形式美-美术先知与文学探索

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 形式美 :美术先知与文学探索 在隐秘的渠道或者个体意义上， 早在 1976 年毛泽东去世，黄永玉为毛 泽东纪念堂中坐像后面的全景式中国山 水画（后以此制成壁毯）已经具有独特 的艺术的现代形式探索意义，这幅具有 “卡通风格的全景式中国山水画” ， “作品 安详、浩大、宁静，没有宣传性的暗示， 也没有对领袖的颂赞” 。卡通风格的 作品消解了原本文革中惯常使用的写实 性传统绘画风格，将中国山水画全景图 案做了一定程度的归纳、夸张与变形， 不仅与文革时期美术“ 红光亮 ”拉开了距 离，也可以说在图案风格上显示出了艺 术形式的现代风格。黄永玉的这一作品 从未公开展出过，黄永玉也“并没有因 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 此项成就而获得荣誉” ，但这一作品 在美术思潮中可以看作现代形式的尝试； 也可以说，在某种公开的意义上，美术 在艺术形式的探索上已经开启了新时期 的大门，实际上已经超越了文学一小步。 中国论文网 /5/view-4854204.htm 尽管新时期的美术在艺术形式的 探索上超越了文学一小步，但 1949 年 之后的很长一段时间，思想的封闭与意 识形态上的控制，代表西方现代主义文 艺思想的形式问题根本很少被探讨，即 便有所探讨，也只是将形式美“归结到 画家各自的审美观点和风格尚好”，或 者是艺术家的“ 思想感情和审美观点 ”， 更多时候，形式问题成为文学艺术界 的一个禁区。 “文革” 时期， “美术的形式 语言问题被消解，而内容、立场、身份、 目的等方面高度意识形态化的原则决定 了一切。 ”即便在新时期开启之时，文 学艺术界依然未能摆脱艺术理论中的教 条意识，例如茅盾在 1978 年就形式主 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 义文学作品发表的有关见解： 形式主义的文学作品或则是剥削 阶级及其帮闲们的娱乐工具，或则是为 欺骗、麻醉劳动人民以求巩固剥削阶级 的统治地位的，或则是按照作者的主观 愿望，标新立异，哄动流俗，但除了一 小撮的追随者，是无人欣赏的。这一切 流派，其共同点是追求形式上的华丽幽 雅（封建贵族及其他剥削者所喜爱的华 丽幽雅） ，怪诞诡奇（甚至以使人看不 懂为超凡入圣） ，而完全忽视内容的思 想性，甚至主张内容的无思想性。所以 形式主义文艺流派必然没有生命力，只 有一二国家中像新牌化妆品似的轰动一 时，旋即消歇。 对于美术构成的主体、造型与视 觉的艺术绘画而言，其存在方式必 然依托于形式，如果扩大了说， “一切艺 术都是形式关系的发展结果，哪里有形 式存在，哪里就有移情作用发生。 ”不 同的时代、不同的理论家有不同的形式 观，但形式之于美术的重要性，应该是 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 现代以来艺术理论家所公认的。20 世纪 70 年代末，改革开放刚刚启动，西方思 想大潮尚未大量涌入中国，文学界对艺 术形式问题并不能形成自觉的认识，形 式问题中所包含的意识形态问题依然囚 禁了不少艺术家和理论家的思维。 如果认识到美术本身即需要造型， 应该也不得不突出艺术品的视觉效果， 那么少数有着艺术造型敏感的艺术家 如同前述黄永玉在 1976 年为毛泽东 纪念堂所作绘画在新时期前期即已 较为自觉地开始了艺术形式的独立探索。 吴冠中便是这样的例证，他 20 世纪 40 年代从法国归来，新中国建立后，首先 从人物画转向了与政治关系比较疏远的 风景画。在风景画中，吴冠中探索了现 代艺术形式。 “他的油画风景是抒情的， 笔触轻快的” ，将西方油画家的风格与 中国人的空间感结合起来，突破美术意 识形态的束缚，用一些抽象艺术技法表 达更为浓厚宽阔的情感，真正“将油画 风景引向了中国画的方向”，营造了 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 油画与中国画相结合的新的造型空间。 不仅是创作实践，有着极深文学修养的 吴冠中在 1979 年即率先提出绘画“形式 美”的重要理论命题。 在绘画的形式美中，吴冠中 提出了若干有关形式的艺术问题。他认 为：“造型艺术除了 表现什么 之外， 如何表现的问题实在是千千万万艺 术家们在苦心探索的重大课题，亦是美 术史中的明确标杆。 ”指出了形式对于造 型艺术的重要性。他说：“在造型艺术 的形象思维中，说得更具体一点是形式 思维。形式美是美木创作中关键的一环， 是我们为人民服务的独特手法。 ”通过确 认形式美的法则，吴冠中指出了艺术风 格的问题，他说， “风格之形成绝非出于 做作，是长期实践中忠实于自己感受的 自然结果”。他又指出了西方科学兴起 后东西方艺术形式差异的原因，阐释了 “线条是构成形象的基本手段，也是中 国绘画艺术的一大特色” ，提出 “要大谈 特谈形式美的科学性，这是造型艺术的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 显微镜和解剖刀，要用它来总结我们的 传统，丰富发展我们的传统”。这些 观点无疑在当时具有极大的超前性，不 仅是美术家造型艺术实践上的自觉，也 是作为文学家的吴冠中美术理论上的自 觉。后来他又发表了造型艺术离不开 人体美的研究 关于抽象美 内容决 定形式？等文，点明了抽象美是形式 美的核心等多个层面上的造型艺术理论 问题，这些观点引起了“ 美术界对内容 与形式、具象与抽象问题的讨论 绘画的形式美一文的发表及其引发 的争鸣无异于破冰之举，打破了美术理 论的一个禁区” 。 吴冠中对“ 形式美”的阐释批判了 “文革”中僵化的现实主义，唤醒了美术 家乃至当时一部分作家审美意识与创作 主体意识的苏醒，艺术中的表现问题也 由此得到探讨和引起重视。他的“形式 理论是实践性的，表面上看，是强调形 式美、抽象美对于美术家、对于美术创 作和美术教育的极端重要性，但实际上 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 针对的是几十年来政治对艺术的制约” 11。吴冠中对形式美的阐释确实突破 了政治化、功能化的艺术思维限制。 1980 年前后，文学界也开始进入“对西 方各种名目的现代文艺的简单评价时期” 。从 1981 年到 1985 年， “有关西方现代 派和如何推进中国新时期文学的现代化， 一直是文艺界的一个热点问题，并逐渐 形成对西方现代派文艺评介、翻译的热 潮。 ”12在西方各种现代艺术思潮推动 下，小说开始重视艺术形式问题，就在 被称为“小说革命 ”的 1985 年，阿城的 孩子王 、马原的冈底斯的诱惑 、 莫言透明的红萝卜 、刘索拉你别 无选择 、韩少功爸爸爸 、残雪山 上的小屋 、扎西达娃西藏，隐秘岁 月 、刘心武519 长镜头等纷纷问 世，对小说艺术形式进行了大胆实践。 尤其是早前高行健现代小说技巧初探 、徐迟现代化与现代派等也对现代 小说与现代派问题作出了独到的阐释。 由此，文学中的形式问题开始成为中国 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 文学现代自觉的重要起点，尤其是在一 些被归入“寻根文学 ”的作家，他们在小 说形式上进行了大胆探索，同时又将这 一形式纳入到乡村世界、边远地区等与 中国民族文化有关的主题内容中，使八 十年代文学具有了特别的现代意识觉醒 与艺术本体自觉的重要价值。韩少功的 爸爸爸 、莫言的透明的红萝卜 、 阿城孩子王 、马原冈底斯的诱惑 等无一不是在这种大胆的形式探索与民 族文化意识的自觉结合起来的。这种 “文学创作的新形式探索几乎被推到了 极致，用现实主义原则来评价这种形式 探索的批评也几乎消失” ，现代主义在 当代文学中渐渐获得了合法性。 文学与思想界都对形式问题进行 了讨论。作家王蒙以个人在艺术形式与 技法方面的探索为例，认为对艺术形式 的探索“永远是需要的 ”，但他指出， “形 式也好、技法也好，这一切必须深深扎 根于本民族的生活之中” ， “单纯的形式 与技巧的吸引力却不能成为推动创作的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 一个持久的与足够强有力的因素，只有 当对新的形式与技法的探求得到生活的 新的提示、新的刺激、新的挑战的支持 和验证的时候，这种探求才是有益与有 趣的”13，指出了艺术形式与生活现 实的关系问题。思想家王元化则认为： “形式和表现手法毕竟不是文学的最根 本问题。 ”“我们不能把形式和表现手法 在文学创作上的作用加以无节度的夸大， 用它作为衡量是否敢于突破和创新的惟 一尺度。 ”提出了形式美问题的限度问题， 应该说是在现代主义、现代派思潮甚嚣 尘上时刻对美术家、文学界过分强调形 式问题的一种反拨。 形式问题上，美术确实走在了文 学的前面，无论是创作层面还是观念意 识中，期刊杂志对这一问题的集中讨论 也是一个例证。 美术杂志不仅发表 了吴冠中绘画的形式美一文，还先 后组织了对具有现代意识的“同代人油 画展”、 “星星美展”等青年美术创作的介 绍，组织了关于“ 内容与形式 ”“自我表 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 现”等问题的讨论。从 1985 年下半年起， 开设了“更新我们的艺术观念” 栏目，对 新潮美术创作进行呼应，14促进了美 术创作与理论研究中西方现代观念的本 土化。由于造型艺术对形式问题的敏感， 在黄永玉、吴冠中等个人化的现代造型 尝试之外，从 20 世纪 70 年代末起，以 部分美术家开始了对西方艺术的模仿性 的创作，在形式上进行了现代性探索。 值得一提的是王克平等人的星星 画派与北岛等人的今天文学团体之间在 现代派美术与文学上的相互往来及其探 索，实际上显现出文学与美术之间在现 代艺术上的相通共融性。尤其是，诗人 北岛的妻子邵飞便是星星画派的成员， 他们共同的对现代艺术形式的思考与探 索印证了上世纪八十年代的中现代艺术 思想的现实意义。星星画派与今天文学 团体对现代艺术的介入、探讨与思考还 存留着以“政治意识 ”去反 “文革”时期的 传统现实主义思想的做法，到 1985 年 文学与美术现代新潮时，许多艺术家与 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 作家已经完全将政治放在了一边，将西 方所有的一系列现代艺术观念实践了一 遍，实际上也体现了惟“ 形式 ”的现代探 索的无力感。 文学创作中的情况大致与此相同， 1985 年之后，在文坛大肆兴起的“一些 先锋小说作家开始从语言的迷宫走 出，又开始重视讲述故事”（好像是放 弃了形式的探索） 。这其实是“在完成了 由写什么到怎么写以后，形式 探索已不再是一个与现实主义原则对立 的问题，其合法性已经毋庸置疑”。15这 也将形式问题所代表的现代意识复归了 其在中国当代文化艺术中所应具有的位 置。正如王元化所说， “在文学史上，随 着每个重大时期的递嬗，都经历了一场 艺术形式的变革” ，因此， “我们不能再 重复过去那种不分皂白把一切有关艺术 形式的探索一律斥为形式主义倾向的谬 误了”。16 也由此开始，上世纪八十年代后 期的“新写实 ”作家们的生活与文学创作 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 中已经吸纳融化了西方现代文学观念。 西方现代文化中的绝望与荒诞开始成为 “新写实”小说重要内容。 “新写实 ”与 现代派的根本区别仅仅在于：现 代派文学以变形、夸张、象征和语言 试验为特色，而新写实则擅长展示 原生态的丑恶、琐碎、无聊、无奈。 在精神实质上，两股思潮其实都是世纪 末情绪的体现。 ”17 纵观上世纪八十年代，对形式问 题的敏感显示了美术造型艺术的特征， 吴冠中等具有深厚文学素养的美术家在 创作实践基础上提出了形式美的重要现 代命题，超越了文学界对这一问题的认 识。但文学界的创作与理论思考更为深 入，影响也更大。客观而言，文学与美 术共同推进了形式问题在中国现代文化 发展中的重要意义，尤其是在伤痕文学 与美术之后，寻根文学在传统问题上的 探索以及国画、中国书法的复兴，使得 形式问题不再只是单纯的形式问题，而 是具有了切合中国文化的本土价值，也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 为后来文学与美术中中国文化价值的凸 显创造了思想空间。 注释： 英 迈克尔苏立文著， 陈卫和、 钱岗南译：20 世纪中国艺 术与艺术家 ，上海人民出版社 2012 年 版，第 346 页、第 390 页、第 471 页。 伍蠡甫：艺术形式美的一些 问题 ， 学术月刊1963 年第 8 期。 14潘公凯主撰：中国现代 美术之路 ，北京大学出版社 2012 年版， 第 405 页、第 485 页。 茅盾：漫谈文艺创作 ， 红 旗1978 年第 5 期。 英赫伯特里德著，王可平译： 艺术的真谛 ，辽宁人民出版社 1987 年版，第 20 页。 吴冠中：绘画的形式美 ， 美术1979 年第 5 期 。 11 王林：“ 知识分子的天职 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 是推翻成见” 吴冠中写作生涯与艺 术论争 ， 文艺研究2007 年第 3 期。 12朱栋霖等