(论文)从辛词看词的艺术精神与时代精神的冲突

!“!年第“期 总第#$期 !江 西 财 经 大 学 学 报 #$% $6&$ ! 收稿日期“!“!?!“!“-*“ #-*! 万方数据 !声声慢“# 寻寻觅觅$ 冷冷清清$ 凄凄惨惨戚戚% 乍暖 还寒时候$ 最难将息$ 三杯两盏淡酒$ 怎敌他& 晚来风急 雁过也$ 正伤心$ 却是旧时相识% 满地黄花堆积$ 憔悴损$ 如今有谁堪摘 守著窗 儿$ 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨$ 到黄昏& 点 点滴滴% 这次第$ 怎一个愁字了得% 李清照往往把国破家亡之痛置于作品的深层$ 构 成一个含蓄深婉的艺术境界% 然后通过铺叙的手法$ 层层推出$ 并且情景相衬$ 尽渲染之能事$ 让读者从 中既认识了时代的悲剧$ 又获得了艺术的美感% 要将 词的传统艺术精神与时代精神有机地结合起来$ 创作 主体必须具有挫刚为柔的创作技巧和文学& 音乐兼通 的艺术修养% 由于创作难度较大$ 故未能形成风气或 高潮% 南宋中期的词人一般只是或写豪词以表达复国 之志( 或循传统以抒发幽微情怀% 不过$ 李清照的词 引起了后人的重视$ 不断有人效仿之% 辛弃疾曾作 !丑奴儿近)博山道中效李易安体“$ 侯曾作 !眼儿 媚)效易安体“% 刘辰翁说#*余自乙亥上元诵李易安 !永遇乐“$ 为之涕下% 今三年矣$ 每闻此声$ 辄不自 堪% 遂依其声$ 又托之易安自喻% 虽辞情不及$ 而悲 苦过之%+!“# $ $ $ $南宋前期词坛多种创作倾向发展到辛弃疾时期出 现了汇聚& 冲突& 整合& 分化的情形% 辛弃疾一方面 大量创作具有强烈时代精神的豪壮之词$ 一方面又继 承词的传统艺术精神$ 创作丽妩媚之词$ 甚至 *效 花间体+&*效李易安体+% 辛弃疾之后$ 词家各标其 帜$ 自成一体$ 如龙洲体& 白石体& 梅溪体& 梦窗体& 后村体等% 词的艺术精神或进一步发展$ 或发生蜕变% 三 辛弃疾是一位抗金复国的志士$ 又是一位才情丰 富的文士% 作为志士$ 他的脉搏一定是随着时代脉搏 一起跳动$ 他的词必定会映射出时代精神% 作为文士$ 他不可能对词的传统艺术精神视若无睹% 稼轩词中有为数甚多的豪壮之作$ 或抒写 *看试 手$ 补天裂+ 的豪迈志向( 或感发 *倩何人& 唤取红 巾翠袖$英雄泪+ 的悲凉喟叹( 或追述 *马作的卢 飞快$ 弓如霹雳弦惊+ 的征战经历$ 都写出了时代的 壮烈和悲哀% 这类作品与词的传统艺术精神存在较大 的差异$ 被视为 *变调+% 如 !稼轩词提要“ 所评# *其词慷慨纵横$ 有不可一世之概$ 于倚声家为变调% 而异军特起$ 能于剪红刻翠之外$ 屹然别立一宗$ 迄 今不废%+!%# $ $ $ $辛弃疾大量创作 *变调+ 的同时$ 也创作 *本色 词+$ 即前人所说的丽& 纤艳& 妩媚之词% 在 !稼轩长短句“ 中$ 赠妓之作时而可见$ 如 !眼儿媚)妓“&!乌夜啼)戏赠籍中人“&!如梦令)赠 歌者“ 等% 这类作品在唐宋词人笔下极为常见$ 是词 的一种传统题材% 有的描写歌妓的美貌和技艺( 有的 赞美歌妓的品格和气质( 有的同情歌妓的人生遭遇( 有的表达对歌妓的爱怜之意% 其中不少作品富有人性 美和人道精神% 辛弃疾的同类作品也富有这些内涵和 价值% 如其 !眼儿媚)妓“# 烟花丛里不宜他$ 绝似好人家% 淡妆娇面$ 轻注朱唇$ 一朵梅花%相逢比着年时节$ 顾意又 争些% 来朝去也$ 莫因别个$ 忘了人咱%!&# 词人对该妓倾注了同情& 赞美和爱怜的情感$ 富有较 强烈的人道精神% 风格柔媚$ 语言通俗% 辛弃疾还创作过 *效花间体+&*效李易安体+% *花间体+ 是指中国第一部文人词集!花间集“ 所 表现出的艺术风貌和审美特征%*花间体+ 的总体艺 术特征被认为是$ 多写女性生活和离别相思$ 风格香 艳柔媚% 它标志着词的艺术精神已初步形成$ 故成为 后代词人的必读之书% 辛弃疾曾作两首 *效花间体+# 芳草绿萋萋$ 断肠绝浦相思% 山头人望翠云 旗$ 蕙肴桂酒君归%惆怅画檐双燕舞$ 东风吹 散灵雨% 香火冷残箫鼓$ 斜阳门外今古%,!河渎 神)女城祠“- 春水$ 千里% 孤舟浪起$ 梦携西子% 觉来村 巷夕阳斜% 几家$ 短墙红杏花%晚云做造些儿 雨% 折花去$ 岸上谁家女% 太狂颠% 那边$ 柳绵$ 被风吹上天%,!唐河传“- 这两首作品*花间+ 风味很浓$ 可见辛弃疾对传 统词理解透辟$ 且具有高超的模仿能力% *李易安体+ 即李清照词的艺术特征% 学术界一 般认为其特点是 *以寻常语度入音律+$*用浅俗语发 清新之思+% 辛弃疾曾作 !丑奴儿近“ 模仿之# 千峰云起$ 骤雨一震儿价% 更远树斜阳$ 风 景怎生图画% 青旗卖酒$ 山那畔别有人家% 只消 山水光中$ 无事过这一夏%午醉醒时$ 松窗竹 户$ 万千潇洒% 野鸟飞来$ 又是一般闲暇% 却怪 白鸥$ 觑着人欲下未下% 旧盟都在$ 新来莫是$ 别有说话% 从辛词看词的艺术精神与时代精神的冲突 !“! 万方数据 此词确乎 !用浅俗语发清新之思“# 与李清照词十 分相似$ 但这只是 !易安体“ 独特的创作手法$ 更重 要的是# 李清照能够创造性地将时代精神融铸于词的 艺术精神之中# 使词既保持它固有的审美特征# 又与 时代脉搏一起跳动# 因而推动了词的艺术精神的发展$ !易安体“ 的最突出的特点是将国破家亡之痛这一时代 情绪熔铸于词的艺术精神之中# 力求避免词 被 !诗 化“的危机$ 李清照在生活前期所撰写的 %词论& 中 明确提出 词 !别是一家“#!盖诗文分平仄# 而歌词 分五音# 又分五声# 又分六律# 又分清浊轻重“# 清楚 地认识到词与诗的区别$ 尽管这种认识只在艺术形式 上# 但毕竟从理论上判别了词与诗的不同疆域$ 因此# 她在创作实践中就不至于象那些 !豪放词人“ 把词当 作诗歌来写# 而是将创作主体独特的审美体验!故 国陆沉之痛与词的本体特征有机地融合为一体# 增强 了词的表现功能# 丰富了词的艺术精神$ 辛弃疾也创 作过这类作品# 虽未标明 !效易安体“# 而俨然 !易安 体“$ 如 %摸鱼儿& 更能消( 几番风雨$ 匆匆春又归去$ 惜春长 恨花开早# 何况落红无数$ 春且住$ 见说道# 天 涯芳草无归路$ 怨春不语$ 算只有# 殷勤画檐蛛 网# 尽日惹飞絮$长门事# 准拟佳期又误$ 蛾 眉曾有人妒$ 千金难买相如赋$ 脉脉此情谁诉$ 君莫舞# 玉环飞燕皆尘土$ 闲愁最苦$ 休去倚危 楼# 斜阳正在# 灯火断肠处$ 此词有小序云!淳熙己亥# 自湖北漕移湖南# 同官 王正之置酒小山亭# 为赋$“ 可知此词非专为伤春# 也 非写 !宫词“# 而是别有寓意$ 上片借残春起兴# 且为 抒情作铺垫和渲染$ 下片借 !长门“ 之典# 表达自己 蒙妒见疑( 报国无门的遭际$ 用象征意象# 抒写主体 对日薄西山的国事和风雨飘摇的南宋政权的忧虑$ 词 人将时代精神与词的传统艺术精神融为一体# 把丰富 的审美意蕴( 复杂的审美情感纳入优美的艺术形式之 中# 使此词更具艺术感染力$ 与之相类似的作品还有 %青玉案)元夕& 东风夜放花千树$ 更吹落# 星如雨$ 宝马雕 车香满路$ 凤箫声动# 玉壶光转# 一夜鱼龙舞$ 蛾儿雪柳黄金缕$ 笑语盈盈暗香去$ 众里寻他千 百度$ 蓦然回首# 那人却在# 灯火阑珊处$ 如果稍不留意# 就可能会将此词等同柳永( 秦观等人 的元夕词来解读$ 然而# 细细品之则会发现# 此词隐 含着创作主体虽仕途失意( 英雄无用武之地# 但卓然 独善( 不改初衷的品格$ 正如梁启超在 %艺蘅馆词选& 中所评!自怜幽独# 伤心人别有怀抱$“ 词人将人生 失意之悲( 报国无门之叹和不与世俗同流之品格等内 容融于词那 !虽好却小( 虽小却好“ 的艺术形式中# 且熨帖无痕# 真可谓深得词家三味$ 辛弃疾虽善于效仿 !花间体“(!易安体“# 也有 能力将词的艺术精神与时代精神融为一体# 但由于创 作这类词需要很高的技巧# 不如豪壮词可以突破词律 的束缚而当作近体诗来写# 以快捷地( 自如地抒发内 心的情绪# 故辛弃疾很少为之$ 他写得更多的还是豪 壮之作# 影响最大的还是 !以文为词“$ 辛弃疾的追随 者多学其豪壮词# 以至辛派末流狂呼叫嚣# 使词的传 统艺术精神与时代精神相离异# 进而丧失了词的本体 特征# 最终导致了词的衰落$ 宋末沈义父在 %乐府指 迷& 中毫不讳言地揭示了这一文学现象!近世作词 者不晓音律# 乃故为豪放不羁之语# 遂借东坡( 稼轩 诸贤自诿$“ * 参考文献 !“#张惠民$%宋代词学资料汇编二)序跋集萃!&#$%汕头 汕头大 学出版社#“($ % % % % !)#后村大全集 +卷九十八,!&#$%四部丛刊本$ % % % % !(#王易$%词曲史!&#$%北京 东方出版社#“*$ % % % % !+#须溪词$%村丛书& 本$ % % % % !,#四库全书总目!&#$%北京 中华书局#“*,“-“*$ % % % % !*#邓广铭$%稼轩词编年笺注!&#$%上海 上海古籍出版社#“($ 责任编校 包礼祥 江西财经大学学报!“!年第“期 总第#$期 !“! 万方数据 从辛词看词的艺术精神与时代精神的冲突从辛词看词的艺术精神与时代精神的冲突 作者：龙建国 作者单位：江西财经大学,艺术与传播学院,江西,南昌,330013 刊名： 江西财经大学学报 英文刊名：JOURNAL OF JIANGXI UNIVERSITY OF FINANCE AND ECONOMICS 年，卷(期)：2006，(3) 引用次