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词即曲之词,曲即词之曲——从柳词的婉约内涵谈王建民先生《雨霖铃》的艺术特色.doc词即曲之词,曲即词之曲——从柳词的婉约内涵谈王建民先生《雨霖铃》的艺术特色.doc

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词即曲之词,曲即词之曲从柳词的婉约内涵谈王建民先生雨霖铃的艺术特色词本身就是一种和音乐有着密切联系的文学形式,长久以来,在与音乐的交流和碰撞中,它所表现出来的相容性,是其他文学远不能达到的。新中国成立以来,作曲家们纷纷为中国古代的优秀诗词所倾倒,把它们作为艺术歌曲的表现主题,创作了大量的优秀作品。著名作曲家王建民先生在上世纪九十年代所创作的男高音独唱歌曲雨霖铃便是这方面的代表作,获得了首届艺术院校艺术歌曲比赛的一等奖。他结合诗词的特点及其情感表达,在作曲技法上大胆地进行了诸多的尝试与革新,使词曲两者紧密地结合,营造了所谓的“词即曲之词,曲即词之曲”的艺术境界。1词与曲的关系1.1概述有关在歌曲艺术作品中词与曲的结合方面,我国清代著名的文学家、文艺理论家刘熙载在其中国第一部文艺理论著作艺概中便写道“词曲本不相离,惟词以文言,曲以声言耳。”“词即曲之词,曲即词之曲”曲即是词,词即是曲,词曲二体而一。宋翔凤乐府余论中说“以文写之则为词,以声度之则为曲”。现代词学家胡云翼首创“音乐的文学”概念中也曾提到“中国文学的发达、变迁,并不是文学自身形成一个独立的关系,而是与音乐有密接的关连。”从这些古今文学理论家的论述中,我们不难看出歌曲艺术作品中的词与曲之间相互促进,相互补充,相互交融,极为密切的依存关系。这种关系,使得我们有可能通过一种艺术形式而走进另一个艺术天地,形成一种所谓的混合艺术。1.2宋代婉约词与曲的关系词是一种配合音乐,可以歌唱的新诗体。在遣词造句,行文起势,叙事抒情上,都有一定规范,往往是字字珠矶,有文白雅俗之别、有段式结构之规定、有平仄韵律之考究。在音乐方面,所作曲调亦有高低起伏、轻重缓急、音准节拍等诸多讲究。作为一个文学体裁,词最早源于古乐府,兴起于唐代,经过晚唐五代的发展,随着社会经济、政治、文化的发展,到了宋代进入了空前繁荣的时期,词与曲的这种相互依存关系更是显得尤为突出。当时,婉约词凭借其含蓄婉转,风格绮丽的特点风靡全国,成为了最受百姓欢迎,最具代表性的一种文体。很多著名的词人既有文学修养,又精通音律。每填一阕,都审音度曲,把如画的意境,精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来,创作出的歌曲表情达意,且具有感人的艺术魅力。2对王建民雨霖铃的解读2.1王建民先生的创作特色新中国成立以来,作曲家们为中国古代的优秀诗词所倾倒,创作了大量的艺术歌曲。而著名作曲家王建民
编号:201312182222464616    类型:共享资源    大小:27.50KB    格式:DOC    上传时间:2013-12-18
  
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