浅谈临屏对句的方法和修辞技巧(免费下载)

浅谈临屏对句的方法和修辞技巧（紫雨讲联 10 和集全）对联方法一般有两种：一是成联或诗钟，即上下联都是自己一个人所作，表达一种意象或意境。这一般是你达到了一定的对联水平，可以自由地驾驭文字抒情达意时才为；二是对句，即根据出句来对句。这是目前网络上比较通行的方法，我所说的临屏对句，包括回访空间时对句，以及对联群中临屏 PK 和论坛对联大赛。对初学者来说，以第二种方法为宜。而且对句不仅可以练习词汇量，还能欣赏出句的韵味和方法。 当然对句也有难度，难就难在与出句如何浑然一体。毕竟是不同人的思维，要做到意境的如出一辙，这是对自己的欣赏能力和文字驾驭能力的考验。 但其中不是没有规律可循。在我们前几讲中把握对联的词性、种类和关联的基础上，今天着重谈谈临屏对句的方法和修辞技巧。一、 认识临屏对句的优势，增 强兴趣兴趣是动力。有了兴趣，你就会感觉整个过程是陶冶情趣的享受。那你临屏对句就会上瘾，而且记忆犹深，然后自然融会贯通。对联，是古典文学中较易被人接受的体裁。它所以吸引人，主要因为有以下几个优势：1、对联的短平快。它不像诗词，如果规定一个主题或词牌，但往往当场交卷的很少。而对联不一样，我们临屏 PK，一晚对个 10 句也不过一小时，一般情况下，一个七言句子五分钟就够了，这种互动和交流，增加了它的吸引力。2、对联的独特艺术魅力。我们知道，对联有抑扬顿挫的声韵美、词性结构统一的语言美、内容变化多端的意境美，以及句式长短不一的节奏感之魅力。而且对联中往往有许多艺术手法和修辞手法，将母语的词性发挥到极致，耐品、隽永，常给人一种审美感受和艺术启发，所以也增加了它的吸引力。3、临屏对句的新鲜感和参照性。我们临屏 PK，一般是根据出句来对句，而每个人的出句风格又不一样，这也满足了我们临屏时的好奇和新鲜感。较之其他文学体裁，对联是互动和启发式的，所以很多人喜欢根据出句来对句。也容易活跃临屏的群气氛。4、临屏对句，可以提高文学欣赏能力。我们芷兰群曾经有个对句高手，叫老先生手拙，其实他的对句手一点不拙，老道秀逸。他就告诉我，他说要他出句或者做成联不行，但是要他对句，反正是跟着出句思路来对，这也是偷懒。他是谦虚，其实这是很好的学习方法。就像我们搞技术的自主创新，总是先拿来主义，然后才学会走路，才会有自主创新。5、临屏对句，可以培养文学兴趣和思维敏捷能力。通过对出句的琢磨揣摩，可以学到许多词汇典故和修辞手法。而且临屏对句大多有时间限制，这又逼使我们迅速进入状态，养成敏捷思维习惯，逐渐积累语感。尤其有助于古典诗词的写作。因为不仅写律诗需要颔联颈联对仗，而且有的词牌也要求对偶。如鹧鸪天、忆江南、南歌子、浣溪沙等。如果从对联练起，你一定会觉得写律诗和填词中的偶句会意到笔先。正因为临屏对句有以上优势，所以网络楹联在古典文学领域里一枝独秀，吸引了众多文学爱好者。对联群也应运而生。可以说，临屏对句，是进入文学圣殿的捷径。二、把握出句的修辞技巧在对联创作中，首先需要注意的是，所有的修辞手法都离不开“对仗”这一前提。因此，本文建立在我们前几讲中讲到的格律、词性结构、关联的基础上，然后我们来探讨出对句的艺术风格、修辞手法的一致性。修辞是一门运用语言的艺术，具体来说就是运用各种表现手段来修饰、润色词句，从而使语言表达得更加准确、鲜明和生动。 修辞的定义：侠义修辞：指遣词造句用语，使文字通顺流畅的方法。广义修辞：指改字句，增字句，删字句，颠倒句；词类活用，句式变化等技巧，对联中常用的修辞技巧（辞格）有：（一）、比喻以彼物喻此物。 作用：将表达的内容 说得生动具体形象，给人以鲜明深刻的印象，根据事物的相似点,用具体、浅显、常 见的事物对深奥生疏的事物解说，即打比方，帮助人深入理解。 分别是明喻、暗喻、借喻。1、明喻：本体、喻体之间加比喻词“如、若、犹、似”，譬如、譬为、譬犹、譬之等。如：伊人灿若桃花面【紫雨】本体是伊人，喻体就是桃花，这是比喻人的美貌。那么对句也要顺应这个修辞手法试对：出句：伊人灿若桃花面【紫雨】对句：蝶梦柔如杨柳丝【紫雨】一场蝶梦，缠绵缱绻，柔如杨柳丝。这里，本体是蝶梦，喻体是杨柳丝2、暗喻：本体、喻体之间加比喻词“是、成”如：朝如青丝暮成雪雪就是青丝的喻体3、借喻：不用比喻词，直接判断。如：风刀霜剑严相逼刀剑就是风霜的隐喻。比喻由三部分构成：1、本体2、喻体3、比喻词（比喻和比拟最大的不同在于比喻含有喻体，而比拟没有。）比喻的三种 类型：明喻、暗 喻和借喻：这 是 我 从 网 上 找 到 的 一 张 表 ，便 于 比 较 比 喻 的三 种 形 式 ：类别特点本体比 喻 词喻体例 句明喻甲像乙出现像、似的、好像、如、宛如、好比、犹如出现那小姑娘好像一朵花一样。那又浓又翠的景色，简暗喻甲是乙出现是、成为 出现直就是一幅青山绿水画。借喻甲代乙不出现无出现地上射起无数的箭头，房顶上落下万千条瀑布。（二）比拟借助丰富的想像，把物当成人来写（拟人），或把人当成物来写（拟物），或把甲物当成乙物来写（物比拟）。作用：能启发读者想像，令联句更生 动。如：感时花溅泪，恨别鸟惊心花和鸟都当做了人，有泪有心。又如：出句：藕断丝连情不断【紫雨】对句：月圆花好梦难圆这出句，其实是把藕丝拟人化了，可是对句没沿用拟人手法，所以句子虽好，但从关联上来说，修辞手法不衔接。再看：出句：俏漫青山，疑是春娘摇酒旆【麦兜】春娘，拟人对句：晴归明月，料为仙女忆王孙【小侠】好句！惜乎仙女不是拟人对句：娇盈碧水，莫非浪雪舞花团【紫雨】把浪比作雪，取老毛词：卷起千堆雪之意，物比拟。（三）、用典征引前代的典故（故事、观点、文字、地点、人物等）来抒发自己的情思，使句子典雅秀逸，简洁凝炼，读起来绕有风趣，或含义隽永。即：据事以类义，援古以证今。 这在对联中比比皆是。举个典型的句子：出句：九天开胜景，携韵传来，看鸥鹭凌波，莲萍漱水，葵花朝日，鹤剪霓岚，织来旖旎春图，毓秀风光谁造？任石涛椽笔，司马横琴，怡悦直插岭际，绵延百丈峰头，再效周郎顾曲，五柳植菊，品沽清流，直遣诗眉弯入夜。【麦兜】直，规则重字对句、四季竞奇葩，踏云望去， 见牡丹乱眼，杨柳钟情，蝉露泣秋，雁裁桂月，编就清新韵致，轻灵意绪自存。凭玉宇篆笺，文君题赋，雅娴淡孕卷中，沉醉千篇国粹，最怜文姬述怀，易安叹瘦，才冠谢女，淡披霞帔永垂青【紫雨】 淡，规则重字对句：四海展雄心，腾空出入，识乾坤济世，肝胆照人，骨气熏天，心联华夏，赢得繁华事业，辉煌岁月我吟。同关羽豪情，赵云重义，雄浑漫卷云宵，史记千年典故。犹如韩信点兵，多人列阵，心沉善战，即怀剑胆会行军。 【小侠】小侠好对句！这出句的特色，就是用了很多典故，所以对句也要用典。大家看看，出句以及小侠和我的对句都用了哪些典故？我在跟帖中会回答。（四） 借代 不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它有密切相关的人或事物来代替 。作用：突出事物的本质特征，增 强语言的形象性，使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感；引人联想，从而收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。如：出句：秋水盈盈融日月（紫雨） 对句：凉风阵阵入心骨 看出句，秋水是代指女人的眼睛，望穿秋水是也。眼睛能容得下日月，这既是指人的心怀博大，也说明了日月的光辉无处不在。于细微处见开阔。再看对句，从本句来说也不错 ，但是从关联上来说，上句温暖，下句显然景隔了。且秋水是借代辞格，那么对句也要找借代词来对，这就是修辞也要相互呼应。试对：出句：秋水盈盈融日月（紫雨）对句：丹青隽隽揽江山（紫雨）丹青是画的借代。江山和日月气势上也匹配。大家对对看，一定对得比我更好。（五）双关利用词的多义及同音 (或音近) 条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。作用：可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深 语意，给人以深刻印象。如：出句：三杯老酒醉风月【倚山】风月在这里既是两件事物，又是风花雪月的情感连绵词。故风月在此是双关，对句时也要找双关词来敷衍成联。又如：出句：雪绽红颜期白首【紫雨】这个白首、红颜，都是双关。 红颜既是指梅花，又是红颜知己；白首，既是给梅花披上白衣白冠，又是指白首到老的爱情誓言。再如：用兼语式的语法来体现双关：出句：风吹试卷书生气【云深君】-这句子很耐品。从句子 意节点看， 有两个句读：出句：风吹/试卷/书生/气【云深君】出句：风吹/试卷/书/生气【云深君】一是语法上巧用了兼语式,即生既是书生的生,名词,偏正.又是生气的生,动词,动宾。这种语法就是兼语式,生字既是前者的名词又是后者的动词。二是巧用联眼，试卷和书生是呼应的联眼，风和气又是联眼。三是试卷，既是偏正结构的名词，又是副词加动词。好出句！赞！对句也要顺着这思路，符合上联的三个技巧。对句：雪落关山将帅心【云深君】对句不错。把关山改为关防，就是国防一样，因为关防总是和战争守卫连在一起，这样就和将帅关联起来了。而且防又可以作动词。关于兼语，这是现代汉语语法的新发现。即这个词既和前词组成结构，又和后词组成结构。这是玉箫老师的发现。又如： 荷青蛙不寐- 青既是荷的 补语，又是蛙的形容词，这在语法上叫兼语结构。 所以对句也要兼语结构。 （六）回文就是顺读倒读一个样。这类对联我发了篇紫雨荐文日志- 经典 对联欣 赏，里面就有好多是这类修辞格。详见紫雨荐文。如：山大王大山【澜儿】此为回文联，倒读顺读都一样。另，王，既可看做姓，也可看做名词，王者是也，所以王是双关。试对：月沉江沉月【紫雨】上联仄起平收，此为上联，回文，江，姓、名词。（七）拆字以前紫雨讲联中说过，用的很多。就是把一个字拆成两个字，然后敷衍成句，形成新的意趣或联意。需要注意的是，沿用辞格不能忘了关联。如：拆字机关联：心居吾外方成悟 -把“悟”字拆开来，又有哲理这是紫雨见到的两个对句：心居吾外方成悟 月照门中始得閒-古字： 閒心居吾外方成悟害在刀头一定割 -割，拆字两个人对拆字机关，高下立判 。害在刀头一定割当场被人传为笑柄，说“不是人话，是鬼话”。为什么。因为和出句的哲理意境相去甚远。 （八）.顶真顶真也作顶针。又叫联珠。用出句的末尾作对句的开头，使上下联首尾蝉联。运用顶真修辞手法，不但能使句子结构整齐，语气贯通，而且能突出事物之间环环相扣的有机联系。如：水下清凉月【紫雨】 月中寂寞人【紫雨】上联的尾字是下联的首字。（九）、对比指把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞格。 如：出句：为学艰难，昨日牛棚今课室丹青 牛棚和课室反衬对句：修身甘苦，前朝地狱此天堂【紫雨】地狱和天堂反衬又如，也有一种情况，是和对比互补：出句 7：久住梅园无俗气 天涯倦客 梅的高洁和俗的对比对句 7：常游竹径有清风小草无名 竹的清脆和清的呼应小草好对句！ （十）联想看到某事物，从而 联想到一些事物，也就是想象。句子看似无中生有，可仔细回味，又意味无穷，其中总有一种特殊的风格或意味在内。例：出句：香衫就挂松龛外【佚名】这句子，香衫可以理解为借代，是代指一个人，妙就妙在作者不写松树，而是写龛 kn解释：供奉佛像、神位等的小阁子：佛。神把松树比作松龛，这就使得全句有种禅意，身着香衫的人也给人一种出尘飘逸的感觉。所以对句也要跟着出句风格和想象，大胆假设：对句：佳茗曾收云钵中【紫雨】把云当做可以收藏的物体，收于钵中，而这钵，又和施主化缘所用的钵联想，于是也有了对句出世豪放的禅意。下面这个出句，很平实，但是机关在下分句，出了个联想，而且柴薪，有田园农家风格。出句：雪里樵童，驼负柴薪争一饱丹青比比看，下面两个对句那句风格更妥帖？对句、村前农妇，肩扛米袋为谁炊【紫雨】 对句、枝头鸟雀，引吭院落为添香【紫雨】又如：出句：寸步能量天下路 天涯倦客 对句：片心难释世间情小草无名其中修辞格既用了长短或小大对比，又用了联想。出对修辞格一致，风格浑然一体，好对句! 又如：出句：一笠诗行滴到绿 天涯倦客 笠对句、几梭月影剪成帘【紫雨】梭其中，笠、梭和 绿、帘都是用了 联想的辞格。此外，还有成语分拆、词汇分拆、夸张、联眼、规则重字、反语、拈 连、设问 、错综、排偶、反复、层递等辞格。有的以前讲过，有的可以举一反三，有的在紫雨对句里都有提示，此不赘述。需要提示的是：一个句子里往往是多种辞格技巧并用。例如：出句：下联：伊人一张嘴，声声慢，慢教稚子，咿咿呀呀叫父亲【白衣如斯】出句很见功力！声声慢，词牌。慢教稚子，顶针。且伊、咿、呀巧用了声母相同(Y).对联格律仄起平收，故对句为上联。试对：上联：凄女九回头，步步娇，娇嗔牛郎，戚戚切切别儿女【紫雨】古韵步步娇为词牌，娇，顶针。凄、戚戚切切，声母相同（Q）重要提示：曾听一位朋友说：“不过,对联有很多种,如流水联,无情联,反向联等等.不同的联有不同的对法.有时亦不能单就词性来一一应对.”呜呼，词性是对联的核心要素。但我知道我的话不权威。于是我发给了玉箫老师。下面是玉箫老师的答复：这观点肯定是不妥当的。 对联基本要素之一， 就是对仗， 讲的就是词性和句式要互相对仗 。词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等，这是基本常识啊。对联就是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗的意思就是如公府仪仗，两两相对.所以就叫做对仗 先说无情对：无情对的特点，首要的是词性对仗上面的工稳 如五月黄梅天，三星白兰地。三对五，数字相对， 星对月 天文相对，白对黄，颜色相对，兰对梅 花卉相对。极为工稳无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛不相及五月黄梅天 指是气候 三星白兰地 上下联风马牛不相及 你说东来我道西这正是无情对追求的效果又如 皓月一盘耳 红星二锅头 上联意思是 皎洁的月亮，不过象一个圆盘罢了 下联 只是一个酒品牌的名称，也风马和风牛。 但是它词性对仗极工。 奇巧构思，令人拍案。特别是虚词的耳，和二锅头 这酒名 相对 真让人叫绝。 有时候出、对