王维与叶赛宁田园诗绘画思想之比较

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 王维与叶赛宁田园诗绘画思想之比 较 【摘 要】达芬奇曾说：“ 绘画是 看得见听不着的诗歌，诗歌是听得见却 看不着的绘画。 ”诗歌与绘画是两种紧密 联系的艺术形式。自古以来，东西方艺 术理论对诗画的关系都有着精辟论述。 中国诗人王维与俄罗斯诗人叶赛宁同为 成功的田园诗人，他们的诗歌都具有鲜 明的绘画特征。 中国论文网 /5/view-5635744.htm 【关键词】王维；叶赛宁；田园 诗；绘画 纵观古今，东西方艺术界对诗歌 与绘画的关系都十分关注。中国唐代就 有“诗画异名同体 ”的观点；宋代郭熙在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 画意中引前人之言：“诗是无形画， 画是有形诗” ；古罗马的贺拉斯在 论 诗艺中有“ 诗如此，画亦然 ”的说法。 诗歌作为一门语言艺术，不难发 现其与绘画相通之处，两者均要借助观 察力与想象力，捕捉与解构大千世界中 的平凡素材，经加工上升为艺术形式。 诗歌可以借鉴绘画方式，通过形状、色 彩、空间位置等摹写，传达给读者更加 生动真实的情境。 王维与叶赛宁虽生于不同时代、 不同国度，但均以田园诗创作闻名，并 在中俄诗歌界占有重要地位。同为田园 诗人，二人的诗歌都具有鲜明的绘画特 征，通过画面感营造出不同的田园世界。 一、视觉效应之比较 史蒂文斯（Wallace Stevens）曾 说“诗人用眼睛思考 ”，这意味着通过观 察与想象从而把握外部世界。好的诗歌 既不是现实世界的简单摹本，也不是与 生活全然无关的臆想，而是对周围事物 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 观察、提炼与升华的过程，这恰与绘画 想通，第一步是观察。王维与叶赛宁两 位诗人都是生活的敏锐观察者，他们善 于使用文字营造画面感，使诗歌具有视 觉效果。 王维的登河北城楼作：“井 邑傅岩上，客亭云雾间。高城眺落日， 极浦映苍山。岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。 ”寥寥数笔，有景有物，画面清晰呈现。 再看叶赛宁的夜：河水悄悄流入梦 乡，/幽暗的松林失去喧响。/夜莺的歌 声沉寂了，/长脚秧鸡不再欢嚷。 （ ）诗人以温婉而细腻的笔法，勾 勒出万物沉寂的静谧夜晚，视觉效果极 强。 色彩的运用也是视觉传达的重要 方面，王维的诗歌善于用色，但颜色词 使用并不多，没有色彩缤纷的景象，仅 略施粉彩，恰到好处的展现了清新恬淡 的田园世界。 “漠漠水田飞白鹭，阴阴夏 木啭黄鹂。 ”（ 积雨辋川庄作 ）广袤 的水田之上，白鹭偏偏飞翔，蔚然的密 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 林之中，黄鹂声声鸣啭。颜色上令人联 想到碧绿与苍翠中几点雪白与金黄，清 新明快，画意盎然。 “荆溪白石出，天寒 红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。 ” （山中 ）磷磷白石，满山苍翠，对 比之下更加显眼的那数片红叶，用色强 烈，却不落俗艳，好一幅初冬山景。 “桃 红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 ”（田园 乐-其六 ）桃花带雨娇艳欲滴，柳丝笼 雾柔和朦胧，烟雨蒙蒙中的桃红柳绿， 全无矫揉之感，只留清新与芬芳。 色彩能表达诗人的情感，王维的 田园诗色调不多，偏爱青、白等淡雅色， 而用到红、绿等鲜艳色时，往往以烟雨 水雾衬托，柔化画面，这与其诗歌清新 散淡的意境相辉映。 叶赛宁在色彩处理上，也有其特 色，常赋予颜色词汇以特有情感，使颜 色具有象征意义。 波斯抒情中“ ”（月儿迷人的黄色清光/朝栗子 树间的缝隙流淌） ， “ ”暖黄色，用来修饰 月亮，让人觉得亲切而愉悦。而在夜 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 那么黑，怎睡得着中“ ”（山丘上有枝 白桦小蜡烛/披一身银白的月光羽衣） 。 此时的月光是银白，透露出静夜的肃穆 与寂静。叶赛宁诗中蓝、红、黑等色常 具有象征意义，蓝象征对心灵宁静的企 盼，红象征生命力与革命热情，黑则象 征阴郁、痛苦、厄运。通过色彩使用， 给静态世界注入了情感，犹如一幅象征 主义绘画，含蓄而发人深思。 二、空间结构之比较 绘画讲究透视，在平面上创造立 体空间感。王维在山水论中提到： “凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸 马分人。远人无目，远树无枝。远山无 石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。 ” 这一套处理空间效果的绘画技法，也被 巧妙的运用在诗歌中。 两位诗人在处理空间结构上都极 富绘画性。王维的“ 新晴原野旷，极目 无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白 水明田外，碧峰出山后。 ”（新晴野望 ）雨后新晴，原野空旷，空气明净。远 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 处临靠渡头的城门，村边入河口旁的绿 树，田野之外，河水波光粼粼，峰峦突 兀叠现。随目之所及，一系列景物有层 次、有格局的呈现在眼前。叶赛宁的 “我要领你到斜坡下面去 /到幽暗的闺房/ 绿色的林间/到长满如丝的峨参草地/直 到罂粟花般的朝霞满天” （ ）由近及远，幽暗的小屋，青葱 的草地，茂密的树林，布满红霞的天空， 层次清晰。 三、 “水墨山水 ”与“油画风景” 中国水墨山水和西方油画风景都 是以山水、田野、树木、村舍等景观为 题材，所以可同时归为风景画范畴，但 二者在选材与情感表达上又有一定差别。 这些在中西方绘画中存在的同与异在王 维与叶赛宁的诗中亦有表现。 王维的诗立志高远，善于刻画名 山大川、荒原阔野、塞外风情等大幅景 致，注重写意，讲求意境，与中国山水 画的选材与立意有异曲同工之妙：“太 乙近天都，连山接海隅。白云回望合， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 青霭入看无。 ”（终南山 ）前两句以 夸张手法概括终南山的总轮廓，写远景， 后两句写近景，置身于大山茫茫云霭之 中，烟云变灭，几笔勾勒出大幅风景。 叶赛宁的诗着意于精雕细画，选 材自然朴素，风格或清新柔婉，或伤感 浪漫，蕴含一种平凡、亲切之美。 ”在我 的窗前/有一棵白桦/仿佛涂上银霜/披着 一身雪花/毛茸茸的枝头/雪绣的花边潇 洒/串串花穗齐绽/洁白的流苏如画”（ ）雪中白桦被刻画得细致入微， 以细腻笔法展示一幅雪后白桦的静物画。 王维和叶赛宁同为出色的田园诗 人，诗歌中的绘画精神显而易见，