文学生产机制的转型与女性主义话语

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 文学生产机制的转型与女性主义话 语 摘要：20 世纪 90 年代以来，文 学生产机制发生转型，影响到女性主义 话语的生产和流变。这种由市场、媒体、 畅销书运行机制合谋制造出来的话语， 显得格外兴盛，体现出日益明显的消费 性特征。它推崇极端的个人趣味和自恋 意识，把人的本能欲望当作文学表现的 主要对象和基本内容，让欲望话语取代 了文学话语，追求形而下的审美风尚， 消解了女性尊严，也解构了女性文学的 文学性，在相当程度上体现了女性意识 的衰微。 中国论文网 /4/view-12708390.htm 关键词：生产机制；文学转型； -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 女性主义话语 中图分类号：1206.7 文献标识码： A 文章编号： 1003-854X（2014）04- 0101-04 一 文学生产机制指的是文学生产中 各个环节相互协调而构成的有机运作体 系，它是文学生产过程的工作方式，是 文学场中各种力量相互作用的机理，主 要包括文学的生产、流通、评价、接受 等几个方面。对文学生产机制的重视， 能使我们充分认识到社会环境的改变是 如何影响文学作品的生产、传播和接受 的。 20 世纪 90 年代以来，伴随着体 制的转轨、经济的转型，当代文学的生 存环境发生了复杂而微妙的变化.义学生 产机制的转变也十分引人注目。 洪子诚用“ 一体化”的概念来描述 20 世纪 50-80 年代当代文学的特征，认 为“一体化”不仅是这一时期的文学形态 特征，也是这一时期文学生产方式、组 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 织方式的特征。在政治意识形态占主导 地位的历史情势下， “一体化 ”构成了 90 年代以前文学生产的背景。此期文艺遵 循“文艺为政治服务 ”的方针，注重文艺 的政治教化功能。文学生产就是政治意 识形态的生产，自然而然地被纳入到政 治体制的模式之中。作家成了体制中的 人，属于国家干部，实行工薪制；出版 业和各种报刊杂志皆为国有，由政府主 管部门统一管理、监督和控制，被视为 党和国家的“ 喉舌” 。文学肩负着安邦治 国、教化百姓、传承优秀文化的神圣使 命，处于话语权利的中心。南于体制的 保障，杂志社、出版社的经济利益与工 作人员的利益不挂钩，作家也处于相似 的状况，所以他们不用关心读者的多寡、 评价的高下，所得稿酬虽不丰厚，但有 固定收入维持生计。在版税制实行以前， 无论作品是否畅销都与作家的收入无关， 作家及其所属机构，既不面临威胁，也 不存在诱惑。这样的文学生产机制显然 是计划经济体制的产物。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 90 年代，随着市场经济的全面推 进，当代文学所置身的整个文化生产机 制都发生了根本变化，市场不仅作为文 学发展的一个外部环境因素起作用，更 是直接渗透到文学生产的过程中，构成 文学生产机制的一个重要因素。 经典马克思主义文学理论将人类 的生产活动分为物质实践活动和精神活 动，认为除了必不可少的物质生产以外， 还有作为人类特有的精神生产。文学就 是一种精神生产，本应遵循与物质生产 不同的指导原则.然而在市场经济的挤压 下，却蜕变为受市场控制的商品生产， 市场价值观成为文学生产的指导原则。 在市场经济条件下，文学观念、文学生 产方式、文学形态等都产生一系列变化。 在传统的文学生产机制中，文学期刊是 极为重要的一环，很多作家都是通过它 登上文坛的，大多数作品也都是经由它 进入到流通渠道的。以它为核心，还形 成了一套文学新人培养机制。80 年代， 文学期刊更是步入了快速增长期。但 90 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 年代经济转型后，它的处境却日趋艰难， 每况愈下。那些征订数量曾突破百万份 的著名期刊的订数迅速跌落到十几万份 甚至以下。到 1998 年，全国几百种文 学期刊中，订数超过万份的不足 10%， 有的不得不停办，这是多大的落差！在 巨大的生存压力下，1999 年文学期刊开 始了大规模的“ 改版潮” ，这一年被称为 中国期刊的“ 改版年” ，但改版收效甚微。 “不改等死，一改准死 ”，是当时不少文 学期刊的宿命。 按照往常的文学生产方式，作品 一般都是先在期刊上发表，再由出版社 出版。由于期刊发行量萎缩，图书出版 业利润大增。以前，出版机构主要是将 文学作品制作成图书，把作家的产品向 社会推广，从而获得某种社会意义和价 值，起传播中介的作用。80 年代中期， 我国出版体制的改革逐渐展开。1988 年， 中宣部和新闻出版署联合发文，明确要 求：“在发展社会主义有计划的商品经 济的条件下，必须改革政企不分，统得 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 过死，出版单位缺乏自主权，缺乏活力 的旧体制。 ”随着改革步伐加快，出版社 引进了社长负责制、 “承包制 ”等竞争机 制。出版机构在传播文学的同时，还发 挥了文学生产的组织、协调作用，由文 学与社会的中介转换为文学生产的主体， 由原来的单纯生产型转向自负盈亏的经 营型，由文化事业向文化产业转轨.原先 的印刷媒介转向了大众传媒。作家的创 作也从非生产劳动转化为生产劳动，从 自主生产变为雇佣生产，这种转变的幕 后推手便是资本。资本的主要属性就是 追求利润的最大化，市场经济条件下的 文学生产、流通和销售都受制于资本的 运营。 进入 20 世纪 90 年代以后，借助 于市场经济的初步形成，文化市场开始 出现，文学作品只有转化为商品，进入 文化市场，才能大规模地流通和消费。 商品化越来越渗透到文学生产的各个环 节，文学生产不再追求“ 文以载道 ”的宏 大理想，而是千方百计地满足文化市场 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 的需求。文学生产机制的转型，也影响 到女性主义话语的生产和流变。 90 年代特殊的社会文化语境给女 性很大的创作空间，营造出不同于以前 的话语品格。转型期的女性主义话语表 现为女性逐渐从人民、民族、集体的归 属中摆脱出来，获得了身体的自我拥有 权利。 90 年代初，陈染、林白等就开始 探寻女性生存的私人空间，自动撤离公 共社会生活，开始了彰显女性自我的 “个人化”写作，创作围绕着女性某种隐 秘的个体经验展开，从两性关系去凸显 女性经验，把文学引向微观世界。 陈染的私人生活典型地显露 了女性写作尝试构建女性身体话语的写 作姿态。在对女主人公倪拗拗与尹楠的 性爱书写中，让倪拗拗作为寻求者、征 服者、支配者，把男性作为女性主体的 证明者，这无疑是对男性中心文化支配 下两性性别角色的一种反叛。陈染的个 人言说是充满着社会意识的个人话语， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 渗透着哲理化的生存之思。林白的个人 化写作同样是从女性个体生命的感觉、 心灵出发，透过一个人的战争对外 界的凝视，抗拒男性中心话语的霸权。 陈染、林白等以自我经验而展开的女性 话语，改变了女性仰视男性的传统心灵 态势，第一次把男人从女性文本的中心 放逐到边缘地带，开启了自我审视的时 代。她们守望着女性自我幽闭的人生， 打造着具有自恋色彩和精神超越的女性 神话，将女性体验率真而又固执地定格 在 90 年代前期的阅读视野之中，她们 的话语方式被称为“ 私语”，她们的书写， 初露“躯体写作 ”的端倪。 90 年 代中期以后，以卫慧、棉棉等为代表的 “70 年代后”作家以一种更为前卫的方式， 将女性小说的创作指向“ 躯体写作 ”，在 文坛上形成一道独特的风景。她们被称 为“美女作家 ”，其作品被冠以轻佻、暧 昧的称呼“美女文学 ”。她们延续着陈染、 林白的创作姿态，却更加肆无忌惮地描 写个人化世界，将话语方式在与传统的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 革命话语和启蒙话语的疏离中推向了极 致。卫慧的上海宝贝 、 像卫慧一样 疯狂 ，棉棉的糖 ，九丹的乌鸦 等作品犹如集束手榴弹在文坛炸响，引 起文坛骚动，这些惊世骇俗之作直接抒 写女性的身心体验.把女性性经验、性感 受不加掩饰地暴露在大众面前，把女性 欲望渲染到了令人瞠目的地步。在陈染、 林白她们那儿，女人的身体只是一个载 体，有明确的精神指归；而在卫慧、棉 棉这里，身体失去了任何形而上的意义， 而沦落为欲望的符号。卫慧尚且还明确 表示对形而上的幽灵敬畏有加，棉棉却 在白色飘渺中表达要把她的理智悬 挂在空中的愿望。 这样一种女性主义话语是如何建 构起来的？ 首先，市场对女性主义话语的制 造起到了推波助澜的作用。90 年代以后， 市场经济改变着以往的文学传统带给人 们的经验。随着文学的市场化程度不断 加剧，女性写作的商业化趋向日益突出。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 而以消费、享乐为特质的现代都市正好 为各种欲望提供了实验场。商品经济时 代，文学不再像以前那样高雅、神圣。 它已经成为了商品，消费性因素被无限 地夸大和重视，染上了浓浓的商业气息。 从计划经济体制下的意识形态生产转向 以“市场原则 ”为主导的消费性文学生产， 文学与市场有着更为紧密的联系。文学 的生产主体不再是单纯的作家，市场与 读者也部分地参与了文学的生产。90 年 代以前，当代文学的生产一直是政治意 识形态主导下的作家本位模式，作家写 什么，读者看什么，读者的力量对作家 的创作活动影响不大，作品是否畅销也 与作者的利益无多大关联。但在市场经 济条件下，作家与读者的关系发生了重 大变化，读者的地位得到空前提高， “消 费者是上帝” 的观念也纳入到文学生产 体系，但他们的真正利益，如精神的陶 冶、思想的启迪等并未受到重视，真正 被关心的是市场。作品成功与否完全取 决于与市场的契合度。在此背景下，女 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 性文学的生产从俯视读者到向读者转头， 向市场转向，直接以市场为出发点，而 市场消费的热点恰恰是各类欲望化叙事。 为了投合这种市场需要，铁凝、池莉、 张欣等不少女作家开始了创作的转向。 她们竭力捕捉自己与市场的契合点，并 在上而大做文章。大胆、放纵的性描写 就是其中的一个点，她们不仅热衷于此， 还把前期作品中性描写所蕴含的思想锐 气等精神层面上的东西统统摒弃，只保 留下为市场所青睐的部分，并且在这些 点上重复自己。如池莉的中篇小说来 来往往 、 小姐你早发表后很受追捧， 于是她趁热打铁，在不增加内容的情况 下扩充一倍而成为长篇，看准的就是它 的市场销路。卫慧、棉棉高扬的“躯体 写作”本是为了摆脱女性历史被书写的 命运，结果却被市场这只看不她的手所 操纵，使女性主义话语简单地等同于性 话语。 其次，媒体参与了女性主义话语 的建构。近现代以来，伴随着现代传媒 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 的出现，作家们大都围绕报刊进行创作， 他们与大众传媒有了与生俱来的亲密关 系。90 年代，女性文学更是实现了与大 众传媒、文化市场的合谋，表现出对媒 体较强的依赖性。90 年代中期， “美女作 家”这一创作群体在文坛的集体亮相就 是文学期刊策划的结果。1996 年， 小 说界第 3 期率先推出“70 年代以后” 这 一栏目.紧随其后， 山花 、 芙蓉 、 作家 、 长城也先后推出相关栏目， 三、四年间，共发表 70 多篇小说，其 中近七成是女作家的作品。尤其引人注 目的是作家集中推出卫慧、绵绵、 周洁茹等七位女作家作品时，在每位作 家名字下配发二、三张青春玉照，给人 以强烈的视觉冲击，以十分性感的打造 明星的方式来打造“ 美女作家 ”。 小说 界还有意无意地暗示、鼓励女作家披 露个人隐私。 “70 年代后” 是一个先有名 称、后有队伍的作家群，发表何人的作 品，推崇何种风格，编辑的趣味和标准 起决定作用，对于那些急于在文坛上崭 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 露头角的新人形成了强有力的导向。媒 体往往与市场合谋，不遗余力地制造各 种市场热点，用利益机制来诱使作家写 什么、怎么写、迎合什么情趣，形成一 条文学迎合媒体，媒体取悦市场，市场 追逐利润的生产链。 再次，畅销书的运行机制是一股 不可忽视的力量。在商业语境下，文学 运作模式也发生了改变，由以往的“作 家一编辑一读者” 转变为“读者一编辑一 作者”，作为中介的出版机构从幕后走 向台前，成为文学风景的制造者。文学 生产从过去的宣传机制、教育机制转向 利益机制，当代文学生产中最具规模的 两种模式之一是畅销书的运作方式。在 面临剧烈商业竞争的出版环境下，不倾 向于畅销书的生产就很难有立足之地。 “好卖的书就是好书 ”几乎成了出版界的 通则。当一本书是否好卖不以品位而以 口味为价值证明时，说明在“市场原则” 的恶性膨胀下，多数人的趣味可以形成 垄断。 “雅”固然可以作为旗帜，但 “俗”才 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 是畅销书的本质和本分。 “性” 通常是畅 销书畅销的原因之一，以“性” 为卖点常 常成为出版商的策略。推出卫慧的上 海宝贝时，出版商在封面上打出了 “一部女性写给女性的身心体验小说” 、 “一部发生在上海秘密花园里的另类爱 情小说”的字样。不仅出版商想抓住读 者的口味竭力加以迎合，作者也把读者 视为衣食父母，以激发他们的阅读欲望 为目的。几乎的作品之所以受到追捧， 就是得益于商业包装。 乌鸦一书的 封底赫然写道：“ 作品较多地涉及到 性性还是女人战胜对手，赢得男人 的必要武器。 ”女作家们还处心积虑地设 置种种阅读陷阱，引诱读者入其彀中， 在作品的名字上也要做足功夫， 有了 快感你就喊 、 不想上床 、 我这里一 丝不挂等诸如此类的一大批暧昧的作 品名，就很明显地带着恶意的心理暗示， 以此来吸引读者眼球。文学消费显然参 与了文学生产，只有在消费中，文学产 品才成为现实的产品。黑格尔指出， “诗 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 人是为某一种听众而创造的”。没有需 要，就没有生产。消费者的需要与评价 反作用于文学生产，读者需要什么，出 版商就会暗示作者量身定做。 “美女作家” 们的创作，就是冲着特定的文学消费群 体的。正如一位评论家所说：“越来越 多的作家开始向商业功利和市场效应妥 协，坚持纯粹的创作品位和趣味成了逆 水行舟，没有人再把写诗作为生存方式 和精神的必须，在市场销售和媚俗的大 众化的口号压力下，文学也只好下嫁给 书商。 ”文学畅销书是因为畅销而文学， 不是因为文学而畅销。创作、出版的趋 利性使女性文学的格调、品位直线下降， 人文精神缺乏，媚俗化倾向加剧。所以 我们应该清醒地认识到，在畅销书的运 行机制下，表面上繁荣的女性文学实则 隐藏着危机。 收获的一位编辑一针 见血地指出：“90 年代以来小说写作的 繁荣是一种极其虚假的现象，主要是话 题的繁荣.而非小说写作的繁荣。我了解 文学杂志的行规，杂志要制造一些话题 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 来扩大自己的影响。话题的影响力往往 大于小说作品本身的影响。同样，作家 的名气有时会被人们看得比作品本身的 名气更重要。 ” 市场、媒体和畅 销书运行机制三者合谋制造出来的女性 主义话语，体现出日益明显的消费性特 征。消费主义在 20 世纪 80 年代还只是 西方资本主义国家的话题，转眼间便被 移植到中国，并深深扎根于中国经济文 化生活的土壤，它以消费享乐、纵欲狂 欢的新生活理念，塑造着新的价值观念 和审美趣味。人们拥挤在通往物欲的狭 窄道路上，精神让位于物质，世俗代替 了高雅。为了迎合市场，出于对作品的 销售量的考虑，女性文学把它原来所具 有的认识价值、审美价值搁置一旁，让 消费价值把它们统统遮蔽，自己走向前 台，这种消费性主要表现在以下两个方 面： 一是文本本身成为消费品。市场 运作的结果，一方面使读者成为传播过 程的受众；另一方面。他们也成为文学 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 作品的消费者，他们的消费对象就是文 本本身，这样，作为精神享受的文学阅 读就变为一种消费行为。 二是文本内容被消费。80 年代， 张洁、谌容、王安忆等女性写作更多地 还是在社会文化层面展示女性命运，90 年代挺进“躯体写作 ”后，卫慧、棉棉、 九丹、木子美等众多女作家却用女性独 具的身体来写性，构建所谓的“私人话 语”。 “躯体写作”指的是女性作家以身体 为写作对象， “通过身体将自己的想法物 质化”， “用自己的肉体表达自己的理想 ”。 这是法国女性主义批评家埃莱娜.西苏提 出的口号，她倡导的身体写作的真实内 涵并不是一种纯粹生理的感受，而是强 调女性写作在历史中的无可替代性，表 现被以往历史和文化所遮蔽的女性历史 和文化的内涵，其本质是为了颠覆男性