俄国文学与屠格涅夫.ppt

第七章 19世纪文学（二）,第四节 俄国文学与屠格涅夫,一、 概述,俄国批判现实主义文学形成于19世纪30年代，在五六十年代走向繁荣，到70至90年代达到高峰，并转向衰落。将近一百年的俄国文坛，描写人民苦难的作家人才辈出，反映现实黑暗的作品不断涌现。他们的批判锋芒主要针对封建农奴制，后来也触及资本主义制度。他们在思想和艺术方面都达到了相当高度。高尔基曾拿西方文学作对比，说：“没有一个国家像俄国那样在不到百年的时间出现过灿若星群的伟大名字。”,高尔基,俄国现实主义文学特点,1 俄国文学繁荣的表现是作家众多，名著如林，而且种类齐备。小说如冈察罗夫的奥勃洛摩夫(1859)、屠格涅夫的前夜(1860)和父与子(1862)、车尔尼雪夫斯基的怎么办?(1860)，陀思妥耶夫斯基的罪与罚(1864)，托尔斯泰的战争与和平(1869)。短篇、散文、随笔如屠格涅夫的猎人笔记(1852)，谢德林的外省散记(1856)，剧作如奥斯特洛夫斯基的大雷雨(1860)，诗歌如涅克拉索夫的长诗在俄罗斯谁能快乐而自由?(18631877)等。在理论方面，别林斯基、车尔尼罗夫斯基、杜波罗留波夫被列为19世纪俄国三大革命民主主义批评家。,2 内容为反封建 反专制。这有别于西欧文学揭露资本主义的残酷和金钱对人的毒害。而俄国文学主要针对的是反封建反专制，虽然有些作品也涉及资本主义和资产阶级的丑恶，但主要针对的是封建专制和封建官僚旧势力。 3 对中国文学影响很大。尤其是20世纪初，俄国批判现实主义文学传入中国，对中国五四运动产生了很大的影响，造就了一大批进步的作家：鲁迅 郭沫若茅盾等。 4 出现了两个“系列”：“多余人”和“新人”,“多余人”形象,多余人是指俄国19世纪前半期文学中的一组贵族分子形象。他们没有明确的生活目标，找不到自己的社会位置。不满现实，却又不能挺身反抗社会。想干一番事业，又没有实际行动。想得多，做得少，最终一事无成，成了于整个社会多余的人，无用的人。“多余人”这个词最初见于屠格涅夫1850年发表的多余人日记，1851年赫尔岑在评价奥涅金时，称他为“多余人”，以后这个词就专指一种人物类型，并形成了俄国文学中的多余人模式。通常认为，多余人形象有奥涅金（普希金叶甫盖尼奥涅金）、毕巧林（莱蒙托夫当代英雄）、罗亭（屠格涅夫罗亭）、拉夫列茨基（屠格涅夫贵族之家）、别里托夫（赫尔岑谁之罪？）、奥勃洛摩夫（冈察洛夫奥勃洛摩夫）。,普希金,普希金的后期创作由浪漫主义转向现实主义，为俄国批判现实主义文学奠定了基础。 叶普盖尼奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”,莱蒙托夫,诗人莱蒙托夫(18141841)在1840年发表小说当代英雄，继承普希金开始的“多余人”形象传统，塑造了又一个“多余人”形象毕乔林。毕乔林是对上流社会强烈不满的贵族青年，但他摆脱不了贵族生活，没有理想，玩世不恭，感到苦闷绝望；他时时进行自我心理分析，既否定一切，也蔑视自己，只能成为社会的“多余人”。,果戈理与“自然派”,果戈理加强了俄国文学的批判倾向。别林斯基则反驳对立派攻击果戈理的言论，认为到40年代后期已形成了以果戈理为代表的“自然派”，其特点是真实描写并批判社会的黑暗，以下层人民为作品的主人公，反映人民的疾苦，表达劳动人们要求变革社会的愿望。这恰好是俄国社会迫切需要的文学。,果戈理,冈察洛夫 奥勃洛摩夫 奥勃洛摩夫是一个受过良好教育、头脑聪明的贵族青年，但他优柔寡断，好空想而懒惰成性，没有实际活动能力。他整天躺在床上或沙发里昏睡，甚至做梦也在睡觉，最后也在睡梦中死去。这个人物表现出的懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称为“奥勃洛摩夫”性格。 这个形象概括了十九世纪俄国社会的停滞、落后和腐朽，说明贵族知识分子在五十年代以后的俄国已丧失生命力，预示着俄国文学“新人”形象将取代“多余人”形象。,屠格涅夫的出现是繁荣时期的标志。他在写出了“多余人”形象罗亭(同名小说，1856)、拉夫烈茨基(贵族之家，1960)之后，迅速转向“新人”形象的创作，开了这个形象系列的先河。,“新人”形象,指具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。他们有明确的社会理想，对美好的未来充满信心，猛烈地抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，进行实际的、不妥协的反对旧制度的斗争；和人民保持紧密的联系，愿意为人民的利益献身；具有坚定、勇敢、乐观的个性和勇于自我牺牲、富于实干的精神。如怎么办之中的拉赫美托夫。,三、屠格涅夫,（一）生平和创作,伊凡谢尔盖耶维奇屠格涅夫(18181883)是具有敏锐观察力的俄国优秀现实主义作家。出生在一个贵族家庭。父亲早逝；母亲性格乖戾。据说她就是中篇小说木木里那个残暴而任性的女地主的原型。屠格涅夫于1833年进莫斯科大学，1834年转入彼得堡大学，1836年毕业。大学期间参加过进步的学生小组活动，思想倾向于民主，对文学也感兴趣，曾写过诗，但主要成就在于小说创作。1883年9月3日，屠格涅夫在巴黎病逝。遗体运回俄国彼得堡安葬。,猎人笔记,屠格涅夫的第一部现实主义作品，包括25篇特写，作于1847至1852年。作者采用一个猎人在俄罗斯中部山村、田野打猎，记录见闻的形式，反映了农奴制俄国村镇的生活现状，写了不同类型的地主、农奴、磨坊主妇、县城医生、牧童和知识分子，也描绘了大自然的景色。各个短篇虽然题材多样，贯穿首尾的主题思想则是一致的反对农奴制度。,长篇小说创作,屠格涅夫的主要成就在于长篇小说。他从50至70年代先后写成六部长篇：罗亭(1856)、贵族之家(1859)、前夜(1860)、父与子(1862)、烟(1867)和处女地(1877)。,罗亭,罗亭反映了40年代贵族知识分子在思想上的探索。主人公罗亭是当时贵族知识分子的一种类型。他受过良好的教育，天资聪慧，博学多才，能言善辩。小说写他热忱地宣传真理和理想，滔滔不绝，口若悬河，启迪着人们的思想，唤起对美好生活的爱。,“多余人”罗亭,17岁的少女娜达丽亚拉松斯卡雅就是在他的启蒙下觉醒，情愿为崇高的理想而献身的。她同时也爱上了罗亭。不过罗亭又有致命的弱点：脱离实际，意志软弱，缺乏实践的能力，理想只能流于空谈，是个语言的巨人，行动的矮子。这是个“多余人”的新典型。,作者肯定他宣传理想，作为一个宣传家，罗亭是成功的，他的思想点燃了青年人的热情和希望，起了进步作用，但在40年代需要的是行动。这方面他是失败的，所做的事情一件都没有成功。可是作为40年代进步贵族知识分子医院，他是否是一个完完全全的空想家和失败者呢？ 多余人在某种意义上是一种正面人物序列，他们因社会黑暗和个人方面的弱点无法实现理想和抱负时，我们不能够抹煞他们在理想幻灭过程中所表现出来的积极或者消极的反抗精神，以及所体验的那份苦闷彷徨的思想情绪，这对后世是一份优秀的遗产。作者对主人公命运的悲剧是很惋惜的，所以在1862年小说新版时特意加进了罗亭在巴黎街垒上高举红旗，英勇战死的场面为结尾。以向罗亭表示某种敬意。表示他虽认识到他的局限，又对他的作用予以肯定。“不多余的多余人”，有其进步意义。高尔基说“在那个时代，理想家比之实践家和行动者是更有益的人物“,贵族之家,贵族之家写贵族拉夫列茨基原来有个妻子侨居国外多年，讹传已去世；后来他爱上了远房甥女丽莎卡里金娜，一个严肃而善良的姑娘。然而，不久之后他妻子突然归来，他和丽莎接受社会道德伦理观念的约束，决然分手。丽莎遁入修道院。拉夫列茨基也是个“多余人”的典型，尽管他比罗亭前进了一步，比较务实，力求改善农民的生活，愿意接近人民，但贵族习气和懒惰无为的作风，使他只能向命运屈服。小说以生动的笔触显示了贵族庄园的衰败和贵族知识分子历史作用的消亡，对主人公们的悲剧命运无限地惋惜，这使作品充满了挽歌的情调。,由“多余人”转向“新人”,19世纪50年代末60年代初，俄国社会发生了急剧的变化，解放运动进入平民知识分子革命阶段，贵族革命家的领导地位已被革命民主主义者所取代。屠格涅夫敏感到时代的要求，立即从写“多余人”转向反映“新人”。小说前夜和父与子的相继问世标志着他创作的新阶段的开始。,前夜,前夜描写俄国贵族小姐叶琳娜爱上了在莫斯科留学的保加利亚爱国志士英沙罗夫，她不顾家庭的阻挠，毅然随同他回保加利亚参加解放祖国的斗争。途中英沙罗夫不幸病逝，叶琳娜矢志不移，坚持到保加利亚起义军中服务，以继承丈夫未竟的事业。小说写的固然还是爱情故事，但是男女主人公的关系已经不仅仅是感情炽热的恋人，而是志同道合的战友了。,叶琳娜的形象,叶琳娜的形象具有重要的典型意义，通过她可以说明俄国当时需要什么样的新人。她追求崇高的理想，勤于思考又勇于行动，而且有坚强的意志。她周围有三个青年倾慕她，惟有英沙罗夫是她理想的英雄，他身上最吸引她的就是为解放祖国而牺牲的精神。英沙罗夫不但有献身祖国的理想，而且有坚实的行动。这些正是贵族知识分子所缺少的，也是叶琳娜身上尚未完全具备的品质，所以叶琳娜毅然决然地选择了他作自己的爱人。她的行动也说明了俄国青年献身革命伟业的思想在觉醒。,处女地,长篇小说处女地，反映19世纪70年代民粹派“到民间去”的活动。作者仍然坚持反农奴制的一贯立场，讽刺保守派贵族，同情民粹派，也能指出民粹派脱离农村实际、把农民理想化的弱点。作者并不相信民粹派的革命斗争。作品的题词点明了主题：要翻这样的“处女地”，“必须使用挖得很深的铁犁”。可是，这“铁犁”已不指革命，而是指自上而下温和的改良。,（二） 父与子,思想内容：小说反映了农奴制改革前夕民主主义阵营和自由主义阵营之间的尖锐的思想斗争，即“父”与“子”之间不可调和的冲突和斗争。巴扎罗夫在精神力量上压倒了周围一切贵族，显示了“民主主义对贵族的胜利”。 自由主义贵族代表：巴威尔； 革命民主主义者的代表：平民知识分子巴扎罗夫。,小说中子辈的代表巴扎罗夫出身于平民知识分子家庭，是体现“新人”特点的典型形象。在他身上，作家显示了俄国早期平民知识分子确实存在的那种自信、意志坚强、充满革命性等精神状态和先锋青年的激进性，并且在这种新人还没得及经历一个文学上的被理想化阶段时，就用客观为批判他，突出其矛盾特征。 首先，这个形象上有新人的革命色彩。表现有： （一）激烈地否定现存制度， （二）对贵族的蔑视， （三）以平民身份自豪，跟人民保持着密切的关系， （四）具有实干精神，重视实用科学。,巴扎罗夫形象,与此同时，巴扎罗夫身上也存在着一些自相矛盾之处。 他的矛盾表现在： 他否定贵族的生活原则，而又同意去决斗；他否定爱情，嘲弄巴维尔的痴情，但当他见到奥津左娃后却陷入情网，遭拒绝后，又心灰意懒，似乎连坚强的信念也动摇了；他同情农民，愿意也能够同他接近，但他与农民之间又有巨大的心理距离；在对父母的态度上，他显得有些刻薄无情。,总之，巴扎罗夫这个形象内涵丰富，意义重大。他表明新兴的平民知识分子比软绵绵的贵族更有力量，更有信念和实践能力。因而对社会更有用，当然，这个形象也有不少矛盾处，这种矛盾一方面是作者出于贵族自由主义立场对他的一种丑化，另一方面也是俄国早期平民知识分子所具备的一些特征的真实描绘，是屠格涅夫以敏锐的眼光观察一代新人的结论。,巴维尔：小说中父辈的代表，是一个贵族的自由主义者，属于贵族中的优秀分子。容貌俊美，仪态优雅，在社交场中曾红极一时，他还具有一些美好的品质，如他他忠于爱情珍重手足之情等。 然而就是这样的一个贵族中的优秀分子，在论战中，在巴扎洛夫面前，巴维尔有的只是贵族的傲慢，缺少的却是为自己的权利作辩护的论据。因此，只有输给巴扎洛夫，其实，巴维尔虽然表面上高傲无比，蔑视平民出身的巴扎洛夫，其实内心里也已经不得不承认自己已是过了时的人物。他在与尼古拉闲谈时感叹道：“我现在也开始相信我的日子真是过去了。” 屠格涅夫曾经说过这样的一句庆：“我顺从我的审美感觉挑选出贵族方面好的代表人物来证明倘若奶油是坏的，那么牛奶就更不用说了。”点明他塑造这一形象的用意。作者对这一形象的态度是矛盾的，一方面通过他表现了贵族日趋没落的命运，另一方面，又表现了对贵族阶级的同情。,一 ，独特的抒情笔调的运用。 屠格涅夫的抒情笔调在世界文学史上也是独一无二的。尤其是在贵族之家（1859年）中，作者在描述主人公的命运和庄园的衰落时，其字里行间无不充满强烈浓郁的抒情笔调。这个哀怨动人的爱情故事的结尾是这样叙述的： “据说，拉夫列茨基曾经拜访过丽莎隐身的那个遥远的修道院并且看见过她。当她从一个歌唱席走到另一个歌唱席的时候，她曾紧挨他的身边走过；她以平匀的、急促而又柔和的修道女的脚步，一直向前走去，一眼也不曾望他，只是她的睫毛却几乎不可见地颤栗了，她消瘦的脸庞也更低垂了，而她的绕着念珠的、紧握着的手的手指，也互相握得更紧了。他们两人所想的是什么，所感觉的是什么？人生里面有些瞬 间 ， 也 有 些 情感 那是我们只能意会，却不可言传的呀。”,二 在俄罗斯小说家中，屠格涅夫是一位杰出的心理作家。他作品中有独特的心理刻画。 屠格涅夫的心理描写的主要特征在于:写心理活动的结果人物的行动，而不是写心理过程本身。这是一种极为经济简炼的手法。 屠格涅夫的心理描写的另一特色是它与大自然风景描写的有机结合。屠格涅夫笔下的大自然画面常常与一定情势下的人物的心理构成各种关系.它有时与人物的内心感受相一致，从而把这种感受谊染得更加浓烈，它有时与人物的情绪很不协调，从而把这种情绪衬托得更加鲜明和突出;有时大自然本身就是活生生的生命，与人物进行着感情的交流。,毕加索夫“不等罗亭的长篇议论终结，就一声不响地拿起帽子溜走了”，在回去的马车上，巴夫洛夫娜“有好几次高声惊叹、钦佩罗亭异乎寻常的才智”，伏玲采夫“脸色阴暗，眼睛凝视着马车的一个角落，好象比平时更为忧郁”。 巴西斯托夫整夜没有睡觉，也没脱衣服，一直在给他的一个莫斯科的朋友写信，直到天明。而娜达丽娅呢?她虽则脱了衣服，也上了床，却也是一刻都不曾交睫.她把头支在手上，目光凝注着黑暗;她的脉膊在狂热地跳着，胸口不时发出深深的叹息.,罗亭与娜达丽娅最后分手的那个早晨，“乳白色的浓雾遮满了整个天空，风呼啸着，悲号着，卷着云头”。拉甫列茨基与丽莎相爱着的那个夏夜，大自然也洋溢着幸福:“夏夜的魅力蛊惑了他