《隋及初唐诗坛》PPT课件.ppt

第一章 隋及初唐诗坛,1、本章主要内容 隋代文学概貌。初唐诗歌创作及诗歌理论。承齐梁馀风的宫廷诗，“四杰”对诗歌题材的拓展，五律的定型，陈子昂复古革新的诗歌主张与创作实践，张若虚等人对诗歌意境美的追求。 2、应当重点掌握的基本知识点 上官体；初唐四杰；杜审言与沈、宋及五律的定型；陈子昂倡导的“兴寄”、“风骨”的诗歌主张；文章四友；吴中四士，兴寄、风骨、律诗。,3、应当重点掌握的作品 王绩野望 王勃送杜少府之任蜀川、秋日登洪府滕王阁饯别序，骆宾王在狱咏蝉 陈子昂登幽州台歌、感遇（兰若生春夏） 沈佺期独不见，宋之问度大庾岭 张若虚春江花月夜,第一节 隋代诗歌,隋代文学的作者，基本上由两部分人组成：一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等；二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等。前者是北朝诗风的代表，后者把南朝诗风直接带入隋朝。 成就较高的作家是卢思道、杨素和薛道衡。,一、初唐宫廷诗人及上官体 1、贞观诗坛上主要是唐太宗周围的宫廷诗人诗歌创作。（虞世南、魏征、杨师道、李百药 ） 2、上官体 以绮错婉媚为本，讲究形式和技巧，追求辞藻的华美，对仗工整，音韵和谐，但题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内。上官仪作品 二、王绩,第二节 初唐诗坛的第一阶段,早春桂林殿应诏 上官仪 步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春堤芳草积。风光翻露文，雪华上空碧。花蝶来未已，山光暖将夕。 入朝洛堤步月 上官仪 脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。,诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对、黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。 魏庆之诗人玉屑卷七引诗苑类格,诗有八对：一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来是也；二曰异类对。风织池间树，虫穿草上文是也；三曰双声对，秋露香佳菊、春风馥丽兰是也；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心是也；五曰联绵对，残河若带，初月如眉是也；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花是也；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新是也；八曰隔句对，相思复相忆、夜夜泪沾衣，空叹复空泣、朝朝君未归是也。 魏庆之诗人玉屑卷七引诗苑类格,野望王绩,王绩野望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 上官仪作品,第三节 初唐诗坛的第二阶段,一、文章四友 李峤、苏味道、崔融、杜审言 二、初唐四杰 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 初唐四杰的创作理论 王、杨在唐诗形式上的主要贡献是五律；卢、骆对唐诗发展的主要贡献是七言歌行。 作品解读：王勃送杜少府之任蜀川、杨炯从军行、卢照邻长安古意、骆宾王在狱咏蝉,他们都年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨（四人中有三人死于非命）。 闻一多唐诗杂论四杰,王勃是短命的天才诗人，其滕王阁序是骈文史不可多得的名篇，相配的滕王阁诗及其他许多诗，各都既深得六朝文学营养，又初步显示了唐代精神。,王勃送杜少府之任蜀川 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 明胡应麟诗薮：“终篇不着景物，而兴象宛然，气骨苍然。” 清蘅塘退士编、陈婉俊补注唐诗三百首：“赠别不作悲酸语，魄力自异。”,今人对杨炯的熟悉程度远不及王勃，但传说他“愧在卢前，耻居王后”，而从他的名作从军行中，我们能大致领略到他壮伟的奇情远概。,杨炯从军行 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。,他的七言歌行长安古意，没有唐帝国的兴旺发达作基础，是不可能产生的。然而，市井生活的热闹，荡子游侠的风流，如此种种，似乎都只是他这个书生艳羡的旁观所得。他是寂寞的，但还有所期待,骆宾王因一篇讨武曌檄文而名扬，咏物言志的在狱咏蝉和不少边塞诗，都是唐诗中的珍品。,这以“一抔之土未干，六尺之孤何托”教历史上第一位英威的女性破胆的文士，天生一副侠骨，专喜欢管闲事，打抱不平，杀人报仇，革命，帮痴心女子打负心汉，都是他干的。 闻一多唐诗杂论宫体诗的自赎 骆宾王曾经作过一首艳情代郭氏答卢照邻,骆宾王在狱咏蝉 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表余心。 清施补华岘佣说诗：同一咏蝉，虞世南“高声自远，非是借秋风”，是清华人语；骆宾王“露重飞难进，风多响易沉”，是患难人语；李商隐“本以高难饱，徒劳恨费声”，是牢骚人语，比兴不同如此。 唐人咏蝉三绝唱,虞世南蝉 垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。 李商隐蝉 本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。,尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竟为雕刻。糅之以金玉龙凤，乱之以朱紫青黄，骨气都尽，刚健不闻。思革其弊，用光志业。 杨炯王子安集序 反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，强调作诗要有刚健骨气，这是当时诗风变革的关键，也是以“四杰”为代表的一般士人的诗风与宫廷诗风的不同所在。,宫体诗在卢骆手里是从宫廷走向市井，五律到了王杨时代是从台阁移至江山与塞漠。 闻一多唐诗杂论四杰,王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 杜甫戏为六绝句其二,第四节 初唐诗坛的第三个阶段,这一时期诗歌创作的主要成就是：明确地提倡兴寄、风骨，诗歌意境的创造上取得了突破性的进展，诗歌的格律形式上取得了不小的成就，尤其是五律定型化。 一、陈子昂与唐诗风骨 陈子昂明确地提倡汉魏风骨，倡导风雅兴寄，并且提出了具体的诗美理想。,文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。昨于解三处见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。 陈子昂修竹篇序,陈子昂感遇 兰若生春夏，芊蔚何青青！ 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成！ 杜甫过陈拾遗故宅：“千古立忠义，感遇有遗篇。”,二、张若虚与唐诗兴象 春江花月夜，作品选p18 孤篇横绝，竟为大家。 清王闿运王志 论唐诗诸家源流 诗中的诗，顶峰上的顶峰。 闻一多唐诗杂论 宫体诗的自赎,三、沈宋与律诗体制的完成,五律的定型，是由宋之问和沈佺期最后完成的。他们二人是武后时期有代表性的台阁诗人。 沈、宋的贡献，主要在声律方面，尤其是五言律诗，在前人的基础上加以改进，使之定型化。 【附】关于近体诗格律（十六