从一带一路看东西方音乐文化的碰撞与融合-最新资料

1、从“一带一路”看东西方音乐文化的碰撞与融合东西方民族有着各自独有的文化背景， 形成了不同的音乐听 知觉感受能力。由于东方人语言的音调是随心所欲的， 在东方的 传统音乐中，乐谱通常只有一个音高，在此音高的基础上，音会 有不同幅度的晃动，从而东方民族在演绎西方音乐作品时， 更多 地凭借自己在不断熟悉过程中的经验， 以相似值去演绎各音的长 短。西方民族的音乐有着知性的归纳所形成的技法支持，却短于感性认知及各种经验。东西方音乐审美的心理差异， 应如何理解， 对于东西方音乐文化艺术的相互学习，颇具启发意义。一、如何看待东西方音乐文化的异同农耕民族是东方人的祖先，而狩猎民族则是西方人的祖先，前者通常是按照

2、既有经验来处理新生事物，而后者，则是通过长时间的观察、等待，随时改变应对策略。祖先的生活方式，决定了东西方民族不同的思维模式， 感性 源于东方民族，对事物并不给予过分关注， 对音乐作品的诠释也 反映了这样的思维特征，即乐谱的理解及音色的控制较为自由， 东方民族的音乐朦胧散漫，表达自然，种类繁多，趣味性强；西 方民族的音乐具有思辨的特征，以结构秩序为特色、方法为手段、 规范为趣味是学习西方音乐艺术作品的思维模式。生活中，人们往往会运用不同的声调和轻重缓急来表达各种 情感，东方民族较之西方民族，往往更加认真的关注事物的本质，在音乐的表现上，着重于单声部的旋律线条， 这是一种抽象的思 维模式，在音乐

3、演绎中，把个人的情感付之于此，音乐的表现同 时更为抽象，而西方民族的音乐，却有着更多非旋律性的进行， 思想情绪的体现需要音符在一定的组织排列下进行。东西方民族在相互演绎彼此作品时，需要糅合自身审美观念的同时， 改变自 身的思维方式。二、碰撞与融合（一）节奏与节律感东方民族的音乐节奏感较之西方民族更为自由，而西方民族的节奏感表现出了明显的逻辑重音的位置和表情重音的倾向。西方音乐的重音通常有三种： 逻辑重音，即小节线之后的重 音，例如进行曲会暗示的十分清楚，咏叹调中，有着明显的乐句 起伏、其他各种音型的进入，表情重音表现的较为鲜明；体裁重 音，这与节拍重音具有一定关系，但它往往不体现在第一拍上。乐

4、曲的内容和重音的位置有着必然联系，西方抒情的乐曲有时可以像东方民族音乐具有自由情感色彩，无需强调逻辑重音， 可以把最高音的点或者表情重音上， 加注强弱的节拍处理。而逻 辑重音，应用于风俗性音乐题材。由于东方传统音乐没有周期强弱的概念，所以东方民族音乐的节律感较为薄弱，而西方音乐的律动感往往在流速中体现，东方的音乐审美是集体无意识的遗传， 演绎时需结合各自传统文化 在节奏均匀的基础上加以微调。（二）旋律线条东方民族在演绎音乐时注重单线的旋律进行，而西方民族则善于细致处理复调音乐中的复杂层次关系，而东方民族的音乐处理方式，或唯旋律主义，或无旋律主义且无强弱。倘若以此方式 演绎西方音乐作品，是无法听

5、到织体中的对话和伴衬中的音乐色 彩变化的。（三）和声东西方民族自古以来的生活模式、 传统文化等决定了两者在 音乐的体悟上的较大异同， 相同的音乐语汇在类似段落中， 其音 乐表现，有着很大差异，抽象的旋律线条是东方民族所追求的， 而西方民族追求音符的实际意义， 尤其在复调作品中，有着鲜明 的体现。绘画、文学是形象为材料，其思想可以直接用语言表达，而 和声是以音符为材料，在一定的组织排列中，以抽象的方式表达 思维。因此对于抽象艺术来讲，程序是音乐音符排列技巧的精髓， 它有着重要的意义，西方民族的音乐往往是通过和声及复调整体 地感受音色色彩，通过和弦的连接来推动旋律发展的方向。三、结语东方民族音乐在拥有自身集体实用理性的同时，更加偏重于感性认知，而西方民族是理性认知， 两种思维方式创造了东西方 各自灿烂的音乐历史文化。 虽在历史长河中，两种音乐文化有着 数不清的碰撞与融合，但倘若现代音乐文化的发展需要互补，那 么灿烂的文明成果一定和文