视听语言—第八课声音(三).ppt

影视作品中的音乐 v音乐是最抽象的艺术形式- v对音乐的感受取决于接受者的主观反映-爱好、习惯、听辨 能力等都可造成不同的心理反应 v影视艺术中音乐是最难以定性的因素抽象性和流通性 v音乐的思想是通过情感体现的，是感情的思想 。 v音乐能准确的而细腻的激发人的感情和情绪 影视音乐特性-他律性质 v分段陈述、间断出现的不连续性质 v必须为为剧情服务，根据影片的题材内容进行创作 v整体上要与影视作品相伴而行，艺术风格要统一，要 有助于创作丰满的银幕形象，准确表达人物的情感心 理。 v创作来源原创音乐、非原创音乐 影视音乐的形式 v相对完整性 v结构上完整性和主旋律 v音乐自身发展的连贯性、统一性 v要具备很多变奏 v影视音乐的出现方式 v有声源音乐（画内音乐、现实性音乐、客观音乐）-影片中出现的音乐 是画面内的有声源所提供的。 v无源音乐（画外音乐、功能性音乐、主观音乐）-影片内的音乐并非画 面中的可见发声体所提供，着重于心理活动情绪感情的传达 影视音乐的出现方式时空特性 v有声源音乐（画内音乐、现实性音乐、客观音乐） v -影片中出现的音乐是画面内的有声源所提供的。 v无声源音乐（画外音乐、功能性音乐、主观音乐） v -影片内的音乐并非画面中的可见发声体所提供，着 重于心理活动情绪感情的传达 v有声源音乐和无声源音乐可以互相转化、交替使用 v有声源音乐的运用与影片的画面表现内容紧密结合，设计巧 妙、自然。 v无声源音乐的运用源自电影配乐的传统，其功能 v一是表达人物心理状态、情节段落总的情绪， v二是体现某段落的叙事性和段落间的过渡技巧 音乐的功能的类型化 v大调式唤起愉悦感、正义感和英雄主义 v小调式唤起忧愁哀伤，预示灾难来临 v和谐的和声是秩序、安全和平与稳定的象征 v不和谐的音乐暗示着混乱、不稳定、变态、 疯狂 无声源音乐的创新运用 v音乐与影像的对位使用，使影像与音乐在反衬、 间离中产生和谐美感，风格独特，引人深思。- 冷漠无情 v音乐并不助长影像的严肃气氛，相反是对严肃气 氛的消解式的主观干预-罗拉快跑 影视音乐声源形式 v器乐单纯由乐器演奏的音乐。 v声乐人声结合乐器演奏的音乐，即电影歌曲 v主题歌 表达影片主题、概括全片基本内容的歌曲， 全片音乐的中心。城南旧事-骊歌 v插曲为影片某一场戏或某一场景所写的歌曲。小 花-妹妹找哥泪花流 音乐片与歌舞片 v音乐片-以音乐为线索贯穿全片，是以音乐生活为题材或音 乐在其中占有很大比重的影片。一般以音乐家、歌唱家和乐 师的事迹为描写对象。 v特点-音乐片中的音乐作为主要剧情的有机组成部分，直接 由影片中的人物表现出来，绝大部分都是非阐释性的。“它 是把音乐结合在叙事的关联之中，并且实际上是由叙事内的 人物具体演出或直接反映的” v音乐之声放牛班的春天 v歌舞片以歌曲和舞蹈为主导方式存在的影片。 v特点-以表现歌舞场面为主，以歌舞场景有机地结构剧情发 展；人物可以自由地穿梭于现实与理想之间。 v雨中曲流浪者刘三姐五朵金花阿诗玛 v音乐传记片带有音乐家传记性质的影片。 v特点包含大量音乐元素，音乐作为结构元素，参与影片的 整体构成。翠堤春晓-施特劳斯、莫扎特、聂耳 、春天的狂想 影视音乐的功能 v音乐可以表现用语言和行动无法表达的情感，创造出令人 心动的情绪氛围。 v音乐可以表现民族特征与地方特色 v音乐可以表达时代感 v音乐的使用可以奠定整部影片的主体基调和影像风格 v音乐可以制造气氛，预示剧情 v音乐可以表达作品的主题和作者的思想感情 v音乐还具有声画组接的功能 声音的录制 v先期录音歌舞片、音乐片 v后期录音配音配乐，声音鲜明突出，表现力强 v同期录音真实感强烈 人物语言 v口型一致 v音量适当 v音量与人物实际音量一致 v音量与景别，距离一致 v音量要随影像运动变化 v语言的背景音效与环境一致 各种声音元素的协调 v前景声音与后景声音的对比 v录音师的主观性创作体现在对各种声音元素的层次安排中 v通过调音台控制各种音量的大小比例，使声音结构与画面效果一致 v声音要突出影像引导观众注意主体的语言和行为 v声音元素的结合性运用 v音乐与音响的结合 v40部华语电影