总结第十八讲曹禺及戏剧总结.ppt

1、雷雨主要人物 （传统观点）,周朴园是雷雨的中心人物。是一位既有资产阶级 自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。 他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形 象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他性格冷 酷、自私、虚伪。重视自己家庭的秩序和自己在家庭中 君临一切的地位，专横独断，唯我独尊。周朴园的形象 意义在于：中国几千年来的封建制度有着一种可怕的力 量，在封建半殖民地社会中成长的资产阶级，同封建阶 级有着深刻的经济上和思想上的血肉联系。周代表的中 国资产阶级具有顽固腐朽的封建性。,维姆萨特“新批评”理论,意图谬见：以作者意图为依据作为评判作品的重要依据；问题在于将诗与诗产生

2、过程相混淆；其结果就是取消了作为批评的具体对象的作品本身。 感受谬见：以读者感受为依据作为评判作品的重要依据；问题在于从诗的心 理效果推衍出批评标准，是印 象主义和相对主义。,作品主题的不确定性,作品没有接受任何一种抽象的固定的思想概念的束缚与规范，创作进入自由驰骋的境界，用心创造有诗意能生发无限想象的艺术氛围，不是从主题出发，而是从体验、感觉和印象出发。 时空感的朦胧不确定的，背景设计富于象征性，整体氛围的营造是更近于说明。 故事的发生时间地点有一个大致的范围，情节大起大落，人物的性格激烈而趋于极端。 作品的主题多义性源于生活的某些本质。曹禺说：“作品的思想性是作家在生活中的真实感受并通过艺

3、术形象展示出来的。只要你真正地生活了，对人、对生活有真切的感受，把人写透、写深，在艺术形象中自然就蕴藏着思想性。思想性是个活的东西，如同生命和灵魂在人体内一样。凡是活人都有灵魂，艺术形象都含有一定的思想性。” 曹禺侧重的是对人的心理、感情和命运的关注。他的创作是为“情感的汹涌的流”推动和左右，对复杂多变的生活现象所作的一种混沌的把握，将丰富的剧作内涵归结为某些思想主题，无异于将一个海洋萎缩为一条小溪流。,象征,象征具有重复与持续的意义。一个“意象”可以被一次转换成一个隐喻，但如果它作为呈现与再现不断重复，那就变成了一个象征，甚至是一个象征系统的一部分。 韦勒克文学理论,曹禺悲剧的艺术特色,独具

4、匠心的艺术结构，结构安排紧凑、精巧，戏剧冲突紧张，环环相扣，高潮迭起。 成功地塑造了具有浓郁抒情性的悲剧形象； 戏剧语言富有心灵动作性和抒情性。,一、走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导,1、三种戏剧运动都带有主潮的特色，即适应30年代革命与救亡的时代需求： “无产阶级戏剧”的中心在上海，1930年成立的中国左翼剧团联盟(后改为中国左翼戏剧家联盟)提倡演剧大众化，以话剧直接反映现实革命斗争，并将演出面向工厂农村。 在红军队伍中则活跃着为红色政权服务的“红色戏剧”。 “九一八”事变以后，为配合抗战，又兴起了“国防戏剧”（提倡通俗化、大众化和方言戏剧，大多集体创作）。 30年

5、代前期熊佛西主持下的河北定县“农民戏剧实验”有所了解。,2、田汉30年代创作转向。,包括题材转向现实 基调由感伤转为明朗 唯美的倾向让位于比较客观的写实 1929年三幕剧名优之死，反映抗战秋声赋、丽人行）；剧作回春之曲（高维汉）的成功，在于既表现现实的抗日救亡的题材，又保持了田汉原有的抒情浪漫的艺术个性。 洪深的农村三部曲（五奎桥、香稻米、青龙潭）则是较早用阶级观点反映农村现实斗争的剧作。,二、职业化、营业性“剧场戏剧”的确立,1、30年代中期上海等地“大剧场”演出，使职业化、营业性的“剧场戏剧”得以确立，培养包括曹禺、夏衍等一批剧作家， 培养了观众。 2、夏衍代表作上海屋檐下。这部剧作将上海小市民的生活搬上舞台，从平凡琐屑的感情纠纷与人事摩擦中反映出时代的特征。,上海屋檐下