建筑装饰设计原理5室内色彩设计

1、上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 目目 录录 室内空间的概念室内空间的概念 1 室内空间的类型及特征室内空间的类型及特征 2 室内空间的形态心理室内空间的形态心理 3 3 室内空间要素设计室内空间要素设计 4 室内空间组织设计室内空间组织设计 5 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 【引例引例】 色彩的良好搭配能带给人美妙的色彩环境及富有诗意的 环境气氛，而不当的色彩搭配会使整个环境变得不适。如图 5.1所示，某餐馆以明媚的橙色为主基调，在墙面、灯光及 陈设品等多处

2、使用，使空间明亮而温馨；同时在局部墙面、 餐椅、餐桌台布等处采用了强对比的紫色，使整个空间一下 子活泼起来；总体又使用大量白色及同类色加以调和，整个 环境温馨雅致又轻松活泼，令人食欲顿开。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 图51 餐厅色彩搭配 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 5.1 5.1 色彩的基本概念色彩的基本概念 5.1.1 5.1.1 色彩的三要素色彩的三要素 1.色相 色相是色彩最基本的属性，这种属性可以使我们将光谱 上的不同部分区别开来，即按红、橙

3、、黄、绿、青、蓝、紫 等色彩感觉来区分色谱段。缺失了这种视觉属性，就无所谓 色彩了。根据有无色相属性，可以将外界引起的色彩感觉分 成两大体系：有彩色系与无彩色系。 （1）有彩色系即具有色相属性的色觉。有彩色系才具有色 相、饱和度和明度三个量度。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 （2）无彩色系即不具备色相属性的色觉。无彩色系只有明 度一种量度，其饱和度等于零。 2.饱和度 饱和度是对有色相属性的视觉在色彩鲜艳程度上做出评 判的视觉属性。有彩色系的色彩，其鲜艳程度与饱和度成正 比。根据人们使用色素物质的经验，色素浓度愈高，颜色愈

4、浓艳，饱和度也愈高。描述饱和度感觉的程度词是：浓、淡 、深、浅。无彩色系是饱和度等于零的状态，正如在彩色显 示器上将色彩逐渐调淡，到最后便成了黑白画面一样。 3.明度 明度是区分明暗层次的无彩色觉的视觉属性。这种明暗 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 层次决定于亮度的强弱即光刺激能量水平的高低。请注意： 不要对这一定义产生误解，即并非有彩色系便没有明度属性 ，只是强调明度这一视觉属性是排开色相属性，只涉及明暗 层次的感觉，就像用黑白胶卷拍照片，只记录明暗层次而不 记录色相那样。根据明度感觉的强弱，从最明亮到最暗可以 分成三段水平

5、：白高明度端的非彩色觉；黑低明度 端的非彩色觉；灰介于白与黑之间的中间层次明度感觉 。绘画中的素描和不着色的雕塑，就是利用这种明度层次来 表现艺术主题的。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 5.2 5.2 色彩的作用和心理效应色彩的作用和心理效应 5.2.1 5.2.1 色彩的作用色彩的作用 1.色彩的温度感 红、黄、橙常常使人联想到燃烧的火焰、东方的旭日， 产生温暖和谐的感觉。蓝、绿、紫等色，使人联想到蔚蓝的 海水、绿色的林荫，产生凉爽的感觉。人们一般把红、黄、 橙等色称为暖色，把蓝、绿、紫等色称为冷色，把金、银、 黑、白、灰

6、称为中性色（图5.3）。 2.色彩的重量感 深色让人感觉凝重，浅色让人感觉轻逸；暗淡色较重 ，明亮色较轻。在同样的明度下，暖色较重，冷色较轻；黑 色最重，白色最轻。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 图53 色彩的温度感 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 3.色彩的距离感 暖色明度较高，会产生接近的效果，有膨胀感，距离缩 小；冷色明度较低，会产生后退的效果，有凝缩感，距离增 大。因而，同样一个房间，若四面墙壁涂上红、黄等暖色， 让人感觉到空间小一些；若四面墙壁涂上

7、蓝、绿等色，让人 感觉空间大些。 4.色彩的尺度感 明度高而色浅的色彩，有面积增大的感觉；反之，有缩 小的感觉。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 5.2.2 5.2.2 色彩的心理作用色彩的心理作用 色彩的直接心理效应，来自色彩的物理光刺激对人的生 理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验，他们发 现：在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪 兴奋冲动；而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静 。有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色的反 应是警觉，对蓝色的反应是放松。据研究，一些疾病在很大 程度上是由于

8、人体内色谱失衡或缺少某种颜色造成的。人体 内有7种腺体，每种颜色都能产生一种电磁波长，这些波长 由视觉神经传递给大脑，促使腺体分泌激素，从而影响人的 心理与肌体，达到治疗疾病、调控情绪、消除疲劳等作用。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 另外，颜色还有一定的象征意义和社会属性。 冷色与暖色是依据心理感知对色彩的分类。对于颜色的 印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红色光、橙色光 、黄色光，本身有暖和感，照射到任何物体都会有暖和感； 相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。 夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就

9、会有一种变 凉爽的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用 冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧 室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。以上的冷暖感 觉，并非来自物理上的真实温度，而是与人们的视觉与心理 联想有关。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 冷色与暖色除给人们温度上的不同感觉以外，还会带来 其他的一些感受，例如，重量感、温度感等。如暖色偏重， 冷色偏轻；暖色有密度大的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者 相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得 湿润，暖色显得干燥；冷色有很远的感觉，暖色则有迫

10、近感 。一般说来，若想使狭窄的空间变得宽敞，应该使用明亮的 冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间 中的两侧涂以暖色，其余较短的两壁涂以冷色，空间就会从 心理上感到更接近方形。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 此外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩的错觉。一般 来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重 的感觉，亮色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以色 彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强 硬的感觉。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩

11、彩 设设 计计 5.2.3 5.2.3 不同色彩的心理作用不同色彩的心理作用 色彩能较强地表达情感，它通过人的视觉感官影响着人 们的精神、情绪和行为。 (1) 红色：红色是一种刺激性特强，引人兴奋且能给人留 下深刻印象的色彩。由于红色对人的视觉刺激强，同时容易 使人联想到血和火焰，所以红色代表生命、热情和活力，使 人感觉富于朝气，有种蓬勃向上的诱导力。在我们传统观念 中，红色往往与吉祥、好运、喜庆相联，红色便成为一种节 日和其他庆祝活动中的常用色。然而在某种情况下， 红色 又让人产生恐怖、危险甚至骚动不安的感觉（图5.4）。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室

12、 内内 色色 彩彩 设设 计计 图54 红色的使用 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 (2) 橙色：橙色是黄色与红色的混合色，也是属于激奋色 彩之一，代表温馨、活泼、热闹，给人以明快感。橙色是色 彩中最温暖的颜色，易于被人所接受，一些成熟的果实和富 于营养的食品多呈橙色，因此，这种色彩又易引起营养、香 甜的联想，并易引起食欲。 (3) 黄色：黄色是一种快乐且带有少许兴奋性质的色彩， 它代表明亮、辉煌、醒目和高贵，使人感觉到愉快，是非常 明亮和娇美的颜色，有很强的光感，具有极强的视觉效果。 可使人联想到向日葵、灯光、稻穗、柠檬、香

13、蕉等；抽象联 想为华丽、轻快、鲜明、高贵、灿烂、光明、愉快、希望等 ；饮食联想为清香（图5.5）。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 图55 黄色的使用 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 (4) 绿色：绿色是介于黄蓝之间的色彩，既有黄色的明朗 ，又有蓝色的沉静，两者柔和，使绿色在宁静、平和之中又 富于活力。绿色是大自然的色彩，具有平衡人类心理的作用 。绿色的应用领域非常广阔，可以借各种色彩对比，表现不 同形象。 (5) 蓝色：蓝色属冷色，它沉静、清澈，往往具有理智

14、的 特性。代表宁静、清爽、冰凉、理智等，使人产生高远、空 灵、静默清高、远离世俗、清净超脱的感觉。 (6) 紫色：紫色是一种很难使用的色彩，代表神秘、高贵 、威严，给人以优雅、雍容华贵之感。提高紫色的明度，可 产生妩媚、优雅的效果，而降低紫色的明度则容易失去其光 彩（图5.6）。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 图56 紫色的使用 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 (7) 白色：白色是给人以纯洁印象的色彩，代表和平、纯 洁。这种色彩具有显示魅力的作用。 (8)

15、黑色：黑色在视觉上是一种消极性的色彩。一方面， 黑色象征着悲哀肃穆、死亡、绝望；另一方面，则给人以深 沉、庄重、坚毅之感。黑色与其他颜色的搭配，可以使空间 获得生动且极有分量的效果，能形成极大的视觉冲击力。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 5.3 5.3 材质、照明与色彩的关系材质、照明与色彩的关系 5.3.1 5.3.1 材质与色彩的关系材质与色彩的关系 在建筑空间中，色彩无法抽象而绝对地出现。它是附着 在某种材质上呈现在人们的眼前。材质的不同，不仅仅在于 它的花纹肌理及触觉感受。有人做过一个有趣的实验，分别 取一块缎面真丝

16、和绢纺真丝面料让女性试看，虽然色彩完全 一样，大多数都认为两者之间存在色差。这种感觉上的差异 不仅在于人们对两种面料的触觉体验的差异上，也同样来自 材质感表现：缎面真丝表面光滑，略有反光，其色彩会偏冷 ；绢纺真丝表面暗淡、疏松，其颜色会被主观地认为偏暖。 因此，材质表面的质感粗糙或光滑明显地影响色彩感受，这 种现象叫视触觉。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 1.视触觉的表现规律 （1）冷与暖 金属、玻璃、石材、镜面和水等给人以冰冷的质感，各 种织物、毛皮则被人们认为是暖质材料；木材的特点比较中 性，它比金属、玻璃等显得暖，比织

17、物等显得冷。但当大红 出现在铁板上，橙色出现在石块上时，它们会立即引起人们 的注意。当材料的冷质品质和色彩的暖质感受相矛盾时，会 削弱色彩的暖性品质。同样，将冷色用在暖质材料上也会得 到同样的削弱。 （2）粗糙与光滑 材质的表面有很多种处理方式，即使是同一种材质，如 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 石材，抛光花岗岩表面光滑，色彩和纹理表现清晰；而麻面 花岗岩表面混沌不清。 物体表面的光滑度或粗糙度变化越大，对色彩的改变就 越大。为表现空间，应重视对不同材质的运用。即使是同一 颜色，不同的材料、不同的加工工艺使色彩产生丰富微妙的

18、 变化，让细部更耐看（图5.7）。 （3）肌理 肌理是指材质自身的花纹、色彩及触觉形象。肌理所形 成的触觉形象与真实的触觉感有所不同，它是一种由于花纹 、图案形成的触觉联想，比如说在同样光滑度的复合地板上 ，如水曲柳和橡木纹理，即使涂上同样的色彩，水曲柳丰富 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 图57 材料与加工工艺对颜色的影响 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 的曲线、橡木平直的花纹对色彩也会产生不同的影响。 肌理致密、细腻的效果会使色彩较为鲜明、肯定；反之 ，肌

19、理粗犷、疏松会使色彩暗淡、混浊。有时对肌理的不同 处理也会影响色彩的表达。同样是木质的清漆工艺，色彩一 样，光亮漆的色彩就要比亚光漆鲜艳、清晰。 2.色彩与材质的关系 相同的色彩配置方案使用在不同的材质上，经过不同的 表面处理后就会呈现出不同的效果。材质不同，色彩给予人 们的感觉效果会完全不同，这正是空间设计中的色彩运用 别于其他设计的色彩运用之处。 同一材质的不同表面处理或不同材质表面用相同的颜色 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 进行施涂反映出的色彩效果大有不同，亮光面反映的色彩亮 度较高，纯度也较高；亚光面上的色彩则明显降

20、低了亮度和 纯度（图5.8）。同样，色彩也影响着材质，如金属漆的效 果就能给材料赋予金属的质感；金属配以冷色大多会有突兀 的效果，透明或半透明塑料材质（比如玻璃或透明的pc材料 ）都对色彩的影响很大。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 图58 不同材质对颜色的影响 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 5.3.2 5.3.2 色彩与照明的关系色彩与照明的关系 照明对室内环境色彩的调节有明显的效果。如果灯具的 光色与物体颜色相接近，会使物体的色彩效果减弱；光色与 物体颜

21、色如果是互补的话，会使物体更显得暗淡。例如：红 、黄等暖色在白炽灯照射下会光彩夺目，而用荧光灯照明却 会把原来的色彩冲淡。 现以酒店为例，说明色彩和照度调节的关系。客房是以 休息为主，应采用低照度和光线柔和的照明，以构成宁静、 舒适、幽雅的气氛。考虑到客人的工作或学习需要，另增加 局部照明，所用灯罩的颜色和造型也要适应环境的气氛。餐 厅、宴会厅则需要暖色和较高的照度，多采用有较丰富红黄 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 色成分的光和较好显色性的照明，能使食物色泽鲜美，有助 于增进食欲。咖啡厅则需要轻松、宁静、亲密，应使用低照 度

22、，甚至不用电灯而只在每张桌子上点燃12支若明若暗的 蜡烛，有使人产生遐想的气氛。而舞厅正好相反，需要强烈 的灯光对比，鲜艳的色彩，加上旋转、闪烁等特殊效果，烘 托出兴奋、热烈的气氛。至于办公室、会议室，则大量采用 低压荧光灯。 年龄、性别、民族、宗教、职业、性格、情趣、文化素 养和社会经历不同的人，对于色彩的感受、好恶并由此而产 生的反应千差万别。人眼对橙色和黄色特别敏感，因此常用 橙色或黄色作为警戒色，如飞行员、交通警察和道路清洁工 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 等工作服上常有鲜明的橙、黄色标志。 此外，在照明色彩的运用过

23、程中必须注意色彩的和谐统 一，设计时首先设置一种基调色，其他各种色彩都要服从这 一基调色。还要注意正确处理相似色和互补色的调配。所谓 相似色，指紫色和红色、紫色和蓝色、绿色和黄色等，它们 有秩序地排列，可以收到和谐的效果。所谓互补色，指红色 与绿色、蓝色与橙色、紫色与黄色等，它们互为补色，可以 增加对方的强度。 灵活地运用上述各种色彩，会对人的生理和心理产生不 同的作用效果，将有助于建筑空间色彩设计的科学化。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 5.4 5.4 室内色彩设计的原则和方法室内色彩设计的原则和方法 5.4.1 5.4.

24、1 室内色彩的设计原则室内色彩的设计原则 1.充分考虑功能要求 室内色彩主要应满足空间功能需求。设计时首先应认 真分析每一空间的使用性质，如居住空间中儿童卧室与起居 室、老年人卧室与新婚夫妇的卧室，由于使用对象不同或使 用功能有明显区别，色彩的设计就必须有所区别。 2.力求符合空间构图需要 室内色彩配置必须符合空间构图原则，充分发挥室内 色彩对空间的美化作用，正确处理协调和对比、统一与变化 、主体与背景的关系。在室内色彩设计时，首先确定空间的 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 主色调，使其在室内气氛创造过程中起主导作用。影响室内

25、 色彩主色调的因素很多，主要有色彩的明度、纯度和对比度 。其次要处理好统一与变化的关系，在统一的基础上求变化 。大面积的色块不宜采用过分鲜艳的色彩，小面积的色块可 适当提高色彩的明度和纯度。此外，室内色彩设计要体现稳 定感、韵律感和节奏感，为此常采用上轻下重的色彩关系。 室内色彩的变化，应形成一定的韵律和节奏感，并注重色彩 的规律性，切忌杂乱无章。 3.利用室内色彩，改善空间效果 利用色彩的基本属性和色彩对人心理的影响，可在一定 程度上改变空间尺度、比例，从而改善空间效果。如居室空 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 间过高时，可

26、用近感色，减弱空旷感，提高亲切感；墙面过 大时，宜采用收缩色；柱子过细时，宜用浅色；柱子过粗时 ，宜用深色，减弱笨粗之感。 4.注意民族、地区和气候条件 不同的民族，由于生活习惯、文化传统和历史沿革不同 ，其审美要求也不同。因此，室内设计时，既要掌握一般规 律，又要了解不同民族、不同地理环境的特殊习惯和气候条 件。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 5.4.2 室内色彩的选择 作为装饰的主要手段之一，室内色彩因能改变空间的格 调而受到重视。室内色彩不占用室内空间，不受空间结构的 限制，运用方便灵活，最能体现居住者的个性风格。 室

27、内色彩，构成了整个空间的基调，家具、照明、饰物 等色彩选配，都受到它的制约。色彩的确定不仅要考虑空间 的用途、朝向、形状等因素，还要与家具的色彩及环境相协 调。 1.根据空间用途选择颜色 空间的用途决定了将要营造的效果。如起居室使用浅 暖色，以显得明亮、宽松、舒适；餐厅适当使用暗色，以利 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 清洁；走廊和门厅是入户的第一印象，可大胆用色，以彰显 个性；而卧室的色彩风格则完全由个人的品位所决定。 2.根据空间朝向选择颜色 东向的房间由于最早晒到日光也最早离开日光而使空间 较早变暗，使用浅暖色是较稳妥的

28、；南向的房间日照时间最 长，使用浅冷色常使人感到更舒适，空间的效果也更迷人； 西向的房间由于受到一天中最强烈日照的影响，若用浅冷色 ，相对更加清爽；北向的房间由于没有日光的直接照射，所 以在选色时应倾向于用暖色，且色度要浅。 3.根据空间界面的不同位置选择颜色 浅色使人感觉清爽，深色使人感觉沉重。通常空间的处 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 理大多是自上而下，由浅到深。如空间的顶棚及墙面采用白 色或浅色，踢脚线使用深色，给人一种上轻下重的稳定感； 相反，上深下浅会给人一种头重脚轻的压抑感。 4.根据空间形状选择颜色 颜色能在一

29、定的程度上改变人们对房间形状的感觉。如 冷色可使较低的天花板看上去变高，狭窄的房间变宽；在房 间远端墙上用深色，会使墙产生前移的效果。 5.根据家具及环境选择颜色 室内色彩对于家具起衬托作用，墙面色彩过于浓郁凝重 ，则起不到背景作用，所以，宜用浅色调。如果室外是绿色 地带，绿色光影散射进入室内，用浅紫、浅黄、浅粉等暖色 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 装饰的墙面则会营造出一种宛如户外阳光明媚的氛围；若室 外是大片红墙或其他红色反射，墙面以浅黄、浅棕等色为装 饰，可给人一种流畅的感觉。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理

30、 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 5.4.3 5.4.3 室内色彩的变化与统一室内色彩的变化与统一 室内色彩设计的根本问题是配色，这是室内色彩装饰效 果的关键。孤立的颜色无所谓美或不美，任何颜色都没有高 低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用的颜色。色 彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的 背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的 敏感性和依存性。 变化与统一，是室内色彩配置的基本原则，在应用时应 着重考虑以下问题： 1.主调 室内色彩应有主调或基调，空间的性格及气氛都通过主 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5

31、 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 调来体现，主调应贯穿整个建筑空间。在此基础上再考虑局 部及不同部位的适当变化。主调的选择是决定性的环节之一 ，因此必须反映空间的主题，即希望通过色彩达到怎样的感 受：典雅还是华丽、安静还是活跃、纯朴还是奢华。如北京 香山饭店为了表达江南民居朴素、雅静的意境，并与优美的 环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色系为主题，无论墙 面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩基调，从 而给人统一、完整、深刻、难忘、有强烈感染力的印象。主 调一经确定为无彩色系，就要大胆地摆脱世俗的偏见和陈规 ，将黑、白、灰进行创造性的发挥。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理

32、 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 2.色彩的统一协调 主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配 。作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调只占较小的 比例。 大面积的界面，在某种情况下，可作为室内色彩重点表 现对象。当室内家具较少时，界面常成为视觉的焦点，应予 以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层 次或缩小层次的变化，选择和确定图底关系，突出视觉中心 ，例如： （1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具； （2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具； 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计

33、（3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具（图5.9）； （4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。 如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那 么家具和地面可看作是相互衬托的关系，可用对比方法来区 别，也可用统一的办法来削弱变化使之成为一体。 色彩的统一，还可以通过选用材料的限定来获得，如可 以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。也可以将色、 质一致的织物用于墙面、窗帘、家具等方面。某些设备，如 花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法，获得统一 。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 图59 用统一顶棚、墙面来突出地面、家

34、具。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 3.彰显色彩魅力 背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系绝不是孤 立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千篇一律，变 得单调。换句话说，既要有明确的图底关系、层次关系和视 觉中心，又不刻板、僵化，才能达到丰富多彩。 （1） 色彩的呼应。即将同一色彩用到关键的几个部位，从 而使其成为控制整个室内的关键色。如用相同色彩于家具、 窗帘、地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位。同时 ，也能使色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，取 得彼此呼应的关系，在视觉上相联系并唤起视觉的运动。如 白

35、色的墙面衬托出红色的沙发，而红色的沙发又衬托出白色 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 的靠垫，这种在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段 ，也是活跃图底色彩关系的一种方法。 （2）色彩的韵律。色彩的规律布置，容易引起视觉上的 运动，即色彩的韵律感。色彩韵律感不一定用于大面积，可 用于位置接近的物体上。当在一组沙发、一块地毯、一个靠 垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块而取得联系，就使室 内空间物与物之间建立联系，像一家人一样，更有内聚力。 组画、椅子的坐垫、花卉等陈设物均可作有韵律的布置。 （3）色彩的对比。色彩由于相互对比而得

36、到加强，对比 色使其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过 对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力。色 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 彩对比不仅仅限于红与绿、黄与紫等色相上的对比；也可采 用明度对比、彩度对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对 比。不论采取何种色彩对比方法，其目的都是为了达到室内 的统一和协调，削弱色彩的孤立。 4.色彩的搭配原则 （1）空间配色除白、黑色外，不宜超过三种。 （2）金色、银色可以与任何颜色配衬。金色不包括黄色， 银色不包括灰白色。 （3）家装最佳配色灰度是：墙浅，地中，家具深。

37、 （4）厨房最好不要使用暖色调，黄色色系除外。 （5）不宜用深绿色的地砖。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 （6）不宜把不同材质但色系相同的材料放在一起。 （7）使用素色可创造明快的现代家居品位。 （8）天花板的颜色应浅于或同于墙面颜色。 （9）连通的空间应尽量使用同一配色方案。 应讲究色彩间的合理搭配，充分利用色彩的情感表达， 可对人的思维、感觉、情绪、行为举止进行控制和调节。在 室内设计中，利用色彩的视错觉现象，可以调节空间的视觉 高低、宽窄等。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内

38、色色 彩彩 设设 计计 5.4.4 5.4.4 室内色彩设计的基本要求室内色彩设计的基本要求 在进行室内色彩设计时，应首先明确以下问题： （1）空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病 房、起居室，对色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不 相同。 （2）空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形 式来进一步强调或削弱。 （3）空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是 不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。 （4）空间的使用对象。不同的使用对象对色彩的要求有 很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内

39、色色 彩彩 设设 计计 （5）使用者在空间内的活动状况。学习的教室、工业生产 车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能 提高效率和舒适度。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存 在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲 劳。 （6）空间环境。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色 彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的建筑环境，室外 的自然景物的反射不同，因此，色彩应与周围环境取得协调 。 （7）使用者的色彩偏爱。合理地满足不同使用者的爱好和 个性，才能符合使用者心理要求。在符合色彩的功能要求原 则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原

40、理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 5.4.5 5.4.5 室内色彩的设计方法室内色彩的设计方法 1.色彩的协调 如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我 们注视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会 看到绿色；此外，以同样明亮的纯色作为底色，在色域内嵌 入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味 ，反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为 “同时对比”。而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的 刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有 在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。如 果我们在中间灰色背景上去观察一个中

41、灰色的色块，那么就 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 不会出现和中灰色不同的视觉现象。因此，中间灰色就同人 们视觉所要求的平衡状况相适应，这就是考虑色彩平衡与协 调时的客观依据。 色彩协调的基础是光谱的颜色，是按其波长从紫到红排 列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进等量的黑或白所区 分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和 绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协调的。在 色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的。 将色环三等份，造成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调 和对比协调在室内色彩设计中都是需要

42、的，近似协调固然能 给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 、冲突所构成的和谐关系却更能动人心魄，关键在于正确运 用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色 方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出 7种协调的排列规律。 2.室内色彩构图 色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。 （1）可以加强或削弱视觉中心。 （2）可以强调家具或陈设。 （3）可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。如为了打 破单调的六面体空间，采用超平面美术方法，不以天花、 墙面、地面的界面区

43、分和限定，任意地突出其抽象的彩色 构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计 3.室内色彩层次 （1）背景色 如墙面、地面、天棚，它占有较大面积并起到衬托室内 一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首先要考 虑和选择的问题。 不同色彩在不同的空间背景上所处的位置，对房间的性 质及人的心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特 殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可 能产生完全不同的效果。现将不同色相用于天棚、墙面、地 面进行分析： 上篇上篇 建筑装饰设计原理建筑装饰设计原理 单单 元元 5 5 室室 内内 色色 彩彩 设设 计计