水墨两相戏 赋兴秋意浓

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 水墨两相戏 赋兴秋意浓 说及“ 水墨” ，喜欢或者了解中国 画传统的人大都知道二字的含义。从历 史的角度而言， “水墨” 既是中国绘画的 表现技巧和方法， “水墨” 也是中国绘画 审美观念的形象性比喻，明清以降尤为 如此。早在北宋，著名的文人画家米芾 和他的儿子米友仁一同开创了“水墨山 水”追求寄兴游心，并谓之“ 墨戏”；从 此文人士大夫们踊跃参与到了绘画的实 践中，文人们通过水墨的笔墨变化将自 己的审美，格调、情趣融入到画面，这 种带有浓厚文人气息的水墨艺术创作， 不管是山水、花鸟还是人物在学界皆谓 之“文人画”。可以说水墨画通俗地解释 了文人画，而文人画恰恰又代表了古代 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 知识分子的个人精神气质。到了近现代， 特别是民国以来，传统水墨画的表现技 巧受到了西方绘画的影响，诸如色彩理 论，透视解剖等知识被运用到了绘画当 中，从而形成了独具特色的地方艺术流 派，并且产生了很深远的影响，比如上 海的“海派”，广州的“岭南派”；不仅如 此，画家的身份也随着社会和时代的变 迁，与古代文人的多维身份不同， “画家” 逐渐演变成为专门职业和一种身份。总 而言之，作为一种绘画传统，水墨艺术 所代表的文人气质和文人理想得以传承。 新中国建立以后，中国的水墨艺术分化 形成了两股潮流，例如：以齐白石、黄 宾虹为代表的传统派，以徐悲鸿、林风 眠为代表的融合派。两股大潮此起彼伏， 作为一种时代的影响力，他们推动着中 国水墨艺术的演进；在这种传统与改革 的交相辉映之中，很多艺术青年或多或 少的受到时代风潮的熏染。 中国论文网 /5/view-4668422.htm 谈及大时代里的水墨熏染，杨球 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 旺先生曾言：“ 本人学习国画出身，可 是机缘巧合青年时代开始接触到水彩， 觉得水彩和国画虽文化语境不同，技巧 方法差别甚大，可在画理和意境之表现 上又是异曲同工。这是我对绘画的切入 重点，不论中西画法，除了追求各自技 法语言之纯正外，营建心画之意境，但 求画中有意，画中有境这才是作为绘画 艺术的灵魂所在。 ”观其作品 秋风乍起 ，一股沁脾的墨香扑面而来，几条遒劲 活脱的荷梗带花扶风而上，跃然于观者 眼前。浓墨沉沉的荷叶之中点缀一星淡 蓝，苍老略带干涩的莲蓬下随风飘曳着 荷须，黑白粗细的用笔落墨即成格调， 沉静悠然的画境里，点点蓝色间缀着小 小的兴奋和骚动，附在有些倔强的老荷 梗上，绘画语言精确利落，整个画面欲 静不寂，活脱不僵。清代名家邹一桂在 小山画谱中说“ 活脱”：“画有两字 诀：曰活，曰脱。活者生动也。用意、 用笔、用色，一一生动，方可谓之写生。 或曰：当加一泼字，不知活可以兼泼， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 而泼未必皆活，知泼而不知活则堕入恶 道，而有伤于大雅。若生机在我，则纵 之横之，无不如意，又何尝不泼耶？脱 者笔笔醒透，则画与纸绢离。 ”此话虽然 逻辑拗口，其大意可以理解为，画面之 活脱乃是一幅画的意境好坏的关键，主 要取决于画家主观情绪表达与客观物象 神韵描绘之间的协调，强调画家能够依 据既能相由心生，又能若即若离之间对 笔墨分寸，意境的塑造的拿捏要相当到 位。再看其浅唱低吟 ，发现他独爱 秋风老荷。传统来讲，文人画以梅兰菊 竹为代表的“ 四君子” 为最。百年以来， 这种题材逐渐演化成一种人格化绘画的 经典图式，寓文人之品格于自然之物象 之中谓之以物明志。而荷花作为写意之 题材滥觞自扬州八怪，兴盛于近代海派。 应该说比之四君子，荷花堪称独具一格。 杨先生的国画功夫虽不单意在花卉。我 想他精于荷花，不能不说是受启发于周 敦颐的爱莲说 ，它滋养的不光是中 国文人的内心，同时也给予艺术家以灵 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 感。何况在永州这个地方，画荷花更是 一番意味非常的文化寻根。 相比之他在国画方面的用功，其 水彩画更为” 入世” 一些，画境中更有那 么一种时代追忆和乡土情怀，其间夹杂 着其淡淡的白驹过隙般的岁月伤感。在 水彩画创作当中，杨先生重在刻画人物， 对人物的倾心是他多年着力最多的事情， 从学生时代就养成的人物速写习惯和中 央美院的学习深造，在他的那个年代的 同仁中也可称得上是佼佼者，这一点既 反映在了他的造型能力上，也反映在他 对画面语境的自如驾驭上。 远行是 杨球旺先生参加“ 国庆 50 周年湖南省美 术作品大展” 并获佳作奖的一件水彩人 物画作品，画面表现的是一群正在等车 将要离家远行的打工妹：停靠着的大巴 车旁初出远门结伴而行的姑娘们，有人 托着腮帮若有所思流露出对未来的憧憬 和焦虑，晓事一点姑娘则在报纸上搜索 捕捉着他乡的信息，年龄稍长的姑娘在 帮着小妹作行前的梳妆画面人物个 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 性特征跃然纸上，个中人文关怀满溢画 外。在色彩安排上作者用了一种非常干 净透亮的青灰色调子，近处偏暖其间烘 托着黄灰和红灰，远处的树木和天空偏 冷其间陪衬着绿灰和蓝灰，空间的色差 收放控制自如。尤其是在姑娘们的行李 中间有一个红色的旅行袋，和一个时尚 的牛仔包不但有了色彩和质感上的对比， 也从侧面反映出主人的个性特征，强化 了远行主题的意义。用杨先生自己的话 来说：“我喜欢水彩画是因为它画面效 果轻松、明快、品格不俗，既有无拘无 束、自由奔放的率性，也有严谨、细致、 刻画隽永的禀赋，在表现上，可以鲜明 强烈，也可以轻快飘逸达到朦胧的意象。 ”既点明了他对水彩魅力赞美，也点明 了他对艺术之方法与态度。 在杨球旺先生新近出版的专著 感悟水色这本书里我读到了湖南省 知名水彩画家李水成教授对其印象评价： “其一，他行事低调，不事张扬，平和 善良，可亲可信，实践了罗丹大师所说 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 在做艺术家之前，先要做一个人的 至理名言。其二，艺术创作上他颇有眼 光，从不人云亦云，常有自己的见地， 而且他的眼力、心力和笔力俱到。其三， 他很自然地将中西绘画融于一体，从学 艺到从艺的道路都不曾将中西绘画分离， 且领会那样深刻以至两