江永女书文字的图案装饰艺术

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 江永女书文字的图案装饰艺术 编者按： 中国论文网 /5/view-4672687.htm 数千年的湖南民间美术，与人民 生活密切相联，是湖南民俗文化的载体， 它以顽强的生命力延续到今天，显示出 湖湘地域文化的恢弘气度和深邃底蕴。 湖湘民间美术是原始艺术的延续，强调 造型、视觉审美效果，带有浓郁的乡土 气息和淳厚、真实、乐观向上的感情色 彩，是湖湘人民生活中最质朴的艺术思 想和艺术语言的体现。作为民俗文化艺 术品和中国传统民俗文化珍贵遗产的湖 湘民间美术，应该得到保护和传承，以 便经过千年积淀的文化源流继续得到延 伸和发展，这也是当下我们应尽的责任。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 为此，本期刊发三篇相关研究论文，分 别从湖南民居木雕纹样、湖南江永女书 图案和湖南湘绣艺术魅力的视野来探讨 湖湘民间美术的艺术形式、文化内涵、 审美特征、创作语汇等，以期为湖湘民 间美术的传承与发展提供参考。 女书是流传在湖南江永县上江圩 镇的一种稀世女性文字。女书被称为 “妇女文字”或“女字”，其基本字符来源 于古夷文，是中国甚至世界上唯一的一 种神秘古老的女性文字。之所以说女书 是一种女性文字，是因为女书文字在当 地的传授是传女不传男，仅限于女性之 间的口头传授，主要用于当地妇女之间 相互叙事和交流感情。女书很多记载的 是主人私密的事情或心思， 女书的寿 命很短，一般会随着主人的逝世而被焚 烧，男人永远无法走进她们的文字世界。 专家对于女书的历史形成界定为：它是 一种古老的文字，产生于古代，它是在 特定的人文地理环境中产生的。武汉大 学人文学院教授、博士生导师宫折兵教 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 授认为：女书文字与女红图案似乎有某 种联系，女书最早的一批文字可能源于 女红图案。1 女书图案是一种极具湖南地域文 化特色的图形文化体系，它遵循一定的 艺术构成法则，并且在造型上以女书字 符为基础，在结构上以平面几何为形体， 在形态上以民间吉祥纹饰为装饰，构成 女书独特的视觉形态。图文并茂的女书 图案，不仅历史悠久，形式独特，其挑 花、编织与刺绣的工艺也是复杂多样。 而通过女书图案的色彩与形态，人们可 以看到女书主人细腻丰富的内心情感和 文化世界。 一、女书图案的形式法则 1.单独纹样与适合纹样 女书图案的单独纹样指的是没有 外轮廓及骨格限制，独立并完整，与周 围纹样无内在的联系，可以单独处理、 自由运用的一种装饰纹样。这种女书纹 样在结构组织上与周围其他纹样无直接 联系，结构严谨，外形完整，经常单独 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 用作装饰，也常常用作适合纹样和连续 纹样的单位纹样。 女书图案的适合纹样指的是具有 一定外形限制的纹样，女书图案素材经 过加工变化，组织在一定的轮廓线以内， 具有外形完整，内部结构与外形巧妙结 合等艺术特点。女书图案的适合纹样因 受本土审美习俗和女红刺绣工艺的影响， 要求纹样的变化既能体现物象的特征， 又要穿插自然，形成独立的装饰美。 女书图案的这两种纹样常常以独 立的字符纹样出现在当地的女红织物中， 它们在日常生活用品、纺织用品、建筑 上等都应用得很广泛。 最具代表性的女书适合纹样要数 “八角花”图案，该图案是 “三朝书”内页 中最常用的图案，图案多是适合纹样， 图案外框来自“ 八卦” 纹，在图案的画面 中间都有一个视觉中心点，图案均围绕 这一视觉中心点，呈顺时针方向展开。 “八角花”图案从正面看时，一般是位于 正左下方的图案为起始部分，图案沿顺 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 时针方向朝右上方中心延伸，结束部分 则略往左偏，呈现出一种旋转形的效果。 “八角花”图案排列的巧妙之处就是，无 论是从何种角度观看该图案，其都有一 个呈正面的图案。而这些角度的图案都 有一个右上角高、左下角低的共同特点。 “八角花 ”图案的素材大都来源于 民间刺绣花样中的吉祥图案（如图 1） ， 如龙凤麒麟、花鸟虫鱼等，按照谐音寓 意的组合方式，这些图案被组合成“福 寿双全”“凤穿牡丹”“ 因何得偶”等图形。 “八角花”图案用笔风格与女书文字的用 笔风格基本相同，都是用线条来勾勒外 形，曲折多姿的线条，完美的表现出舒 卷流动的祥花瑞草以及飘逸自在的彩蝶 鸣凤，同时也将女红的形式美发挥得淋 漓尽致。 图 1 三朝书的八角花 2. 二方连续与四方连续纹样 以女书字符为主的二方连续纹样， 它的构形跟常见的二方连续纹样是有一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 定的区别。这些图案大都直接取材于民 间诗歌或谚语，并用女书文字符号来表 现，同时，每一个单位纹样都具有字符 图式的抽象性和变化性。女书二方连续 纹样常见于当地的女红钱包和腰带等编 制物上（如图 2） ，它们大都形如犬齿， 直接用彩线手工编织而成，其编织技艺 有当地的艺术风格。 此外，在当地，姑娘陪嫁用的被 面很多也是由女红的二方连续纹样组成， 这边被面也俗称为“ 八宝被面 ”。人们将 女书中具有代表性的文字，如“万”“草” “王”“芒”“寿”等字搭配绣花图样中的丹 凤朝阳、金龙出洞、喜鹊登枝或麒麟送 子等组成图案，又或者配上唐诗宋词等 组成回文倒顺诗，不仅图文并茂，而且 相映生辉，我们将这种搭配称为“八宝” 。 除了“ 八宝被面” 之外，装饰在服 装或“三朝书 ”封面上带有浓厚地域特色 的二方连续图案也极具代表性。它们的 结构图形常与战国时期楚国一带的菱花 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 镜或纺织品造型风格相似，具有明显的 古代楚、越文化痕迹（如图 3） ，如在先 秦时期，楚地便以生产铜镜闻名，到了 战国中期时，菱形纹镜与连弧纹镜开始 流行，其中又以菱形纹最受楚国人民的 欢迎。这些菱形纹形态各异，变化多端， 常搭配三角形纹、六角形纹、S 或 Z 形 纹、字纹、工字纹、八字纹、弓形纹等 其他无法名状的几何纹形搭配，或曲折 断续，或相套相错，虽然其造型诡异多 变，但都以菱形载体，将折线之美表现 到了极致。 图 2 二方连续图案 图 3 二方连续图案 所谓四方连续纹样，即以一个或 一组女书纹样为单位，向上下左右四个 方向反复连续循环排列所产生的纹样。 这种图式的女书纹样常与动植物搭配、 如花、鸟、藤蔓等，不仅表现手法轻松 自然，而且其自然形态也可以无拘无束。 不过，由于这种图式的女书纹样实物遗 存较少，所以并不常见。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 随着女书研究热潮的兴起，有着 深厚书画功底的郑州女书法家王澄溪， 在湖南和广西两地边区收集了大量的资 料，系统的对女书的图形、笔法和风格 进行了研究，以多种书法笔体如草、行、 隶、篆以及甲骨文为模版，将女书文字 进行了分类整理，不仅用书法的艺术规 律来增强和凸显女书形态，使其更具韵 味与艺术特征，而且还创作了多个女书 作品与极具特色的女书四方连续纹样， 使女书文化得到了极大的推广。 二、女书图案的艺术特色 1.造型特色 以平面几何体为外形、以图形的 平面形态为装饰、以构成学为法则、以 艺术加工为手法的女书字符是构成女书 图案造型的基础。女书文字起源于以斜 长菱形为外形、以图案的对称性以及线 条的优美性闻名的女红图案，在创造之 初，女书文字因受“ 十字绣 ”针法的影响， 导致其图文以多呈斜式为特点。女书图 案的呈现方式不仅形态各异，而且图文 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 并茂，其中多以飞禽走兽以及写实的自 然生物为主，不仅色彩鲜艳层次分明， 而且构图明晰且多变，常在服饰上绣花 边、花带用以装饰，具有很浓厚的山区 生活气息。女书图案的基本形式以几何 图形为主，常见的图形有圆形、菱形、 八角形、星形等等。 造型抽象、不局限于自然形态的 束缚是女书纹样的主要特点，与写实派 的纹样不同，女书纹样继承了古代湘楚 文化浪漫的风格，表现形式抽象且天马 行空，不拘一格。无论是在画壁雕塑、 还是门廊漆画的艺术造型中，我们都能 发现古代楚人这种富有动感与律感的灵 动笔触。圆弧形笔画是构成女书图案的 主要元素，由这些笔画构成的字体不仅 外形飘逸洒脱、而且刚柔并济，具有很 高的艺术价值。女书图案的风格带有浓 厚的湘楚文化气息。著名的女书研究学 者谢志民曾评价道：“ 江永女书很可能 起源于古代百越文字，它的文字体态特 征不仅与百越文字相似，而且与楚文字 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 与巴文字也有一定的联系。 ”而在女书 “三朝书”的内页中，有一组 “八角花”外 框内的离卦卦象中，我们可以清晰的发 现女书与楚人的“ 八卦镜”图案有着千丝 万缕的关系，由此也可以证明，女书继 承了古楚文化。 2.女书图案的编织、刺绣工艺特 色 女红编织、织锦是女性用以情感 传递与传承女书的物质载体，它的工序 一般分为三步，即：纺、染、织。与大 部分民间纺织一样，女红在纺的过程中， 一般都采用较为简单的摇纱纺纱机，再 搭配捻线陀，用以将棉花或麻纺成线， 在处理侵染的过程中，一般采用黑、蓝、 青、红五色为染色。最后，在织的过程 中，用织布机作为主要工具，主要做法 有将经丝先进行扎染再织纬，又或夹织 鸟雀羽毛用以作局部装饰，不仅色彩鲜 明，而且图案众多。在女书流传的地域， 流行着一种极富特色的女红，即我们所 说的“挑花刺绣 ”。它是以白色、黑色或 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 蓝色的蓝靛布为底，搭配以红、绿、黄、 黑、白的六色彩线，表现形式主要以 “十字挑”最为常见，其他有 “长十字挑” “平直长短针 ”“斜挑长短针”“平挑长短针” 等。锁边是挑花刺绣常在运用时的搭配 手法， “平直锁 ”“狗头锁”“辫妆锁”等是锁 边运用的主要针法。添加法和求全法是 锁边的两个主要制作方法上。所谓添加 法，即在最初的图案上进行装饰。由于 瑶族妇女在挑绣时，完全是靠着经验在 进行制作，并没有绘制相应的草图，她 们先用黑或白线依照布纹绣出有规则的 方格，然后再在方格中配以相应的图形； 为丰富纹样、使整个构图达到对称美、 饱满美、均衡美的做法，我们称为求全 法，它是妇女为展示其高超手艺的主要 做法。 3.女性情感与精神的表现特色 在古代，由于封建社会对女性奴 化，大部分女性都处在社会的最底层， 她们的生活充满了痛苦与压迫，但一些 在精神世界里充满着快乐与自信的女书 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 人，将自己对生活的美好憧憬与对美的 追求绘制成图案，并将其绣在女红上。 女书图案充分的反应了女性对于精神生 活的追求，它的每一幅作品都是女性发 自肺腑的情感传媒。它真实地反应了当 时女性所处的社会环境与生存状况，揭 露了一些不为人知的秘密。她们将自己 对精神文化的追求、物质生活的需求、 对于美的理解通过女红表现出来。女红 成为女性对现实生活的发泄与对美好未 来憧憬的工具，充分享受着那种无拘无 束的创造感。女书和女红图案，成为我 们了解当时女性的精神与文化世界的窗 口。 女书，是中华五千年文明传承下 来的瑰宝，是湖湘儿女美选择和认知的 结果，更是“ 人类保存最古老的歌谣 ”。 女书凭借着其特有的造型让人们对于美 的认知有了新感悟。我们要想将女书文 字融入现代文化中，就必须要求我们懂 得异质同构的基本法则。将女书文字作 为造型元素