浅谈戏曲身段表演艺术

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅谈戏曲身段表演艺术 【摘 要】戏曲表演不同于其他 的表演艺术，它将各种艺术手法相互结 合，根据一定的形式表现出来。唱、念、 做、打是成为一个优秀演员必须具备的 基本功，也是戏曲表演的艺术手法。戏 曲艺术之所以一直能够得到群众的喜爱， 就是因为吸取了这些艺术手法，将这些 艺术手法相互结合才达到了很高的境界。 中国论文网 /7/view-12991502.htm 【关键词】戏曲身段；表演艺术 中图分类号：J812 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2017）11- 0030-01 一、演员的身段表演 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 事实上，演员的身段表演能够给 观众带来直观视觉感受，引起观众的共 鸣，而且身段表演能够在舞台上真真切 切地模仿生活。在我们平时的生活中， 我们的行为依赖于特定的物体和环境， 就像洗衣服要有衣服，打篮球要有篮球， 开车要有车，抓鱼要有鱼。这种行为及 行为所依赖的物体以及所处的环境之间 的关系都是客观存在的，但是在戏曲表 演中，舞台上可能不像现实生活中那样 样样俱全，这就必须依靠演员的形体动 作使观众凭借自己的想象来假设客观环 境和物体的位置，演员通过虚拟的行为 将观众从现实生活引入艺术天堂。比如 演员在扮演某种角色时，舞台上并不是 存在所有的实体，也就是环境并不一定 就存在，而是演员借用一些简单的辅助 工具，比如车骑、饭碗、假山等等，用 整体的某个特定的部分表示整个物体。 比如说用演员手中拿的船桨表示现实生 活中的划船，表演者手拿船桨往前划桨， 再往后划桨，并且站立在船头，演员前 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 后摇摆颠簸的感觉，给观众带来一定的 想象空间，仿佛身临其境。再比如表演 者手中握着马鞭、肩上披着斗篷，他挥 着手中的马鞭或者用手勒马的行为都给 观众一种他正在骑马的感觉。总之，观 众是依靠表演者各种身段行为的表演来 感知戏曲中发生的故事情节和表演者的 心理活动。但是这种通过身段表演来吸 引观众注意力的功力并非一朝一夕就可 以训练出来，这必须使演员拥有系统的 学习和扎实的基础。 二、身段表演的因素 所谓身段表演的五个因素就是 “手、眼、身、法、步 ”。我们先来说说 手，手有多种多样的表演姿势，像兰花 指、凤头拳及其他掌式等等。而眼则有 很多种眼神表情，如怒眼、笑眼、醉眼 等等。有句谚语说得好，眼睛是心灵的 窗户，一般都是通过一个人的眼神情态 观察人物的心理活动，那么演员更是这 样。而“身”，一个表演者的身段秀不秀 气，最重要的是看演员的腰，腰是一个 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 人上身和下身的枢纽，从心开始，经过 腰部，作用于整个身体，因此表演者的 各种形体动作基本都是通过腰部进行的。 而“步”则指“脚步”，像慢走、磋步等等。 综上可知，身段表演即通过上述这些单 项技能作为最基本的动作，再按照不同 的故事情节，将其组合成一组组身段套 路，这就是观众在舞台上观察到的以故 事情节为内在基础的身段表演。 三、辅助道具的作用 身段表演的一个显著特征就是根 据不同的故事情节，辅助道具进行表演， 如有的演员用马鞭，有的用船桨，有的 用扇子。扇子在古装戏曲里是演员频繁 使用的辅助工具，有皇帝和显赫人士， 也有女子或者乞丐。他们的不同之处是 人物相异，则扇子的使用方式则不一样， 那么扇子带给观众的感觉也就有很大的 差别。如京剧卖水中的环梅英和京 剧贵妃醉酒中的贵妃娘娘，前者是 一个活泼开朗的女生，而另一个则是出 生贵族，体现的是她的端庄、稳重。她 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 们使用扇子的方式不同，行为各异，将 两个不一样环境的人物心理表现得淋漓 尽致。 卖水中梅英把小姐带到后花 园中，本意并不是想让小姐赏花，而是 为了让小姐与书生李彦贵约会。在小姐 等待的过程中，梅英为了给小姐消解无 聊，就指着花园的花朵，把花的名字一 一告诉小姐。梅英手持扇子与脸上的表 情相结合，她的眼神情态和身体行为各 种变化，一会儿比作鸳鸯戏水，一会儿 又报花名来暗示小姐将来会过上幸福美 满的生活。表演者在舞台上一边跳舞、 一边歌唱，把梅英活泼、可爱和开朗的 性格表现出来，给观众留下了深刻的印 象。从演员的表演中，我们可以看到表 演者的身段表演能力是很厉害的，要不 然也不会把梅英的形象表现得如此神似。 四、戏曲身段表演中的长水袖表 演 戏曲表演中的长水袖表演属于身 段表演中的一个比较困难的项目。因为 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 表演者需要通过整个臂膀、大臂挥动小 臂，水袖一旦舞动起来，就短的来说三 米左右，而长的话则八米左右，并且可 以舞出各种各样的形式。许多种水袖花， 如卷袖、提袖、拨袖、抓袖、抛袖、摇 袖，这些在表演者的手中不断地改变、 翻转，美不胜收。在京剧李慧娘中 的长水袖的表演中，表演者通过抛袖、 拖袖，身体晃来晃去，像失了魂魄一样， 直击观众的内心深处，真切地描写了一 个被冤屈至死，但没有魂飞湮灭，借鬼 复仇的故事。 五、结论 综上所述，戏曲身段表演的技巧 有很多，手、眼、身、步各N 各样的 表现形式，再加上辅助的道具更是数不 胜数，除此之外演员或者