中国电影合理避剪课堂剪刀手下的电影生存规

中国电影合理避剪课堂:剪刀手下的电影生存规...常常听到某导演、某制片事后大吐苦水，电影之所以沦为烂片是因为电影审查的剪刀手把精华部分都剪掉了……这究竟是不是每个电影人的心声呢？风传宁浩的《无人区》迟迟不能公映，就是因为苦恼不晓得还能怎么改、怎么剪。而前不久，尔冬升导演也大谈在内地审查制度下他的独门避剪方法。由此可见，在内地审查制度下，不仅是那些所谓地下电影、文艺小片，就连本着娱乐去的商业电影，也要学会合理避剪。随着各电影创作人对审查制度的认知加深，这几年，这场戴着镣铐的舞蹈还是有人跳得相当漂亮，《风声》的血腥暴力，《画皮》的鬼神之笔，都做到了既不触及红线又没有伤害电影的可看度。既然合理避税都可以开班授课了，关于电影合理避剪的种种门道，也完全可以收徒讲授。而我们请来的专家，那统统是在商业片领域熟谙生存之道的，有志在此的赶紧搬好小板凳听课啦！哈哈。。不看会后悔滴，深度揭秘城管中的城管的那些事，吼吼，。。本部分设定了隐藏,您已回复过了,以下是隐藏的内容采写_本刊记者张燕艾辉宋寻

避剪秘籍专家团队：尔冬升（香港导演，曾执导《窃听风云》等影片）|罗志良（香港导演，曾执导《荒村公寓》等影片）|高群书（内地导演，曾执导《风声》等片）|冯超（内地导演，曾执导《绝命岛》）|崔斯韦（宁浩御用编剧）

第一课主题立意

三观正确，不可偏离国情

所谓三观要正，即无论什么电影都应该宣扬正确的价值观导向，不能跟国情脱离太远，名曰“不能违背生活真实、艺术真实”。作为审片委员会成员的赵葆华就点名评价《气喘吁吁》、《无人驾驶》、《无人区》等片有违此原则。即便是商业电影必然涉及的正反对立元素，也决计不可以搞出邪能胜正这样的主题，这似乎是会引起观影不适的。即便正面角色偶尔脱离常轨，最后也一定要有浪子回头金不换的价值取向。

专家讲堂

尔冬升：“《窃听风云》原本设想的是讲几个警察窃听到金融情报贪污腐败的故事，但内地投资商没有一个敢投，都觉得这样的主题有问题，后来我想了一下，建议在剧本里加入廉政公署这条线，这样就把主旨扭转，不是为了展现警察腐败，而是讲反贪腐。这样剧本就没有问题了。”

罗志良：“《画皮》剧本最早是以周迅饰演的狐妖为视角出发写的，这就变成了一个坏人的故事，后来整个调整是以陈坤饰演的将军的角度出发，故事就没有任何问题了。但其实总的来说，都讲了一个爱情故事。”

第二课涉警题材

模糊细节，尤其案发地、案发时间

我国的涉警作品，在交给电影局审查之前，还得先通过公安部这一关，需要获得公安部的批文方可拍摄和上映。相较于其他题材的商业电影，涉警戏的审查细致到案件在哪一个地区、哪一个时间段发生，甚至办案手段是否符合国内情况等等。中国电影理论工作委员会委员赵宁宇就曾爆料，“XX电影准备立项了，结果题材地区的几个人进京了，到XX委抗议，这么拍就是侮辱我们。”

专家讲堂

冯超：“我们《绝命岛》不会像《无人区》那样将故事的核心发生地就放在内地，所以我们在一开始就强调故事发生在东南亚，这样就避免人们拿故事背景说事，引起一些麻烦。”

高群书：“有些东西是要回避的，不能暴露太多作案手段，不能过细展示杀人过程。还是要尽量展示光明的东西。”（参考教材：《西风烈》）

崔斯韦：“剧本里写到比较天马行空的涉警部分，都会被指出来，让我们去调查真实的警察办案过程是怎样的，虽然可能呈现在电影上没那么戏剧性，没那么好看，可那就是我们的国情，这是必须得符合程序的。”（参考教材：《无人区》）

罗志良：“《连环局》原本最后刘若英饰演的高级督察也有一场真正的绑架小孩的戏，但后来修改了，还是觉得警察不应该以暴制暴。”（参考教材：《连环局》）

第三课baozha场面

不是什么地方都能。。

《全城戒备》导演陈木胜对baopo场面颇为小心，因为“不是什么地方都可以*”。

在商业动作片里，**场面从来都是卖点之一。然而华语电影总是无法像好莱坞的《变形金刚》之类炸得血脉贲张、酣畅淋漓，除了投资所限，最重要的是，有些地方并不是想zha就zha，可能引起观影不适。《碟中谍3》在引进到内地时，上海南京路上的飞车追逐场面都有删减，《变形金刚2》则干脆让东方明珠凭空消失。

专家讲堂

崔斯韦：“粗口没什么好改动的，就是要直接删掉。”

参考教材集中学习审查前VS审查后

审查之后很多片子都会得到修改意见，例如大名鼎鼎的《色·戒》，在此也不赘述。事实上，近几年电影依然存在不小程度的删减，以下是集中展示，对比之下，读者自行体会这些删减与情节的关联。

《大搜查》

①张国立扮演的其实是反一号，是整个绑架事件的幕后主导，修改后在剧情中段反转，摇身一变成为了帮助警方破案的警察，就此我们基本看到了另一部《大搜查》，而且剧情极为生硬，叫人理解无能。

②陈奕迅饰演的黑帮大佬成功逃脱了警方追捕，继续干着走私的生意。删改后，变成了被警方逮捕。

③郑秀文的大肚造型紧接在陈奕迅的原版结尾中，但删改后也无缘得见。

《深海寻人》

①红色绣花鞋鬼的故事完全被剪掉。因为不可以出现真正的鬼。

②Simon在面馆吃面时遇到面貌狰狞的饿鬼，由于此处完全被大陆版删除，于是接下来的Simon在大街上呕吐的场景就变得很突兀。

③高静打电话给Simon，说想得到他的帮助，以能见到陈国栋。这一段草草带过，将高静遇到的种种面目丑恶的怨灵事件全部删掉，包括一个烧着元宝的阿婆，一个缺掉半个脑壳的男鬼，一个身上有黏液的男鬼，层层递进之后，才有高静神经逐步崩溃的结果。

④未剪前，小凯给高静留下有事实真相的录像带，但死去的陈国栋发力，最终使高静并没看到自己发狂才伤了陈国栋的事实，这一段也被删掉。同样原因，不可以有真正的鬼。

《画皮》

①删除了王生与狐妖的真实激情戏，这处删减影响了剧情，让人疑惑，为何王生对狐妖就那么死心塌地地相信，直到自己的老婆出事才恍然大悟。

②删除了狐妖捧着高大哥血淋淋的人心的画面。

《文雀》

①拿掉了几个小偷街头连环盗窃场面，电影的华彩篇章看不到了。

②任达华等四人嬉笑着骑在自行车上去“开工”的场面被加了个画外音：“我们决定去自首”。可他们都明显笑嘻嘻的，造成观影疑惑。

《我们这一家》

①片名改掉，从《黑爸爸》到《一个好爸爸》再到《我们这一家》，片名大走温馨路线，完全想象不出是一个与黑社会有关的电影。

②删减前，跳海诈死的爸爸李天恩再度出现，他拖着一条残腿独自走进教堂，向上帝忏悔祈祷，希望能和家人团聚，之后，教堂的门突然打开，有人笑着走进来，正是女儿和她青梅竹马的男友要在这里举行婚礼，是一个大团圆结局，但在内地版，则仅仅定格在古天乐忏悔这里，是一个开放式结尾。作出这样的修改，可能是不希望过多宣扬上帝的力量。

《南京！南京！》

①有受难妇女被日军从背后强奸的镜头，正面几乎露点，妇女表情痛苦。

②刘烨扮演的爱国士兵，跪在地上，被活生生砍下头颅。导演删掉这个部分，以免刺激部分观众的敏感情绪，因为“跪地”这个身体语言。

③有良知的日本士兵角川与慰安妇百合子的“激情戏”，拍了但是也被导演自行删掉，陆川解释说，肯定在审查过程中通不过。（那干嘛还拍呢？）问题不完全出在“性”上，也可能是通过这段唯美的处理方法，导演的立场会让观众觉得是在摇摆。

《志明与春娇》

①志明前女友被发现出轨的原因，原本是她两个手镯间不小心夹了一根不是中国人的毛发，删减后变成“她的手镯是志明买不起的”，刺激和搞笑程度大减。

②春娇去体检的原因本来是吃避孕药，剪后变成前男友不肯戒烟。

③张达明和谷德昭讲的不少涉黄段子，诸如“阳痿”、“男性器官”这些台词变成了“肺癌”和“股市”。趣味也减了不少。

编剧导演集体讨论：避剪这事儿，行得通吗？

宁浩的《无人区》先前传出被毙，现在又传重新过审，

不过，在正式公映之前，宁浩恐怕还要操心好一阵。

宁浩御用编剧崔斯韦：

《无人区》接受一点审查也很正常

南都娱乐：你怎么看待避剪这件事？

崔斯韦：实际上，在我们的角度来讲，禁忌并不多，当然要考虑，但更多的考虑是制片人跟导演。我这几年参与的项目，可能更多是大家会提个醒，就是在哪些地方不要太过了，毕竟没有分级，打斗凶杀等场面不要太过就好。其实，我并不认为审查制度是个问题，电影质量不好归根结底是我们整个行业水平太低。

南都娱乐：你自己会提前考虑到的避剪内容有哪些呢？

崔斯韦：比如说反党反社会主义反人类这肯定是不行。一旦涉警，会通过公安部审查，所以也要遵守国情。

南都娱乐：那你收到的最多修改意见是哪一类？

崔斯韦：电影局一般都会给非常明确的意见，像宁浩的项目，拍完片后，对血腥、凶杀，包括整个电影调性上的晦涩，电影局都会提得特别细，细到几分钟几秒哪一个场面过于血腥，哪一个人物的状态、角色的设置有问题。

南都娱乐：在《无人区》剧本阶段你收到过哪些修改意见？

崔斯韦：我跟宁浩合作的项目在剧本阶段，修改的意见很少，而且都是在可修改范围内。有几个层面，有的时候就是会提到线索更清晰一些，比如会提到警察形象问题，警察的办案程序要求我们去调查，这是不能篡改的。比如我们办案是发动“人民战争”，通过基层人民群众提供线索，好莱坞就是通过线人提供情报，办案方法不一样，拍电影的时候是要遵照这种现实，要写成一个警察养了十个线人，也不可能。所以站在他（电影局）的立场，这种要求不过分。

南都娱乐：《无人区》不是因为审查的问题到现在也没上吗？

崔斯韦：我觉得很正常，接受一点审查也很正常，不能说它完全不受影响，但也要看这个影响是影响了哪一方面，这也是（因为）我们没有一个准确的恒定的标准。我听到的是，如果电影局能够有一个很准确的硬性衡量尺度（就好），但它变成弹性的可高可低了，这从操作层面上来讲就会有一些问题，需要互相磨合澄清的。

南都娱乐：据说公安部那边对《无人区》也有些意见？

崔斯韦：这我就完全不知道了。各种消息漫天飞，从编剧来讲，不用考虑那么复杂，随它去吧。总有澄清的一天。我们消息人士特别多，但最终都证明是以讹传讹，烟雾弹这些东西没必要。

香港恐怖片导演罗志良：

以前是我们不太懂

南都娱乐：《荒村公寓》在过审时有遇到问题吗？

罗志良：其实审查并没有放很多关卡，原先我们想的一些可能通过不了的东西结果都过了。还是那个问题，就是你不是单纯靠这些元素吓怕谁，而是每一环都是有原因的。老外的惊悚片是喜欢卖血浆的，我是不喜欢的。

南都娱乐：那你怎么看之前《绑架》在内地的删减？

罗志良：我听说是不多的。就是在最后对刘若英饰演的警察绑架小孩那里有些意见，但其实他们是认可一个母亲到了某一个绝境是会有这样的想法的，但你就是要很小心把为什么这个人物要有这样的作为拍得很清楚，不能不把心态交代清楚。

南都娱乐：香港导演要吃透内地审查制度是否有很多困难？

罗志良：我觉得是因为我们以前不太懂，只是在香港听到很多人的转述后就以为是很多东西真的不能拍。但其实很可能只是我们看问题的观点不同，往往只是一个很小很小的点，我相信《窃听风云》的改动也是不大的，跟他想要表现出来的东西。

南都娱乐：那是不是说今后香港一个版本内地一个版本的状况会越来越少？

罗志良：还是要分开来说，如果有个题材，在香港可能也是很厉害的，估计还是会要弄成两个版本，这是改变不了的，比方我完全拍一个跟性爱有关的，中国大陆也是不能过，但性爱也可以拍得很有艺术性，不是完全卖弄，这样的戏你也很难不剪。

《风声》导演高群书：

重要看你表现的目的是什么

南都娱乐：你怎么理解内地的审查制度？

高群书：审查制度面前，我认为其实手段都不是问题，你要表现什么都不重要，是要看你表现的目的是什么，张宏森曾经说过，你不要问我什么能拍，我要问你怎么拍。这句话特别好，说明同样一种东西，看你有什么方式，你是要展示暴力，还是要用暴力说事儿，有的人是迷恋暴力的，有的故事情节就要求你没有血腥暴力就不可能完成故事，完成人格的升华。

南都娱乐：那你有什么避剪经验吗？

高群书：武器永远没有问题，就看谁使用武器，和怎么使用武器。我是不相信那些技巧信条的，这仅仅是万分之一的，不是根本。其实就是整体表达的问题，当你整体表达有问题的时候，你的细节就会出问题。甚至同样一个细节，