实伏脱冷的身份，是因为怕“弄错事情，抓了一个真的伏脱冷，得罪巴黎的商界和舆论”。 第二，往保王党里钻。银行家纽沁根。帝国时期被封为男爵，

25、到波旁时期又改变政治信仰加入保王党。 第三，同贵族联姻。如阿娜斯大齐嫁给旧家出身的雷斯多伯爵 第四，资产阶级女子都有一种力图挤进贵族社会的狂热。凡此种种，表面上看起来是资产阶级在巴结贵族，实际上是它在逼攻贵族，是它在政治上从属地位向贵族夺权的特殊的斗争。,它不仅描写了资产阶级暴发户对贵族社会的日甚一日的冲击，描写了资产阶级凭借金钱和财富的力量打败了封建贵族，而且还描写了资产阶级暴发户内部的互相倾轧，描写了资产阶级暴发户自身也将毁于金钱和财富力量的竞争。又如银行家泰伊番，以杀人越货起家，可是生活中还有比他更为凶狠的掠夺者，也同样以杀人越货的手段谋取他的财产。资产阶级暴发户剥夺别人，它自身也将被剥

26、夺，这是历史的必然，生活的规律。 它虽然未写出“未来的真正的人”，毕竟还是写了在品德和气质上同“未来的真正的人”近似的人，那就是正直的医科学生皮安训。在当时社会的上层和下层都“一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧取豪夺，而能潜心学业，济人之危，确是很可宝贵的。禁治产（1836）中他已是当代名医，对人情世态的阅历又增加了不少。高老头中皮安训和拉斯蒂涅二人生活道路的鲜明的对照，无疑使作品增添了亮色，它昭示人们：生活之中不都是骗子和小人，还有正直的人在。,第三节 托尔斯泰探索的一生,战争与和平,罗 斯 托 夫：娜塔莎 包尔康斯基：安德烈 别 祖 号 夫：彼埃尔 库 拉 金：阿纳托尔,托尔斯泰,三、晚

27、期创作 激变， 同贵族彻底决裂 聂赫留道夫,晚期创作,托尔斯泰主义 博爱 不以暴力抵抗邪恶，进行道德的自我修养 论文：忏悔录什么是我的信仰 教条神学批判什么是艺术 那么我们该怎么办？ 戏剧 黑暗的势力教育的果实 小说 复活（1889-1899）,晚期创作,安娜卡列尼娜的形象,复活（1889-1899）,玛丝洛娃,聂赫留道夫,聂赫留道夫,叛逆 伟大的揭发者和渺小的救世者 否定 现存的官僚制度、官办教会、地主土地所有制,精神发展的三个阶段,纯洁的青年 三年后的内伤 十年后的精神复活,为自己忏悔 为受苦人着想 到底层人中间去,一、青年时代世界观转变初期，贵族平民化。 尼考连卡 奥列宁 二、六七十年代

28、转变前夕，创作鼎盛时期 战争与和平探索贵族在历史中的作用 安德烈 彼埃尔 娜塔莎 安娜卡列尼娜现实 冷酷的社会关系 列文 三、晚期创作 激变，同贵族彻底决裂 聂赫留道夫,托尔斯泰自传式（探索式）人物的特点 这些自传式人物都是受过教育的贵族青年，有敏锐的智慧，独特的天赋，深刻的观察力和分析力。总之，他们都不是平庸的纨绔子弟。他们对贵族家庭空虚的生活，对上流社会的腐败，对沙皇专制制度的暴虐，都不同程度的地持批判或否定态度。他们又都以道德赎罪的形式，表现对广大农民的同情和对统治阶级不道德的谴责，真诚地希望消灭人民的贫困。为此，他们都不满自己的现状，进行艰苦的精神探索。,他们不象多余人那样，只做“语言的巨人”，而是在行动中，甚至是反复失败的尝试中，努力了解人生的意义和寻找发行社会的途径。 每一个自传式人物，都不同程度地体现了托尔斯泰本人不同历史时期思想发展的特征，连续出现的自传式人物从整体上看，可以说是作家思想发展不同阶段的同一个人。随着俄国历史的发展，随着作家世界观民主因素的增长，这些自传式人物的精神探索也不断深入，对社会的揭露愈见尖锐，对人民命运愈同情，改革现状的要求也愈强烈。而改造社会的“良方”也日趋成熟定型。,复活的艺术成就,1.强烈的对比 2.辛辣的讽刺 3.细致的心理描写,第八节