浅谈影片《被嫌弃的松子的一生》

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅谈影片被嫌弃的松子的一生 【摘 要】影片被嫌弃的松子 的一生中松子的一生是追求爱和美的 理想的一生，她用宽容、忍耐与博爱拯 救了一个个濒临绝望的灵魂，而自己却 伤痕累累。最后，她变得不再相信任何 人，也不再与任何人沟通，形成一个无 法消除的“二我差 ”，不禁让人心生怜悯。 本文以电影叙事学的理论为基点，对影 片独特的叙事视角、叙事时间、叙事空 间进行分析。 中国论文网 /7/view-13025402.htm 【关键词】叙事视角；叙事时间； 叙事空间 中图分类号：J905 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2018）01- -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 0103-01 被嫌弃的松子的一生的主要 叙事线索是：松子突然死去，她的弟弟 委托自己的儿子阿笙为松子整理遗物。 阿笙来到松子的住处，因为一系列的巧 合接触到了几个了解松子的人。从他们 的只言片语中，阿笙简单了解了松子的 一生，并从松子的人生中受到启发。此 片的成功，除了感人至深的故事外，更 重要的是借助于独特的叙事技巧而形成 的独特的影像风格。下面本文将对影片 的叙事视角、叙事时间和叙事空间进行 分析。 一、多元的叙事视角 被嫌弃的松子的一生在叙事 视角层面仿佛在向公民凯恩致敬， 在叙事线索、人物设置以及多视角叙事 的选择上都与之有极大的相似性。但抛 去这些相似性，导演中岛哲也有其独特 的处理技巧。 其一，影片主人公松子在剧作中 承担了叙述者的角色，例如离家出走之 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 前的影像是松子本人自述的。这一片段 中，第一视角的运用不仅让失窃事件中 松子的处理方法还原更为完整，也更直 观地呈现了人物的性格特点，使松子的 形象更加逼真。其二，限定视角下的重 叠使主人公形象更加完整。松子的弟弟、 大仓修二、泽村惠等人都是出现在松子 特定时期的生命中，并没有陪伴松子一 生。因此，他们的叙述视角是有限度的， 只能叙述自己参与的那部分故事。影片 采用这样的处理方式，首先是强调了松 子性格的多面性；再者，多视角的叙事 手法制造了叙事进程中的变化与不定， 强化了整个故事的悬念；最后，多视角 的叙事方法丰富了故事内涵，增强了叙 事力度。 总的来说，多视角手法的使用会 让观众主动去思考松子真正的形象，极 大地调动观众参与影片建构的积极性。 二、畸变的叙事时间 电影符号学家麦茨曾说：“叙事 是一组有两个时间的序列被讲述的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 事情的时间和叙事的时间，这种双重性 使一切时间畸变成为可能。 ”1电影叙事 由于能够通过时间畸变来刻画形象、描 述事物，从而获得了强大的叙事性表现 力。 被嫌弃的松子的一生以松子 7 岁到 53 岁为断裂的叙事时间，用回忆 的形式使时间在过去与现在之间不断交 错，实现了时间的畸变。在时序上，影 片采用了顺序、倒叙、插叙等多种方法， 这些使时间畸变的手段的交错使用，大 大增强了影片的魅力。因为影片是在表 现人的回忆，所以在表现回忆的画面时 直接切回正常的回忆时空，以近似真实 时空的画面和声音来体现叙事时间。在 时长方面，影片是用常规电影的放映时 长来表现松子的一生，因此它的叙述时 长远远小于被讲述的故事的时长，并利 用一系列技巧实现了对时长的控制，如 影片在表现松子童年的时，并没有从她 刚出生时开始展开讲述，而是以一种省 略的方式将观众带入故事起点以后即松 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 子 7 岁时的时空。 影片正是通过叙事时间的不断变 换使观众更清楚地了解了松子性格形成 的原因，也使得之后松子对所遇之人 “疯狂的爱” 得合乎情理。 三、丰富的叙事空间 论电影叙事中的空间，也就是探 讨电影叙事空间与叙事性（故事性）的 关系及其功能，阐释电影叙事中的空间 性元素和不同的空间层次，以及由此而 形成的电影叙事方式的独特个性与特定 风貌。2因此，影片的叙事过程依赖于 空间的存在，而叙事空间的丰富性又为 影片增色许多。 被嫌弃的松子的一生采用的 典型的叙事空间是描述式的想象空间， 即影片主要通过人物的讲述来描绘画外 空间，可以说这种空间的表现类似于看 小说时脑海里想象的画面，只是一种假 想的空间。如影片中当泽松惠给阿笙讲 述松子答应她的事却一再反悔时，阿笙 讲述了自己的想法。阿笙在那时并没有 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 出现在松子的生命里，更没有在场，而 影片却以叠画的方式展现了松子孤零零 一人吃蛋糕的空间。这样的将想象空间 具体化的表现方式，将松子的孤单表现 得更加具象，更加打动人心。 影片的另一个重要的空间便是道 路。在松子两次离家出走时，都是独自 一人骑车狂奔在同一条道路上，唯一的 区别是松子第一次离家是夜晚，第二次 离家是白天。这一昼一夜的组合运用， 暗喻了松子一生的孤独无助，为其后来 的悲惨命运埋下伏笔，使这一叙事空间 更有意味性。 在影片独特的叙事技巧的帮助下， 我们了解了松子所信奉的“爱就是上帝” 的一生，明白了其不健全的人格的成 因在童年受尽了父权主义的压迫。 松子是勇敢的，为了得到“被爱” 的满足， 她在被打与孤独之间选择了被打，在一 次次“那一瞬间，我感觉我的人生就要 完了”的终