生活中的透视原理.ppt

生活一瞥,你发现了吗?,我们生活中同一高度宽度或大小的物件在我们的视觉画面中为什么会 近大远小、近高远低、近粗远细、近宽远窄,生活中的透视法则,陶术 主讲,什么是透视法则,透视是 一种符合正常视觉感受的科学变形,同一高度的物体与视点远近位置不同，所产生的视觉效果也不同。,视平线所在的位置，将会直接影响 画面效果。,观察一下： 画面效果与视平线的关系,接近二分之一 中线处,平视,二分之一偏上,俯视,二分之一偏下,仰视,透视的类型,透视,焦点透视,散点透视,空气(间)透视,成角透视,平行透视,其他的透视,1、平行透视： 平行透视也叫一点透视，即物体向视平线上某一点消失 2、成角透视： 成角透视也叫二点透视，即物体向视平线上某二点消失 3、散点透视： 散点透视也叫多点透视，即不同物体有不同的消失点，这种透视法在中国画中比较常见 4、空间（气）透视指在大气的影响下，物体色彩的变化。 一般是西画中的术语。,透视的类型,一点透视（又称平行透视）: 一点透视就是说立方体放在一个水平面上，前方的面（正面）的四边分别与画纸四边平行时，上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致，消失成为一点，而正面则为正方形。,我们把生活中的物体概括为同一正六面体。 在正六面体上下、前后、两侧三个面中，只要有一个面与画面平行，同时有一面与地面平行的正方面体透视就叫“平行透视”。,平行透视,在正六面体上下、前后、两侧三个面中，只要有一个面与画面平行，同时有一面与地面平行。,正六面体的平行透视最少看见一个面，最多看见三个面。,平行透视,在透视变化中，它只有一个消失点！,正六面体作图的线段有水平线、垂直线和消失线 三组边线的透视方向是：四条边线与画面平行、有四条边线与画面垂直，有四条边线向主点消失。如图：,平行透视作图,平行透视： 有且只有一个 消失点。 物体有一个平 面与画面平行。,视平线,心点,成角透视,成角透视: (二点透视）就是把立方体画到画面上，立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的直线产生了两个消失点。在这平行情况下，与上下两个水平面相垂直的平行线也产生了长度的缩小，但是不带有消失点,成角透视作图,透视图即透视投影，在物体与观者之位置间，假想有一透明平面，观者对物体各点射出视线，与此平面相交之点相连接，所形成的图形，称为透视图。视线集中于一点即视点。,透视图,透视图是在人眼可视的范围内。在透视图上，因投影线不是互相平行集中于视点，所以显示物体的大小，并非真实的大小，有近大远小的特点。形状上，由于角度因素，长方形或正方形常绘成不规则四边形，直角绘成锐角或钝角，四边不相等。圆的形状常显示为椭圆。,透视图,透视法则的研究与运用,大师达芬奇对透视的研究与运用,焦点透视： 如：近大远小、近高远低、近粗远细、近宽远窄 空气透视： 如：近处艳丽远处灰暗，近处清晰远处模糊,视觉效果与透视规律,取景镜头与画面效果,透视术语： PP画面 假设为一透明平面； GP地面 建筑物所在的地平面为水平面； GL地平线 地面和画面的交线； E视点 人眼所在的点； HP视平面 人眼高度所在的水平面； HL视平线 视平面和画面的交线； H视高 视点到地面的距离； D视距 视点到画面的垂直距离； CV视中心点 过视点作画面的垂线，该垂线和视平线的交点； SL视线 视点和物体上各点的连线； CL中心线 在画面上过视心所作视平线的垂线。,散点透视与中国绘画,“散点透视法”符合心理的真实，是种内在的真实。“焦点透视法”符合视觉的真实，是种外在的真实。这两种结构法的差异，从文化积淀角度看，也许正透露出了一者更重视内心（主体），一者更重视环境（客观）的东西文化差异的消息。,散点透视与中国绘画,在一般人的印象中，认为只有西洋画有透视，传统的中国画没有透视。这是不符合事实的。传统的中国画是有透的但它的透视方法与西洋画的透视方法有很大的不同，西洋画讲究焦点透视法，传统的中国画讲究散点透视法。所谓焦点透视法，就是严守一个特定的视点去表现景物，近大远小，呈放射状。散点透视法不拘泥于一个观点，它是多视点的，在表现景物时，它可以将焦点透视表现的近大远小的景物，用多视点处理成平列的同等大小的景物。散点透视法，可以比较充分地表现空间跨度比较大的景物的方方面面，这是传统中国画的一个很大的优点。,例如宋代张择端的清明上河图长卷，它用散点透视的多视点原理，把古代汴京东郊以虹桥为中心的风景、人物、城郭、街道、桥梁。船只等等丰富内容的场面散点在一个画面，给予了充分详尽的表现。如果采用西洋画的焦点透视法，它只能突出地表现画家确定的一个视点周围的景物，也只能将其它许多景物根据近大远小的原则虚隐掉。 传统的中国画并不是不重焦点透视，它不过是在一幅画中根据需要采用多个焦点透视而已。这是传统中国画区别于西洋画的一个重要特点。中国古代确实没有系统的透视学，但对于科学的焦点透视法，也早有朴素的深刻认识。早于德国透视画家丢勒一千多年的六朝刘宋时期的宗炳，就曾写过一篇画山水叙说明了透视学中按比例远近布置物景的法则。但中国画家多喜欢表现空间跨度大