欧美文学试题答案

模拟试题答案库 欧美文学部分第一章 古代文学一、单项选择题 1、A 2、D 3、A 4、A 5、C 6、C 7、A 8、D 9、A 、10、D 11、D 12、D 13、C 14、C 15、B 二、多项选择题 1、AC 2、ACE 3、BCD 4、ADE 5、ACE 6、BCE 三、名词解释 1、荷马时代 荷马史诗广泛地反映出希腊社会从原始公社制向奴隶制过渡时期的经济、政治、军事等方面的情况以及当时希腊人民的生活和斗争，对我们具有重要的认识意义。所以，人们便把这一时期称为希腊历史上的“荷马时代”。2、荷马式比喻 荷马史诗运用了大量的比喻，在描述人物和事件时，大约二百多次使用了从日常生活和自然现象中选取来的比喻，被称为“荷马式比喻”。这种比喻既能增强读者的现实感，又能收到形象化的效果，克服了过远的审美距离。 四、简答题： 1、古希腊神话的特点。古希腊神话的特色非常鲜明，神话中的众神同人一样，有爱、有恨，好嫉妒，爱虚荣，有时还来到人间同美貌的男女谈情说爱。他们同凡人唯一不同的地方，就在于他们长生不死，比人的力量大。 2、荷马史诗的认识价值是很高的，它反映出古希腊“荷马时代” 的社会状况。史诗广泛地反映出希腊社会从原始公社制向奴隶制过渡时期的经济、政治、军事等方面的情况以及当时希腊人民的生活和斗争，对我们具有重要的认识意义。人们至今还把这一时期称为希腊历史上的“荷马时代”。史诗为我们提供了研究这一时期社会状况的生动材料。 在经济方面，土地仍属公社所有，但土地私有制已在形成，土地占有已出现不平等。铁器已经开始使用，许多人已开始事业铁器工具。社会的组织细胞是父系氏族，由氏族结成胞族、部落以至部落联盟。在政治生活上，实行原始军事民主制，公社最高权利属于民众大会，讨论和战等重大问题。手工业开始从农业分离，出现了各种手工业者。随着生产力的发展，阶级分化日益明显。 3、荷马史诗包括两部史诗伊利亚特 、 奥德赛 。 伊利亚特是一部描写战争的英雄史诗，作者以主人公阿喀琉斯的愤怒作为主题，着重歌颂了氏族领袖的英雄品质，一是杀敌制胜所需的勇敢和机智，二是个人利益服从集体利益。奥德赛描写特洛亚战争后，俄狄修斯还乡途中 10 年飘流的故事和他家中发生的故事。作者通过俄狄修斯的海上历险，反映了经过幻想加工过的自然现象以及古希腊人同自然的斗争和胜利；又通过俄狄修斯还家后同贵族青年的斗争，着重表现了一场争夺和维护私有财产的斗争。 4、 俄狄浦斯王取材于古老的传说中有关俄狄浦斯杀父娶母的故事。作者借这一古老的故事表现了自己的命运观念。 诗人歌颂了俄狄浦斯的坚强意志和对国家的责任感。可是，这位有着过人毅力的英雄，竟难逃命运的捉弄。在索福克勒斯眼里，命运成为一种不可知的力量，正是这种支配一切的神秘力量导致了无辜的俄狄浦斯的毁灭。这里，索福克勒斯对命运的合理性提出了怀疑，还表达了个人反抗命运的思想。 第二章 中世纪文学 一、单项选择题 1、B 2、B 3、D 4、C 5、C 二、多项选择题 1、BCD 2、BCD 3、BCD 三、简答题 1、城市文学的特点。城市文学是在民间文学的基础上发展起来的。与教会文学和骑士文学不同，它取材于日常的现实生活，内容主要是对僧侣和封建主进行讽刺和揭露，因此最富有现实性，语言也极生动，深受群众欢迎。在文学样式上，城市文学也有新的创造，像韵文故事和讽刺叙事诗都是新的体裁。 2、 神曲的思想是复杂而矛盾的。一方面，它体现了但丁作为“新时代的最初一位诗人”思想的进步性。 神曲既有强烈的现实性，又有着鲜明的政治倾向性。诗中明显的反封建反教会倾向和渴望祖国统一的爱国主义热情，集中地反映了作品的进步意义。 首先，作为人文主义的先驱，但丁在批判封建社会的罪恶时，必然把矛头对准教会，在地狱篇里，但丁集中对教会的各种罪恶，对僧侣阶级的贪婪和腐败进行了愤怒的揭露。 其次，在神曲中，但丁出自对意大利严重分裂的不满，对佛罗伦萨黑白两党的分裂与斗争进行了严厉的谴责。 第三，在神曲里，但丁对那些横行霸道的豪强贵族、鱼肉人民的贪官污吏也进行了严厉的批判。他指出，正是他们造成了国家的灾难，造成了人民的痛苦。 第四， 神曲批判了中世纪的蒙昧主义，歌颂了文化知识和人的才能智慧。但丁把维吉尔奉为导师，对攸里西斯（即俄底修斯）追求知识百折不挠的赞赏，对因相爱而遭惨杀的一对情侣的同情，这些都表现出但丁与中世纪思想观念相背离的新时代的新思想。 另一方面， 神曲也体现出但丁作为“中世纪最后一位诗人” 的思想局限。 神曲的思想内容是极其复杂和矛盾的。但丁虽然歌颂现世生活，却又把它看作来世生活的准备；他虽然揭露贪婪腐败的教皇和僧侣，但并不反对宗教本身，他对神学也是看重的。他推崇古典文化，但又把古典文化的伟大代表作为异教徒放在第一圈的候判所里，又将他所赞赏的攸里西斯、所同情的情侣等置于地狱之中，却把那些宗教界人物置于天堂。这些都表现了但丁作为中世纪最后一个诗人所具有的神学世界观与作为新时代的第一个诗人的人文主义世界观之间的矛盾。 3、 神曲在艺术上的成就。首先， 神曲所塑造的人物形象，特别是地狱篇里的形象，不是阴暗的幽灵，而是一些丰富多姿、有血有肉的人。 其次， 神曲的结构巧妙而严整。全诗分为三部，三行分节，奇偶连韵，而且每部 33 篇，加上序诗共 100 篇。各部的诗行大致相等，看起来匀称、工整。 第三， 神曲是用意大利语写成，打破了正统文学用拉丁语写作的传统，首创有意大利民族语言写作文学作品，对意大利民族语言的统一和民族文学的发展，作用巨大。 第三章文艺复兴时期文学 一、单项选择题 1、A 2、B 3、B 4、C 5、D 6、 D 7、B 8、B 9、A 、 10、D 二、多项选择题 1、ADE 2、ACE 3、BC 三、名词解释1、文艺复兴运动在封建制度解体、资本主义萌芽的历史条件下，14 世纪到 17 世纪初，欧洲出现了以复兴古代文化为旗号的资产阶级反封反教会的思想文化解放运动，史称“文艺复兴“运动。运动的实意义在于利用古代文化中的积极因素对抗教会，建立以人文主义为核心的资产阶级新文化。它沉重地打击了教会的思想统治，推动了文艺和科学的发展，产生了一大批“巨人“。2、. 流浪汉小说 世纪中叶，在西班牙产生的一种新型小说，它大多描写城市下层人物的生活，并从下层人物的角度观察、讽刺一些社会现象。它多用自传体和回忆录形式写成，主人公多为（流浪者），最著名的作品是小癞子。3、大学才子派 16 世纪后期英国出现的一批号称“大学才子“的人文主义剧作家。他们大都受过高等教育，知识渊博，年轻有为。他们的创作既有继承又有发展，对英国戏剧做出了杰出贡献。马洛是“大学才子派“的代表作家，其优秀剧作浮士德博士的悲剧影响深远，莎士比亚正是在他们成就的基础上，把文艺复兴时期的英国戏剧推向高峰。四、简答题 1、文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器是人文主义，它也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。这一思想的核心就是对“人”的肯定。 首先，它强调用人性反对神权。他们竭力歌颂人的价值、人的尊严和人的力量，认为人有理性，有崇高的品质，有无穷的求知能力，可以创造一切。由此来反对教会的神权论。 其次，用个性解放反对禁欲主义。人文主义者提出“个性解放” 的口号以对抗教会的禁欲主义，肯定现世生活，认为现世幸福高于一切，人生的目的就是追求个人自由和个人幸福。 第三，用理性反对蒙昧主义。人文主义者鼓吹理性，重视人的聪明才智。他们认为人之所以高贵，正在于人有理性。 第四，拥护中央集权，反对封建割据。资本主义发展要求有安定统一的环境，由此，人文主义者提出的政治要求，就是建立一个中央集权的、以民族为基础的统一的国家。 2、 巨人传表现的主要思想是：首先，作家用象征手法塑造了两个无论身躯还是精神都高大的巨人典型。这是欧洲近代文学中，人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试。他通过两个巨人的形象，赞美了人的世俗幸福追求，更肯定了人文主义教育和知识对人精神发展的重要作用，全面展示了人文主义理想。其次，小说通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露了封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽。最后，小说通过卡冈都亚为约翰修士修建的一个资产阶级理想社会的模型“德廉美修道院” ，提出了新兴资产阶级的社会理想。这种乌托邦式的社会理想表达了人类要求自由平等幸福的愿望。 3、在堂吉诃德中，堂吉诃德不是一个单纯的喜剧性角色。在他的荒唐行为中，倾注的是他锄强扶弱、维护正义、疾恶如仇、见义勇为的英雄气概。作者把他放在种种意料不到的场合，反复突出他醉心铲除人间罪恶的这一特点，从而展示出他性格中这一高贵品质：为了追求自己的正义理想而置自身危险于不顾，愿为社会而不惜牺牲自己的性命。与单纯的喜剧性角色不同，在主观上他又是一个带有悲剧因素的人物，一个有着崇高精神境界的“疯子” 。 4、桑丘潘沙与堂吉诃德是既对立又互为补充的形象，他的特点是讲求实际。由于长期受教会蒙蔽和封建思想影响，他目光短浅，狭隘自私。这些弱点随着情节发展逐渐消失，而西班牙农民的机智、善良和乐观精神在桑丘身上逐渐放出光辉。 五、论述题 1、意大利、法国、西班牙、英国人文主义文学的异同。 意大利： 是文艺复兴运动的发源地，因而人文主义文学的新文学出现也最早。彼特拉克是人文主义的先驱，被誉为“ 人文主义之父”。他用意大利语写成的抒情诗集是歌集 ，主要歌咏对劳拉的爱情，表现了以现世幸福为中心的爱情观。 歌集的形式，以十四行诗为主，为后来欧洲抒情诗开辟一条新的道路。 薄迦丘的杰作是十日谈 。该作勇敢地向教会的禁欲主义提出挑战。作品反映意大利社会的现实，多以爱情为主题，大胆揭露天主教僧侣和封建贵族的生活腐朽、道德败坏；赞美商人、手工业者的聪明、勇敢、热爱现世生活，反对禁欲主义。 15 世纪以后，意大利的人文主义文学曾一度繁荣，但总的成就不如早期。 法国： 法国的人文主义文学开始于 15 世纪末，16 世纪取得了很高的成就。法国人文主义文学的显著特点是自始至终存在着贵族和平民两种倾向。 以龙沙等七人组成的“七星诗社”具有浓重的贵族倾向。他们肯定生活，歌颂自然与爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民族诗歌的建立，但轻视民间语言和民间文学，艺术上追求典雅的风格。 拉伯雷是法国人文主义文学平民倾向的杰出代表 西班牙： 西班牙从 15 世纪末走向统一，但强盛时期非常短暂，16 世纪中叶以后便开始衰落。因此，资本主义关系没有得到充分发展，人文主义文学出现较晚。此前西班牙文坛的流浪汉小说和骑士文学畸形繁荣，直到 16 世纪、17 世纪间，人文主义文学才带来了西班牙文学的“黄金时代” 。西班牙人文主义文学的杰出作家是塞万提斯。 这一时期的戏剧得到了繁荣。维加是西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父” 。代表作为羊泉村 ，描绘了 1476 年羊泉村人民反抗领主压迫的史实。英国： 英国的人文主义文学在 14 世纪就已经出现。最早的作家是乔叟。在意大利人文主义文学影响下，他的诗作显示出反封建、反教会、追求个性自由的倾向。代表作是坎特伯雷故事集受薄迦丘十日谈影响，较全面地反映了 14 世纪英国的社会生活，揭露了封建阶级尤其是教会的腐败无耻，肯定了对世俗爱情的追求。 15 世纪末，一批新的人文主义学者登上文坛。托马斯莫尔是其中最重要的代表。他的主要著作乌托邦是一部对话体幻想小说，成为欧洲空想社会主义的最初重要著作之一。 16 世纪，英国文艺复兴运动达到高潮，人文主义文学空前发达。此时文学成就最大的是戏剧。在莎士比亚之前，出现了一批所谓“大学才子”的剧作家。 “大学才子” 剧作家是 16 世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、马洛等，他们为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。马洛在“大学才子 ”中年龄最小贡献最大，是莎士比亚的先驱。他的杰作浮士德博士的悲剧采用德国民间故事中关于魔术师浮士德把灵魂卖给魔鬼的传说写成。 莎士比亚是文艺复兴时期最伟大的人文主义作家。 2、堂吉诃德的形象。在作家笔下，堂吉诃德是一个患“游侠狂想症” 的人文主义者形象，这就使这个形象具有了喜剧与悲剧的双重性格。 在这黑暗腐朽、贫富悬殊的社会里，作者为我们塑造了一个“不畏强暴，不恤丧身” 、立志扫尽人间不平的喜剧性人物堂吉诃德。在小说第一部中，作者着重揭示了堂吉诃德性格中的喜剧因素。他带着幻想的骑士狂热，做出许多荒唐可笑的事情。骑士道在它产生的时代，本是一种严肃的道德规范，可是，犯了时代错误的堂吉诃德却要在现实生活中恢复过了时的骑士精神，因而使得他成了一个夸张的、滑稽的、喜剧性的角色。 但是，堂吉诃德又不是一个单纯的喜剧性角色。在他的荒唐行为中，倾注的是他锄强扶弱、维护正义、疾恶如仇、见义勇为的英雄气概。作者把他放在种种意料不到的场合，反复突出他醉心铲除人间罪恶的这一特点，从而展示出他性格中这一高贵品质：为了追求自己的正义理想而置自身危险于不顾，愿为社会而不惜牺牲自己的性命。与单纯的喜剧性角色不同，在主观上他又是一个带有悲剧因素的人物，一个有着崇高精神境界的“ 疯子” 。 同时，堂吉诃德又是一个有着深刻的人文主义思想的人物。只要不谈骑士道，他在学识上非常渊博，对社会的批评，对战争、法律、道德、文学艺术的看法都具有远见卓识，闪耀着人文主义的思想光辉。他追求的是平等而无私欲的“黄金时代”，他渴望成为的“游侠骑士” 实际上特是人文主义的理想人物。 堂吉诃德穿着古代骑士的甲胄，脑袋里装的却是人文主义思想；他手中提的是中世纪的长矛，进攻的却是火枪、大炮盛行时代的西班牙现实社会；他清醒时是一个学识渊博的智者，糊涂时又是一个乱冲乱杀的疯子。他时而清醒，时而糊涂，这些极为矛盾的现象集中在他一个人身上，就构成了他的复杂、丰富的性格。 3、哈姆雷特的艺术形象。哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。起初，他是一个充满人文主义理想的青年王子，对天地万物、人、社会都寄予了美好的理想。在他看来，人世间是一座美好的花园， “人类是一件多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表，多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙之精华！万物之灵长！”那时他是一个“快乐的王子”。他以人文主义观念指导他的爱情和友谊。 其次，现实的丑恶和严酷打破了他昔日的梦幻，他的人文主义理想和信念破灭了。剧本一开始，世界便已“ 颠倒混乱， ”人们噩梦连绵，惶惶不可终日。当亡父的鬼魂告诉他他的叔父是弑君篡位的凶犯时，他再一次受到极大的震动。现实使哈姆莱特对世界的看法有了根本性的转变， “负载万物的大地，这座美好的框架，只不过是一个不毛的荒岬；这个覆盖众生的苍穹，这顶壮丽的帐幕，这个金黄色的火球点缀着的庄严的屋宇，只是一大堆污浊的瘴气的结合。 ”至于人， “在我看来，这个泥塑的生命算得了什么？人类不能使我产生兴趣，虽然我从你现在的微笑中，我可以看到你这样想。 ”正是这种理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫，这就是文学史上所说的“延宕的王子” 。 第三，哈姆莱特在复仇行动上的犹豫，从社会学角度上，是由于他所面对的社会邪恶势力过于强大，作为新兴资产阶级代表的哈姆莱特还不能胜任“ 重整乾坤” 、改造社会的历史重任，因而他的复仇以及他的悲剧具有深刻的社会意义。但是，哈姆莱特形象的深刻、复杂性及艺术魅力还有待于在哲学和艺术层面上的阐释。残酷的现实使他认识到，人并不像人文主义社所颂扬的那样如神一般圣洁，相反，人的情欲在失去理性规范的制约后会产生无穷的“恶” ，社会也就趋于“混乱” 。在理想破灭后的哈姆莱特眼中，人的心灵是阴暗污浊的，人在本体意义上是丑恶的。这种认识虽嫌偏激悲观，却有其历史的深刻性和艺术的概括性，因为这实际上隐喻了文艺复兴时期在个性解放的口号下人们“为所欲为”、一味放纵情欲带来的罪恶。哈姆雷特的犹豫不只是找不到复仇方法时产生的矛盾心理，而且是他感悟到人的渺小，人的不完美，人生的虚无时那迷惘与忧虑心态的外线，同时也是欧洲文艺复兴晚期信仰失落时人们进退两难的矛盾心理的象征性表述。哈的形象身上所表现的关于人性复杂、人性悖谬的思想，成了近代以来欧洲文学关于人的问题思索的基本指向。4、 哈姆雷特的艺术成就。在结构方面，作品展开了三条“为父复仇” 的情节线索，使哈姆雷特、雷欧提斯和小福丁布拉斯的三条复仇线索相互穿插和衬托，从宫廷、深闺到墓地等场景都在剧中出现，而多种线索交织中，又始终主次分明，错落有致。 在人物塑造方面，作品中出现了一系列鲜明的形象，特别是哈姆雷特的性格丰富性及其内心的层层矛盾，使其具有特殊的魅力。 在语言上，莎士比亚表现了大师的风范。他将无韵诗体与散文、有韵的诗句、抒情歌谣等融为一体。 第四章 17 世纪文学和古典主义 一、单项选择题 1、A 2、A 3、A 4、B 5、A 6、C 7、B 8、C 9、D、10、A 二、多项选择题 1、BCDE 2、ABCE三、名词解释1、古典主义 是 17 世纪欧洲文学的主潮。始于法国，是法国资产阶级与王权妥协的产物。古典主义要求政治上拥护王权，思想上崇尚理性，艺术上以古希腊、罗马文学为典范，并由此而得名。法国古典主义文学以喜剧成就为最高，代表作家莫里哀。17 一 18 世纪古典主义影响欧洲各国，统治欧洲文坛约 200 年。在各国民族统一时期，古典主义对民族语言与民族文化的形成起了一定的促进作用，但由于过分强调模仿古代文学和遵守艺术法规，最终成为文学发展的桎梏，被 19 世纪初兴起的浪漫主义文学所代替。2、三一律 是 17 世纪古典主义戏剧的艺术规范。即时间一律：故事发生的时间不超过 24 小时；地点一律：故事发生在同一地点；情节一律：全剧只能有一条情节线索。“三一律“有利于戏剧矛盾集中突出，但作为一种不可逾越的艺术法则，对作家也是一种束缚。3、古今之争：17 世纪末，法国资产阶级与王权的联合开始破裂，资产阶级革新派反对崇古、泥古的倾向，对古典主义发起了一次攻击，掀起了一场所谓“古今之争” 。 四、简答题 1、 失乐园是弥尔顿的代表作。诗中最动人的形象是叛神撒旦。这是一个生龙活虎、坚强有力的资产阶级革命战士的形象。从他身上，我们可以看到革命者当年的战斗精神和英勇气概，也可以看到他们在复辟时期坚持立场、继续战斗的崇高品德。不过，诗人也批评了撒旦的骄傲、专断和欺骗行为，另外，长诗对亚当、夏娃的描写中，既同情他们对知识与自由的追求，也批评他们未能以理智克制情欲的错误。 2、古典主义文学的特征。首先，在政治上拥护王权，维护国家民族的利益，这是古典主义文学的一个显著特征。古典主义要求作家为专制政体服务，把歌颂国王、维护国家利益作为自己的职责。 其次，古典主义文学表现为唯理主义。古典主义者或写理智对感情的胜利，或对丧失理性、情欲泛滥的人物加以谴责，或对不合理性的封建思想、风俗礼教加以嘲笑。 第三，古典主义文学模仿古人、重视规则。古典主义者从古代希腊、罗马的文学和历史中选取创作题材，借用古代形象来塑造他们自己理想的英雄人物。古典主义者还把古代文学作品所体现的创作原则看作任何时代都必须遵从和模仿的规范。3、 伪君子的艺术成就。一方面，莫里哀熟练地运用古典主义规则，使它们有利于刻画人物，表现主题；这部喜剧也体现了古典主义戏剧的一些优点，如结构严谨，矛盾冲突集中尖锐，层次分明。另一方面，莫里哀在伪君子总不顾古典主义关于各种体裁严格划分、不许交错的原则，在喜剧中插入了悲剧的因素；作者还吸收了民间戏剧和各种喜剧体裁的艺术手法，增加了剧本的喜剧效果。莫里哀在吸收各种戏剧手法的基础上创造了独具风格的近代喜剧。 4、 伪君子在许多方面突破了古典主义的创作原则。莫里哀在伪君子中不顾古典主义关于各种体裁严格划分、不许交错的原则，在喜剧中插入了悲剧的因素；作者还吸收了民间戏剧和各种喜剧体裁的艺术手法，增加了剧本的喜剧效果。 5、 伪君子中的伪君子答丢夫是全剧的中心人物。莫里哀在这个人物身上集中概括了封建贵族和教会势力的伪善本性，对他进行辛辣的讽刺和深刻的揭露。答丢夫的形象不仅体现了宗教的虚伪性，更重要的是通过这个形象，莫里哀揭露和批判了了宗教伪善对于社会的欺骗性和危害性。几百年来，这一形象始终保持了它的生命力，在西方语言中，答丢夫已经成为伪善、“故作虔诚的奸徒 “的代名词。 第五章 18 世纪文学和启蒙运动 一、单项选择题1、A 2、A 3、B 4、D 5、A 6、B 7、B 8、B 9、C 10、C 11 、D 12、D 13、B 14、A 15、B 16、A 17、A 18、C 19、D 二、多项选择题 1、ABCE 2、ACDE 3、ABD 4、ABDE 三、名词解释 1、百科全书派 1745 年，狄德罗应出版商之请，开始主持编纂百科全书 （全称为百科全书，或科学、艺术和工艺详解词典 。他集中了一批志同道合的人士，通过传播知识，向反对宗教和社会势力发动了猛烈的进攻。从此，以百科全书的编写和出版为中心，形成了法国启蒙运动的高潮。参加百科全书编写的人士在历史上被称为百科全书派。百科全书派的核心是以狄德罗为首的一批唯物主义者，他们的基本政治倾向是反对封建特权制度和天主教会，向往合理的社会，他们的中心寓意是人的本性是美好的，世界也可以被建成为称心如意的居住之地；世界上的罪恶都是教育和有害的制度造成的。他们认为迷信、成见和愚昧无知是人类的大敌。主张一切制度和观点要在理性的审判庭上受到批判和衡量。推崇机械工艺，重视体力劳动，孕育了资产阶级务实谋利的精神。 2、“狂飙突进“运动 是 18 世纪 70 一 80 年代发生在德国的一次全国性的文学运动，是启蒙运动在德国的继续和发展。狂飙突进运动由当时德国克林格尔的同名戏剧得名。它推崇天才，主张个性解放，强调民族意识，带有狂热的个人反抗性质。运动中涌现出一批具有强烈反封建精神的作家，形成了德国文学史上空前繁荣的局面，代表作家有席勒和歌德。3、感伤主义文学 18 世纪后期，英国文学中出现了感伤主义，它是软弱的中小资产阶级情绪的一种反映。他们面对工业革命后的社会现实，同情人民的贫困，不满贵族和资产阶级的暴虐，然而并不理解社会变化的必然性，反而面向过去。因此，他们在对于“理性” 社会表示失望的同时，转为崇尚感情，在批判贵族资产阶级的同时，对宗法制社会表示留恋。感伤主义的小说家主要是斯泰恩和哥尔德斯密。 四、简答题 1、浮士德一生追求所体现的精神是：在浮士德探求过程中，表现出一种不断追求、勇于实践、自强不息的精神。从他在书斋中领悟到“泰初有为”，到他终生探索的最后结论“要每天每日去开拓生活和自由”，都体现了这种精神。 天上序幕中，天帝曾指出， “一个善人只要他努力向上就不会迷失正途“，到全诗的结尾部分，一位天使把他接上天堂是又说， ”凡是自强不息者，到头来我辈均能救“，前后呼应，有意突出浮士德积极行动的精神。 2、魔鬼靡非斯特本是传说中的人物。在诗剧中，歌德把他塑造为浮士德的对立物，即美与恶、成与毁、勤与惰这些矛盾对立面的一个方面。他不相信历史，不相信未来，不相信有什么崇高的事物，对一切都抱着轻蔑嘲讽的态度。这是他的精神特征。但当靡非斯特的否定精神针对现实中一些不合理的东西的时候，他能够清醒地看到事物的本质，而且具有尖锐的批判精神。他的否定精神对于浮士德这样一个不断追求的人来讲，客观上起到了推动的作用，促成浮士德向善。正如他自己所说：他是“作恶造善的力之一体”。 3、 浮士德在艺术上的成就。它是现实主义和浪漫主义相结合的杰作；它在塑造人物形象上的一个重要艺术手法是矛盾和对比；诗剧另一个明显的艺术特色，就是浓厚的抒情色彩和辛辣的讽刺；而且， 浮士德还具有丰富多变的诗歌艺术表现手段。 五、论述题浮士德的形象。 首先，浮士德是一个具有高度概括性的形象。他是一个理想的探求者，一生经历了漫长而复杂的道路。这个过程实际包括了宗教改革、文艺复兴以来，一直到 19 世纪初期 300 年间欧洲和德国进步知识分子精神探索的道路。浮士德从中世纪的精神束缚中解放出来，摆脱了低级的官能享乐和迷离的情欲，否定了为封建王朝服务的妥协道路，也否定了向古代艺术美去寻求出路的幻想，然后追求更高的理想以自由劳动开拓人人幸福的乐园。浮士德的形象成了资产阶级上升时期进步知识分子的艺术概括，特别是资产阶级启蒙思想家的艺术概括。 其次，在浮士德探求过程中，表现出一种不断追求、勇于实践、自强不息的精神。从他在书斋中领悟到“ 泰初有为” ，到他终生探索的最后结论“ 要每天每日去开拓生活和自由” ，都体现了这种精神。 天上序幕中，天帝曾指出， “一个善人只要他努力向上就不会迷失正途“ ，到全诗的结尾部分，一位天使把他接上天堂是又说， ”凡是自强不息者，到头来我辈均能救“ ，前后呼应，有意突出浮士德积极行动的精神。 第三，浮士德的性格充满矛盾，他的前进道路上贯穿着辨证的精神。浮士德自身与客观现实产生矛盾，精神上也具有两重性。他不断克服掉自身的弱点，不断探索。在他探索的道路上，魔鬼靡非斯特总是企图把他引向堕落，但靡非斯特恰好帮助他在实践过程中，不断克服自身的弱点，不断地前进。 第四，浮士德一生的探索以找到理想为终结，然而这个理想实质上不过是资产阶级理想化的王国。浮士德没有真正实现他的理想，他的一生仍然是一个理想探索者的悲剧。 第六章 19 世纪浪漫主义文学 一、单项选择题 1、C 2、A 3、 C 4、C 5、D 6、B 7、D 8、C 9、D 10、 A 11、B 12、C 13、A 14、B 15、C 16、D 17、D 二、多项选择题 1、BDE 2、AC 3、ADE 三、名词解释 1、浪漫主义运动 是产生于 18 世纪末至 19 世纪前 30 年的全欧性的文学思潮。它是法国大革命和各国民主、民族解放运动高涨的产物，也是对法国大革命和启蒙运动的反响。浪漫主义文学打破了古典主义统治欧洲文坛约二百年的现状，提倡重理想崇感情；讴歌大自然；重视民间文学；使用夸张的手法；制造离奇的情节。由于作家政治立场不同，浪漫主义文学存在保守与进步两种倾向。主要成就是诗歌，代表作家是英国的拜伦等。 2、“拜伦式英雄“ 是指拜伦在“东方叙事诗集“中塑造的一系列主人公形象。他们都是一些有不凡才干和力量、孤傲不驯、蔑视现代“文明“、与罪恶社会势不两立，但最后都以悲剧告终的个人反叛者。他们形象地反映了诗人的苦闷、失望和忧郁，也寄托了他反专制压迫的豪情，在文学史上被称作“拜伦式英雄“。3、“湖畔派“ 是指 19 世纪初英国文学中最早出现的三个浪漫主义诗人：华兹华斯、柯尔律治和骚塞。他们厌恶资本主义城市文明，曾一同隐居在英国昆布兰湖区，描写湖区风光，因而得名。在创作上他们致力于远离现实斗争的题材，讴歌宗法制农材生活和自然景物，作品充满恬静神秘的大自然气息。“湖畔派“诗人中声望最高的是华兹华斯，他与柯尔律治合写的抒情歌谣集从内容到形式开英国一代新诗风，其序言是英国浪漫主义的宣言。 4、“多余人“ 是俄国文学中特有的形象系列，是俄国贵族革命时期文学中的主要人物形象，是优秀贵族知识分子的典型形象。第一个“多余人“形象是叶甫盖尼奥涅金 中的奥涅金的形象。后来有 30年代的彼巧林（当代英雄幻 ） 、40 年代的罗亭（罗亭 ） 、50 年代的奥勃洛莫夫（奥勃洛莫夫 ）等。这些人的共同特点是受过良好的教育，对上流社会生活不满，想干一番事业却又没有真才实学和坚强的意志，既不站在政府一边，也不和人民在一起，一生一事无成。 四、简答题1、哈洛尔德的形象。哈洛尔德是一个英国贵族青年，对本阶级十分反感，持强烈的批判态度；他是一个忧郁、孤独、悲观失望的漂泊者。他厌倦上流社会纸醉金迷的生活，也痛恨英国冷酷的“文明”和“腐败 ”的恶习，独自漂泊在欧洲各地。虽然他与现实生活不相调和，但他没有与现实生活公开冲突，他一直处在忧郁、孤独的个人主义和悲观情绪中。这一形象带有明显的自传性质，代表了诗人思想的消极方面，反映出拜伦早期创作的消极倾向。2、恰尔德哈洛尔德游记对浪漫主义基本特征的体现。游记一个最基本的特征就是与社会对立的个人在诗中十分突出，即诗人的主观抒情在诗中占据着突出的位置。游记的另一个显著特征，就是鲜明的对比方法。此外，游记中有许多主人公所到之处自然风景的精彩描写。诗人要用大自然的壮美突现出社会现实的丑恶与贫困，表现诗人对现实的鄙视与不满。3、德国一个冬天的童话题名的寓意。在海涅看来，德国的现存制度腐朽而落后，而德国反动政府还企图用假象、伪善与诡辩来掩盖自己的腐朽，将德国的封建制度长期保存下去，这只能是一个不切实际的童话般的幻想。既是幻想，就必然要破灭，德国的现存制度是注定要灭亡的。这就是长诗题目的寓意所在。诗人又用一切生机都已死灭的萧条的冬天来象征德国社会的昏睡与停滞，所以在“童话”前加上了“ 冬天”的形容语。 4、 草叶集的思想内容。惠特曼的草叶集是美国 19 世纪最有影响的一部诗集。它真实记录了处于资本主义上升时期新兴的美利坚前进的历史步伐，热情歌颂了自由、平等和民主精神，赞美了大自然和辛勤劳动、开拓的伟大的人民。首先， 草叶集赞美肯定了“自我” ，这个“自我”既有肉体又有灵魂，是一个人，也是一群人，实际上，这个“ 自我”就是自由、平等与民主精神的化身，代表了当时的美国精神。如我歌唱带电的肉体 ；其次， 草叶集也是劳动之歌和自然之歌，如斧头之歌 。第三， 草叶集歌颂了为民主献身的美利坚人，如啊，船长，我的船长哟！ 、 当紫丁香最近在庭园中开放的时候 。 五、分析题1、 悲惨世界的思想内容。这部作品集中表现了雨果以前作品中已经多次出现的以博爱为核心的人道主义思想。如果说，他的人道主义在巴黎圣母院中表现为对天主教黑暗势力和封建统治者的揭露，那么，在悲惨世界中，他的人道主义就已经发展为对现代资产阶级社会的道德和法律的批判了。首先，对下层人民痛苦命运的描写，在小说中占主导地位。在小说的作者序了，雨果曾提出当代社会三个迫切问：贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱，这是理解小说主题的钥匙。冉阿让、芳汀、珂赛特是不幸者的代表，他们受尽痛苦，遭到无情的迫害。雨果在描写他们的不幸命运时，揭露了资本主义的尖锐矛盾和贫富悬殊的鸿沟。 悲惨世界最主要的价值就在于它揭示了在那个社会里穷苦人注定要过悲惨的生活，在于它指出了资产阶级的法律就是反对穷人的。其次，雨果在揭露贫苦人民所遭受的巨大苦难的同时，又常把一个尖锐的阶级矛盾问题看成是道德问题。他认为，世间存在着两中法律，一种是高级的，一种是低级的。前者的代表是米里哀主教，后者的代表是警察沙威。雨果以冉阿让为例，企图说明世俗法律的无用。统治者以刑法惩治他，他反而变得凶狠，更加容易犯罪。可是当米里哀主教用仁慈感化他时，他就变成了一个真正的人，一个充满博爱精神的人。从这里我们看到，小说的思想基础，就是资产阶级的人道主义，它是雨果揭露社会罪恶的出发点。在描写冉阿让对待自己的死敌沙威的问题上，同样体现着作家的道德感化思想。沙威的自杀，实际上，就是善对恶的胜利。第三，小说还生动描写了共和主义英雄们反抗路易菲力普王朝的斗争。雨果塑造了一系列共和主义者的英雄形象。雨果用最动人的词句歌颂革命起义，赞美起义者的英雄行为。但他又认为革命和战斗的终极目的是为了实现人道主义理想。2、雨果的第一部长篇巴黎圣母院是浪漫主义文学的典范之作，也表现了雨果的人道主义思想。小说揭露了中世纪教会和贵族统治阶级的罪恶，通过爱斯美拉尔达被摧残的事实，批判教会和专制制度反人道的本质。巴黎圣母院的副主教克罗德弗罗洛企图不择手段地占有爱斯美拉尔达，无法达到目的，他就借宗教势力残酷迫害少女。作者表现当时的社会罪恶，并不限于个别贵族和教士，而是代表整个中世纪宗教的巴黎圣母院和代表政治反动势力的国王路易十一。雨果在小说中宣扬了人道主义思想。小说以仁爱精神为原则，同情下层人民的命运，也力图证明“仁爱” 可以创造人间奇迹。爱斯美拉尔达是仁爱的化身，她对巴黎圣母院的敲钟人、丑陋的喀西莫多的帮助，使从未感受过人间真情的喀西莫多觉醒，从而变得善恶分明。作者由此宣扬仁爱万能的思想。 悲惨世界集中表现了雨果以前作品中已经多次出现的以博爱为核心的人道主义思想。如果说，他的人道主义在巴黎圣母院中表现为对天主教黑暗势力和封建统治者的揭露，那么，在悲惨世界中，他的人道主义就已经发展为对现代资产阶级社会的道德和法律的批判了。 首先，对下层人民痛苦命运的描写，在小说中占主导地位。 悲惨世界最主要的价值就在于它揭示了在那个社会里穷苦人注定要过悲惨的生活，在于它指出了资产阶级的法律就是反对穷人的。 其次，雨果在揭露贫苦人民所遭受的巨大苦难的同时，又常把一个尖锐的阶级矛盾问题看成是道德问题。他认为，世间存在着两中法律，一种是高级的，一种是低级的。前者的代表是米里哀主教，后者的代表是警察沙威。雨果以冉阿让为例，企图说明世俗法律的无用。统治者以刑法惩治他，他反而变得凶狠，更加容易犯罪。可是当米里哀主教用仁慈感化他时，他就变成了一个真正的人，一个充满博爱精神的人。从这里我们看到，小说的思想基础，就是资产阶级的人道主义，它是雨果揭露社会罪恶的出发点。在描写冉阿让对待自己的死敌沙威的问题上，同样体现着作家的道德感化思想。沙威的自杀，实际上，就是善对恶的胜利。 总之，雨果在悲惨世界里，以极大的艺术力量揭露了资本主义社会中的下层人民受苦受难的悲惨遭遇以及资产阶级法律与人民为敌的本质。但作家又把“仁慈” 、 “博爱” 当作一种医治社会弊端的灵丹妙药，充分表明了雨果人道主义的内在矛盾。 雨果最后一部重要的作品是长篇小说九三年 。这部小说反映了法国大革命斗争最激烈的年代风云变幻的风貌，写出了革命与反革命之间斗争的残酷性。雨果的人道主义也走向极致。一方面，雨果正确评价了雅各宾党专政时期实行的一系列政策；另一方面他要表现堪称人道主义范例的事迹。雨果批判了只讲暴力，不讲人道，只知盲目执行，不会灵活处置的革命者。但他未能妥善解决革命与人道的关系，提出“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义” 的观点。在革命尚未取得最终胜利的紧要关头，不可能也不应该实施宽大无边的绝对的人道主义。3、 悲惨世界集中表现了雨果以前作品中已经多次出现的以博爱为核心的人道主义思想。如果说，他的人道主义在巴黎圣母院中表现为对天主教黑暗势力和封建统治者的揭露，那么，在悲惨世界中，他的人道主义就已经发展为对现代资产阶级社会的道德和法律的批判了。首先，对下层人民痛苦命运的描写，在小说中占主导地位。 悲惨世界最主要的价值就在于它揭示了在那个社会里穷苦人注定要过悲惨的生活，在于它指出了资产阶级的法律就是反对穷人的。 其次，雨果在揭露贫苦人民所遭受的巨大苦难的同时，又常把一个尖锐的阶级矛盾问题看成是道德问题。他认为，世间存在着两中法律，一种是高级的，一种是低级的。前者的代表是米里哀主教，后者的代表是警察沙威。雨果以冉阿让为例，企图说明世俗法律的无用。统治者以刑法惩治他，他反而变得凶狠，更加容易犯罪。可是当米里哀主教用仁慈感化他时，他就变成了一个真正的人，一个充满博爱精神的人。从这里我们看到，小说的思想基础，就是资产阶级的人道主义，它是雨果揭露社会罪恶的出发点。在描写冉阿让对待自己的死敌沙威的问题上，同样体现着作家的道德感化思想。沙威的自杀，实际上，就是善对恶的胜利。 总之，雨果在悲惨世界里，以极大的艺术力量揭露了资本主义社会中的下层人民受苦受难的悲惨遭遇以及资产阶级法律与人民为敌的本质。但作家又把“仁慈” 、 “博爱” 当作一种医治社会弊端的灵丹妙药，充分表明了雨果人道主义的内在矛盾。 第七章 19 世纪批判现实主义文学（上） 一、单项选择题 1、B 2、A 3、A 4、A 5、B 6、C 7、C 8、B 9、D 10、A 11、A 12、D 13、A 14、C 15、B 16、D 17、A 18、C 19、A 20、C 21、B 22、C 23、B 24、C 二、多项选择题 1、ACD 2、BC 3、BDE 4、ABDE 5、ABCE 6、AB 三、名词解释 1、人物再现法 也叫“人物再现” 的方法，是巴尔扎克的首创。他在高老头中首次运用，即以前作品中的人物在以后作品中再次出场的方法，把人间喜剧的许多典型人物贯穿起来。这样，不仅作品中的主要人物得到了符合于性格特征的充分发展，而且把各个独立的单篇也连成一个互相关联的艺术上的“有机整体” 。 2、 “陀思妥耶夫斯基笔下的彼得堡” 罪与罚对于彼得堡下层人民生活困境的描写，已经成为典范，有“陀思妥耶夫斯基笔下的彼得堡”之称。贫困大学生的公寓小得如“棺材” ，小酒馆桌椅肮脏油腻，穷人生活环境的恶劣，衣衫褴褛、被好色男人追逐的少女、走投无路而自溺的女尸，等等，这些场景令人触目惊心。 四、简答题 1、于连形象的双重性。于连是王政复辟时期受压抑的小资产阶级青年的典型形象。他既有反抗的一面，又有妥协的一面。首先，他的反抗性产生于社会对他的压制，基于个人向上爬的野心。他对社会进行了绝望的反抗，在一定程度上反映了当时法国人民对复辟社会的抗议情绪。 个人反抗的个人主义性质不但决定了反抗的必然失败，而且在反抗者受到统治阶级抬举时，就转化为与统治阶级妥协。于连的妥协就是如此。 2、 红与黑的艺术特色。 首先，塑造了典型环境中的典型性格。小说里所描写的惟利是图的维立叶城、阴森可怖的贝尚松神学院、 “阴谋与伪善的中心”巴黎，是揭示作品主题、展示时代特征、表现人物性格的典型环境，富有时代特征和气息。在这种典型环境中的人物形象也都具有相当高的典型性。 其次，细致入微的心理分析和心理描写。斯丹达尔刻画人物擅长运用心理分析的方法，细致地描摹人物在特定情景下的心理状态，分析激动他们灵魂的欲望和感情的细微变化，揭示人物充满矛盾的内心世界。这种心理分析的方法，为塑造丰满的人物形象、反映生活真实，提供了有益的经验。 3、 死魂灵刻画了一连串具有鲜明个性的地主典型。玛尼罗夫是个自诩“高雅” ，侈谈礼仪，实则庸俗无聊，懒惰空虚的地主典型，是专制农奴制培育出来的寄生虫，一个废物；女地主科罗皤契加则是一个努力适应资本主义关系的贪财多疑的小地主典型；罗士特莱夫是一个“地方恶少式”的地主，毫不掩饰地表现出胡闹、浪荡、不讲信义和毫无道德；梭巴开维支外表粗大笨重，内心则精细无比，他是凶狠的农奴主和狡猾的生意人的综合典型，是当时俄国专制农奴制的有力支柱；泼留希金是个吝啬鬼的典型，丧失了任何创造能力。他把一切有用的物质都变成了垃圾，把聚敛财物作为最大的快乐。这一形象说明了俄国农奴制腐朽的程度。 4、 死魂灵最显著的艺术特点是含泪的讽刺。 死魂灵紧紧扣住地主资产阶级人物特有的那种高尚正经的外表与卑鄙荒谬的内心的尖锐矛盾，通过多种艺术手法，如人物自白、幽默笔调、典型细节、肖像描写等，鲜明地表现了人物的圆滑虚伪、懒惰空虚和贪婪吝啬。与此同时，小说又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊和堕落，表示同情和哀惋；对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪”。五、分析题 1、19 世纪英国、法国、俄国三个国家批判现实主义文学的异同： 法国批判现实主义文学的特点。 法国批判现实主义是在复辟王朝时期酝酿、在七月王朝时期产生的。因此，早期批判现实主义作家，如斯丹达尔、巴尔扎克、梅里美等，几乎都把批判的锋芒同时指向封建贵族和大资产阶级。封建统治必将让位于资本主义的历史规律，在他们的笔下得到了形象的表现；资本主义社会的丑恶现实，也在他们的作品中得到有力的揭露。广阔的社会画面，丰满的艺术典型，深刻的批判力量，构成 30 年代至 40 年代法国批判现实主义文学的基本特色。 英国批判现实主义文学的特点。 英国资本主义经济形态发展比较成熟，贫富极端悬殊已成为众人瞩目的社会问题，因此，英国的小说家们最先接触到劳资矛盾，并把它反映在自己的创作中。英国批判现实主义作家大多出身于小资产阶级，多写个人奋斗，正面人物几乎都是小人物。不过，这些作家不管具有怎样的民主性，却站在工人运动之外，不能了解社会发展的客观规律，他们创造出的人物典型最终结局是正义与善良取得了胜利，不幸而备受摧残的主人公的权利终于获得伸张，作品中的人道主义和改良主义色彩浓厚。 俄国批判现实主义文学的特点。 俄国批判现实主义文学，是在反对农奴制的斗争中，在西欧资产阶级革命思想的影响下产生的。俄国批判现实主义文学始终和蓬勃开展的俄国人民解放运动紧密联系，因此，俄国现实主义文学具有很强的革命性、战斗性和民主倾向。此外，俄国现实主义形成与发展始终得到了文学批评和美学理论的有力支持，文学理论与文学创作相互呼应，相得益彰。 2、于连的形象。于连是王政复辟时期受压抑的小资产阶级青年的典型形象。他既有反抗的一面，又有妥协的一面。首先，他的反抗性产生于社会对他的压制，基于个人向上爬的野心。他所以追念大革命时代，是因为那时像他这样有才干的青年有机会展示自己。可是在扼杀一切生机的王政复辟时期，他却只能扮演“一个叛逆平民的悲惨角色 ”。他对社会进行了绝望的反抗，在一定程度上反映了当时法国人民对复辟社会的抗议情绪。个人反抗的个人主义性质不但决定了反抗的必然失败，而且在反抗者受到统治阶级抬举时，就转化为与统治阶级妥协。于连的妥协就是如此。 作家在小说中写出了于连性格的发展，揭示了社会环境在形成于连矛盾性格和双重人格中的作用。同时，通过描写于连的矛盾性格和悲剧命运，揭示了小资产阶级的反抗性以及在反抗中表现出的妥协性和动摇性。 3、高老头的思想内容。作品对这一时期封建贵族权势的得而复失、盛而复衰的历史趋势，作了细致而深入的描写。贵族妇女表面的荣华富贵，遮掩不住内心的失望颓唐；贵族排场上的阔绰，掩饰不了政治上的败局。巴尔扎克从多方面描写了贵族阶级必然灭亡的历史命运，揭示了复辟时期封建贵族貌似威严实则虚弱的阶级本质，真实地再现了时代的风貌。 高老头着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。高老头培养了两个女儿的拜金主义情感，自己最终被她们盘剥一空。 高老头还多方面触及资本主义社会的累累罪恶。资本主义社会就是一个培养肮脏灵魂的大温床，极端利己主义的冰水淹没了一切道德原则，金钱像一只巨掌，牵着无数木偶，在社会舞台上各尽其能地进行着丑恶的表演。 4、 高老头的艺术成就：首先，巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。他总是力图为他的人物提供真实、具体的活动背景，从而使人物获得真实感、典型性。巴尔扎克还特别注重在正确的阶级关系中来塑造各种典型人物。紧扣着环境表现人物，环境的变化促使人物发展，典型人物又使环境具有典型特征，二者相辅相成，辨证统一。这样，巴尔扎克的创作就较好地体现了“典型环境中的典型人物”这一现实主义的根本原则。 其次，巴尔扎克基本上遵循现实主义集中概括的典型化原则塑造人物。他笔下的人物从肖像到性格都具有鲜明、突出的特点，给人留下深刻的印象。巴尔扎克特别渲染笔下每一个典型最基本、最富于特征、最能表现其性格本质的东西，使人物个性突出。 第三，巴尔扎克还善于用“人物再现”的方法，即以前作品中的人物在以后作品中再次出场的