雨巷MicrosoftPowerPoint(正式).ppt

2、雨 巷,戴望舒,制作人:营山中学校 宾建林,雨巷,写作背景:,这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。雨巷一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。,作者简介:,戴望舒（19051950），望舒是他给自己起的笔名，出自屈原的离骚：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”望舒是神话传说中替月亮驾车的天神，纯洁而温柔，多情又潇洒。（望舒即月神，飞廉即风神）戴望舒出生于3月5日，照西方星象学的说法，属于双鱼座。双鱼座的人浪漫柔情，以爱情为生命的养分，意志薄弱，喜好幻想，优柔寡断，逃避现实。戴望舒就是典型的双鱼座性格。有这样温柔多情的笔名，又有这样浪漫柔和的性情，戴望舒笔下流淌出来的诗句也必然是细腻多情的。,作者简介:,浙江杭县人，中国现代著名诗人。1925年入上海复旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。1926年参加共青团。1928年创作现代派诗歌。1938年赴香港，主编星岛日报副刊。1941年底香港沦陷，被日军以抗日罪名下狱，在狱中保持了民族气节，次年春被营救出狱。抗战胜利后回上海教书，1949年春北上至解放区。1950年因病逝世。诗集有我底记忆望舒草望舒诗稿和灾难的岁月。他是中国新诗发展中“现代派”的代表诗人，成名作雨巷被叶圣陶先生誉为“替新诗的音节开了一个新的纪元”，作者也由于此诗获得“雨巷诗人”的称号。,戴望舒相片,戴望舒一家相片,朗读提示：,雨巷 不戴望舒 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。,她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；,她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。,她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般的， 像梦一般的凄婉迷茫。,像梦中飘过 一枝丁香的， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。,在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。,撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。,重点字词:,彳亍（ch ch）：走走停停的样子。 颓圮（tu p）：坍塌，毁坏。 寂寥lio：寂静，空旷。 凄婉：wn 撑着:chng 巷道:hng 雨巷:xing,读完全诗，你最强烈的情感体验是什么？,忧愁的，哀伤的,这首诗中，诗人用了哪些词语着意表现诗歌的这种凄美、感伤的基调?,诗人在描写“我“时，用了“彷徨“彳亍“冷漠“ “凄清“ “惆怅“等词语来表现诗人的孤寂、迷惘的心情。 在描写“姑娘“时，用了“哀怨又彷徨“结着愁怨“ “凄婉迷茫“表现了“姑娘“像“我“一样的迷惘、彷徨。 在描写雨巷时，用了“颓坦“ “寂寥“两个词，描绘了一幅寂寞、凄清的“雨巷“。,整体把握结构内容:,诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。,第一节，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。” 诗一开始，诗人就写出了一幅江南小巷的雨中即景。“我”彷徨在江南的悠长的雨巷，等待着一位姣好的姑娘，也许是这位姑娘的家就在雨巷的尽头，也许是她回家时必然要穿过这条小巷。冬去春来，日复一日，“我”又穿行在小巷之中了，除了春雨打在油纸伞上的声音之外，雨巷是显得那样的寂寥、凄清，更使人伤感的是“我”希望逢着的这样姑娘又偏偏结着愁怨。诗人拿丁香来比喻姑娘显然寓有深意，这深意是什么呢？引起第二节。,第二节，“她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。” 我国古诗里有好些吟咏丁香的名句：“丁香空结雨中愁”，“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”等等。丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。而在这里，诗人又赋予丁香新的意蕴。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻（丁香一样的颜色），常常赢得洁身自好的诗人的青睐（丁香一样的芬芳），但同时又有愁怨的。总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。这样的姑娘是“我”盼望到来的，“我”是不是要娶她做新娘？,第三节，“她彷徨在寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地，默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。” 这里应是作者的想像。丁香姣好，却又容易凋谢，丁香一样的姑娘，即使做着脆弱的梦的姑娘，她的愁怨恐怕也少不了吧？“冷漠，凄清，又惆怅”是姑娘的特点，而这正是“我”所希望的，可姑娘为何和“我”这样“惆怅”？在这里，“我”与“丁香一样的姑娘”找到了共通点。,第四节，“她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光，她飘过 像梦一般的 像梦一般的凄婉迷茫。” 这是一个近镜头，把姑娘的细节都刻画出来。“走近”我，是“静默”的，是飘然的；“眼光”是满含“叹息”的。在“我”的长久的期待中，姑娘终于来了：“她默默地走近”，“像我一样”看来两颗心灵已经接近于互相理解了，然而又终于从身边飘然而过，令“我”失望，“又投出太息一般的眼光”，两人的距离又重新拉开。这两位彷徨者都得了同一种抑郁病，因而同病相怜；然而又正因为病症相同，不可能互相拯救，只得分手。他们就是这样既彷徨，又在彷徨中追求着，追求着,第五节，“像梦中飘过一支丁香的，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。” 梦中相见的女郎，是“我”日思夜想的人，可是还没有来得及倾诉衷肠，就从“我身旁飘过”，莫非是她家的篱墙颓圮了，莫非她也受到了命运的打击？第四节中“像丁香一样的姑娘”来了，第五节中“像丁香一样的姑娘”走了，来的短促，走的匆忙，这会给“我”留下多少忧伤？在这里，“我”的孤独、忧伤、彷徨，甚至失望，一齐涌上来。“我”与“姑娘”心境相同，也可算融为一体了。,第六节，“在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。” 本节照应第二、四节。来时的美好的颜色、丁香的芬芳，现在已消散的无影无踪，只留下太息般的目光，让“我”久久不忘。姑娘出现了，姑娘走远了，她的步履，她的颜色，连同她的太息与惆怅，真是可望而不可即执著追求但又无法把握的象征意味。,第七节，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。” 照应第一节，再一次描绘出一幅寂寥、凄清的江南雨巷图。与诗经中的许多篇章一样，每章只改动少量的字，造成一种回坏往复的形式的美。这里也是，两节只有一处不同，就是第一节是“逢”，第二节是“飘”。这两个字有何不同？诗人为什么这样用？有什么深意吗？我们认为，这是“我”心情的变化的外在表现：“逢”字强调的是实际中的接触，理想化程度更高；“飘”虽也有理想化成分，但又现实了些，知道“丁香一样的姑娘”可望而不可即，精神上的享受可能更实际些。,结构:,一 （1） “我”希望遇见丁香姑娘。 二 （2-6）“我”遇见丁香姑娘。 三 （7） “我”希望再次遇见丁香姑娘。,戴望舒的这首成名作，写在蒋介石发动“四一二”反革命政变之后，当时他正避居于施蛰存的家乡松江。这首诗虽然字面上写的是如何希望逢着一个丁香一样的姑娘，可是了解当时情况的作者不难体会到这是恋爱情绪和政治情绪的契合，而不能仅仅当作恋歌。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的亍着的彷徨者。“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。本诗就是借寂寥雨巷、独自彷徨的描绘，寄寓了诗人对现实的不满、失望和痛苦的情绪。,意象：,客观物象雨巷、油纸伞、丁香、篱墙、 太息一般的眼光 人物形象我、姑娘,丁香花,丁 香 花,丁香：,丁香类似于百合，是纯洁、美好的象征。（美丽、高洁）。丁香的花是白色的，也有紫色的，它的花形很特别，一结一结的，人们习惯地称为丁香结。丁香开在暮春时节，很容易引起文人的伤春情绪，所以丁香很自然地和感伤连在一起，成为高洁、美丽、忧伤的代名词。 这首雨巷用丁香来形容姑娘，增添了意象的忧郁、空灵之感，与整首诗的感情基调相符合。,对“丁香般的姑娘”的理解：,“丁香般的姑娘”象征了诗人在大革命失败后苦苦追求的革命前景和希望。,“丁香般的姑娘”可理解为诗人理想中的恋人形象。,“丁香般的姑娘”可理解为生活中一切美的事物，如美好的人生理想等等。,“丁香般的姑娘“就是作者自己的真实写照。整首诗表现了诗人渴望遇上与自己有同样思想和感情的友人的心情。,同学们了没了解在古诗词中丁香的象征含义?请同学们看到课后习题第四题。,明确：李商隐的代赠用“丁香结”也就是丁香的花蕾来象征诗中女子的愁心，诗人用春风反衬丁香的愁；李璟把“丁香”与雨中的惆怅连在一起，用雨中的丁香作为人的愁心的象征，诗人用迷离的细雨衬丁香的愁；王十朋把丁香人格化，用拟人的手法写出了丁香的淡雅、隐忍以及愁绪。总之，虽然写法不同，但在古典诗词中，丁香与愁结下了不解之缘。而这首雨巷用丁香来形容姑娘，增添了意象的忧郁、空灵之感，与整首诗的感情基调相符合。,雨巷：,梅雨时节，江南小巷阴暗潮湿，两边是寂寞的人家，间或有人匆匆走过。这一形象具有很强的视觉效果，给人以丰富的想象空间。可以把它“虚化”为一条“追求之路”，怀着渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，让人不禁发问：“我”在期待什么？,对“雨巷”的理解：,“雨巷”象征了黑暗压抑的现实。 “雨巷”象征了大革命失败后，革命事业陷入低谷。 “雨巷“象征了人生际遇上的低谷。,对“我”的理解：,“我”是一个心事重重的知识分子形 象。 “我”是一个苦闷的、人生的追求难以 实现的知识分子形象。 “我”还可理解为一个失恋者的形象。,油纸伞：,这是件真实的雨具，作者并没有做过多具体的描写，给读者以想象的空间。这样写的好处是：一方面免得喧宾夺主，落俗套。另一方面又留下了雨打油伞的迷梦意境。因为油纸伞本身就具有复古、怀旧、神秘、迷蒙的特点。而且和雨巷很好地结合起来了。时间是在暮春，在寂寥的雨下，凭添了一份冷漠、凄清氛围，撑一伞风雨独立消魂的形象，把它放在独特的环境中就能产生奇特的意象。,主题：,(1)这是一首爱情诗，表现了“我” 失恋后仍苦苦追寻的执著情感。 (2)这首诗可理解为委婉地表现了诗人 在黑暗现实中找不到出路却又不甘沉沦的 精神痛苦与迷茫。 我认为（2）这样认识更为准确、合理。 还有多种解读。,思考：1、能否将第四节“她飘过/像梦一般的凄婉迷茫。”中的“飘”字改成“走”字？为什么？,明确：不能。因为这个姑娘不是真实存在的，是作者想象出来的，想象的人物是没有“重量”的；且“飘”字与后面的“梦”构成了最佳组合，“飘”字生动地描写出了诗人幻想中的“丁香姑娘”飘忽朦胧的特点。,2、诗人期待的“丁香姑娘”为什么这么快就消失了？,答：因为诗人只是与她邂逅在雨 巷，她自然没有理由留下来，离开 诗人是理所当然的。 因为这个“丁香姑娘”本来就是 诗人幻想中的形象，她根本就没存 在过。,3、第六节中写这位姑娘逐渐消失时，用了1个状语“在雨的哀曲里”，可否将这个短语去掉？,明确：不可去掉。“在雨的哀曲里”，是这个悲 剧的背景音乐，有力地烘托了凄迷清凉的气 氛。这个悲剧是漂亮的“丁香姑娘”从颜色到芬 芳，从眼光到惆怅在诗人眼前无情地消失，这个音乐恰如其分地表达了诗人此刻内心无以 言表的悲哀。总之，这个“雨的哀曲” 烘托了气氛，渲染了诗人的心情，这是不能去掉的。,4、诗中写这位姑娘的眼光时，两次用到了“太息”这个定语，这有什么好处呢？,明确：也许是为诗人的忧郁叹息；也许是因为她最佳的惆怅叹息；也许是为雨巷颓墙叹息；也许是为这个时代叹息；甚至可以理解为诗人通过姑娘的眼光为国家而发出叹息。,本诗的特点：,一、象征手法，意蕴深远。 二、诗歌的“三美” （一）音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。 1、押韵 。韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。 2、回环复沓。首节和末节，只改变了几个词，节奏相同，构成了回环呼应的结构形式。 3、顶真的使用。如“满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。/但我不能放歌，/悄悄是别离的笙箫；/夏虫也为我沉默，/沉默是今晚的康桥！” 诗意在跳跃中有迹可寻，一气呵成，增强了诗的抒情味。,（二）绘画美，是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗选用了“云彩、金柳、夕阳、波光、艳影、青荇、彩虹、青草”等词语，给读者以视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别；河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿；康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说作者通过动作性很强的词语，如“招手”、“荡漾”、“招摇”、“揉碎”、“漫溯”、“挥一挥”等，使每一幅画都富有流动 的画面美，给人以立体感。,（三）建筑美，是指节的匀称和句的整齐。四行一节，每节诗行的排列错落有致。多用六、七字句，夹杂着八字句，整齐中见出参差的变化。,拓展研究：,诗中的“丁香姑娘”到底是实写还是虚写？,观点一，此诗不是某些人所说的表达“诗人对革命失败的苦闷与追求”的“政治“化了的诗歌，它就是一首爱情诗，诗中的“丁香姑娘”即使没有从诗人身边经过，也至少从诗人的幻觉中经过，应该是实指，绝不是“理想的象征”，诗人此时已22岁，为爱情写诗，难道不正常吗？,观点二，这位姑娘既实又虚。诗人似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但