从早期的复调音乐看欧洲音乐艺术化的发展趋势

1、从早期的复调音乐看欧洲音乐艺术化的开展趋势从早期的复调音乐看欧洲音乐艺术化的开展趋势欧洲的艺术化音乐是从教会的礼拜仪式中发起产生的。圣咏那么是礼拜仪式中音乐的重要组成部分。复调音乐在产生之初就是一种运用复杂的立体思维，对格里高利圣咏中音乐性较强的段落进展巧妙附加与修饰的作曲现象。与附加段、继叙咏在平面思维上的附加相比，复调音乐那么具有更大的开展潜质和开展空间，为欧洲艺术化音乐的开展提供了广阔的空间和舞台。那么，复调音乐是如何在礼拜仪式的约束和限制下，找到艺术化开展的打破口，运用巧妙的策略，在教会严厉的目光下逍遥而去的呢？下面文章将以复调音乐的演变历程为梳理线索，对这个问题进展解答，从而分析复调

2、音乐开展过程中表达的艺术化倾向，及其走上艺术化道路的原因，并对其历史意义进展评价。一、早期奥尔加农早期奥尔加农包括两种形式：一种是在圣咏旋律的下方增加一条平行四度或五度的旋律，或再将这两个声部同时进展八度音的重叠，形成四声部的复调；另一种是附加声部和圣咏声部始于同度，后逐渐到达平行四、五度进展，完毕处又回归于同度。实际上，从奥尔加农最初始的形态来看，它不过是圣咏的一种特殊演唱形式，目的在于丰富其表现力。它作为一种工具，通过排除音乐手法的多样性以及音乐中的感性欲念，抑制音乐的艺术化开展，从而实现音乐在宗教中的教化和禁欲功能。然而，奥尔加农运用的立体思维创作的形式，却表达了一种潜在的艺术化倾向，蕴

3、含了无穷的创作契机。二、华美奥尔加农早期的奥尔加农在12世纪开展了一种叫做华美奥尔加农的复调形式。这种形式以华美的花唱为主要风格，奥尔加农声部转变成了一段无词、具有很强装饰性的花唱旋律。而圣咏声部那么转移到下方，且每个音符时值被拉长，形成了类似持续低音的效果。如此一来，圣咏声部的旋律变得模糊，歌词被拆解，词句构造被上方的华美的装饰性花唱所吞没，花唱旋律喧宾夺主，削弱了圣咏原来的主导地位。圣咏原有的功能和意义也随之消失，宗教的权威地位开始发生动遥因此，从奥尔加农开始，作曲家创作本文由论文联盟搜集整理空间的大大增加，对音乐的艺术化开展具有重大的意义。三、迪斯康特在华美奥尔加农的形式开展到顶端之时，

4、一种新的复调风格悄然兴起，那就是迪斯康特。其最大的特点在于引入了节奏形式，利用节奏这一要素圣咏进展装饰和润色，既维护了教会的权威，又给礼拜音乐带来了新的变化。迪斯康特的出现从性质上改变了礼拜音乐的相貌，放弃了奥尔加农自由散漫的风格，朝向理性化开展。这种一音对一音的织体形态产生了一系列的影响：对位意识和纵向和声意识的产生，由两个声部向多个声部的扩展，有量记谱法的诞生等等，为作曲家的艺术化创作提供了创作资源和创作空间。四、克劳苏拉克劳苏拉是指用来交换礼拜仪式中圣咏片段的迪斯康特段落。这种交换的功能非常巧妙并且意义非凡。人们打着交换的旗号，避开了教会的监视，在克劳苏拉这个加工厂中进展无拘无束的艺术性

5、实验，在不违犯教会原那么的前提下，将一些教会之外的、具有艺术兴趣的意图与技巧偷运到礼拜音乐中，满足了作曲家们的艺术冲动，对圣咏片段进展了各式各样的变奏，从而打破了礼拜音乐的封闭性以及纯宗教的性质，但它又始终附属于礼拜音乐，与其保持着联络。五、经文歌克劳苏拉是经文歌产生的一个关键性的过渡。最早的经文歌的产生其实就是将克劳苏拉的上方声部填词而成的。这种填词技巧看上去是理所当然的，却不可小视。在词的掩护下，最初经文歌的产生成功地防止了保守人士的非议，掩盖了作曲家们创作的意图，从克劳苏拉这种不完好的片段开展成了完全独立的音乐作品。后来随着世俗文化的开展，人们的思想开始日益摆脱教会的束缚，在音乐上也开始

6、追求情感的表现。新增的歌词很快从拉丁文变成了本地语言。歌词的主题也变成了与本地语言歌词同样的世俗主题，与宗教毫无关系，因此此时的经文歌其实已经逐渐的远离礼拜仪式，从宗教功能中解放了出来。到13世纪，三声部的经文歌成为标准的形式，其两个上方声部都用不同的诗文歌词，甚至用不同的语言，每个声部都有自己的韵脚和诗文构造，出现了复歌词的典型特点。最后，经文歌固定声部的意义发生了变化。它虽取自圣咏，但已经完全失去意义，仅作为低音，甚至有时用作乐器演奏来衬托上方两个声部。这时的固定声部已经变成了作曲家用来创作的音乐材料，完全脱离了宗教的束缚，走上了艺术化开展的道路，成为第一个有资格称得上是艺术体裁的一种音乐形式。通过经文歌，欧洲音乐正式迈出了从教堂礼拜音乐到艺术音乐的第一步，正如尤德金在书中所指的新的时刻已经降临。六、结语复调音乐从礼拜仪式中产生，经历了复杂的演变过程，逐渐走上了一条艺术化开展的道路，开启了欧洲艺术化音乐之门。在此过程中，始终存在着一种二元对立现象，即教会礼仪与艺术化的矛盾与冲突。面对这种文化冲突，附加、节奏化和填词等这些巧妙的修辞手法在其中起到了重要的磨合作用，冲淡了两者的矛盾与对立。它一面以维护教堂礼仪为旗号，丰富了礼拜音乐；另一面又掩护着艺术化倾向的滋生与开展，最终导致艺术化音乐从礼拜音乐中别离出来。因此宗教文化既约束和限制，又纵容和鼓励着艺术化音乐的开展。最终欧洲