《名篇名著导读》模拟试卷

名篇名著导读模拟试卷 试卷一 一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。 （每题 2 分，共 10 分） 吴荪甫（子夜） （矛盾） 潘月亭（日出） （ 曹禺） 阎恒元（李有才板话） （赵树理） 福 海（正红旗下） （老舍） 愫 芳（北京人） （曹禺） 二、填空题（每题 2 分，共 20 分） （一） “从前的人吃力地过了一辈子，所作所为，渐渐蒙上了灰尘；子孙晾衣裳的时候 又把灰尘给抖了下来，在黄色的太阳里飞舞着。回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑 的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。 ” 这段话出自_张爱 玲所写的作品更衣记 。 （二） 倾城之恋中最重要的意象是“墙” ，作品的总体格调是苍凉。 （三） 棋王的主人公最关心的两件事是吃和下棋。 （四） 女吊的主题是复仇_， 铸剑的主题是复仇。 （五） “消失的钟声/结成蛛网，在裂缝的柱子里 /扩散成一圈圈年轮 ”这是北岛_ 所写的古寺的开头。 （六） 鬼的生长属于很有争议的 “文抄公体”体，由于所抄皆为古文，故作 者的叙述文字也相应地_文言化了。 （七） 阿长与山海经 选自鲁迅的散文集朝花夕拾采用的是成人和儿童的 双重视角。 （八）汪增祺的小说具有散文化特征，而其散文又接近_宋代的笔记_。 （九） 李有才板话是评书体小说，使用的语言是经过加工提练的群众语言。 （十） 北京人中处于戏剧中心的人物是愫芳_，她的姨夫是曾皓_。 三、分析题（每小题 5 分，共 10 分） （一） “至于罗素在西湖见轿夫含笑，便赞美中国人，则也许别有意思罢。但是，轿夫 如果能对坐轿的人不含笑，中国也早不是现在似的中国了。 ”（灯下漫笔 ）分析后一句话 的真实含义。 答：这句话指明中国人现在仍处于暂时做稳了奴隶的时代，实际上是灯下漫笔中 “中国人向来没有争到过人的价格，至今不过是奴隶，到现在还如此”这句话的换一 种说，真实的含义是一致的。 （二）分析下面这首诗在形式上的特点。 我们天天走着一条熟路 回到我们居住的地方； 但是在这林里面还隐藏 许多小路，又深邃，又生疏。 走一条生的，便有些心慌， 怕越走越远，走入迷途， 但不知不觉从树疏处 2 忽然望见我们住的地方 像座新的岛屿呈现在天边。 我们的身边有多少事物 向我们要求新的发现： 不要觉得一切都已熟悉。 到死时抚摸自己的发肤 生了疑问：这是谁的身体？ （十四行诗之二十六） 答：此诗是一首典型的十四行诗 ，格律上很严谨，从节数和句数上看，它是由两节 四行和两节三行组成，一共十四行，音节整齐；从押韵上看，前两节是甲乙乙甲和乙甲甲 乙，后两节是三韵变化。 四、简答题（每小题 5 分，共 20 分） （一） 老舍的“京味小说”在语言运用方面有哪些特点？ 大量加工运用北京市民俗白浅易的口语，同时又在俗白中追求讲究精致的美，成 功地把语言的通俗性与文学性统一起来，做到了干净利落，鲜活纯熟，平易而不粗俗， 精制而不雕琢。 （二） 艾青的雪落在中国的土地上具有怎样的结构？ 答：具有音乐式结构，以“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀“为 主旋律，精心安排三个乐段，由诗人与农夫、农妇、 “土地的垦殖者”这三类人对话。 在三个乐段之间，主旋律乐句不断重现，将诗人悲苦、忧郁的情感逐渐推向高潮。这 两句主旋律乐句不仅具有音乐性，而且富有象征性。象征“中国的苦痛与灾难，象这 雪夜一样广阔而又漫长” 。 （三） 棋王主人公王一生最关心的两件事，一件是“吃” ，一件是“下棋” ，如何理 解作品的这种安排以及两者之间的关系？ “吃”是物质需要， “下棋”是精神寄托，缺一不可。而那个时代既难以满足青年物质 生活需求，难以满足青年的精神生活需求，作品反映的是当时的真实。 （四） 午门忆旧与一般散文的差别在哪里？ 答：午门忆旧与一般散文的差别在于：一般散文都刻意追求散文的抒情效果，追 求从小见大，主体部分不是人事。例杨朔的散文。 午门忆旧却以闲谈的态度来记人记事， 叙述的是旧物，叙述者的情感便在对于旧物的描述中隐隐地透露出来。 五、论述题（每小题 15 分，共 30 分） （一） 茅盾“社会剖析小说”的特点 答：以子夜为代表，茅盾“”的特点是： 从思想内容上看，1.关注社会现实，真面描写社会矛盾，例子夜中的工人和资本家 的矛盾。2.关注社会经济的衰败及其对社会变革、社会观念的影响；3.关注历史，对中 国社会特点和性质的揭示。例子夜中吴老太爷进上海即死亡，象征死亡封建制度 已经死亡，中国已经进入半殖民地半封建社会，由此揭示出 30 年代当时中国社会的性 质。 从艺术形式（结构）上；着眼于社会全貌，表现整体社会，例：子夜试图概括中 国 30 年代社会生活的完整面貌，表现整体社会。即囊括城乡、工商、劳资、军政、新 儒林人物及大家庭主仆关系等各个 社会层面的生活图景。作品的风格是严肃，冷静、 3 客观。 茅盾的这种小说，是文学家和社会学家相结合的精神产品，被称为社会剖析小说。 （二） 日出中李石清、黄省三、潘月亭的性格特征与性格冲突 答：日出主题是揭示“损不足以奉有余”富人剥削穷人的黑暗，大丰银行的经理 潘月亭属于“有余者” ，遭银行裁员辞退的文抄员黄三省是 “不足者” ，李石清则是一个由 “不足者”努力挤上“有余者”的人，不同的阶级地位和所处的环境决定了主人的性格特 征。 潘月亭凶恶。当黄三省向他哀求不要辞退他时，竟厉声喝一声滚开，并打了其胸口， 使其例在地上。 李石清是讨厌而又可悯的性格。对上，忍气吞声，诌媚逢迎，对下，凶狠自负，鄙视 他们“没有本事” ，只有在夫人面前，才吐露真情。 黄三省两面性格，但主要是软弱，在向潘月亭和李石清苦苦哀求不要辞退他时，痛哭 下下跪，在最后“不顾一切”地高喊：“我不怕你们啦” 。 他们的性格冲突表现在潘月亭打骂黄三省和李石清逼黄三省跳楼上，通过性格冲突反 映他们的不同性格特征。 试卷二 一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。 （每题 2 分，共 10 分） 王一生（棋王）（阿城） 宴之敖者（铸剑）（鲁迅） 黑 孩（透明的红萝卜）莫言） 范柳原（倾城之恋）（张爱玲） 王利发（茶馆）（老舍） 二、填空题（每题 2 分，共 20 分） （一） 凶年逸稿的副标题是_在饥馑的年代_，写于 61-62 年。 （二） 苦雨是一篇_借物咏怀的文章，作者使用的是书信体。 （三） 酒后的作者是丁西林，人物“妻” 、 “夫”与“客人”构成一个三元结构。 （四） 灯下漫笔将中国历史概括为两个“时代” ，即_想做奴隶而不得的时代_和 _暂时做稳了奴隶的时代_。 （五） “他长得短小精悍，既壮实又秀气，既漂亮又老成。圆圆的白净子脸，双眼皮， 大眼睛。他的脑门以上总是青青的，像年画上胖娃娃的青头皮那么新鲜，后面梳着不 松不紧的大辫子，既稳重又飘洒。 ” 这段文字描写的是作品_正红旗下中的人物福海。 （六） 倾城之恋的“倾城”具有双重含义，一是指香港陷落，一是指美人。 （七） “方方的月亮在移动，消失，又重新诞生。 ”（王蒙春之声 ）写的是主人公的 岳之峰，作品的基本结构方式是意识流。 （八） 梅雨之夕属于“心理分析”小说，作者是_施蛰存_。 （九） “我不再是奴在心者 ，也不再是奴在身者 。我是我自己。我回到我自己身 上了。 ”这段话出自_巴金_所写的作品十年一梦_。 （十） 尺八的作者是卞之琳， “尺八”是_乐器_。 三、分析题（每小题 10 分，共 20 分） （一） 闻一多先生的书桌在收入诗集时，对在报刊发表的文本有所改动。请分析这 些改动的效果（括号内是初刊时所用的词语） 。 信笺忙叫道（说）弯痛了他的腰； 钢笔说烟灰闭塞了他的嘴， 4 毛笔讲（说）火柴烧秃了他的须， 铅笔抱怨牙刷压了他的腿； 笔洗说他分明是盛水的， 怎么吃得惯臭辣的雪茄灰； 桌子怨（讲）一年洗不上两回澡， 墨水壶说“我两天给你洗一回。 ” “什么主人？谁是我们的主人？” 一切的静物（文房的四宝）都同声骂道， “生活若果（如其生活）是这般的狼狈， 倒还不如没有生活的好！“ 答：1、避免“说”字的多次重复。2、避免由第一节中“讲”字的重复， “怨”有硬性 内涵比“讲”好。3、改得好，能夠包括书桌上一切所有的东西，而文房四宝是指“笔、墨、 纸、砚”4、改得好， “若果”即是“如果” ，用在这句，假设连词中很正确。如其不能作假 设连词词典中固有此词，疑是杜缀。 （二）分析下面这段描写都用了那些修辞方式： 如果以一天的时间来对应四季，当然春天是早晨，夏天是中午，秋天是黄昏冬天是夜 晚。如果以乐器来对应四季，我想春天应该是小号，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天 是圆号和长笛。要是以这园子里的声音来对应四季呢？那么，春天是祭坛上空漂浮着的鸽 子的哨音。夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑，秋天是古殿檐头的风铃 响，冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声。 （我与地坛 ） 答：排比、假设、比喻。 四、简答题（每小题 5 分，共 20 分） （一） “我不知道风是在那一个方向吹” 在形式上有哪些特点？ 答：（1）复沓。前三句完全重复，第四句变化中有重复，而且 1、5 节，3、6 节末句 句式一一对应，形成“依佪”咏唱的风格，并体现了“建筑美” 。 （2）精心选用灰韵，营造 音乐上的一种阴柔之美，并体现了音乐美 。 （三） 为什么说透明的红萝卜具有“超现实”的诗化色彩？ 答：因为作品着重表达的是“感觉” ，主要通过黑孩的眼睛和感官印象显出来。 （三） 子夜第一章在全书结构上起了什么作用？ 答：第一章写吴老太爷到上海，这是一个封建僵尸，他的死象征封建制度已死亡。中 国已经进入半殖民地半封建社会，并通过他，把吴家上下大小的亲眷全部请出来，先在家 庭中掀起风波，然后形成一条副线配合主线贯穿全书。 （四） 许三观卖血记的人物对话与语言具有哪些特点？ 答：（1）具有多用途的特点，是交代叙事背景。故事情境和结构转换的主要载体。 （2）在形式上采取了多种重复的方式，形成一种复沓的效果。在整体上呈现出非常有控制 力的冷静、朴素的叙述风格。 五、论述题（每小题 15 分，共 30 分） （一） 杨绛隐身衣与巴金十年一梦在叙述风格上的差别 答：十年一梦用反省历史的方式，显现自己的心灵痛苦和觉醒，作者走进时代之 中，他的叙述风格是“沉重郁愤。 ” 隐身衣对于人世的争端和艰难，作者采取的是走出世态之外，平静省事，叙述风 格是“举重若轻” 。 5 （二） 棋王主人公王一生的性格特征 答：穷而志洁。曲折反抗两个性格。 棋王王一生最后最关心的两件事是吃和下棋。吃反映王一生一生出身穷，常被饥 饿所迫，生活贫困，然而他专注于下棋，沉浸于臫的精神追求，而且不以棋艺谋求物质利 益，以摆脱生活的困境。如：（1）文中写到王一生不听脚卵的劝告，在省里有人来选拔的 情况下，坚决不参加省里的比赛，反映他穷而志洁的高尚人品。 （2）另外他拒绝了国名手 招他为徒的要求，而对一个捡废纸的老人顶礼莫拜，认真向他学习，这说明他不以名誉地 位来取人，只以技艺来取人，这也反映了他的高尚人品。 （3）他处于极左思潮大泛滥的社 会大环境，却不关心当时的政治，不热衷于狂热的个人迷信，不搞武斗，只身心于棋中， 这突出对不正常时代的曲折反抗。以上是王一生的性格特征。 试卷三 一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。 （每题 2 分，共 10 分） 吕纬甫（在酒楼上）（鲁迅） 亦 民（酒后）（丁西林） 陈聋子（菱荡）（废名） 李玉亭（子夜）（茅盾） 翠 翠（边城）（沈从文） 二、填空题（每题 2 分，共 20 分） （一） 雪落在中国的土地上采用了音乐式结构， “雪落在中国的土地上，寒冷在封 锁着中国呀”是全诗的_主旋律。 （二） “他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条 眉很短很粗，头上永远剃得发亮。 ”这段文字描写的是作品骆驼祥子中的人物祥子。 （三） 赞美的作者是穆旦，其诗歌语言上的特点是具体和抽象的结合。 （四） 日出选场着力描写的是_李石清_与黄三省的冲突。 （五） 纪实和虚构可以被称为自传体小说，而透明的红萝卜着重表达的是感 觉。 （六） “最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇奇的瘦；像是从皇宫里 出走到民间的女子，沦落或许是沦落了，却还原了本来的面目。 ”这段描写出自贾平凹所 写的作品商州又录_。 （七） 女吊的写法是夹叙夹议，而水里的东西的写法是全用_议论。 （八） “我不知道风是在那一个方向吹” 具有依佪吟唱_风格，营造的是一种阴柔 感。 （九） 商州又录是贾平凹关于商州的系列散文中的一部，采用的是散慢随意_的 结构方式。 （十） 午门忆旧的作者是_汪曾祺_，内容是关于午门建筑的诸多掌古的介绍。 三、分析题（每小题 10 分，共 20 分） （一）下面是凶年逸稿的片段，请联系作品的写作年代，分析其中的含义： 这是一个被称作绝少孕妇的年代。 我们的绿色希望以语言形式盛在餐盘 任人下箸。我们习惯了精神会餐。 一次我们隐身草原暮色将一束青草误投给了 夜游的种公牛，当我们蹲在牛胯才绝望地醒悟 已不可能得到原所期望吮嘬的鲜牛奶。 6 答：上面的几句诗写出了对时代的评价，是一个饥馑的年代，绝少孕妇，精神会餐， 写人的饥馑，牛无草吃，人已不可能得到鲜牛奶，既写牛，又写人的饥馑，这是个弥漫在 中国大地上的饥馓。 （二）以下是边城的结尾，请结合作品人物与情节，分析其含义。 “可是到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了，那个在月下唱歌，使翠翠在睡 梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。 这个人也许永远不回来了，也许明天回来！” 答：边城悲剧虽然写的是湘西的故事，但作者追求的总体牧歌田园诗的人性之美 ，并不渲染生离死别的悲剧气氛，笔墨之间带有温色，倒坍的白塔又修好，象征了一个传 统的湘西的结束，又对新的湘西未来的渴望，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起一年 青人作者也处理为并非永远不回的死亡。也许 会回来，生活充满了偶然，听命自然的安 排，这可以说是使悲剧摆脱一些沉重感。 四、简答题（每小题 5 分，共 20 分） （一） 鲁迅在灯下漫笔第一部分的结尾写道：“而创造这中国历史上未曾有 过的第三样时代，则是现在的青年的使命！”这里的“第三样时代”是指 什么时代？与“第三样时代”不同的是什么样的时代？ 答：鲁迅在灯下漫笔指出 ，中国历史上的时代是想做奴隶而不得的时代与暂时 做稳了奴隶的时代。号召青年创造中国历史上未曾有过的第三样时代，是指推翻旧时 代，人民当家作主的新时代。 （二）闻一多的发现与闻一多先生的书桌有哪些相同点和不同点？ 答：相同点。两首诗形式整齐，每行字数基本一致，都体现了建筑美的追求。 不同点：（1）感情不同。 发现感情悲愤激烈，如同爆发的火山， “拳头擂着大地的 赤胸” ；书桌诙谐幽默，用拟人手法，性情平和， “主人咬着烟斗迷迷的笑” 。 （2）形式 不同。 发现不分节，两行一韵；书桌分节，基本上每节一韵（第四节前四句一韵， 后四句一韵） 。 （三） 更衣记在取喻和用词上有什么特点？ 答：生动、形象、灵活、准确、蕴籍、耐人寻味是更衣记在取喻用词上的特点。 如：“回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香像忘却了的忧愁。 ”这个比喻用得 好，灵动、准确。又如：“极其宽大的衣裤，有一种四平八稳的沉着气象”从用词上体现 了灵动、准确。 （四） 金鱼和苦雨在语言上有哪些不同的特点？ 答：金鱼的语言辛辣带刺，极尽嬉笑之能事。如开首议论“三不喜” （不喜叭儿狗， 金鱼，鹦鹉） ，实际是骂人；结尾议论，出语辛辣。 苦雨在语言上平和冲淡自然。作者 借着回忆、想象以及叙述，各种各样的“雨”被 写得相当自如。 五、论述题（每小题 15 分，共 30 分） （一） 倾城之恋中的白流苏的性格特征 答：倾城之恋中的白流苏是出生于上海的大家闺秀，曾像一个时代的新女性一样， 勇敢地离了婚，回到了娘家，但在冷酷的现实面前，她不得不承认“还是找个人是真的” 。 因此，在遇到了华侨富贵子弟范柳原之后，她倾注全部精力在这一场近乎赌赙的婚姻冒险 中，结果只得了个情妇的地位，但出人意料，因为珍珠港事件，香港陷落“成全”了她， 在战事混乱和前途未卜的形势中，与范柳原产生了夫妻情感，成了名正言顺的“范太太” ， 究其实，白流苏争来的白太太的地位，也不是找到了真爱，只是暂时把自己卖到了一个好 7 价钱而已。她的追求目的是无意义的，而追求到手的结果也是无意义的，白流苏在这个爱 情传奇中，展现的是在新女性表象下的旧女性形象，她没有正真自立于时代和社会人本领， 想借婚姻来找到自身的归宿和出路，实际上是一个以封建时代旧女性一样走在旧式婚姻路 上一个悲剧人物。 （二） 鲁迅散文影的告别的主题和思想内涵 答：野草作于 1920 年到 1926 年，正是思想苦闷和探索的时期，其中影的告别 是野草中最难理解的一篇，影来向人告别时说的话，说出了影的绝望而找不到出 路的矛盾心情。它不愿彷徨于明暗之间然而又终于彷徨于明暗之间”它明知自己不 是被黑暗所呑没，就是在光明中消失，但是它不知道自己是黎明还是黄昏。它似乎觉 得光明和黑暗都 对它不利，可是宁愿补黑暗呑没，甚至喊出“有我甩不乐意的在你 们将来的黄金世界里” 。 通篇的主题是，通过影子的告别，反映新旧思想决裂的矛盾和痛苦，苦闷和彷徨，空 虚和寂寞，由此可以看出，作者在黑暗重压下，思想探索的激烈和艰辛。 试卷四 一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。 （每题 2 分，共 10 分） 荫 棠（酒后）（丁西林） 白流苏（倾城之恋）（张爱玲） 张得贵（李有才板话）（赵树理）岳之峰（春之声）（王蒙） 秦仲义（茶馆）（老舍） 二、填空题（每题 2 分，共 20 分） （一） 一九三四年一月八日是沈从文散文集湘行散记中的一篇，描绘坐船经历 由桃源到沅江一段水路的乡情和心景。 （二） 发现是从感情的爆发点起笔，其形式上的整齐，体现了闻一多形式上的整齐。 （三） 故里三陈的主人公除了陈四以外，还有陈小手和陈泥鳅。 （四） 李有才板话的“板”是指快板，李有才被作者称为板人。 （五） 茶馆的第一幕所表现的时间是 1898 年初秋，出场的人物有 25-26 个。 （六） 黎明的通知用的是“呼唤式”叙述语调，而乞丐则具有“造型”的特点。 （七） “这人肉的筵席现在还排着，有许多人还想一直排下去。扫荡这些食人者，掀掉 着筵席，毁坏这厨房，则是现在的青年的使命。 ”这段话出自鲁迅所写的作品灯下漫笔 。 （八） 隐身衣出自杨绛的笔下，具有举重若轻的叙述风格。 （九） “你的梦开出花来了。/你的梦开出娇妍的花来了，在你已衰老了的时候。 ” 这 是 戴望舒 所写的寻梦者的结尾。 （十） 放猖的作者是废名，作品的基本风格是写实。 三、分析题（每小题 10 分，共 20 分） （一） “西洋人初入中国时，被称为蛮夷，自不免个个蹙额，但是现在则时机已至，到 了我们将曾经献于北魏，献于金，献于元，献于清的盛宴，来献给他们的时候了。古 人曾以女人作苟安的城堡，美其名以自欺曰和亲 ，今人还用子女玉帛为作奴的贽敬，又 美其名曰同化 。所以倘有外国的谁，到了已有赴宴的资格的现在，而还替我们诅咒中国 的现状者，这才是真有良心的真可佩服的人！” （灯下漫笔 ）分析这一段话的含义。 答：这段话的含义有两层：（1）当今的中国向外国侵略者卑躬屈膝，被美称为中国古 8 有的文明， （2）如有外国人中有人出于对中国的爱，批评中国的现状，作者认为这些人是 有良心的，值得佩服的， “一定是不愿意吃中国人肉的”人。 （二）以下是商州又录中的一些片段，请分析各段所使用的修辞方式。 1山民挑着担子从沟底走来，棉袄已经脱了，垫在肩上，光光的脊梁上滚着有油质的 汗珠。 路是顽皮的 ， （比拟。拟人） 时断时续，因为没有浮尘，也没有他的脚印 ；水只是从 山上往下流， 人只是牵着路往上走 。 （比拟。以曱物比乙物） 2冬天里沟深，山便高，月便小，逆着一条河水走，水下是沙，沙下是水，突然水就 没有了， 沙干白得像漂了粉 （比拟） ， 疑惑水干枯了，再走一段，水又出现，如此忽隐忽现 （比拟） 。 3一群乌鸦在天上旋转，方向不固定的，末了，就落了下来； 黑夜也在翅膀上驮下来 了 。 （比拟，拟人） 4 高高的山挑着月亮在旋转 ， （比拟，拟人） 旋转得太块了 ，看着便感觉没有动，只 有月亮的周围是一圈一圈不规则的晕，先是黑的，再是黄的，再灰，再紫，再青，再白。 洼地里全模糊了，看不见地头那个草庵子， 庵后那一片桃林，桃林全修剪了。出地像无数 的五指向上分开的手 。 （比喻） 四、简答题（每小题 5 分，共 20 分） （一） 尺八表现了作者怎样的情绪和感触？ 答：尺八表现了作者这样的情绪：（1）不可扼制的乡愁。 （2）中国落后的式微感。 其感触是：诗人正是从日本在霓虹灯所象征的现代化的繁荣中仍然保留着中国古代的 传统里，感受到了无限乡愁与对中国落后的哀愁。 （二） 死火中的“火的冰” 、 “火的冰的人” 、 “大石车”各有什么象征意义？作品表 现了作者怎样的精神？ 答：“火的冰”指的是冰上的死火，象征革命精神。 “火的冰的人”指冰上死火里的人， 象征被受摧残而不屈的革命者。 “大石车”象征反革命势力。作品表现了作者以旧世界决裂 的态度和英勇献身的精神。 （三） 老舍的“京味小说”在语言运用方面有哪些特点？ 答：大量加工运用北京市民俗白浅易的口语，同时又在俗白中追求讲究精致的美，成 功地把语言的通俗性与文学性统一起来，做到了干净利落，鲜活纯熟，平易而不粗俗， 精制而不雕琢。 （四） 边城这部作品有什么样的基本情调？为什么有这样的基本情调？ 答：抒情的田园牧歌式的基本情调。因为作者所向往和追求的是“人性”美。 五、论述题（每小题 15 分，共 30 分） （一） 赵树理“评书体”小说结构与语言特点 答：他的小说沿袭了中国传统小说“讲故事”的结构特点，讲究情节的连贯和完整， 人物的来龙去脉故事的发生、发展和结局都交待得清清楚楚。注重对群众口语的加 工提炼，使其语言既通俗化、大众化、以不粗简陋，是富有表现力的、有韵味的语言。 （二） 鲁迅散文死火思想内涵 答“火的冰”象征的是死火，象征革命精神。 “火的冰的人”指冰上死火里的人，象征 被受摧残而不屈的革命者。 “大石车”象征反革命势力。作品表现了作者以旧世界决裂 的态度和英勇献身的精神。 试卷五 9 一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。 （每题 2 分，共 10 分） 江 泰（北京人）（曹禺） 长妈妈（阿长与山海经 ）（鲁迅） 许玉兰（许三观卖血记）（余华）刘太阳（透明的红萝卜）（莫言） 脚 卵（棋王）（阿城） 二、填空题（每题 2 分，共 20 分） （一） 倾城之恋中最重要的意象是“墙” ，作品的总体格调是苍凉。 （二） 铸剑的两个高潮是“三头并搏”和“三头并葬” 。 （三） 我与地坛的作者是史铁生， “地坛”这一空间具有象征性。 （四） 烛虚五具有独白的性质，表现了作者 40 年代后期创作所追求的抽象的抒 情。 （五） 悼念一棵枫树的作者是牛汉，作品具有咏物诗的传统表现方式。 （六） “我想一个人在世界上，要有了爱，方才可以说是生在世上，如果没有爱，只可 以说是活在世上。 ” 这段话是作品酒后中的人物亦民讲的。 （七） 独语是以想象为材料，表现的是内心的孤寂。 （八） 正红旗下讲述的是一个满族北京市民衰败的故事，作者采用的是第一人称方 式来进行叙述。 （九） “被压迫者即使没有报复的毒心，也决无被报复的恐惧，只有明明暗暗，吸血吃 肉的凶手或其帮闲们，这才赠人以犯而勿校或勿念旧恶的格言，我到今年， 也愈加看透了这些人面东西的秘密。 ” 这段话出自鲁迅_所写的作品女吊 。 （十） 呼兰河传是回忆体小说，采用的是成人和儿童的双重视角。 三、分析题（每小题 10 分，共 20 分） （一） 散文隐身衣是这样结尾的：“但无论如何，隐身衣总比国王的新衣好。 ”联系作品的主题，分析这句话的含义。 答：赞美甘愿居于卑微地位，同时又不自暴自弃的人生态度。结句“但无论如何，隐 身衣总比国王的新衣好。 ”是说甘愿居于卑微地位好比穿上隐身衣，这比外国国王穿上 新衣出乖露丑要好得多，这句话突现了作品上面所说的主题。 （二）下面是走向冬天的片段，请结合作品主题，分析其中的含义和情绪。 走向冬天 不在绿色的淫荡中 堕落，随遇而安 不去重复雷电的咒语 让思想省略成一串串雨滴 或者在正午的监视下 象囚犯一样从街上走过 狠狠踩着自己的影子 或者躲进帷幕后面 口吃地背诵死者的话 表演着被虐待狂的欢乐 答：走向冬天是歌颂理