3系统配置要点说明

声音是很难控制与测量的东西；但也有规律可寻专业化的道路是必由之路。针对业主 标底场所的多功能性，电声系统设计就尤其显得重要和专业，本套电声系统将承担：体育 比赛/文艺演出/多媒体会议等。 文艺表演扩声系统包括：现场扩声音箱、功放系统；现场录音话筒系统、音源系统、配线 切换系统等；声场定位以舞台方向为主。文艺晚会需要良好的音响效果，以表现演唱者、 乐器、音乐的美妙音色； 多媒体会议扩声系统包括：现场扩声音箱、功放系统；会议话筒系统、音源系统、配线切 换系统等；声场定位以声场均匀、清晰为主。开会时，由于是长时间聆听演讲，好的音质 不容易使人疲劳，而差的音质，很快会使人头晕脑涨，难以坚持下去。 同是扩声系统，它们有不同的个性要求。但也有共同的部分，我们做到：能共用的设备就 共用，如主音箱系统、环绕音箱系统、功放系统、录音系统、投影系统等；无微不至的精 细考虑和设计，灵活、周到的线路转换系统就显得非常重要。 主体扩声系统是整个扩声系统的关键，它的好坏直接影响到诸如：最大声压级、传输频率 特性、声场不均匀度、传声增益等重要电声指标。本套扩声系统又需要配合不同声学特性 指标的用途，所以扩声系统必须顾及其功率对场地的适应性、系统的音乐感、语言清晰度、 频率响应、音箱布局的覆盖面等多个因素。在良好的建声条件环境下，音箱的布局及方向 性对系统的直达声、反射声以及自然声的比例有着极大的关联，否则会影响和破坏系统与 自然的和谐。我们在设计上力求最大的保真度，以使声音自然均匀覆盖，让聆听者感觉上 没有过多的电声渲染。做到声音“大而不燥，真而不浊” ，为此我们将扩声系统从音箱的布 局上分为几个小群体，由调音台矩阵或编组来控制其输出功率的比例，达到声场结构随不 同的扩声需要来变化。这一点正是做到“多功能”扩声的关键，我们称之为“可控声场” （Controllable Sound Field Distribution） 。 吊顶音箱群 主扩声音箱群（左右立体声定位音箱） 补音音箱群（观众区后挑台座底） 舞台返送音箱群（演出区流动使用） 调音台是调音师对于音源进行二次艺术创造的主要工具，经过多年的实践经验，我们深知 扩声调音台的重要性，它不仅仅要求有充足的通道和编组余量，更要承担现场信号“传送 枢纽”的重任。就这一点而言，舞台演出声和观众席重放声能否保持同步，很大程度取决 于扩声调音台的性能表现，因此我们选择了在业内备受推崇的 YAMAHA MG32/14FX 大型专 业扩声调音台。该调音台性能稳定，其场景记忆、效果分配以及各种程序分配控制全由中 央处理器控制，加之 32 路的输入通道，矩阵、通道编组以及 VGA 副控编组，高达上千种 的丰富的控制变化，完全可以胜任几乎任何大型演出活动。 我们深信，在 PA 系统链中，任何一个环节都必须一丝不苟，决不能出现任何质量上的瓶 颈，否则因小失大，得不偿失，因此，作为系统润滑剂的周边设备进行匹配时，设备的稳 定性可靠性是衡量设备工艺质量的第一标准。 1、 C-MARK DT12B 反馈抑制器 话筒声反馈造成的自激啸叫声是电声系统的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增 益都不能很大。针对此，加装声反馈抑制器是解决办法之一，毋须音响师动手，它可以自 动发现声反馈频率并将其衰减下来，衰减的频带宽度和衰减量由机器根据实际情况自行决 定，几乎不会对音乐造成任何影响，还会使话筒拾取的声音变得好听。美国 SABINE 赛宾公 司的反馈抑制器已经成为扩声系统中的标准产品，无论大小工程都已将它列为必备器材。 FBX2020 为双通道设备，每通道设置 12 个自动跟踪滤波器。专利的 ClipGard 自动跟踪 削波电平电路让最大输入电平能增加至 27dBv 而仍不削波，设备本身的动态范围也增至 105dB。 自动跟踪滤波器会自动跟踪反馈频率及幅度而自动调节陷波份量。FBX 的恒定 Q 值滤波器 非常窄细，宽度只有 31 段均衡器的 10 份 1，而且精度在 1 周内，可精确地将反馈信号衰 减而不损原来声音的音色。 2、 ALESIS MCR4 专业多重数码效果器 为使音乐更加丰富，并制造特殊的音响效果。效果器的配置就显得尤为重要和不可或缺， 它用电子的方法来模拟闭室内声音信号的延时和混响特性。具有 20 字节模/数和数/模转换 器。立体声 2 输 入 2 输出组态。在 ROM 只读储存器中存有 80 个预置效果，读写储存器 RAM 中和 外接资料卡（外接 100 个储存地址） 中具有 100 个储存地址，用户可以自行编 辑效果并储存起来，足可以胜任本套电声系统所赋予的重任。 3、 YAMAHA Q2031B 图式均衡器 作为可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备均衡器，可通过对各种不同 频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及避免声反馈的作 用。我们选用的图式均衡器。通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补 偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定 Q 值技术，每个频点设有一个 推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。 4、 YAMAHA GC2020C 双路压缩限制器 扩声系统中，压限器是将信号通过压缩在保持原节目的风貌下，降低音乐的动态，以满足 扩声系统和艺术活动的要求。它是音频信号的一种处理设备，可以将音频电信号的动态进 行压缩或进行限制。双路压缩限制器采用了软拐点（soft-knee）技术，这种压限器在阈值 前后的压缩比变化是平衡的，渐变的，使压缩变化难以察觉，音质进一步提高。 在全世界音乐制作和专业音响领域， “AKG”这个品牌会令听到她的人竖起大拇指，因为 “AKG”就意味着一种绝对不容错过的声音。五十多年来，她凭着对技术的痴迷和对更高 产品质量的不断追求，已成为众多音频工作场所的标准设备。 鉴于 AKG 在技术领域的卓越成就，为准确拾取标的场所每一个细微的声音，我们的拾音系 统全部采用了她的产品。根据适用需要可以我们配备了不同类型的产品： 无线话筒组 无线话筒以其方便实用的特点，在现代扩声系统中不可或缺。WMS81 系列具有优越的 可靠性和灵活性以及完美的音质。该系列无线话筒秉承了“爱科技“一贯的专业精神、信 誉超然的优良传统，配合最新科技技术，成为超高频无线话筒的典范。WMS81 系列工作频 率为 470MHZ 至 890MHZ，在一个固定频道中，可容许达至 12 个不同的副频道同时操作， 每一个接收模件及发射器均可按需要微调副频道，使系统更具灵活性。 WMS81 系列提供可靠的接收，是固定式真集散接收机，即使 6 路话筒话筒同时操作也不会 产生互调失真。能确保使用者对音频讯号取得完全操控。并且提供多款话筒以应各场合需 要，各款话筒发射器均以模件式设计。 现场录音话筒组 由于标的场所功能，不可避免的需要同期录音，所以我们运用电容大震膜 C2000B 来完成重任。 它们具有革命性的镀金膜片，克服了声音发闷的缺点，音质完美清晰、突出个性、有 温暖感，具有演播室级音质的特色。 监听耳机 为了使调音师准确把握现场，我们为其设计了 K66 专业录音级标准耳机。 在该系统里我们设置了多种不同载体的录音放音机：CD、 MD、DVD 、VCD 和磁带录音机。 在对本系统进行设计时，我们已考虑到了设备的布局。我们采用了先进的三级调音布线方 案，也就是将主要信号源在分配系统里一分为三，作到现场调音、现场录音、电视直播调 音（预留接口）互为独立、互为备份。另外，由于本系统中采用的 YAMAHA 调音台，其超 绝的灵活性使我们可以把主控操作面放置在音控室，而把信号的处理与连接复杂的输入输 出接口端口安放在跳线柜里，这样简化了接线工艺，使用上更加简单灵活和方便。本系统 中信号的分配是采用无源方式进行的，这样可以使信号的分配更加安全。分配器的