〈围城〉课件

1、包围现代、教材、一、钱钟书和包围二、叙述方法梗概三、创作特色四、包围的价值和意义、重点：创作特色和现实意义、一、钱钟书和包围、钱钟书(1910-1938 )是江苏无锡人，1998年钱钟书不仅是作家，也是学习中西的学者，萩是管锥编和艺录等他的妻子杨绚和他一起留学，很有才能，萩有入浴等文学作品和多种与钱钟书相关的记忆恢复记录，为人们更好地理解钱钟书和他的萩作提供了宝贵的资料。 包围于1944年、1946年完成。 当时作者在沦陷的上海目睹了隐蔽青年、战乱、战乱中的各种各样的人，忧伤了时代，把自各儿的人生、人性、对社会的感化和思考，抒情于笔端，完成了小说的力作包围。 包围是作者的自传吗？ 杨绚在钱钟书

2、和围城(1980年文学评论地3期)的文章中说：“围城只是一部虚构的小说，读起来好像真的有那样的事，实际上有那样的人。 ”“这是一个很好的例子。” “钟书是从他熟悉的时代、熟悉的场所、熟悉的社会等级取材的。 但是，构成叙述方法的人物和故事完全是虚构的。 尽管有些人物有点人影，但事物都是虚幻的。有些故事有点真实，但人物都是捏造的。 “方鸿徐是从两位亲戚那里取材的”“赵辛楠是从我们喜欢的56岁男孩那里长大的”，二、包围叙述方法的梗概，方鸿徐是在父亲接受的未婚妻父亲的帮助下去欧洲留学，实际上是“游学”，最后没有取得任何学位，和家人交往和鲍小姐性感混淆后，和苏文哈德森交往，苏知道他喜欢，但不拒绝，显然不

3、喜欢苏，但是亲吻了人们，最后爱上了苏的表兄弟唐晓芙，苏和自各儿胆怯地分手了。 失恋与继父家疏远的方鸿徐，最后和赵辛楠、孙柔嘉等一行人一起去三吕大学教书，虽然没有热情，但是和孙柔嘉一起去了，事业上很不满意，最后不能留下，和孙柔嘉一起去上海，在新闻馆资料室工作也没有成果事业没有成功，又为了家庭和事业和孙柔嘉打了很多架，不愉快地散了。 (三)围城的创作特色；(一)冷淡的幽默的、生硬的讽刺批判风格批判的力量度根据创作的具体手法和主观态度不同，对于围城人物的批判是“冷淡”，令人痛感。 它主要利用与叙述方法人物疏远的平面叙述观点，引起距离感、未知感，再加上文笔刺痒、字三点委婉、设问句、夸张、不常见比喻等修

4、辞手法，使这种冷淡的批评风格十分突出。 在比喻上，张先生的上海话比丈夫说得好，但总是表现乡土的声音，似乎短褂太小，连里面的长袍都掩不住。 上海似乎希望所有新来的人都像只盖着壳的蜗牛，随身携带宿舍。 方鸿渐把信还给唐先生时，并不觉得发疯。 一有会儿，他就像从晕厥中醒来一样，感觉不到皮肉之苦，感觉像蜷缩着麻木的四肢，直到血液流通为止，都会感觉到皮肉之苦。 这两位老奶奶现在的身体就像一只吃两只苍蝇的大蜘蛛，显然减少了房间容量的状态鸿渐看房间，洗脸，吃饭，找桌子坐着。 桌子像儒林外史的迷们听胡屠家的脸，刮猪油。 我是高等院校同学的时候，她的眼中不一定有这个孩子。 那时苏小姐看到太贵的自各儿情，不肯随便

5、给予。 现在好像做了好衣服似的，穿着很可惜，被关在箱子里，一两年后发现突然地这件衣服的样子和花色不流行，有些自我保存后悔。他一睡到突然地黎明，就感到身上的纤维屑缠绕疲劳，给睡眠增加了电熨斗，就像衣服的褶皱通过了烙印铁元素一样。 婉曲，“啊！ 为什么没有送到呢？ “高松年跳上了直溜溜，惊讶的表情是好极了，但比模仿的吃惊得多，他没有演戏，剧中不幸的是演员们的幸运，他们收钱了：旅馆和银行之间的这条路，他们的鞋也没有踩脚丫子，可以用自各儿往返。 在设问句，手掌写着帐的桌子旁，胖女人率直地张开白色的胸膛，让小盆友喂奶。奶是小盆友吃的饭，所以在食堂也吃，要证明这家旅馆是科学管理的。 钱式比喻的明显特征之一

6、：本体和喻辞的联系往往是出乎预料，相似性不清楚就很难理解，等到明朗之后才能再见面，使人感到奇怪。 另外，因为含糊不清，所以笑之后经常会感到非常痛。 与老舍离婚的批评风格相比，张大哥的打扮也很体面：藏青披肩的衣服，天鹅绒的背面，蓝素缎肩，领子前有口袋，插上金回形针钢笔，从不沾墨水的时候取出，用白色丝线擦钢笔笔尖。 提着维县漆金拐杖，拐杖尖端从来没有着地。 吸入英吉利的银星管，一边吸一边用蓝色洋火箱轻轻按下烟叶。 左手的四指有金戒指，刻有篆字的名字。 不是在长衣里穿外套，而是西装衬衫。 因为我很喜欢镶有假衬衫袖口宝石的袖扣。 小张衬衫上有四个口袋，钱包、斯坦共和国盒永远离不开身，随时可以在结婚书上

7、盖上金时戳，所有地方都有，不容易被小缎带刮掉。 休息日，有时肩上还带着一个小摄影图片箱，但至今为止还没有开始拍摄影图片。 赵科员的长像和行动，和白听剧的红票几乎一样，有实际的用途，不值得区分。 所以，眼睛、耳朵和鼻子不需要一定的地位，实际上，他说话的季节五官也确实随便移动了位置。 眼珠子像两个人炒豆子一样，扬起了脸。 笑的时候小尖的下巴可以碰到脑门。 他自己以为他很漂亮，这当然不方便别人干扰作用。 他的话能取悦人，他认为这是天才。 在王老板面前，他讨好了小李。 在老李面前，他使王老板高兴。 在王老板面前讨好孙子。 真的无奈何的时候，利用想象力，有老师很开心。 “李先生去接人了！ ”赵科员的眼睛

8、里塞满了热汤，好像热了嗓子似的。 从张哥那里搬来了桌椅，张哥4点以后不能来，丁二爷就来英勇的帮忙了。 丁二爷的帮助仅限于看小盆友。 丁二爷看小盆友净给人添麻烦。 小李要在东中间放一张桌子，丁二爷和两个小盆友正玩在放桌子的最佳地方。小李抓住头发，往西走，丁二爷率领两个副将赶到忙不迭。 小李在找锤子，怎么也找不到，丁二爷有。 忙碌的一天，两把伞还扔在院子里，小米洒在一块地上，四个网男低音包全部打开，东西以极新的排列方式陈列在地上，一把也没有相当高的立身之地，而且生命很不安全：小李踩在针盒上，小李站在切菜墩上博文，解读：老舍也使用比喻、委婉等修辞手法，如上所述引用3例人物，叙述时没有生疏感，读者、作

9、者和人物似乎共存于同一个空间，幽默的“柔和”，笑则笑，有味道，但似乎瘙痒，有点沉重的老舍的讽刺的硬件和软件的不同(二)作者的态度和感情倾向被寄托在不同类型的人物形象上，包围是以知识分子为批判主体，但不是单纯的集体批判，而是层次、分类、批判的力量、角度不同。方鸿徐代表的是有新旧冲突、弱点但比较善良的知识分子(赵辛楠大体在这一列)。 作者注入他的也是复杂的感情，不仅反省批评，同情、理解也在反省。 高松年、王处厚、李梅亭、鲍先生等是人性卑鄙的特征明显的知识分子的代表。 作者给的是辛辣的讽刺。 唐晓芙、苏文哈德逊、孙柔嘉和范、刘的排行，作为知识女性的形象而存在，在人性中是共同的，不同的优缺点，在她们“

10、真实”中出现，体现了灵活的批判。 对于旅馆老板娘的颜色等，作者不客气地进行了彻底的批评，人物的丰满度的差异体现了作者的态度的差异，方鸿渐的形象最丰满，其次是孙柔嘉，再次是赵辛楠和苏文哈得逊，其他人基本上只强调人物的一方面，有的只是点。 墨水多，印象丰富，作者最熟悉，最热诚的组，“狠打”似乎很可惜，但最后还是敷衍了事。 其他人物，除唐晓芙这个例外，作者几乎毫不留情地看血。 四、包围的价值和意义、爱情的包围：苏先生、与唐先生的纠葛结婚的包围：从认识孙柔嘉到结婚到打架事业的包围：寄身岳家上海的小银行，应聘了既没有建设也没有面子的三吕大学，但受过很多流动轧制，由教授下讲师，给学生“整” 牙鸿渐渐地处于

11、从城镇到镇-从城镇到镇的状态。 层层包围城市的方鸿渐挣扎，却没有成功。 这里有他身外的原因，也有自各儿的原因。 例如，他玩世不恭的态度、优柔寡断的性格。 方鸿渐经历了一些围困。 “城外的人想冲进去，城里的人想逃跑。 包围是人生的境遇，是精神的象征，不在那里的时候憧憬着。在那里的时候想要离开它。 包围的价值反映了社会的现实，不仅批判人性，也有文化批判(对旧文化和新文化的冲突和弊端的批判)和哲理的思考。 小说包围的电影改编、电视连续剧包围、包围是有影响的当代文学作品，对知识分子层的批判在现代中国文学史中构筑了独特的地位，甚至可以看作是近代儒林外史的现代版，但其主题和观点等不同。 所以，批判性的艺术读这部作品必须深入理解。 方鸿渐式的人今天