解析笛曲《秦吟》的艺术感染力

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 解析笛曲秦吟的艺术感染力 摘要 中国论文网 /7/view-12978876.htm 建国后，从竹笛“ 四大名师 ”冯子 存、刘管乐、陆春龄、赵松庭为代表的 竹笛独奏音乐的开拓者到涌现一大批竹 笛演奏家、作曲家、教育家，从“南北 两派”到风格性各异的 “地方笛派 ”的新 势力，陕西音乐风格在竹笛的演奏和乐 曲创作当中有着不可磨灭的艺术表现力。 本文以刘宽忍竹笛曲秦吟为例，通 过对作者生平的概括、乐曲创作背景及 创作素材的描述、从作品分析和演奏技 法的视角研究具有陕西风格的竹笛乐曲。 关键字：刘宽忍、 秦吟 、创作、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 演奏技法 在陕西这片人杰地灵的土地上， 造就了多少对陕西音乐风格无私贡献的 音乐家们、也诞生了多少经典的陕西音 乐风格的作品。肥沃的陕西风格的土壤 也孕育了像秦吟这样经典的陕西音 乐风格的笛曲，不仅吸收了楚楚动人的 旋律，同时还沿承和发扬了陕西风格艺 术的感染力，恰到好处的表达了陕西人 文情怀。 秦吟作者刘宽忍，陕西蒲城 人，毕业于西安音乐学院，中国第一位 民族管乐器硕士学位获得者。中国埙文 化学会会长，中国笛子学会副会长，陕 西省民族管弦学会名誉会长，中国琴会 顾问。从事于笛、埙、箫、古琴等中国 传统乐器的演奏及研究。他的演奏特点 是兼容南北风格，以情感人，而且擅长 表现陕西地方风格的大气、朴实、内在 的独特韵味。他还将二胡揉弦的技法巧 妙地运用到了笛子的演奏当中，使其音 乐刚柔相济、细腻感人。出版音像作品 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 刘宽忍笛子曲选秦吟 刘宽忍 笛子独奏专辑 刘宽忍埙乐专辑 闻埙 刘宽忍贾平凹埙乐专辑等； 出版专著埙演奏法 笛子演奏法 刘宽忍埙乐十八首 ；学术论文中 国笛子的南北派风格及演奏技巧 怎 样演奏 。 城里在上大学的刘宽忍暑期回到 家乡蒲城，看到乡人们生活的不易，日 子过得艰辛劳苦，顿感惆怅，心中一阵 酸楚。回校后结合陕西地方戏曲音乐为 主要素材创作了这首笛子独奏作品秦 吟 ，表现秦人生活的艰辛以及对美好 生活的向往。 说到陕西，就会想到秦腔。作者 刘宽忍从小土生土长在陕西这片黄土地 上，对陕西戏曲音乐尤为了解，而作品 秦吟是以陕西关中地方戏曲秦腔为 主要创作素材。秦腔，西北地区戏曲剧 种，即乱弹，是我国汉族最古老的戏剧 之一。出自陕西、甘肃等地的民间小曲， 由民间流行的弦索调演绎而来。因周代 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 以来，陕西、甘肃一代称为“秦” 而得名。 又其吟唱着以枣木棒子为击节乐器，以 梆为板，所以又称为“ 梆子腔 ”或“桄桄 子”，起于西周而成熟于秦。 秦腔以黄钟大吕之声、粗犷豪放 之势、洒脱淋漓之情为主要特点，秦腔 唱腔为板式变化体，分“ 欢音 ”、 “苦音”两 种不同色彩的音调，前者唱腔豪放、大 气、粗犷，音广而高；后者唱腔有凄切 委婉、缠绵悱恻。而“ 苦音 ”也最能代表 秦腔的特色，适合表现悲愤、凄凉之情。 秦吟是在秦腔“ 苦音”元素的基础上 创作而成的，旋律音也来自“苦音” 音阶 “5、6、b7、 1、2、3、4”。这首作品还 荣获了第三届全国民族管弦乐展播独奏 作品优秀奖，是陕西风格笛子独奏作品 的代表。 秦吟整首作品都是在 F 宫 C 徵调式的基础上完成的，全曲由 ABA1 带缩减变化再现的三个段体 结构组成。全曲用 C 调曲笛筒音作“2” 来吹奏。整首作品含蓄、朴实、内在、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 大气，旋律细腻感人，将秦人醇厚质朴 的个性表达的淋漓尽致，同时也蕴含着 强烈的地域风格。A 段“叙述” 乐曲 一开头沉重的慢板把人带到了那个满载 黄土的大地上，历史曾经的辉煌已不再， 包含着更多的无奈与悲凉，描述秦人们 生活的艰辛与苦闷，惆怅感慨尽在其中。 B 段“向往” 快板跳跃的附点和切分 节奏表现了秦人们对生活的乐观与豁达， 为建设美好家园奋进的缠绵，抒发了秦 人对美好生活的向往。A1 段“现实” 最后乐曲再现主题，又把人带回到了那 个满载黄土的秦川大地上，耐人寻味。 秦吟这首作品主要结合了陕 西关中地方戏曲音乐秦腔的风格元素， 在首调微降“si”和“fa”音上的演奏处理上 也更靠近秦腔的旋律风格，而在旋律的 技术处理方面也受秦腔“ 声腔化 ”的影响， 使乐曲更像是在哭诉，更为细腻和感人。 由于作者刘宽忍先生从小学习二胡的缘 故，他还将二胡的揉弦技巧运用到了整 首乐曲演奏当中，来模仿秦腔音乐中的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 “苦音”，把旋律的悲苦之情透过 “揉音” 技法表现的淋漓尽致。 陕西风格笛乐演奏上不仅高亢、 嘹亮、激情四溢，同时也细腻、优柔、 情溶于水。陕西笛曲大多以陕西地方戏 曲和民间音乐为素材，演奏家众多，演 奏风格也各显特色，但众多演奏风格中 有一个共性，就是竹笛声腔化，这已经 是陕西风格竹笛艺术最具特色的一个特 点。竹笛声腔化是陕西竹笛演奏风格的 精华，是陕西音乐特点、历史文化、风 土人情、语言习惯的集中体现。而秦 吟的演奏就是陕西竹笛声腔化的一个 代表。 揉音技法是秦吟演奏中最具 特色的技巧，是借鉴二胡、板胡等弦乐 器的揉弦技巧创造出来的，具有很强的 艺术表演力，这也是陕西竹笛演奏风格 中最具代表性的一个技巧。 揉音技法“ ” 是在一个主音的基 础上，手指在主音指法上方或下方的音 上做滚揉动作，不是指头的颤音技法， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 而是模仿弓弦乐器的揉弦，手腕发力按 揉出来的，基本上都是半孔音指法上的 揉动。在当今的笛界，揉音技法被分为 三种：上揉音、下揉音和压揉音。 秦 吟中只用到了上揉音和下揉音两种， 而上揉音则贯穿整首作品当中的首调微 降 si 音上。笔者在学习秦吟演奏中， 刘宽忍老师特别提醒，揉音是为了更好 的模仿秦腔音乐中的“ 苦音 ”，这首曲子 展现秦人内敛、含蓄、朴实的一面，揉 音技法上一定要区分开上揉音和压揉音 的区别，不可混淆，不可夸张。 刘宽忍老师曾经这样说道：“秦 腔是秦人骨子里流出来的文化，秦腔的 风格就是陕西人的性格。如果要给陕西 寻找一个最有利的文化符号，那一定是 秦腔。 ”秦吟 本着从陕西本土音乐风 格特征出发，在秦腔音乐元素的基础之 上，派生出了具有竹笛语汇并带有创造 性的感人旋律，不管是它的创作背景、 创作素材、曲式结构、演奏手法，审美 取向，都是陕西