新历史主义视域下的《于成龙》

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 新历史主义视域下的于成龙 【摘 要】新历史主义重视文本 与历史的互文性关系，重视“文本的历 史性”与“历史的文本性”。本文依据新 历史主义批评理论，对电视剧于成龙 进行解读，探讨其如何处理文本与历史、 真实与重构、历史性与当代性的关系， 探讨其如何反映历史，又如何能动地影 响文化的塑造。 中国论文网 /7/view-13025363.htm 【关键词】 于成龙 ；新历史主 义；文本的历史性；历史的文本性 中图分类号：J905 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2018）01- 0077-02 20 世纪 80 年代的英美文化界产 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 生了一种新的历史哲学观点，斯蒂芬 格林布拉特教授将其正式定名为“新历 史主义”。新历史主义批判地继承了后 结构主义和西马理论，提出文学文本应 与历史语境相关联，强调两者之间的互 文性关系， “历史是一个延伸的文本， 文本是一段压缩的历史，历史和文本构 成了生活世界的隐喻。 ”1新历史主义重 视文学文本中的颠覆性因素和主流意识 形态的互文性关系，提出文学创作实践 既是文化的产物，又能动地影响文化塑 造。新历史主义批评理论对中国的影视 文本创作影响较深。本文旨在依据新历 史主义批评理论，对电视剧于成龙 进行解读，探讨其如何处理文本与历史、 真实与重构、历史性与当代性的关系， 探讨其如何反映历史，又如何能动地影 响文化塑造。 一、历史的文本性 传统的历史主义把历史当作一个 可以被客观认识的领域，认为研究者若 能排除主观因素，就能再现历史史实。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 新历史主义则颠覆性地认为，历史不具 备绝对的客观性，不存在历史事实再现 的可能性。对历史的书写仅是一个阐释 的过程，是对历史史实的话语性重构。 新历史主义更关注历史和文本的互文性， 关注历史文本形态的虚构性，以及主流 意识形态和权力话语对历史文本的裁剪、 拼贴和加工。 2017 年央开年大戏 于成龙 ， 是一部以于成龙为官经历为线索，展现 其廉洁精神的大型历史剧。剧作从多维 视角切入，围绕于成龙“ 不以温饱为志， 誓勿昧天理良心” 的为官思想，生动再 现了一位淡泊名利、勤政爱民、操守清 廉、明干有为的官吏形象。剧作中展现 的大的历史事件、时代背景、社会氛围， 都来自正史的记载。全剧以历史为集结 点，深入到历史人物的历史作为中，再 现历史情境、历史环境，实现对历史情 境和人物性格的真实展现。 剧作在展现于成龙为官经历的历 史细节上又呈现出明显的“小说化”“戏 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 剧化”倾向。剧作家以主观体验和感受 去诠释历史、虚构情节、增设人物。在 剧作中增设周瑞和、柳晋阳、邢济堂、 石玉兰、石玉林、春晓等人物。在情节 设置中虚构出智斗喀尔齐圈地、揭露科 场舞弊案等情节，并增加了许多戏剧性 桥段，很明显是为了追求情节的跌宕起 伏，凸显于成龙的刚正不阿。剧作家有 意将历史文本“ 小说化”“戏剧化”。而这 样的处理带有鲜明的新历史主义表征， 即“历史的文本性 ”。 在新历史主义批评视阈下，历史 只是剧作家有意无意通过主观手段，对 历史事件进行话语性阐释的结果，也可 以说是以文学虚构的方式书写历史文本。 文本中所描述的历史是剧作家主观选择 的结果，充斥着话语的虚构，历史已不 可能被描摹和重现，剧作也已失去了终 极“意义”。正如海登怀特所言 “历史 和文学同属于一个符号系统，历史的虚 构成分和叙事方式同文学所使用的方法 十分类似。 ”2 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 二、文本的历史性 一切文本都蕴含社会性和文化性， 是社会历史、社会文化相互融合的产物。 剧作家的主观性受历史文化与意识形态 的影响。文本又对历史有能动作用，参 与了历史的重构。在新历史主义理论家 路易斯蒙特洛斯看来，文本具有历史 性，是因为文本的创作和欣赏都产生于 特定的社会文化环境，产生于特定的历 史背景。文本中历史的、社会的、时代 的共性，构成了文学的历史性氛围，即 “文本的历史性 ”。 新历史主义主张重构文学研究的 历史性纬度。将文本置于社会文化、意 识形态等历史语境中重新解读。电视剧 于成龙正是通过将历史“小说化” 和 “戏剧化”处理，把历史文化融入影视文 本，同时，又通过对影视文本的创作， 对现实世界进行剖析和批判，实现文本 与历史、真实与重构、历史性与当代性 的互动。 剧作讲述了于成龙勤政爱民、操 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 守清廉的一生。而对于成龙这种廉洁自 律、洁己爱民精神的阐释又紧紧围绕清 初的社会历史背景、山西的地域文化环 境展开。为此，剧作着力突出了儒家文 化元素，虚构了永宁书院山长邢济堂这 一硕儒的形象。 于成龙从小师从邢济堂学习四书 五经、孔孟之道，深受儒家文化精神的 影响。他心怀大志，想要实现经世济民 的理想，沿袭着儒家以天下为己任的责 任感和使命感。因此，在于成龙出仕罗 城之时，剧本特意安排了一个细节，即 邢济堂将自己研究论语的心学所得 论语别叙送与于成龙，并告诫于成 龙恪守儒家思想的教诲，以仁爱之心待 人。正因深受儒家文化的熏陶，身怀修 齐治平的理想，于成龙才能在“蒿草弥 目、无人行径” 的烟瘴之地罗城诛匪盗、 安乡民，成就斐然，才能在多年为官生 涯中始终坚持刻苦廉洁的生活作风，始 终如一、毫无虚饰，留下“于青菜” 的美 名，其核心思想正是儒家的“仁德” 思想 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 和民本理念。 从某种意义上讲，儒家提倡的 “修身”，就是克己，克服自己的物质欲 望，完善人格品行。在儒家修齐治平思 想的影响下，于成龙内心充满着匡扶天 下的社会责任感。在于成龙从黄州知州 升任福建按察使时，剧中特意插入画外 音，介绍于成龙在航船上再次拜读顾炎 武的日知录 。也正因儒家文化的影 响，于成龙不贪图一己私利、个人温饱， 而是心怀国家、心系百姓，所以在 23 年的仕宦生涯中，始终操守端严、苦节 克贞、三获卓异。在第 26 集中，于成 龙重审通海案遇到阻力，周瑞和用荀子 “士不可以不弘毅，任重而道远” 和礼 记中的“大道之行，天下为公” 来勉励 于成龙，这实际上是编剧借人物之口向 观众阐释于成龙一生不贪私利、不存私 念，时时念着天下苍生，处处胸怀国家 社稷的根源。 于成龙这样的典型形象也是在清 初康乾盛世这一特定的历史时间和情境 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 下出现的。清朝从顺治帝定都北京开始， 重视吏治，整顿明末以来的吏治腐败， 故其吏风清明、政通人和。剧作将于成 龙置于康乾盛世的时代政治环境、以儒 家文化为核心的文化环境和山西民风淳 朴的地域文化环境中，重塑其操守清廉 的形象。当然，剧作中也有对主流意识 形态的质疑和挑战，如康乾盛世之下的 民不聊生、官逼民反、匪盗四起、吏治 腐败、官商勾结，但这些颠覆性的声音 又被控制在一定的范围内，这是新历史 主义“颠覆”和“遏制”理论在文本中的具 体体现。 三、视文本中， “历史” 是观众日常生活中的调料。深度性意义 的隐退与形象性历史的彰显，使影视在 文本上成为一种无深度的平面文本，历 史与大众之间的切入点由思想性变为消 费性。新历史主义大多使用解构策略， 将于成龙的历史作为简化为适合大众消 费的跌宕起伏的故事情节，如智斗喀尔 齐圈地、揭露科场舞弊、罗城剿匪、黄 州平乱、重审福建通海案、请罢s 夫 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 案、查办直隶腐败案、废除两江火耗银 等，目的是让观众通过观看电视剧，释 放自己被压抑的潜意识，满足其对盛世 和清官的白日梦情结。 关于于成龙的生平事迹， 清史 稿有记载，但极为简单，空洞空白的 地方需要剧作家重新书写，或对简单的 历史记载详加阐释，或打破时空顺序重 新拼贴，或对人物的思想、情感和心理 添枝加叶。将历史素材重新剪裁拼贴以 调动观众的审美兴趣，满足观众消愁补 恨的心理。从史料来看，于成龙为官二 十多年只身天涯，不带家眷。而电视剧 则为于成龙安排了一个团队，剧作既突 出了于成龙“ 廉吏” 的身份，又描绘了其 日常生活和普通人的一面，将历史审美 化、情感化，调和了时空距离，将观众 带入剧情，让观者和于成龙一起擒匪盗、 惩贪官、安乡民。 于成龙不畏强权，为民请命的浩 然正气与铮铮铁骨，也满足了观众对善 与正义的呼唤，对反腐败的强烈诉求。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 电视剧于成龙通过历史故事反映民 众关注的热点话题，暗合民众心理，渗 透着鲜明的当代审美理想。 剧作除了主要人物于成龙之外， 还为观众虚构了很多极富血性和正义感 的人物。如足智多谋的周瑞和、文武双 全的柳晋阳、侠肝义胆的雷翠亭等。剧 作的情节主线是柳晋阳、周瑞和、雷翠 亭等人一起辅助于成龙惩奸除恶、匡扶 正义。这些人物个性的总体凝聚，构成 了于成龙性格得以形成、发展和演化的 具体历史和具体生活。特别是于成龙少 年时期的玩伴、于成龙清廉为官的重要 见证者、剧作情感担当的柳晋阳，剧作 对这一人物进行了着力塑造，突出了他 文武双全的才干和重情重义的个性。柳 晋阳与周瑞和的吵架斗嘴，与石玉兰的 感情纠葛，为这部以男性为主的历史题 材剧增添了许多可观赏性。最终，柳晋 阳为了救石玉兰被赫里所杀，充分展现 了柳晋阳重情