半开放伸展式舞台的灯光设计方案

半开放伸展式舞台的灯光设计 方案 1、半开放伸展式舞台简介、舞台灯光和舞台灯光设计简介 半开放伸展式舞台 做灯光的人必须要知道的就是舞台的各种类型，知道这些，才能相应的给出一些基本的布光方案，下面就是我列举出的现在常用的和不常用的舞台类型，并且做了一个简单的介绍： 镜框式舞台 镜框式舞台是指观众位于舞台的 正对面 ，而舞台的其余侧面被物体遮挡，以供 演员 和技术人员做准备工作。 伸展式舞台 伸展式舞台与镜框式舞台的区别在于，舞台的一部分向前突出，伸向观众席，这一部分的三面都暴露给观众。 圆环型舞台 圆环形舞台 是指观众位于舞台的四周。通常圆环形舞台位于剧场的中央。观众可以近距离地欣赏表演。 旋转型舞台 主要通过液压设备制造出旋转的效果，会出现升降，旋转等效果。 主要 应用在现代迪斯科厅 ,歌舞厅 ,时装表演厅中 轮传动机构或者齿轮传动机构或销齿传动机构 ,具有可逆转性 ,无级调速 ,准确定位功能 . 波动舞台 波动舞台是一种特殊的活动舞台 ,台面可以自动地围绕台面中心点做环状波浪型起伏运动 ,波动频幅可由程序控制 鼓桶式转台 鼓桶式舞台是有多哥升降台组成 ,互相之间与钢结构无接触 ,可独立升降 ,整个舞台可旋转 而我所设计的半开放伸展式舞台也叫半开放式舞台，它是加大景深之后的伸展式舞台。 伸展式舞台 的结构是在镜框式舞台的原有基础上加入了舞台台口的突出部分，延伸向观众席的方向。这一部分的前面、左侧和右侧都是暴露给观众的。而半开放伸展式舞台则是取消了原有的镜框式舞台的部分，将舞台的三面全部暴露给观众。简化了上场门和下场门。这种舞台现在多被用于 歌舞厅 ,时装表演厅 （与 T 形台结合） ,夜总会 （与圆环形或者旋转型舞台结合） ,会所多功能厅 ,礼堂 还有酒店宴会厅。 舞台灯光 台灯光简介 舞台灯光作为舞台美术中的重头，其发展历程已有近千年。几千年前的戏剧还有演出都是露天进行，以日光为光源，这就限制了演出的时间。而到后来。公元 1102 年 以后，据文献记载，北宋的汴梁，戏院就有在蜡烛上套上灯罩对舞台进行照明的技术，其方法是在 看台楼下用坊木垒成舞台，台两旁的垛楼上各挂灯球一枚，大有丈余，内燃椽烛，这是中国 舞台 人造光源 的开始 。 之后 16 世纪欧洲如在室外夜间演出，则用浸过树脂的绳子制成篝灯作为光源。 15 16 世纪间，意大利 布景师进行了色光照明的试验。 17 世纪初意大利人在演出中做过控制灯光骤暗的各种试验。而 法国古典主义 演出中也做过如何表现一昼夜时间变化的尝试。 18 世纪以来，演出时熄灭观众席场灯、只留舞台灯光，已形成惯例。 1755 年 德累斯顿 剧院演出歌剧耶奥时，舞台上点燃蜡烛达 8000 枝之多。 19 世纪以来，光源变化迅速。 1808 年伦敦 兰心 剧场首先用上了煤气灯。因为煤气灯可以利用管道统一控制并可有明暗变化从而得以推广。英国人 蒙特 发明了石灰灯，在舞台上能产生类似日光或月光的光色。 1870 年英国使用了石灰灯作为追光，后又以油漆涂在石灰灯的玻璃罩上获得色光效应。 1846 年 巴黎歌剧院 第一次使用电弧光源，后又利用电弧光制作出彩色丝绸滤光片并创造了用 5 个连续的灯光变化来表现从日落至日出全过程的舞台形象。 20 世纪初，爱迪生发明的 钨丝灯泡问世后，为舞台提供了发光集中的聚光灯，并为表现舞台空间、创造舞台气氛提供了有利条件。 之后 调光器 的发明 ，灯光系统的统一管理以及滤色片的使用，都加强了舞台灯光的表现力。 1920 年意大利人 用从丝织品上反射出来的电弧光源来摹拟自然界的光色表现天空的幻觉。 简单来说，舞台灯光在舞台演出中的作用大致分为以下几点： 照明演出，使观众看清演员表演和景物形象； 导引观众视线； 塑造人物形象，烘托情感和展现舞台幻觉； 创造剧中需要的空间环境； 渲染剧中气氛 ; 显示时、空转换，突出戏剧矛盾冲突和加强舞台节奏，丰富艺术感染力。有时也配合舞台特技。 可以说，在欧洲十五世纪末到二十世纪初，舞台 灯光的发展发生了翻天覆地的变化，已经由最初的照明光源慢慢发展成了针对舞台演出而做出对应的效果的方法。 舞台灯光基础光位介绍 之前说道，现当代舞台灯光已经上升到用来导引观众视线、渲染剧中气氛、塑造人物形象和显示时空转换的高层次了。那么对于舞台灯光中的这几个要点，无疑塑造人物形象是重中之重。把基础的人物光布置好之后，其他的灯光布置那就随心所欲了。那么基础人物光应该怎么布置呢？下面我用一个表格来阐述基础基础人物光的布置： 名称 定义 装置及用途 配用灯具 面光 装在舞台大幕之外，观众席顶部的灯，有第一道、第二道面光灯，后面的楼厢面光灯、中部聚光灯等也有类似作用。 面光是舞台中不可缺少的。主要投向舞台前部表演区（如大幕线后 8供人物造型用或构成舞台上物体的立体效果。 多用聚光灯、可调焦距和光圈，少量采用回光灯，并有装置追光灯的可能。 侧面光 在剧场楼上观众席两翼所装设的部分灯具，光线从两侧投向舞台前表演区 作为面光的补充 同面光 耳光 分左右耳光、装在舞台大幕外左右两侧靠近台口的位置，光线从侧面投向舞台表演区。 与面光相似，呈左右交叉地射入舞台表演区中心，用于加强舞台布景、道具和人物的立体感。是舞台必不可少的光，尤其是可作为舞蹈的追光，随演员流动。耳光应能射到舞台的每个部分。 聚光灯、回光灯 顶光（也成逆光） 在大幕后顶部的聚光灯具，一般装在可升降的吊桥上，也可装在吊杆上，主要投射于中后部表演区，从台口檐幕向后顺序安装为：一顶光、二顶光、三顶光、四顶光； 投射于中后部表演区，用夹具装在管子上，在所需处定位，也可吊在吊杆上（如跟踪机构），主要用于需从上部进行强烈照明的场合。可分别由前部、上部和后步投射，根据不同时间要求，决定方向、光柱、孔径。 聚光灯 顶排光 舞台上部的排灯，装在每道檐幕后边吊杆上，形成一排排条灯，成为一排光、二排光、三排光等。 给整个舞台以均匀照明，用于表演区或布景，为使照明均匀布置，其与顶光灯之间应保持一定的距离。这是一种不可缺少的舞台灯，开会、报告、演出均需要，一般剧场装 3，特深舞台可增加 1。 泛光灯 柱光 在舞台大幕内两侧的灯具，装在 “ 伸缩活动台口 ” 上面或装在立式铁架上，光线从台口内侧投向表演区。按顺序向里可称为二道柱光、三道柱光等。也称为梯子光、内侧光、内耳光。 弥补面光、耳光不足。其作用与前两者相似，可更换色片或作追光使用 灯的投射距离较近，功率较小，一般用聚光灯、也可用少量柔光灯 脚光 装在大幕外台唇部的条灯。光线从台板向上投射于演员面部或照明闭幕后的大幕下部 可弥补面光过陡，消除鼻下阴影，也可根据剧情需要，为演员增强艺术造型的投光，弥补顶光、侧光的不足。闭幕时投向大幕下方，也可用色光改变大幕色彩；歌舞剧可用来照射演员下身服装与足部以增强效果 采用球面、抛物面或椭球面反射器的成排灯具均匀照明。功率为 60 200W 侧光 在舞台两侧天桥上装的灯，光线从两侧高处投向舞台。天桥由低向高顺序称为可分一道侧光、二道侧光、三道侧光，并有左侧光、右侧光之分，有时也称为桥光 照明演员面部的辅助照明，并可加强布景层次 聚光灯 天排光 装设在天幕前舞台上部的吊杆上，是专门俯射天幕用的灯具 作天空布景照明用，设在特制的天幕顶光桥上，一般距天幕水平距离 2作天空布景用要求有足够的亮度，灯的功率较大，光色变换也要多（ 4）、色别回路数多，照明要求平行而且均匀。可装为一排、二排，排内还可分上下层 泛光灯，要求照明均匀，投光角度尽可能大 地排光 设在天幕前台板上，或专设的地沟内，是仰射天幕的灯具。如天幕用塑料，也可将灯具放在天幕后地面上打逆光 成排灯具均匀地摆在舞台后面地板上或装在地板沟槽内，距天幕1来表现地平线、 水平线、高山、日出、日落等。在天空和地平线（水平线）之间用地排灯照明，能显现出 “ 无限距离 ”的效果 泛光灯具，如表现白天、黑夜、早晨、黄昏、四季、云彩变换等，还应使用云灯、效果灯、幻灯等自下部照向天幕 流动光 指放在台板上带有灯架，能 随时流动的灯具 位于舞台侧翼边幕处，目的是加强气氛，其角度可临时调动。灯高约 2m，一般功率较大。从侧面照射演员，如太阳光照射一样。因此，需在舞台两侧靠边幕处设置一定数量的插销，装在舞台地板内，并加盖 采用聚光灯、回光灯、柔光灯等 舞台灯光常用灯光设备介绍 现在舞台灯光设备主要有： (即小 束灯 )、 、 、 、 4（即钨丝 ）、 、 色灯、追光灯等。 常见的灯光控台有： 512 控台、老虎控台、珍珠控台 2004 版 2010 版、 台（ 台 下面就对这些设备进行一个简要的介绍： 首先是灯具设备： 俗称小 号多为 一样， 主要是用来打出光 束，并用光束做出灯光造型的。 之所以常用，主要原因在于功率小，重量轻，光束细等优点。这种灯也有不足之处，就是没有 的功能多，只能通过光束来做效果，其次是只能通过颜色轮进行光色转换，没有其他的配色系统。 外形如图：明道 3 也就是大光束灯，型号有很多，常见功率为 1200W 和 1500W。这种灯也是用来做光束效果的，但是相比 来说，它的功率就大了很多。虽然如此，在舞台上灯光中他依旧被广泛使用，原因就是，这种灯的功能很多，可以改变光圈焦距，可以改变光斑大小，可以加入复杂图案，可以调节色温，并且除了可以通过颜色轮改变光色之外，其内置的 色系统还可以配出任何你想要的颜色。 外形如图： 明道 500 俗称图案灯，型号也有很多，常见功率为 1200W 和 1500W。顾名思义，图案灯就是用来做图案效果的， 相比光束灯来说，图案灯的光束，边缘就没有那么清晰了，并且图案灯的出光口要比光束灯大，以至于图案灯打出的光束也就很粗。图案灯同样被广泛使用。其拥有的功能也很多，通 一样，图案灯可以改变光圈焦距，可以改变光斑大小，可以调节色温。最重要的一点，图案灯内置很多图案，并且可以加入任意图案片打出 样的，图案灯也有 色系统进行调色。 外形如图：明道 500 俗称染色灯，型号也有很多，常见功率为 1200W 和 1500W。染色灯，也就是用来染色的。我们知道在舞台灯光中，周围的布景 是很重要的，那么染色灯的其中一个作用就是用来给布景铺光。出光口比图案灯还要大。其次，在演出中，整体氛围的烘托和营造也非常重要，而染色灯的另外一个作用就是渲染气氛，营造和烘托氛围，对舞台整体区域进行铺光。 主要用来铺光，所以它打出的光几乎看不到光束，只能看到大面积的光铺满舞台。它拥有的功能除了光束方面以外，和 差不多。当然 色系统对于 来说尤为重要。 外形如图：明道 200 4： 俗称面光灯，这种灯在剧场还是很常见。特点就是功率较大。主要就是用来打面光 。光源色温低，打出的光给人很暖和的感觉。 外形如图： 4 这类灯是近几年 源兴起后才渐渐出现的，然而其普及速度非常快。原因之一就是因为节能。 由许多个 珠构成，每个灯珠只有几瓦的功率。在许多商业演出中，它已经替代了 64 灯和 。可以用来做面光灯，也可以用来做一些定点的染色。然而 也有一个不足之处，就是 珠的显色性不是很理想，光源的色温也偏高。而这也正是灯具厂家努力想要突破的技术难题。 外形 如图：明道 即 种灯不用说就知道非常节能，并且和 同的是，这是一种摇头灯，也就是说它不受 可以改变光斑位置的限制，可以随意旋转。并且在灯具厂家的努力下， 色灯采用了 色灯珠，一个 珠内部有 种颜色。这就使得变色非常柔和，并且还可以进行灯头的缩放来适应不同大小的区域铺光。但是虽然已经进行了改进，但是色温偏高还是一个无法避免的问题。 外形如图：明道 追光灯： 这种灯的作用就是用来补充主持人的面 光，突出强调其重要性。 外形如图：明道 追光灯 介绍完灯具设备，再来介绍一下灯光控台： 512控台： 属于灯光控台的祖师级控台，现在已经被淘汰的差不多了，但是一些小型酒吧依然在使用。特点是一个推杆代表灯具的一个通道，编程时只能编写多步程序。由于每一步程序中间的过度时间还有融合度不好控制，所以这类控台其实非常不方便。 外形如图：阳光 512控台 老虎控台： 老虎控台是爱富利公司生产的一种模拟灯光控台，拥有 2048 个 道，可以编写固定场景回放程序，也可以编写多步程序，同时拥有强大内置图形库。其实老虎控台就是珍珠控台的缩小版。 外形如图：老虎控台 珍珠控台： 珍珠控台相比老虎控台，主要是对内置图形库进行了完善，加入了五个回放程序的推杆。同样拥有 2048 个 道。另外珍珠控台还每一页增加了三十个控制灯具亮度的推杆，功能更加强大。珍珠控台 2004 版 2010 版其实都是在不断地完善内置图形库和内置灯库。 外形如图：珍珠控台 2010 依旧是爱富利公司 的产品，这款控台是一款数字控台，完全像一台电脑一样，拥有和模拟控台完全不一样的操作体系和运行体系。控台有一个触摸屏幕。操作简便，可拓展 道数。 外形如图： 灯光行业内是一个代表着当代顶尖控台的代名词， 司生产的 台拥有超级强大的功能，是顶尖灯光控台里的佼佼者。拥有上万个 道，三块触摸屏幕。操作体系自成一派。 外形如图： 外形如图： 舞台灯光设备五花八门，这里我只是由于设计需要做了一个简述，不足之处，还望海涵。 介绍完灯光设备，我需要简述一下灯具设备的发光原理。 现在常见的舞台灯的灯泡发光原理一般情况下多为气体放电和 光二极管，当然钨丝灯泡依旧被沿用，除此之外还有荧光发光原理的灯具。 一般情况下，电脑摇头灯所用的光源都是气体（常见为氙气）放电灯泡，当然现在也出现了元的电脑摇头灯。另外一种常见光源是 泡，主要用于 。还有一种人物造型光，发光原理是钨丝灯泡，主要用于聚光灯。至于上面所说的天排灯和地排灯则是荧光灯泡发光。 相对于镜框式舞台，半开放伸展式舞台的不光并没有那么严谨和讲究，只 要人物的面光和逆光布光均匀就可以达到要求，这类舞台更追求的是电脑灯所能达到的最佳的效果。 舞台灯光基础布光原理 舞台的布光没有绝对的方法，没有绝对的原则，就算是 在舞台灯光基础知识中 的基本方法也是不受什么限制的，可自由解释。但必须牢记，每个灯光师应使用自己的方法进行布光；此外，对每次不同的演出应变换方法，不能千篇一律。但完全忘记了这些最基本的原则是要失败的。 以下便是一些基础的布光方法： 表演区的布光 表演区的布光是舞台上最主导位置的光线，一般的采用区域布光法。首先，必须根据一个聚光灯光束的有效范围将舞台分成若干区域；但这种区域不要太大，以便能够灵活的控制。在布光中，必须保证每一聚光灯光束能充分投射并与相邻的光束相衔接，避免在区域之间产生黑的区域，从一个区域过渡到另一个区域必须让人看不出来。若仔细调整后，仍有黑区，显然划分区域过大，必须重新调整这些区域。原则上，表演区的布光是围绕演员而设置的，每个表演区域还应该有逆光、侧光，也就是说每一表演区可能采用多达 5 个聚光灯。对整个舞台灯光进行精心组合，将会保证布光亮度的灵活性和形成令人兴奋的艺术效果。 表演区灯光的混合和色调 并不总是每个区域都采用两个聚光灯进行照明的，同时表演区外围的舞台内的环境也需要照明，这也是电视照明摄像机对照明光比的要求。这里就需要设置一些泛光灯具器材，用柔和的光线布满整个表演区，它和表演布光混合，还能起到辅助光的作用，同时又不会削弱聚光灯所具有的选择方向的特性，并且柔和漫射的光线和色彩能减低影调反差。 布景的布光 一般舞台的布景布光，许多布景通过表演区布光的反射光就可达到照明要求，除非万不得已，一般是不用布光作为电视舞台的布景，一般情况下都是要给予布光的。表演区已经进行了布光，肯定会有一些光线或反射光线已经给布景有了一定的照明，但这远远不够，此时表演区与布景上的光比是很大的，必须给布景另外的布光。布景的布光还可能需要特殊效果的布光照明。电视舞台布景的布光是比较讲究的，首先应根据布景的质料决定采用正面布光还是后面布光。其次要根据布景的形状、表面处理选择布光的角度、范围和彩色滤色片，看布光能否增强布景的效果。在综合文艺表演的舞台上，同一布景经常用在不同的表演上，还必须对布景施以多种色调、多种角度、多种 布光的方法，以求得不同表演时的需要。 背景光的布光 照明设计者应对背景照明单独出来予以考虑。背景包括背景画幕、天幕以及其他布景，画幕背景已经在舞台上使用了几百年。一般背景照明使用泛光灯具。要求给整个背景以柔和均匀的照明。几乎所有的剧院和电视演播室都有白色天幕，天幕照明一般在它的上部和下部分别施以三原色照明，这样就可在天幕的上部和下部分别施以不同颜色的照明，而获得变幻莫测的天空的效果。有些也用幻灯或其他效果灯具作特殊效果的照明。 特殊形象效果布光 特殊的形象效果在舞台表演 中是必须的，是经常地出现的。在照明上表现为不同方式、不同色调的定点布光，还有许多模拟现实生活中的发光光源，如蜡烛、油灯、火等等，逆光照明也属于这范围。特殊形象效果常常是某一场面灯光组合的关键，导演和灯光设计师仔细考虑这些灯光的位置。因为一旦这些光源确定下来，会影响到演员的活动，这一点是很重要的。 特殊效果和幻灯 特殊效果包括令人感觉奇怪和引起幻觉、使人眼花缭乱、五彩缤纷的色彩，如雷电、云彩、下雪、爆炸等等的效果。特别是新的智能灯具的出现，给特殊效果的创造提供了更多的方法和手段。 上述这些特殊效果对于灯光设计师来说，是很容易实现的，但必须运用很多专业知识和采用正确的方法才可能获得好的效果，且与成功地给演员布光相比却是次要的。电视照明灯光布光不是一个机械过程，它既不是一个简单的照明问题，又不是单纯的制造气氛，创造性的灯光艺术是根据剧本以及导演和美术设计师的构思意图创作的一种能产生视觉效果的总的图像。 在舞台灯光布置的时候，一定要记住不能墨守陈规，一定要有自己的想法和见解，除了最基本的人物光之外，其他的灯光都是可以随机应变的。 舞台灯光设计 舞台灯光设计，这一行业的主要 职能就是 从分析光的物理性能入手，遵循技术与艺术和谐统一的舞台灯光设计原则， 利用工程制图软件（如 3D 灯光设计软件（如 3D D）还有灯光控台模拟器（如珍珠控台模拟器、 T 控台模拟器、 台模拟器）。这三者结合，在电脑上针对已经设计好的舞台，依照场地真实大小，对舞台灯光效果作出相应的设计方案以及灯光效果图还有展示灯光效果的视频。 对于灯光设计师而言，想要做得出色首先需要懂得灯光控台和基础灯具的运行原理和基本线路，这样在出现问题的时候才能在最快的时间内进行排查和补救。其次要懂一些乐理的知识，懂得基础节拍点，能够在音乐中快速找到节拍点并且快速编辑出相应的回放程序。第三点，必须要懂得设计原理，无论是色彩搭配还是平面设计亦或是立体设计都需要逐一作了解。只有具备了这些，再学会灯光设计软件和灯光控台，才能做一名合格的灯光设计师。 2、以实际实习经验简述舞台灯光设计过程 观察实际活动场地 在接到一个活动或者在洽谈一个活动的时候，灯光师 应该去进行实地考察，首先需要测量出活动场地的大小，还有舞台的实际大小，并且要对活动场地已有的光源设施进行观察。争取做到有效利用已有的场地设计配合需要用到的灯光设备。观察和测量场地主要是为了在设计施工图的时候有一个衡量标准，所以要尽量做到测量精确。 画出草图进行构思 在设计灯光设备施工图的时候，我们需要先针对场地大小、客户要求、设备预算、人员预算等条件，对现场灯光设备布置总体情况进行一个简单的构思，在考虑到各项实际情况的前提下，可以先画出草图进行修改补充。除此之外还应该积极主动的向老师请教方案的合 理性，并且认真吸取经验。 列出设备型号清单以及报价，以此确定预算 例如在此次活动中，灯光设备的清单如下： 光设备 序号 型号 名称 数量 单位 单价 备注 1 头光束灯 46 台 待定 亚运、奥运指定灯具，明道产品为主（全进口灯泡） 2 200W 头染色灯 4 台 3 200W 头图案灯 8 台 6 2 台 7 面光 18 台 8 1500W） 追光灯 2 台 9 珍珠 2010 灯光控制台 1 台 10 脑灯信号放大器 4 个 11 箱 1 柜 12 4源箱 3 个 13 电源线 1 批 14 机 2 台 15 烟饼 1 箱 在此设备清单制作完成后，需要做的就是根据型号查找灯具的报价，其次是找到相应灯具的灯库，然后就可以在制作 3D 灯光效果的时候进行控台上的配接。 通过利用 程制图软件做出该活动舞美布光图（既施工图） 利用 3D 灯光设计软件（ 出现场 3D 立体灯光效果图，充分表现活动现场效果 3、 根据实际实习经验简述舞台灯光现场具体操作流程 在做好施工图纸后，一般都会递送给客户，征求了客户的意见之后，再将 3D 灯光效果递送给客户。一定要在客户面前充分表现出自己的专业性。让客户非常满意，这样在实际现场操作的时候也会有很多方便。 3D 灯光设计软件与灯光控台连接和演出文件传输 如果之前在准备期间，已经做好了 3D 灯光效果，那么有一个可以偷鸡取巧的方法，可以让我们把 3D 灯光效果上的所有效果真实展现出来。那就是将控台和电脑上的软件进行连接，或者将电脑上 件的演出文件复制到 U 盘中。这两种方法可以将已经制作好的效果导入进控台。之后在现场 对灯位进行微调，就可以近乎复制一样的将 3D 灯光效果里面做到的效果真实的展现在观众眼前。 灯位的调整和常用回放程序的编辑 在导入演出文件之后，我们需要对灯位进行微调，这是一个比较麻烦的事情，因为修改演出文件中的灯位需要将演出文件中回放程序的位置属性重新编辑，近乎于重新编程。当然这只是针对于模拟信号灯光控台（如珍珠台、金刚 1024、顾得控台等）。相比之下，数字控台再修改等位的时候就更加简便一些了。 在调整好灯位之后，我们需要编辑一些常用的回放程序，例如主持人上台、领导上台讲话、颁奖典礼、还需要编辑 好面光、逆光、耳光等常用光位。 如何按照流程秩序表配合彩排 在配合现场流程秩序表进行彩排的时候，首先应该想工作人员要一个对讲机。然后需要注意一定要精神集中，大致明白流程顺序，尽量在每个节目进行彩排的时候让灯光效果也能加入跟排，这不仅能够让我们熟悉流程，还可以发现很多需要修改的地方。同时应该时刻注意对讲机中工作人员的交流。 4、演出事故的预防和应急方法 无论在前期准备还是现场彩排，不管做得多么出色，如果演出正式开始的时候出现了故障导致演出事故。那么许久的辛苦都将白